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    智媒時(shí)代媒體融合縱深發(fā)展的路徑創(chuàng)新

    2020-09-10 07:22:44劉濤
    新聞研究導(dǎo)刊 2020年23期
    關(guān)鍵詞:場景主流媒體媒介融合

    摘要:隨著新媒體技術(shù)的不斷研發(fā)以及在傳播中的更新應(yīng)用,主流媒體的融合發(fā)展已然邁入縱深階段,內(nèi)容生產(chǎn)越來越數(shù)字化,產(chǎn)品創(chuàng)新愈來愈與5G、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、人工智能、區(qū)塊鏈等新技術(shù)密切相關(guān)。本文嘗試從數(shù)字產(chǎn)品創(chuàng)新、場景思維運(yùn)用、有效搭建社交平臺等三個(gè)方面,探討智媒時(shí)代媒體融合縱深發(fā)展的路徑和方法。

    關(guān)鍵詞:主流媒體;媒介融合;數(shù)字化;場景

    中圖分類號:G206.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1674-8883(2020)23-0013-02

    基金項(xiàng)目:本論文為重慶市社會科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“新傳播革命語境下的媒介焦慮研究”階段性成果,項(xiàng)目編號:2017YBCB058

    在云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、人工智能、5G等新媒體技術(shù)的驅(qū)動(dòng)下,主流媒體的融合跨越了早期信息采集融合、內(nèi)容表達(dá)融合,不斷向縱深化探索、發(fā)展,進(jìn)入面向移動(dòng)化、智能化、場景化的深層次融合階段。這是一個(gè)高度融合的新階段,其根本在于媒介的傳統(tǒng)界限、知識與現(xiàn)實(shí)的界限逐漸模糊甚至消解,傳統(tǒng)的觀念受到巨大的沖擊,媒介的內(nèi)容生產(chǎn)不得不置于數(shù)字技術(shù)框架下不斷創(chuàng)新產(chǎn)品。一方面需要超越簡單的信息內(nèi)容思維,內(nèi)容不再是信息,而是已在更高層面上、在智能技術(shù)框架下不斷創(chuàng)新開發(fā)出的數(shù)字產(chǎn)品及設(shè)計(jì)移動(dòng)場景;另一方面媒體融合改變傳受關(guān)系,我們要轉(zhuǎn)變傳播思維,引入場景化、互動(dòng)化的傳播方式,要著力于激發(fā)受眾興趣,提升傳播效果,促使大眾參與到內(nèi)容的接受和再傳播中?;谶@樣的邏輯和技術(shù)思維,智能技術(shù)框架下創(chuàng)新開發(fā)的數(shù)字產(chǎn)品包含了移動(dòng)場景設(shè)計(jì)以及社交平臺的升級,以此進(jìn)一步探索出智媒時(shí)代媒體融合縱深發(fā)展的新路徑。

    一、創(chuàng)新開發(fā)數(shù)字產(chǎn)品

    目前,一些媒體機(jī)構(gòu)對媒體融合的理解依舊停留在渠道擴(kuò)展、平臺整合上,將融合視為簡單的合并,導(dǎo)致融合與理想差距越來越大,造成“融”而難“合”。這主要由于媒體內(nèi)容生產(chǎn)依舊局限于傳統(tǒng)框架,“中央廚房”只是表面的融合,其內(nèi)容本身依然停留在傳統(tǒng)文字稿件或視像稿件的單一形式,依舊沒有擺脫新聞內(nèi)容的文本形態(tài)。即使內(nèi)容遷移到網(wǎng)絡(luò)上,但其存在形式依舊單一,缺乏融合形態(tài)下的敘事,無法立足于數(shù)字化的內(nèi)容環(huán)境中。

    在媒體融合縱深發(fā)展的實(shí)踐中,主流媒體不能只強(qiáng)調(diào)新聞主流價(jià)值的堅(jiān)守和社會輿論主戰(zhàn)場的爭奪,不能只追求內(nèi)容單一的正面意識形態(tài)含義,而是還要在融合實(shí)踐中不斷挖掘事實(shí)多層面的意義,努力提供更為豐富的新聞事實(shí);要超越簡單的數(shù)字化遷移、渠道擴(kuò)展與信息表達(dá)方式,充分利用大數(shù)據(jù)智能化等先進(jìn)技術(shù)進(jìn)行數(shù)據(jù)挖掘、分析和可視化呈現(xiàn);利用數(shù)字技術(shù)精準(zhǔn)掌握用戶,跟上信息流動(dòng)的速度和分眾化的多樣需求,打造多元的媒體產(chǎn)品。

