顧云忠
摘要:基于分析戲曲舞臺藝術(shù)“道具”的制作與運用。首先分析出戲曲舞臺藝術(shù)“道具”,是舞臺演出的一個重要組成部分,有時候一件小小的道具,就會影響著整個劇情的變化,是通過舞臺動作所創(chuàng)作的,并且為其賦予生命,構(gòu)成舞臺上的一種視覺形象。其次分析出通過“虛擬”的呈現(xiàn);推動故事情節(jié);構(gòu)建演出情景的運用,展現(xiàn)出完美的舞臺美術(shù)效果,成為全新的藝術(shù)作品,為戲曲服務(wù),為演員服務(wù),為舞臺增添獨特的藝術(shù)光彩。
關(guān)鍵詞:戲曲;舞臺藝術(shù)“道具”;道具制作與運用;京劇
戲曲,作為中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)之一,歷經(jīng)千百年仍然是一種人們喜聞樂見的極具觀賞性的藝術(shù)形式。尤其在湖南省京劇保護傳承中心,承擔著發(fā)揚戲曲的使命,而一場完美的戲曲表演,不僅是演員的功勞,還有舞蹈藝術(shù)道具所發(fā)揮的舞美效果??梢哉f,道具,是專業(yè)舞臺美術(shù)的一個重要組成部分,為戲曲服務(wù),為演員服務(wù),通過一件件微不起眼的道具,將觀眾代入到特定的氛圍之中,彰顯出戲曲的獨特風格,有利于觀眾去進一步感受戲曲所傳遞的思想和情感,從而為整臺演出增添更多的藝術(shù)光彩。
1 戲曲舞臺藝術(shù)“道具”的制作
京劇,是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)種類的之一,已經(jīng)成為世界的藝術(shù)瑰寶。對于京劇的演出來說,與影視、話劇等表現(xiàn)形式不同,其中京劇的服裝、道具和布局,都是為演員的表演所服務(wù)的,具有十分寫意的象征含義。在京劇舞臺上的各種道具,式樣、質(zhì)料、大小等都與生活中的實物不同,有的放大、夸張,比如酒杯、印盒等;有的縮小,比如轎、城等,甚至用鞭子代替馬,用漿代替船【1】??梢哉f,一件道具看似簡單,但是制作起來卻十分費工,需要審閱劇本,熟悉劇情,根據(jù)故事內(nèi)容及演員的要求,勾畫出道具彩圖的小樣,待導演、演員等滿意后確定制作。比如,神話劇中的《嫦娥奔月》,劇中是十個太陽的假臉,就需要制作十張假面具,先用紅膠性土和泥,做成立體臉模型,再將報紙在浸透在清水之中,均勻糊在模型上,用毛頭紙將已溶解的水膠粉浸濕,均勻的一層一層涂上,晾干后,再能繼續(xù)細扣眼睛、鼻子和嘴的形狀。
因此,在不同的京劇題材之中,舞臺藝術(shù)道具的體現(xiàn)都有所不同。無論是歷史題材,還是現(xiàn)代題材,每一個年代都有其獨特的裝飾風格,在道具的制作與運用上,需要將有限的資源加以想象進行設(shè)計,這不僅是對歷史的尊重,更是對演員的尊重。由于京劇舞臺上的道具,其舞臺空間與觀眾之間存在著距離,舞臺上的一些軟硬布景,會為觀眾帶來一種空間感的錯覺,所以在制作上,要注意年代及背景色彩、大小等也要有一定的變化。
可以說,戲曲道具是通過舞臺動作所創(chuàng)作的,并且為其賦予生命。雖然道具在日常生活中沒有生命,但是一旦上了舞臺,就會與布景、服裝和化妝等等造型因素一樣,構(gòu)成舞臺上的一種視覺形象。所以,在道具的制作上,還需要考慮到演員使用的輕便,比如,騎馬、劃船或坐車等動作形象,在舞臺上既不需要真實的馬、船和車,更不需要假的馬、船和車,主要是依靠演員的舞蹈動作去進行表現(xiàn)【2】。當演員用一條船槳,并表演出劃船的動作,就可以增強舞臺的表現(xiàn)力,如若劃船的動作較快,就代表行駛速度快,如若演出劃船吃力,觀眾就會想象到其中的不易和困難,例如遇到大風、船被海草困住等。其實真的物件反而會影響演員的舞臺動作。
