漢代樂舞技藝下的身體技術(shù)風(fēng)格審美

張欣 項(xiàng)琳茜

摘要：漢王朝氣勢(shì)宏大，其雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、強(qiáng)盛的國勢(shì)和開拓進(jìn)取的思想文化使得漢樂舞達(dá)到了中國古代樂舞史上的一個(gè)高峰。本文以漢代樂舞技藝為切入點(diǎn)來揭示漢代人的身體風(fēng)格審美，認(rèn)為漢代身體技術(shù)審美主要注重“力量”與“軟功”兩大方面。

關(guān)鍵詞：漢代樂舞;身體技術(shù);審美

一、“奇異怪巧”、“技藝豐富”的角抵百戲

漢代的角抵百戲綜合了樂舞、雜技、幻術(shù)等表演，是對(duì)民間多種樂舞藝術(shù)形式的綜合性總稱。角抵百戲驚險(xiǎn)逗趣，技藝高超，迎合了漢代帝王權(quán)勢(shì)尊貴、好大喜功的心理，展示了漢朝驍勇善戰(zhàn)、金戈鐵馬的氣象。實(shí)際上，“角抵戲”是“百戲”的前身，先秦時(shí)期開始流行，到了漢代，因“角抵戲”增加了大量的音樂、舞蹈等表演內(nèi)容，逐漸被后世通稱為“百戲”。而因?yàn)闈h畫像資料豐富，對(duì)百戲的刻畫和表現(xiàn)也形式多元，結(jié)合文獻(xiàn)資料與畫像圖示來進(jìn)行界定，主要有耍弄技、倒立、柔術(shù)、走索、戲車、旋盤、幻術(shù)、沖狹、動(dòng)物戲、俳優(yōu)戲等。

縱觀以上技藝形式，基本上每個(gè)表演類型都可以根據(jù)有無使用道具和表演動(dòng)作進(jìn)行進(jìn)一步的細(xì)分。例如柔術(shù)表演可以同倒立結(jié)合，依據(jù)身體的彎曲程度分為“反弓”和“倒挈面戲”兩種，還可依據(jù)道具的不同專門表演或參與其他樂舞活動(dòng)。漢畫像中常見的倒立有在平地、球體、壺、樽、疊案或高索倒掛等，并且根據(jù)腰腿動(dòng)作的不同可分有彎曲、反弓、直立、“3”字式等。表演難度極大，對(duì)藝人的技術(shù)水準(zhǔn)要求極高，甚至極具危險(xiǎn)性。再如尋橦之技，在漢代文獻(xiàn)中又被稱為“都盧尋橦”?！岸急R”為國名，“尋橦”即為長竿，所以這是一種緣桿表演。要求表演者在長橦上翻覆馳騁，倒投跟掛。其大致分有三種類型：固定式、移動(dòng)式、戲車高橦。前兩式較為稀松平常，而漢代的緣桿之戲與車戲以及走索相結(jié)合創(chuàng)造出的具有更高難度的即為“戲車高橦”。表演的伎人需在前行的車上上下翻飛，騰挪轉(zhuǎn)躍。漢李尤的《平樂觀賦》載“戲車高植，馳騁百馬，連翩九仞，離合上下，或以馳騁，覆車顛倒?！?/p>

漢代百戲在當(dāng)時(shí)社會(huì)作為一種全民皆愛的全社會(huì)范圍的娛樂活動(dòng)，其本身具有的“熱烈”與“驚險(xiǎn)”兩大特性正是造成這門藝術(shù)有如此高的社會(huì)受眾力的重要原因。由上所述，百戲中的各項(xiàng)目基本都須以技藝高超、速度飛快、動(dòng)勢(shì)熱烈、驚險(xiǎn)刺激來吸引社會(huì)群體的眼球，而這種表演形式恰恰投民眾所好，“俗”人觀“俗”樂。這一“俗”字強(qiáng)調(diào)的便是不具有難以理解的深遠(yuǎn)意境和抓耳撓腮也探尋不得的主題氛圍，僅以高超的身體技巧給予眾人視覺觀感的刺激，激發(fā)眾人的審美體驗(yàn)。

二、“縱體迅赴”、“紆形赴遠(yuǎn)”的漢代袖舞

漢代舞蹈風(fēng)格多樣、技藝精湛，其中《長袖舞》尤為突出，是漢代具有代表性的樂舞。由于戰(zhàn)爭(zhēng)背景的影響，漢代社會(huì)表現(xiàn)出以“急進(jìn)”為基本特征的生活節(jié)奏，在漢代語言習(xí)慣中，也常出現(xiàn)“奮疾”、“剽輕”等詞匯。 杜甫《兵車行》中“邊庭流血成海水，武皇開邊意未已”的名句也都證明了漢武帝時(shí)代以“征伐”“開邊”來成就大業(yè)，不惜窮兵黔武。這種社會(huì)文化心態(tài)造就了漢代樂舞在身體的技術(shù)風(fēng)格審美層面以夸張、激揚(yáng)為主。