    具體來說,一是針對不同的新聞?lì)}材和傳播渠道,設(shè)計(jì)富有表現(xiàn)力、影響力的媒介元素,并組合打造內(nèi)容產(chǎn)品系列。把一個(gè)有價(jià)值的內(nèi)容不斷分解、組合、再包裝,生產(chǎn)出多樣態(tài)的數(shù)字化產(chǎn)品,不斷賦予內(nèi)容更多層面的意義,為用戶提供更豐富、更鮮活的認(rèn)知體驗(yàn)。目前,這已成為諸多主流媒體在融合報(bào)道中的慣用手法,它讓報(bào)道形式更豐富,用戶更易接受。在新冠肺炎疫情防控報(bào)道中,重慶日報(bào)精心策劃《戰(zhàn)疫前線醫(yī)護(hù)人員吐心聲:疫情結(jié)束后,我最想......》系列人物報(bào)道,記者在武漢現(xiàn)場拍了160個(gè)單人視頻和他們的照片,記錄下醫(yī)護(hù)人員的心聲,根據(jù)這些素材制作了160個(gè)微視頻、160張單人海報(bào)、8個(gè)綜合視頻。重慶日報(bào)首先播出160個(gè)微視頻,反響強(qiáng)烈;而后精選部分視頻和網(wǎng)民留言,推出《天使凡心》精選版,向全國重點(diǎn)視頻網(wǎng)站全網(wǎng)推送,迅速成為新媒體“爆款”產(chǎn)品。這組系列報(bào)道的成功運(yùn)用了多種技術(shù),打造了多款產(chǎn)品,不斷升級情感,提升影響力。

    二是針對智媒時(shí)代內(nèi)容生產(chǎn)、傳播接受的碎片化、視像化、情感化特征,主流媒體要提升數(shù)字?jǐn)⑹录记桑層脩粼诙嘞蚨鹊母泄袤w驗(yàn)中最大程度獲取信息,甚至在接受中參與新聞敘事,獲取更個(gè)性化的故事。在新冠肺炎疫情防控報(bào)道中,華龍網(wǎng)推出大型網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)接力活動(dòng)《春暖花開疫情散去 我在重慶等你來聚》,通過人們耳熟能詳?shù)拿朗?、美景,以輕松活潑的形式,開展互動(dòng)接力活動(dòng),倡導(dǎo)疫情期間宅家“不約”,于是有了“重慶火鍋表示:現(xiàn)在不約”“江津花椒雞倡議:現(xiàn)在不約”“現(xiàn)在不約!待春暖花開病毒消去,我在北碚金刀峽等你來”……每一位參與者既是用戶又是敘事者,既生產(chǎn)內(nèi)容又享受內(nèi)容、傳播內(nèi)容。網(wǎng)友的每一次參與都是一次新的“數(shù)字?jǐn)⑹隆?,在敘事中傳播、認(rèn)同,在敘事中提升敘事的能級?!皵?shù)字?jǐn)⑹隆毕褚粋€(gè)無限延伸的鏈條,不同的受眾以不同的內(nèi)容、交互的形式參與其中,訴諸情感,展現(xiàn)自我,講述生活,不斷拉長鏈條,其在修辭上,通過個(gè)性化、日常生活化、人格化的多種敘事,展現(xiàn)新聞信息包含的豐富維度,包括文化政治含義、情感價(jià)值等,在相互關(guān)聯(lián)的網(wǎng)絡(luò)社群中激起共鳴[1]。

