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    泛娛樂化背景下文化節(jié)目的突圍之路

    2020-09-10 14:37:35冉雨鑫
    新聞研究導(dǎo)刊 2020年3期
    關(guān)鍵詞:泛娛樂化

    摘 要:泛娛樂化是視聽節(jié)目市場普遍現(xiàn)狀,如何在娛樂性節(jié)目中找到文化類節(jié)目的突圍之路,是一個亟待解決的問題。本文試圖在了解文化類節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上,探析《十三邀》的突圍之路,并以此來思考文化類節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展方向。

    關(guān)鍵詞:泛娛樂化;《十三邀》;文化節(jié)目

    中圖分類號:G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1674-8883(2020)03-0110-02

    《十三邀》由騰訊視頻和單向空間聯(lián)合打造,每季會選擇13位具有模板作用的人物,以主持人許知遠(yuǎn)“帶有偏見的視角”,對采訪對象進(jìn)行展示和深度訪談。目前《十三邀》已經(jīng)播到第四季,據(jù)報道截至2018年8月《十三邀》總播放量超過7億。節(jié)目在豆瓣上也獲得了較高評分,第一季8.3分,第二季8.4分,第三季8.5分,第四季8.8分。截至2020年1月,“十三邀”的微博話題閱讀量達(dá)到1.3億,其微信公眾號文章的閱讀量也保持在5萬左右。

    一、泛娛樂化背景下文化節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀

    娛樂是植根于人們生活、無法割舍的一種需求,對泛娛樂化的抵制是否存在必要?學(xué)者杜俊飛曾提出一個關(guān)于媒介生態(tài)的假說——“瓦釜效應(yīng)”,其實質(zhì)是“傳媒與其新聞社群之間,在一定的媒介生態(tài)環(huán)境下,能夠形成鼓勵低文化價值的新聞市場機(jī)制,并通過彼此循環(huán)影響,逐漸產(chǎn)生‘劣幣驅(qū)逐良幣’式的文化后果,導(dǎo)致高價值新聞只能得到傳媒資源與注意力資源的低配置,而低價值新聞卻可以得到傳媒資源與注意力資源的高配置”。[1]這樣的假說放在節(jié)目市場同樣存在,現(xiàn)今的媒介生態(tài)已經(jīng)形成了一種鼓勵低文化價值、盛產(chǎn)娛樂節(jié)目的市場機(jī)制,通過不斷的循環(huán)影響,最后導(dǎo)致的將是低價值的娛樂節(jié)目獲得更多的傳媒資源和注意力配置,而高價值的文化節(jié)目越來越缺少生存的空間。

    隨著社會對泛娛樂化的反思和批評增加,以及國家對視聽節(jié)目內(nèi)容的監(jiān)管增強(qiáng),泛娛樂化背景下出現(xiàn)了文化類節(jié)目的“回暖”。2017年傳統(tǒng)電視媒體上,涌現(xiàn)出了《國家寶藏》《見字如面》《朗讀者》等許多優(yōu)秀的電視文化節(jié)目。網(wǎng)絡(luò)媒體上,視頻平臺也開始將文化類方向作為自己內(nèi)容戰(zhàn)略的重要布局。2017年,阿里巴巴文娛集團(tuán)王平首次提出“泛文化”的概念,將泛文化節(jié)目定義為以文化為基本屬性,以知識分享、智慧輸出、精神愉悅為基本使命的節(jié)目類型。[2]制作高質(zhì)量、高品位的視聽文化節(jié)目內(nèi)容成為了新老媒體內(nèi)容發(fā)展的一種趨勢,《十三邀》就是新趨勢下文化節(jié)目突圍的一個典范。

