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    選秀類真人秀的真實性與身份認同

    2020-09-10 05:15:57曹瀟云陳荔玨
    新聞研究導(dǎo)刊 2020年23期
    關(guān)鍵詞:身份認同真人秀真實性

    曹瀟云 陳荔玨

    摘要:本文關(guān)注的是選秀類節(jié)目的真實性問題和身份認同之間的關(guān)聯(lián),以“素人”參與和能力發(fā)展需求、身份信息與接近性心理、民意票選與被尊重需求這3個方面為切口,以多檔選秀類節(jié)目為例,辯證分析這兩者之間的關(guān)系。在剖析兩者之間的內(nèi)在邏輯與聯(lián)系之后,分析現(xiàn)在選秀類節(jié)目所能帶給節(jié)目創(chuàng)作的方向和啟示,為今后真人秀發(fā)展提供更多新思路。

    關(guān)鍵詞:真人秀;真實性;身份認同;劇情設(shè)定;角色魅力

    中圖分類號:G222 文獻標志碼:A 文章編號:1674-8883(2020)23-0099-03

    本文擬從真人秀的真實性與身份認同的定義著手,隨后就其身份認同進行深層次、多維度的解構(gòu)、分析,最后落腳到對今后真人秀節(jié)目創(chuàng)作的借鑒意義與參考價值。

    筆者和團隊在2002年至2020年間制作地方電視臺欄目,其中一檔真人秀才藝類節(jié)目《奪標360》、一檔少兒類真人秀節(jié)目《幸福時光》,再加上對相關(guān)文獻的閱讀整理,展開本文的探討,觀點上可能有失偏頗,但確實相較于筆者之前比較淺薄的感性認知有了較為深層次的理解。

    一、緒論

    選秀節(jié)目的發(fā)展在近些年有了全新的突破和變革,本文以選秀類節(jié)目的真實性與身份認同為研究對象,從總體普遍性中總結(jié)、提煉出其中的聯(lián)系,最后總結(jié)出選秀類節(jié)目的改良意見和建議,獲得相應(yīng)的經(jīng)驗和啟示,引導(dǎo)其在國內(nèi)獲得更好的發(fā)展。

    在本論文的撰寫過程中,筆者對真人秀、選秀類節(jié)目、真人秀的真實性、身份認同等相關(guān)的論文、書籍等文獻進行了系統(tǒng)的搜集、整理和查閱,在眾多選秀類節(jié)目中,選取了《中國達人秀》《歌手》《中國好聲音》等具有代表性的節(jié)目進行研究。同時結(jié)合自身在地方臺的實際工作經(jīng)驗,談一些粗淺的看法。

    二、真人秀真實性及身份認同的具體內(nèi)涵

    (一)真人秀及選秀類節(jié)目的基本定義

    何為真人秀?中國傳媒大學出版社出版的《美國電視節(jié)目形態(tài)》一書對此有過闡釋,真人秀指采用紀實手法記錄自愿參與者在規(guī)定情境中,按照特定規(guī)則進行的自由而真實的競爭或體驗行為,從而突顯參與者本身個性,與觀眾互動的一種電視節(jié)目[1]。而在我國,在尹鴻、陸虹和冉儒學的《電視真人秀的節(jié)目元素分析》中,將真人秀定義為“作為動態(tài)的具有目的性的線形敘事模型,是對自愿參與者在規(guī)定情境中,為了預(yù)先給定的目的,按照特定的規(guī)則所進行的競爭行為的記錄和加工”[2]。

    尹鴻曾指出,目前,真人秀節(jié)目大致可分為以下幾個類型:挑戰(zhàn)極限型、唱跳表演型、情感考驗型、創(chuàng)業(yè)商業(yè)型、生活交換型、益智晉級型、互動游戲型、相親約會型、技藝比拼型,因此不難看出,電視選秀節(jié)目屬于真人秀的范疇。