漢時(shí)，寬衣廣袖的服裝服飾十分盛行。在日常生活中，人們常常通過奮袖來表達(dá)感情，這都為袖舞的發(fā)展提供了便利的條件。長袖舞在漢畫像中有大量刻畫，其姿態(tài)變化萬千，形式復(fù)雜多樣，常見的形式有獨(dú)舞、對(duì)舞、群舞及混合歌舞百戲的綜合表演。由于道具的使用延長了身體線條，增大了流動(dòng)空間，袖舞的表演效果便是雍容滿庭、張弛有度、富于神韻的。漢代詩賦中記載了豐富的女子長袖舞容舞姿，從整理情況來看，袖姿技巧主要有“奮”、“抗”、“振”、“紆”、“竦”、“曳”等。而袖舞的千姿百態(tài)主要是依靠舞人臂膀的揮動(dòng)、纏繞，肘部關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)動(dòng)發(fā)力還有手腕、指尖等彈動(dòng)盤旋而牽引形成的，故對(duì)舞人的手臂肌群有較高的素質(zhì)要求。

縱觀以上女子袖舞特征，不論是“翹袖折腰”還是“挽袖曲蹲”，都對(duì)舞伎的身體柔韌有極高的要求?；赜^“翹袖折腰”這一典型姿態(tài)，舞人需側(cè)身折腰近于地面平行，還需順勢(shì)揮動(dòng)長袖。這以動(dòng)態(tài)不僅需要舞人的腰部柔韌性達(dá)到一定的狀態(tài)，還對(duì)肩部的開度提出了挑戰(zhàn)。在用腰的舞蹈中，不僅要求舞人整個(gè)個(gè)脊柱的柔軟，如有爆發(fā)性的腰部動(dòng)作還更需要舞人的腰背肌與腹肌強(qiáng)而有力。這樣無論是控制類的造型，如“翹袖折腰”，還是爆發(fā)類的動(dòng)態(tài)如“振臂奮袖”，都能信手拈來。而腰部作為整個(gè)身體的運(yùn)動(dòng)中樞，連接上下肢的紐帶，對(duì)舞袖動(dòng)作的構(gòu)成起著不可或缺的重要作用?！吨袊糯鷺肺枋贰罚ㄉ暇恚┮仓赋雠游栊鋭?dòng)作的構(gòu)成，主要在于腰與袖的運(yùn)動(dòng)方向多成反向平衡。由此來曲折身姿，凸顯曲線，抑揚(yáng)頓挫。而這種激越的動(dòng)態(tài)美也與繼承了“小腰秀頸”的“楚舞”審美特征有關(guān)，舞人為凸顯“細(xì)腰”這一體態(tài)特征時(shí)，一方面要控制自己的身量體型，另一方面，則是通過體態(tài)的改變，也即腰部的擰轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)來強(qiáng)化這一體態(tài)特征。長袖與細(xì)腰的搭配相輔相成，再搭配婉轉(zhuǎn)多姿的舞姿造型，構(gòu)成了極具動(dòng)態(tài)美與曲線美的身體風(fēng)格審美。

三、“機(jī)迅體輕”、“剛?cè)岵?jì)”的技術(shù)風(fēng)格審美特征

縱觀上述漢代樂舞的舞姿舞態(tài)，筆者雖僅揀選具有特殊代表性的兩類樂舞形式進(jìn)行闡述，但我們?nèi)阅軓闹泄芨Q漢代樂舞的整體技術(shù)風(fēng)格審美。不論是“百戲”還是“長袖舞”，都脫離不開其注重“力量”與“軟功”兩大方面的技術(shù)特征。這表明漢代舞蹈已強(qiáng)調(diào)身體的素質(zhì)能力訓(xùn)練和柔韌性開發(fā)，這不論是在倒立與柔術(shù)結(jié)合的嘆為觀止，還是“戲車尋橦”中上下翻飛的驚險(xiǎn)刺激，抑或是“翹袖折腰”所表現(xiàn)出的藝技相融，都體現(xiàn)的淋漓盡致。顯現(xiàn)出泱泱大國對(duì)舞蹈這一藝術(shù)形式的重視與喜愛程度，也充分體現(xiàn)了思想文化與社會(huì)背景對(duì)藝術(shù)形式的潛移默化。

漢代這種“狂娛”的生活常態(tài)，表明了人們?cè)谶@個(gè)“征伐”特色下的大一統(tǒng)封建帝國中“少年式”的生命意識(shí)。在這個(gè)氣勢(shì)浩達(dá)又古拙厚重的輝煌時(shí)代中，對(duì)于生存，人們是積極向上的。他們喜愛感受生命的刺激、感受生命的狂歡，于是“今朝有酒今朝醉”這種及時(shí)行樂的思想深深植入進(jìn)了漢代樂舞中?！皺C(jī)迅體輕”、“剛?cè)岵?jì)”的技術(shù)審美風(fēng)格終于誕生，舞蹈表演呈現(xiàn)出激越、高昂、矯健的風(fēng)格特點(diǎn)，舞姿善于表達(dá)直率而激烈的情感。

參考文獻(xiàn)：

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