    二、泛娛樂化背景下《十三邀》的突圍之路分析

    (一)節(jié)目人格化傳播特色

    《十三邀》的節(jié)目品牌表現(xiàn)出與許知遠(yuǎn)個人密不可分的人格特色,有鮮明的許知遠(yuǎn)的烙印。在每個視頻的開頭都會有許知遠(yuǎn)的一段獨白:“我是個不合時宜的作家……我像個笨拙的發(fā)問者……我期待自己是個游蕩者……我會帶著我的偏見與期待出發(fā)?!痹凇妒分?,節(jié)目不同于以往訪談中“弱化主持人在場”和“主持人是客觀傾聽者”的模式,以許知遠(yuǎn)“偏見”的視角和立場出發(fā),在訪談對話中,以非常個人化的視角提出困惑,在與嘉賓的交流中尋求答案。一個稍顯笨拙但真實、不能應(yīng)答自如但充滿疑惑的提問者形象是許知遠(yuǎn)在節(jié)目中的呈現(xiàn),也是他將個人特色融入節(jié)目、打造節(jié)目人格化傳播的突出展示。沒有個性,沒有差異,就談不上風(fēng)格,一個缺乏個性的節(jié)目主持人很難在觀眾心目中建立真實可感的人格形象,相應(yīng)地也就失去了其傳播優(yōu)勢。[3]在《十三邀》中,許知遠(yuǎn)個人的真實凸顯了節(jié)目的真實,利用他的人格符號傳播文化內(nèi)容與觀點,使受眾在節(jié)目中找到價值共鳴,也提升了節(jié)目的傳播效果。

    (二)紀(jì)實式的呈現(xiàn)方法

    除了節(jié)目人格化的傳播特色,《十三邀》還表現(xiàn)出一種紀(jì)實式的呈現(xiàn)方法。

    紀(jì)實式的呈現(xiàn)方法來源于其非正式化的錄制場景——節(jié)目盡可能搭建日常的談話場景,弱化正式錄制場景帶來的表演感,以求節(jié)目內(nèi)容的真實立體性。《十三邀》錄制場地依據(jù)嘉賓來定,各種日常的場地都能在節(jié)目中看到,比如坐在海邊沙灘上對話王石,在片場的保姆車?yán)飳υ拸埶囍\,在小酒館里和李誕邊吃邊聊。在視頻中觀眾還能看到節(jié)目錄制開始前、結(jié)束后的準(zhǔn)備過程,甚至可以聽到導(dǎo)演和許知遠(yuǎn)的聊天內(nèi)容,像是開放了節(jié)目內(nèi)容制作現(xiàn)場,給不在場的觀眾帶來一種在場親歷節(jié)目制作的體驗。

    其紀(jì)實式的呈現(xiàn)方法還表現(xiàn)在其紀(jì)錄片式的穿插式剪輯手法上。節(jié)目不避諱訪談中的沖突和尷尬,為保持其真實感,全方位地展現(xiàn)雙方的觀點與態(tài)度的差異,談話中的卡頓和留白在后期剪輯中也被保留下;同時,為了提高訪談節(jié)目的可觀賞性,抓住觀眾的注意力,不陷于冗長的對話疲勞,在許知遠(yuǎn)對話王石這一期中,就有兩人在海邊對話和共同參觀耶路撒冷兩個場景、兩條線索的相互交叉?!妒凡捎么┎迨郊糨嫷氖址ǎ瑢⒃L談內(nèi)容進(jìn)行“有意”剪輯組合,把單一的訪談打造成了富有紀(jì)錄片紀(jì)實風(fēng)格和表達(dá)手法的形式。

    (三)內(nèi)外整合的營銷策略

    在移動互聯(lián)網(wǎng)時代,內(nèi)容質(zhì)量決定節(jié)目的生死,營銷策劃則成為影響節(jié)目熱度以及能否繼續(xù)存活下去的關(guān)鍵?!妒吩诠?jié)目內(nèi)外、線上線下整合傳播,吸引了一批忠實“粉絲”,也成了其連載四季的重要驅(qū)動力。2017年7月,《十三邀》節(jié)目組為了迎接第二季的回歸,開展了一個線下預(yù)熱的“三里屯外賣”快閃活動。在北京三里屯街頭,一輛快餐車?yán)镔u的不是盒飯,而是一本本包裝好的圖書,在餐車旁邊的易拉罐上寫著“十三邀,不賣快餐”以及“帶著偏見看世界”的字樣,許知遠(yuǎn)也參與其中,與前來參與的人認(rèn)真交談并一一簽名。2018年5月,節(jié)目組又組織了一場“偏見小會”的線下活動,邀請了許知遠(yuǎn)、尚雯婕等不同領(lǐng)域的6名嘉賓,分享他們對世界和時代潮流的洞察和理解?;顒映碎_放800個現(xiàn)場名額,還通過線上直播吸引了103萬人參與;線上還通過微博和微信公眾號推送內(nèi)容吸引用戶參與話題討論,并邀請優(yōu)秀的話題參與者參與線下活動,贈送節(jié)目書籍和限量T恤衫。這些線上線下、內(nèi)外整合的宣傳和推廣,提升了節(jié)目熱度,擴(kuò)大了節(jié)目影響。