    在我國,選秀類節(jié)目發(fā)展迅猛。早在2002年,作為中國第一檔全明星真人選秀的《金鷹之星》就在湖南衛(wèi)視正式播出。這檔橫空出世的選秀節(jié)目捧紅了許多演員,如舒暢、張丹峰、周一圍、劉濤等。隨之選秀類節(jié)目的熱潮席卷國內(nèi)真人秀節(jié)目市場,以2005年在湖南衛(wèi)視播出的《超級女聲》達到巔峰狀態(tài)為標志。數(shù)據(jù)顯示,在北京、上海等多個城市,該檔節(jié)目平均收視率為8.54%,平均收視份額高達26.22%。

    (二)真人秀的真實性

    “真實性”這一概念最早由美國批評文學家萊昂內(nèi)爾·特里林提出并進行具體闡釋,他從批評文學的角度指出,真實性是人們對客觀事物的真實反映和積極性評價。

    而在真人秀中,真實性有了更立體和生動的展現(xiàn),得益于電視這一媒體平臺的獨特性,它可以用虛實結(jié)合的形式對節(jié)目內(nèi)容進行編輯和加工。比如,真人秀中的參與者是真實的,但編導(dǎo)的事前預(yù)設(shè)、構(gòu)想的節(jié)目劇本,則是為了真人秀中的“秀”而存在。

    作為真人秀中的重要命題,真實性不僅是一種鮮明的特色,使其可以和劇情片、紀錄片等區(qū)分開來。更重要的是,在節(jié)目中通過鏡頭記錄下來的人、事、物,一旦被觀眾接收,觀眾便能在此過程中進行二次創(chuàng)造,從而獲得屬于觀眾自身的主觀真實性感受。

    (三)身份認同的基本定義

    “身份認同”一詞起源于拉丁文中的“idem”,由此演變成為英語中的“identity”,確認。它指的是我們自身或者集體自身對社會地位的確認,而這些確認需要明確的根據(jù),所以對有地位的人就有“有身份”這個說法。當我們自身或集體在確認本身在文化上的地位、身份時,也就有了認同。在20世紀50年代,美國學者首次明確提出“身份認同”這一詞語,并提出,從心理學的角度來說,社會認同即身份與個人對社會的歸屬感是成正比的,身份認同越高,個人或集體對社會的歸屬感就越強。

    綜合來看,身份認同是個體對自己身份的認同感和歸屬感,在人們?nèi)粘I钪邪缪葜匾巧拇蟊娒浇椤娨暪?jié)目,勢必要承擔起為人們釋惑答疑的責任與義務(wù)。電視真人秀節(jié)目發(fā)展到今天,以其直觀性強、信息量巨大、現(xiàn)場感強烈、時效性強等特征,默默影響著人們的生活、思考方式。

    三、選秀類節(jié)目的真實性與身份認同

    從風靡全國的《超級女聲》,到后來相繼誕生的《我型我秀》《花兒朵朵》,再到成績不俗的《中國好聲音》《歌手》等,雖然選秀類節(jié)目的形式、風格各不相同,但其本質(zhì)卻都相似。素人參與的選秀類節(jié)目無疑能在很大程度上滿足觀眾期待的“主觀真實”,而明星為主體的選秀類節(jié)目則將明星視作普通人,將其從安全區(qū)域和既定形象中驅(qū)逐出來,使他們作出合情合理的人性反應(yīng)。因此,在我國的選秀類節(jié)目中,“素人”是一個十分重要的標簽,同時也是選秀類節(jié)目真實性的重要體現(xiàn),和受眾的身份認同緊密相連。一方面,觀眾能對素人參與的選秀類節(jié)目以及在選秀類節(jié)目中成為了素人的明星類選秀節(jié)目產(chǎn)生認同感;另一方面,原本普通的素人通過參與節(jié)目,蛻變?yōu)槿f眾矚目的明星,也滿足了受眾的心理需求和期待。

    (一)素人參與和能力發(fā)展需求

    麥奎爾曾提出著名的使用與滿足模式,個人認同就是一個不斷尋找自我價值、提升自我、完善自我的過程。事實上,人人都有想要表達、呈現(xiàn)自我的欲望。不管出于何種目的,對于普通人而言,能夠進行自我展示,無疑是參加和收看節(jié)目的一大動機。

