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    童聲教學(xué)中存在問題的破解方法初探

    2020-09-10 14:33:05王礁
    音樂世界 2020年3期
    關(guān)鍵詞:遵循原則童聲

    王礁

    摘 要:目前在中小學(xué)歌唱教學(xué)中,還沒有建立系統(tǒng)的童聲教學(xué)體系,甚至很大一部分聲樂教師沒有接受過相關(guān)的系統(tǒng)培訓(xùn),他們使用成人聲樂方法進(jìn)行童聲教學(xué),使兒童喪失了良好的聲音條件。本文針對(duì)童聲教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方法等方面存在的問題,提出樹立正確的聲音理念,了解童聲的聲音特點(diǎn)和身心發(fā)展,旨在為兒童的聲樂學(xué)習(xí)提供幫助,為兒童聲樂教育者提供一定的理論參考。

    關(guān)鍵詞:童聲 聲音理念 遵循原則 教學(xué)要領(lǐng)

    一、童聲教學(xué)中存在的問題與原因分析

    隨著素質(zhì)教育的扎實(shí)推進(jìn),國家對(duì)童聲教學(xué)工作愈加重視,并將其視作提高少年兒童核心素養(yǎng)的重要途徑。不少地方加強(qiáng)了兒童音樂素養(yǎng)的抽測(cè),甚至在小升初、初升高時(shí)也將學(xué)生的演唱水平納入考核范圍。一時(shí)間,童聲教學(xué)出現(xiàn)了社會(huì)高度關(guān)注,家長極為重視,學(xué)校抓實(shí)抓細(xì),學(xué)生積極踐行的良好局面。但是,經(jīng)筆者調(diào)查發(fā)現(xiàn),目前我國的童聲教學(xué)還存在以下突出問題亟待解決。

    (一)童聲教學(xué)缺乏理論指導(dǎo),教學(xué)體系不完整

    調(diào)查發(fā)現(xiàn),就課程設(shè)置而言,在高校中的音樂學(xué)專業(yè)目前還沒有開設(shè)專門針對(duì)兒童的聲樂教學(xué)課程,相比成人聲樂教學(xué)來說,兒童聲樂教學(xué)顯得嚴(yán)重缺乏理論基礎(chǔ);就師資而言,大部分聲樂老師也沒有經(jīng)過兒童聲樂教學(xué)方法的系統(tǒng)學(xué)習(xí)。因此童聲教學(xué)無論是從教材、教學(xué)方式,還是從教師教學(xué)經(jīng)驗(yàn)來說都存在一定問題。

    (二)童聲教學(xué)缺乏規(guī)范培訓(xùn),教學(xué)力量不專業(yè)

    調(diào)查發(fā)現(xiàn),不管是農(nóng)村學(xué)校還是城鎮(zhèn)大多數(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu),其任課老師多為剛畢業(yè)的大學(xué)生,他們大多沒有經(jīng)過系統(tǒng)的兒童聲樂知識(shí)培訓(xùn),在沒有很好地掌握兒童生理發(fā)育特點(diǎn)的情況下,就用自己習(xí)得的成人聲樂教學(xué)方法進(jìn)行教學(xué),使得教學(xué)質(zhì)量參差不齊,很多學(xué)生失去學(xué)習(xí)興趣。

    (三)童聲教學(xué)缺乏專業(yè)解惑,釋疑氛圍不濃厚

    因?yàn)樵S多老師在童聲教學(xué)實(shí)踐中缺乏正確的兒童聲樂教學(xué)方法指導(dǎo),因此教學(xué)上的困惑往往無法解決,長此以往,教學(xué)質(zhì)量必然令人擔(dān)憂。

    (四)童聲教學(xué)缺乏準(zhǔn)入門檻,淘汰機(jī)制不健全

    調(diào)查發(fā)現(xiàn),受電影電視等媒體影響,目前60%以上的兒童喜歡成人流行歌曲。部分培訓(xùn)機(jī)構(gòu)為了迎合市場(chǎng),采用成人方法施教,童聲教學(xué)不可避免地出現(xiàn)了成人化、娛樂化傾向。在沒有嚴(yán)格推行童聲教師準(zhǔn)入制度的前提下,有的非專業(yè)老師也趁機(jī)渾水摸魚加入其中進(jìn)行教學(xué)。不健全的淘汰機(jī)制,在事實(shí)上造成了童聲師資不均衡且薄弱的現(xiàn)狀。筆者在多次擔(dān)任德陽市少兒聲樂電視大賽的現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委時(shí)發(fā)現(xiàn),有三分之二的兒童在比賽中演唱成人流行歌曲,如《怒放的生命》《飛得更高》《北京,北京》等,他們唱得聲嘶力竭、脖子紅脹,令人痛心。這種兒童“成人化”的演唱現(xiàn)象應(yīng)引起社會(huì)各界的高度重視。