    三、泛娛樂化背景下文化類節(jié)目的創(chuàng)新與發(fā)展方向

    許知遠(yuǎn)的個人風(fēng)格不可復(fù)制,但透過《十三邀》的節(jié)目內(nèi)容、制作和營銷方法,依然能發(fā)現(xiàn)為文化類節(jié)目所通用的東西。首先,在形式上,面對現(xiàn)在受眾群體的文化“速食”的心態(tài),節(jié)目在打造、挖掘文化內(nèi)涵的同時,應(yīng)該習(xí)慣于以深度化的表達(dá)方式,通過娛樂綜藝的外衣來打造文化內(nèi)核,使晦澀、不“接地氣”的學(xué)問走下神壇,在保證節(jié)目內(nèi)容輕松性的同時,也不失其深度。除此之外,文化節(jié)目的營銷傳播還可以改變以往傳統(tǒng)媒體時代的單向傳播模式,通過在線視頻網(wǎng)站、移動視頻渠道等平臺與受眾形成雙向互動,制造話題熱度,提高節(jié)目傳播力。其次,在內(nèi)容上,文化類節(jié)目可以加強(qiáng)內(nèi)容細(xì)分領(lǐng)域的專業(yè)化,致力于精準(zhǔn)營銷,面對精準(zhǔn)受眾;同時,文化類節(jié)目本身在知識傳遞、觀點解讀和時事評論上具有優(yōu)勢,在節(jié)目中可以強(qiáng)化文化特性,使內(nèi)容緊貼社會現(xiàn)實,在節(jié)目中呈現(xiàn)一個觀點的自由市場,進(jìn)行討論,構(gòu)建公共性的話語空間。

    四、結(jié)語

    陳嘉映在回應(yīng)許知遠(yuǎn)“全民娛樂化”現(xiàn)狀時說,這些東西并不是現(xiàn)在才有的,自古以來就一直存在,只是沒有被重視,在商業(yè)化追求數(shù)量,并以此來制造利潤的時代,這些娛樂化的東西被重視起來了。商業(yè)的驅(qū)動使得娛樂大行其道,擠壓了文化的生存空間,文化類節(jié)目在泛娛樂化背景下是夾縫中求生存。新媒體時代下,互聯(lián)網(wǎng)改變了內(nèi)容生產(chǎn)的平臺,重塑了受眾,也對文化類節(jié)目的制作提出了全新的要求?!妒肥俏幕惞?jié)目的一次創(chuàng)新實驗和突圍,其成功是節(jié)目人格化傳播、紀(jì)實式的呈現(xiàn)方法和內(nèi)外整合的營銷策略等多種因素的綜合影響,也給了文化類節(jié)目一個示范,借助娛樂外衣打造文化內(nèi)核,強(qiáng)化文化特性,構(gòu)建公共話語空間,是文化類節(jié)目創(chuàng)新與發(fā)展需要把握好的新方向。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 杜駿飛.“瓦釜效應(yīng)”:一個關(guān)于媒介生態(tài)的假說[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報),2018,40(10):31-36.

    [2] 王巖.泛文化類節(jié)目的內(nèi)容生產(chǎn)與敘事策略[D].安徽大學(xué),2019:13.

    [3] 袁艷.節(jié)目主持風(fēng)格與人格化傳播[J].湖北社會科學(xué),2003(10):112-114.

    作者簡介:冉雨鑫(1996—),女,湖北荊州人,碩士,研究方向:新聞理論與實務(wù)。

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