2 戲曲舞臺藝術(shù)“道具”的有效運用
2.1“虛擬”的呈現(xiàn)
桌椅根據(jù)擺放位置的不同,就可以表示出不同的地點與環(huán)境,一張桌子可是餐桌,也可以是床,亦或是靈堂等;一把椅子可以是水井,可以是石墩等;一桌一椅的擺放,可以代表客廳、書房,尤其在京劇之中,也可以是營帳、宮殿等等。同時,京劇舞臺中的交通工具,比如馬,可以烘托出氣氛,但是在實際的京劇舞臺表演中,馬鞭就可以代表一匹馬,馬鞭的顏色能夠彰顯出人物的身份、特性【3】。比如,皇親國戚是馬鞭是黃色的,以尊重、至高無上的地位所示,通常都是小生和旦角使用較多;而綠林好漢大多都是深色的馬鞭,表示出剛烈、穩(wěn)重的性格等。因此,對于吸取舞臺藝術(shù)“道具”的制作是靈活多變的,當演員在使用馬鞭時,可以表現(xiàn)出在趕路、在游山玩水的情景,給予觀眾想象。在《鐵弓緣》這個劇目之中,有一個跑報的角色,跑報手中的馬鞭舞的十分快,此時觀眾看到后就會想象到這個人在快速的趕路,而如此之急就會知道軍情急,從而劇情中的“急”表現(xiàn)的淋漓盡致。
2.2推動故事情節(jié)
對于京劇的戲曲舞臺表演,其中的武器,又稱之為刀槍把子,包括刀、槍、劍、棍和戟等,能夠推動著舞臺上的情節(jié)發(fā)展【4】。比如,《對花槍》這一劇目,就是以槍為媒,兩人結(jié)緣,后來當兩人矛盾升級,開始用花槍作戰(zhàn),但是又在花槍的作用,再續(xù)良緣,從而幸福美滿??梢哉f,這個花槍貫穿了整部劇的始末,對劇情的發(fā)展起到了重要的推動作用。
或者,《紅燈記》,同樣正是由于紅燈的一次次重現(xiàn),去推動著劇情,讓觀眾看到主人公的命運;以及《鎖囊袋》中的囊袋,這屬于伴隨著人物的命運而存在的,從而形成具有較強感染力的藝術(shù)形象。
2.3構(gòu)建演出情景
在戲曲舞臺表演之中,比如京劇的舞臺,其中的生活道具包括文房四寶、燭臺和燈籠,以及酒局和茶具等等,這些可以作為京劇演員的第二只手,能夠生動形象的展現(xiàn)出人物的形象,構(gòu)建出與之相適應(yīng)的演出情景。例如《空城計》,其中諸葛亮這一角色,人們在腦海之中都會形成一種特定的形象,比如出場時一直拿著羽扇,并且輕輕的搖動,面部從容且淡定,一副胸有成竹、運籌帷幄的神情。而正在因為一把羽扇,這個微不足道的道具,就能夠充分的彰顯出諸葛亮的處事不驚、指揮若定的才能。從而,有時候一個道具,就會起到畫龍點睛的作用,以便演員更好的達到演出的要求和效果。
3 結(jié)束語
綜上所述,戲曲舞臺藝術(shù)“道具”,是舞臺演出的一個重要組成部分,有時候一件小小的道具,就會影響著整個劇情的變化。因此,對于道具的制作和運用,需要根據(jù)戲曲情節(jié)發(fā)展和戲曲演員的表演需求,為其提供與之相對應(yīng)的道具,去展現(xiàn)出完美的舞臺美術(shù)效果,充分彰顯出人物的形象與性情,推動劇情的順利發(fā)展,形成具有較強感染力的藝術(shù)形象。從而,真正讓道具成為全新的藝術(shù)作品,為戲曲服務(wù),為演員服務(wù),為舞臺增添獨特的藝術(shù)光彩。
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