    二、充分運(yùn)用場景思維

    場景思維在媒介融合發(fā)展中越來越重要。清華大學(xué)教授彭蘭指出,“移動(dòng)傳播的本質(zhì)是基于場景的服務(wù)”。[2]“場景”即情景、背景,原指某個(gè)特定物象時(shí)空或者在這一時(shí)空中的人物活動(dòng);“服務(wù)”指信息傳播與場景適配,相當(dāng)于給信息穿上一套好看的“衣服”,或給新聞作品裝配易于感知的“背景”,讓內(nèi)容嵌套于鮮活情景之中,從而消去它的枯燥與“被動(dòng)”,賦予它一種“能動(dòng)性”和“活力”。因此,主流媒體融合發(fā)展的關(guān)鍵就是要根據(jù)受眾的場景去制作內(nèi)容與形式相匹配的新聞產(chǎn)品,實(shí)現(xiàn)信息和服務(wù)的聚合。羅伯特.斯考伯(Robert Scoble)在《即將到來的場景化時(shí)代》表達(dá)這樣的觀點(diǎn):“隨著社交媒體與移動(dòng)設(shè)備、大數(shù)據(jù)、傳感器以及定位系統(tǒng)等技術(shù)的結(jié)合,它將成為極富個(gè)性化內(nèi)容的源泉,這些內(nèi)容可以使技術(shù)理解你是誰、你正在做什么以及你將要做什么等場景?!盵3]這意味著場景不再是可有可無的背景,而是主流媒體把新聞產(chǎn)品傳遞給用戶的重中之重,缺乏場景,受眾就不會接受,不想主動(dòng)認(rèn)知、理解,更不愿投入自己的情感。場景通過影響受眾的情感、態(tài)度和行為決定著傳播,其思維主要從場景分發(fā)、場景營造、場景分享三個(gè)層面激發(fā)受眾的注意力。

    首先,主流媒體在對用戶行為、喜好及情感變化趨勢全面掌握的基礎(chǔ)上,設(shè)計(jì)個(gè)性化的場景以提升內(nèi)容分發(fā)。這是展開“一對一”“點(diǎn)對點(diǎn)”傳播,從而滿足個(gè)性不同的用戶對場景的需求。在抖音APP的傳播中,這一點(diǎn)得以充分體現(xiàn)。另一方面,更高程度的場景設(shè)計(jì)。它基于大眾廣泛的流動(dòng)性,通過LBS技術(shù)精準(zhǔn)定位用戶的地理位置,比如城市商圈,某個(gè)風(fēng)景區(qū),或某一大型辦公區(qū)域,再對其所處情境予以分析、研判,從而為其定制附加地理空間特色的信息服務(wù)。

    其次,主流媒體通過場景化設(shè)計(jì),增加新聞報(bào)道的趣味性、游戲性和代入感。如華龍網(wǎng)3月23日推出的《視頻 | 在重慶,與人間煙火重逢》,開篇一句“二兩小面,加辣”,雖短短六字,卻再現(xiàn)了重慶人日常生活的一個(gè)典型場景,觸及了人們心靈的痛點(diǎn),喚起正在家隔離的人們渴望回到美好的日常生活中,享受人間煙火,回歸正常生活。整個(gè)視頻暖到人心底,濃濃的情感噴發(fā)而出,激發(fā)人們向上、向善、向暖而行。又比如,上游新聞在新冠肺炎疫情防控報(bào)道中推出的《去重慶吃火鍋指南》視頻產(chǎn)品,形象生動(dòng),給人印象深刻。火鍋是重慶最典型、日常的美食,吃火鍋代表生活的正?;?,該視頻作品借助這一生活場景增強(qiáng)了新聞的代入感。

    再者,場景分享是一種帶有儀式化的互動(dòng)參與傳播形式,用戶在特別設(shè)計(jì)的場景生態(tài)中實(shí)現(xiàn)身份認(rèn)同,凝聚群體。人民日報(bào)在慶祝新中國成立70周年時(shí)推出的H5作品《秀出你的愛國style》,用戶上傳自己的照片后,系統(tǒng)直接生成民族服飾照并進(jìn)行分享,表面上看受眾只是制作、分享了一張新的照片,但正是通過這樣一個(gè)參與過程,民族認(rèn)同與愛國熱情被激發(fā)出來。這種新的儀式傳播,增加了場景設(shè)計(jì),豐富了儀式的內(nèi)容和形式。再比如,《我和國旗合個(gè)影》H5互動(dòng)產(chǎn)品,同樣是受眾點(diǎn)擊上傳自己照片,系統(tǒng)自動(dòng)生成一張向國旗敬禮的合影照片。通過參與互動(dòng),受眾化身為一名護(hù)旗手,進(jìn)而感受到濃濃的民族情。