    就筆者創(chuàng)辦的《奪標360》來說,來自各行各業(yè)、各年齡段的素人通過參加節(jié)目,在地方臺本就有一定的特色和期待以及親切感,收視表現(xiàn)一度創(chuàng)過單期8.12%的收視率,至今為本地同時段最高。全國也有《奇葩說》等類似節(jié)目,收視良好。

    除了以素人參與者為主體,其他明星選秀類節(jié)目,如《舞林大會》《歌手》等也在近幾年引爆了電視市場,它們使明星的某一種能力得到了釋放與展現(xiàn)。明星選秀節(jié)目中的“明星”是完全區(qū)別于“素人”的一個概念,當他們面對評委嚴厲的點評時,也會有和普通人一樣真實的本能反應(yīng);當他們面對激烈的競爭時,也會緊張、忐忑……而這些都可以滿足觀眾的獵奇、狂歡心理。

    無論是何種選秀節(jié)目,其背后遵循的內(nèi)在邏輯和規(guī)律都是一樣的,即必然要在一定程度的真實性展現(xiàn)中,滿足受眾的心理期待。

    (二)身份信息與接近性心理

    一般來說,人們普遍都會受到趨同理論的影響,在這一影響下便會產(chǎn)生接近性心理。它指的是“身份構(gòu)成形式的兩種情況:一是個體層次身份,也就是說,每個人都會在內(nèi)心塑造一個自我形象并對其進行評估,然后將這一形象放置在社會環(huán)境中,尋找與之對應(yīng)的位置,獲得身份認同;二是集體層次身份認同,指的是某一類社會群體要想同其他群體區(qū)分開來,都要有群體內(nèi)部的共同特征,而這些特征便是形成這一群體身份認同的基礎(chǔ)”[3]。由此可見,接近性心理就是我們對自身產(chǎn)生的一種的認同感、歸屬感。

    而選秀節(jié)目中不斷涌現(xiàn)的素人參與者,則為受眾提供了大量參照樣本,即可以從中獲得身份認同的具體對象。對于節(jié)目創(chuàng)作者而言,敏銳地捕捉受眾的接近性心理,是使節(jié)目更優(yōu)質(zhì)的一種重要渠道。比如在《中國達人秀》的舞臺上,參賽者來自五湖四海、各行各業(yè),人們總會在其中找到和自己相似的人。2010年10月,《中國達人秀》在上海八萬人體育場落幕,這次超大規(guī)模的現(xiàn)場直播創(chuàng)造了中國選秀節(jié)目歷史上的全新紀錄,在權(quán)威收視數(shù)據(jù)中,本地收視率達到了破天荒的近35%,全國收視率也在同時段多個節(jié)目中遙遙領(lǐng)先,而這檔節(jié)目最成功之處就是體現(xiàn)了真人秀的“真”,從選手本人到節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置到情感流露到才藝展示,都做到了“真”,滿足并彰顯了“真實”這一具有正能量的社會價值觀,因此得到了觀眾的極大認同。

    (三)民意票選與被尊重需求

    馬斯洛需求理論指出:“人類的需求可以分為五類,分別為生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我實現(xiàn)需求?!盵4]辯證唯物主義觀認為,物質(zhì)決定意識,意識是物質(zhì)的反映,那么,如果說生理、安全、社交的需求是物質(zhì)類需求,那么被尊重和認同的需求則是意識上的需求、精神上的需求,需要更高階層的感受才能滿足。當人們感受到自己的態(tài)度、意愿、志向被尊重、認可的時候,便會自然而然地產(chǎn)生身份認同。

    放眼當下的社會,民意票選早已滲透到了各個年齡階段、各種形態(tài)環(huán)境中。有學者認為,《超級女聲》所采用的短信投票形式開創(chuàng)了“文化民選”的先河,標志著中國大陸民主娛樂化時代的全面到來。