    三、搭建有效社交平臺

    在媒體融合的早期,主流媒體追求的是內(nèi)容包羅萬象的傳播,把所有信息都遷移到網(wǎng)絡(luò)平臺上,盡量打造最全面的新媒體傳播矩陣。這引發(fā)了各個(gè)媒體建設(shè)網(wǎng)站、“兩微一端一號”的熱潮,有的甚至開創(chuàng)了“多微多端”。這樣的平臺建設(shè)表面上看似繁榮,實(shí)質(zhì)是一種片面的融合,也就是形式上“融”了。實(shí)際上,這些形式是一個(gè)空殼,與形式緊密相關(guān)的內(nèi)容并未進(jìn)行融合統(tǒng)籌,無法推出傳播率、到達(dá)率高,影響力大的互動(dòng)內(nèi)容產(chǎn)品。進(jìn)入智媒時(shí)代,隨著移動(dòng)終端的普及和社交媒體的發(fā)展,基于“關(guān)系”的社會化傳播成為主流。這對主流媒體來說是一項(xiàng)新的挑戰(zhàn),需要以創(chuàng)新的姿態(tài)來搭建社交平臺,提高在線交往,讓用戶獲得更多高品質(zhì)的連接和交流空間。

    一方面,主流媒體根據(jù)自身融合發(fā)展情況,直接搭建社交平臺。重慶日報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)旗下的都市熱報(bào)設(shè)計(jì)運(yùn)營的“廂遇”APP,從另一層面為用戶搭建社交關(guān)系,這是一款針對軌道族的社交APP,通過智能算法、手機(jī)GPS定位、人臉識別等技術(shù),參與者可以真實(shí)、準(zhǔn)確地記錄哪些人曾與自己相遇,“緣分指數(shù)”有多少,從而初判是否可以交往。這就像在人海茫茫的陌生世界中點(diǎn)了一盞燈,搭了一條交友的新道路;另一方面,媒體可以通過在平臺上提供技術(shù)服務(wù)并制定規(guī)則,激發(fā)用戶進(jìn)行優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)作、建構(gòu)交往情景。如嗶哩嗶哩平臺制定了完整的新人UP主成長計(jì)劃,幫助并激勵(lì)用戶從底層成長為頭部,促發(fā)用戶傾情投入內(nèi)容生產(chǎn)與傳播,并通過不斷完善彈幕、評論、投稿等管理機(jī)制為用戶創(chuàng)造充分的交流空間。

    四、結(jié)語

    時(shí)下,數(shù)字技術(shù)導(dǎo)致主體演變?yōu)樾碌摹皵?shù)字主體”,媒介內(nèi)容變?yōu)閿?shù)字內(nèi)容產(chǎn)品。基于技術(shù)、主體與媒體的融合,主流媒體首先要不斷更新、改進(jìn)和優(yōu)化數(shù)字新聞產(chǎn)品,這既涉及產(chǎn)品本身,又包括對產(chǎn)品移動(dòng)場景的優(yōu)化;其次要搭建主體在線交往的平臺,吸納主體積極參與,讓媒體日常生活化,即浸化為主體日常生活的一部分。換言之,媒體以融合作為轉(zhuǎn)型路徑。一系列新技術(shù)賦能智媒,改變主體,推動(dòng)媒體融合縱深化發(fā)展,不再是簡單的“兩微一端一號”,也非昔日的新聞網(wǎng)站運(yùn)營邏輯,技術(shù)、主體、媒體三者相互結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)媒體意義上的讀者已經(jīng)成為新的主體,技術(shù)支撐下的媒體呼吁融合的新邏輯,積極探索把技術(shù)、主體與媒體有機(jī)融合的新路徑。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 劉丹凌,陶一晨.可供性視角下主流媒體深化數(shù)字化轉(zhuǎn)型的路徑[J].出版廣角,2020(19):30.

    [2] 彭蘭.場景理論的內(nèi)容框架與困境對策[J].當(dāng)代傳播,2015(4):38-40.

    [3] [美]羅伯特·斯考伯,謝爾·伊斯雷爾.即將到來的場景化時(shí)代[M].趙乾坤,等,譯.北京:北京聯(lián)合出版公司,2014:15.

    作者簡介:劉濤(1966—),男,四川達(dá)州人,博士,主任編輯,研究方向:新媒體文化及新聞實(shí)務(wù)。

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