    民意票使受眾在此過程中體驗到了被尊重的感覺,獲得了身份認同。因此,它是受眾和節(jié)目之間的良性互動,可以在很大程度上將“平民主義”精神激發(fā)出來,同時也激發(fā)了受眾的參與熱情。另外,受眾在充分表達自我意愿的過程中,也增強了和節(jié)目、選手之間的真實感、互動感。

    四、對選秀類節(jié)目發(fā)展的思考和啟示

    素人選秀比賽承載了由普通人蛻變?yōu)槿衽枷竦淖兓^程,而明星選秀比賽則是明星“去明星化”的過程。在這兩個過程中,如何確保變化過程的合理性,如何保證其不失真,是節(jié)目創(chuàng)作者需要積極面對和思考的問題。

    (一)戴著鐐銬跳舞,平衡“真”“秀”關(guān)系

    真人秀中的“秀”就是一種表演性要素的體現(xiàn),而如何把握“真”和“秀”之間的關(guān)系,是需要重點關(guān)注和思考的問題?,F(xiàn)在的節(jié)目中,編劇的設(shè)置已經(jīng)很常見,但與此同時,問題也隨之顯現(xiàn)出來,節(jié)目的編排、設(shè)計痕跡過重,就會對節(jié)目的真實性展現(xiàn)產(chǎn)生嚴重的負面影響。有些編劇甚至還對節(jié)目參與者的行動、言語等都進行規(guī)定和設(shè)計,所承擔的責任已經(jīng)遠遠超過了應(yīng)有的限度。

    為了能最大限度地滿足受眾的心理期待,電視選秀節(jié)目應(yīng)該掌握好劇情化設(shè)計和自由表演之間的界限。一檔優(yōu)質(zhì)的選秀類真人秀節(jié)目,應(yīng)該能使參與者在特定的情境、規(guī)則之下實現(xiàn)盡可能真實、真誠的自我表達和情感流露,可以展現(xiàn)其多方位、多角度、多層次的性格特征。雖然在不同的時期,受眾對節(jié)目真實性和虛擬性的理解和期待都會有所不同,其內(nèi)涵也會隨之不斷發(fā)生改變和轉(zhuǎn)化,但是平衡好二者之間的關(guān)系,掌握好一定的限度,則是始終都需要遵循的創(chuàng)作原則。這一點在少兒類選秀節(jié)目中又有不同內(nèi)涵的體現(xiàn),由于少兒的天真、真實,經(jīng)常會在節(jié)目中出現(xiàn)基于編劇的“穿幫”而造成的具有另類劇情效果的真實節(jié)目效果,所以少兒節(jié)目的“真”與“秀”的關(guān)系更值得深入探討。

    (二)人物符合期待,角色增添魅力

    在真人秀的敘事過程中,處理好對人物角色的設(shè)定和把握也是十分重要的一部分。這方面,湖南衛(wèi)視《歌手》是一個不錯的范本,在塑造節(jié)目中參賽歌手的人物形象時,準確洞察和把握了其性格特點,并且進行了深度挖掘,最終呈現(xiàn)出充滿人性化、個性鮮明的人物形象。如擁有名校學歷,被稱為“音樂詩人”的李健,過去在受眾心目中的形象都是優(yōu)雅、內(nèi)斂、沉穩(wěn)的。但在節(jié)目中,他性格中活躍、幽默的部分卻被充分挖掘出來,進行放大化的處理和加工,塑造出了一個豐滿、立體的人物形象,讓人覺得特別真實。

    真人秀中的人物塑造是在已有的真實現(xiàn)實情況上進行再創(chuàng)造,從而使其更有血肉,更加“可愛”,也更符合受眾的心理期待。同時,在很多的節(jié)目中,人物的外號還會和其角色形象緊密貼合。這其實就是一種“標簽化”的處理,這種身份構(gòu)建有利于加強特定人物在節(jié)目的特定情境下的性格展現(xiàn)和自我表達,也很容易使觀眾代入其中,產(chǎn)生認同感。比如李健“秋褲男神”的外號就曾在《歌手》中被反復(fù)提及和放大。

    (三)規(guī)則重在互動,形成收視黏性

    投票環(huán)節(jié)作為一種互動的形式,其實也是一種外在的營銷技術(shù)手段,而一檔節(jié)目想要真正和受眾之間達成一種緊密而長久的關(guān)聯(lián),僅僅依靠這些方式方法顯然是不夠的。節(jié)目創(chuàng)作者應(yīng)該從幾大元素著手,對節(jié)目進行進一步的改良、摸索。

    編劇的設(shè)置,其實也就是對節(jié)目的懸念、選拔規(guī)則等具體元素進行設(shè)計和規(guī)劃,再讓節(jié)目參與者在既定的范圍內(nèi)自由表達和行動。這些既定的設(shè)計和節(jié)目主體的自由表達相結(jié)合,構(gòu)成了真人秀節(jié)目的真實性。以浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》為例,在每期節(jié)目中,都會展現(xiàn)10位選手的表演、競賽過程。如果只是將其進行簡單的羅列呈現(xiàn),無疑就會顯得十分單調(diào)。但節(jié)目將電影中的蒙太奇手段,運用在節(jié)目選手的出場順序編排上,從而制造一種緊張且跌宕起伏的懸念感。如在選手的出場順序中,會對男性、女性進行搭配,也會對不同風格、類型的選手進行搭配和調(diào)整。同時,制作方還會對節(jié)目的整體節(jié)奏進行把握和衡量,最終呈現(xiàn)出完整、有節(jié)奏變化且充滿了電影特質(zhì)的節(jié)目[5]。

    這種通過規(guī)則制造懸念、沖突,形成和觀眾之間情感互動的做法,是貫穿整季節(jié)目的隱形線索,是一種內(nèi)在化的情感邏輯,需要受眾在觀看節(jié)目的過程中慢慢觀察、體會和尋找,只有這樣,觀眾才能感受到真實性所具有的力量和沖擊。同時,只有具有合情合理的劇情化設(shè)定的真人秀節(jié)目,才能使觀眾在收看的過程中產(chǎn)生強烈的身份認同感,并形成穩(wěn)定的收視習慣。

    五、結(jié)語

    選秀類真人秀在近幾年不斷創(chuàng)新和發(fā)展,取得了不錯的口碑和收視成績。同時,選秀類節(jié)目也以其可圈可點的創(chuàng)新之處,成為了真人秀節(jié)目中的佼佼者,為其他形態(tài)的電視節(jié)目提供了新的思路和方向。而對于真人秀來說,不管節(jié)目的形式、類型如何變化,真實性都是其不變的靈魂和核心,而身份認同又是判斷真人秀節(jié)目是否體現(xiàn)了真實性的重要方面。一方面,我們應(yīng)該為選秀類節(jié)目及所有形式的真人秀節(jié)目的發(fā)展、進步提供必要的支持,對如今真人秀面臨的機遇和困境進行反思和探究;另一方面,真人秀節(jié)目的創(chuàng)作者應(yīng)該積極學習,取長補短,以“真、善、美”為永恒的追求與目標,制作出更優(yōu)質(zhì)的節(jié)目。

    參考文獻:

    [1] 劉立群,傅寧.美國電視節(jié)目形態(tài)[M].北京:中國傳媒大學出版社,2008:25.

    [2] 尹鴻,陸虹,冉儒學.電視真人秀的節(jié)目元素分析[J].現(xiàn)代傳播,2005(5):53-58.

    [3] 宋佳儀.我國真人秀節(jié)目的受眾心理探析[J].大眾文藝,2010(23):183-184.

    [4] 亞伯拉罕·馬斯洛.人類激勵理論[M].許金聲,譯.中國人民大學出版社,2007:88-89.

    [5] 翟臣.淺議真人秀節(jié)目懸念營造——以《中國好聲音》為例[J].當代電視,2013(3):47-48.

    作者簡介:曹瀟云(1980—),女,四川遂寧人,本科,編輯,研究方向:融媒體時代的編導(dǎo)藝術(shù)。

    陳荔玨(1994—),女,湖南長沙人,本科在讀,研究方向:電視藝術(shù)。

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