    二、破解原則與方法

    (一)破解原則

    教師要熟悉兒童身心特點(diǎn),注重對(duì)兒童個(gè)性化的挖掘和培養(yǎng),在童聲教學(xué)中力求遵循以下原則:

    1.形象性、趣味性原則

    任何技能的習(xí)得和掌握都需要大量重復(fù)性的刻意練習(xí),但是重復(fù)練習(xí)并不意味著枯燥練習(xí),將教學(xué)環(huán)節(jié)合理化、趣味化、游戲化是童聲教學(xué)的重點(diǎn)。為此,教師在課堂上扮演的角色要多樣化,將一部分自主權(quán)和主動(dòng)權(quán)交給學(xué)生,就可以收獲完全不同的教學(xué)效果和教學(xué)感悟。在此過程中,老師需要耐心細(xì)致,及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題,精心設(shè)計(jì)活潑有趣的練聲方法,創(chuàng)設(shè)情境讓兒童在想象中自由地歌唱。

    2.積極性、贊美性原則

    教師的言行、表情影響著孩子,要讓兒童在聲樂訓(xùn)練過程中放松身體、愉悅心情,盡情享受歌唱的魅力。教師用溫和的語言、甜美的微笑與兒童溝通,提高兒童對(duì)聲樂的悟性。當(dāng)兒童發(fā)聲正確時(shí)要及時(shí)給予積極肯定,這樣會(huì)使兒童精神振奮、情緒高昂,使其達(dá)到理想的歌唱狀態(tài);當(dāng)兒童發(fā)聲有瑕疵時(shí)要及時(shí)耐心糾正,穩(wěn)定他們的發(fā)聲方法。

    3.獨(dú)特性、培養(yǎng)性原則

    在兒童掌握基本演唱方法的前提下,老師可以根據(jù)兒童自身特點(diǎn)開發(fā)一些有特色的演唱技巧,如長顫音、民族顫音、戲曲顫音、回音、低喉位氣音、假聲氣音、上滑音、下滑音、句尾上甩音、折線甩音等,同時(shí)最重要的是增加聲音的辨識(shí)度,建立獨(dú)特的演唱風(fēng)格。演唱技巧要合理、適度,要遵循作品的旋律風(fēng)格、地域特色和思想感情,以達(dá)到讓人聽后過耳不忘的效果。

    4.科學(xué)性、專業(yè)性原則

    對(duì)兒童來說,“護(hù)嗓”遠(yuǎn)比“練嗓”重要。發(fā)聲練習(xí)曲不能因追求高音讓兒童演唱其不能達(dá)到的音域,也不能一味地追求成人化的共鳴腔體,否則容易損傷兒童稚嫩的聲帶。同時(shí)還應(yīng)保留兒童生動(dòng)、純凈、自然鮮明的音域特色。由于兒童認(rèn)知有限,無法很好地理解復(fù)雜音樂作品的內(nèi)涵,加之大多數(shù)兒童聲樂技巧能力有限,無法駕馭高難度的聲樂作品,因此,可圍繞學(xué)生興趣來選擇教學(xué)作品,但要杜絕過早成人化、娛樂化;可根據(jù)學(xué)生生理特點(diǎn)確定訓(xùn)練時(shí)間和訓(xùn)練強(qiáng)度,做到訓(xùn)練時(shí)間不宜過長,訓(xùn)練力度不宜過大,中間休息適度。

    (二)破解方法

    1.樹立正確的聲音理念

    童聲教學(xué)首先要樹立正確的聲音理念。這樣的聲音充滿無窮魅力,讓人心靈激蕩,能夠觸動(dòng)人們內(nèi)心最純真的情感。美好童聲必須同時(shí)具備自然、流暢、圓潤、甜美、明亮的特質(zhì),這是童聲最根本的特點(diǎn)。

    (1)自然是指歌唱發(fā)聲的狀態(tài)積極,笑肌充分提起,不喊叫、不虛悶、不嘶啞、不造作,頭腔、口咽腔、胸腔自然發(fā)出純凈的聲音。

    (2)流暢是指聲音在自然的基礎(chǔ)上,歌唱發(fā)聲在氣息的支持下,使腔體充分打開讓聲音有線條感。

    (3)圓潤是指聲音在自然、流暢的基礎(chǔ)上,有質(zhì)感、清晰、潤而不燥,頭腔和口咽腔共鳴運(yùn)用得好。

    (4)甜美是指聲音優(yōu)美純正,親切而甜美,圓潤而流暢,呼吸和發(fā)聲控制能力比較好。

    (5)明亮是指音質(zhì)明亮、清晰、透明,聲音靈活,有跳躍感,發(fā)聲控制能力、頭腔和口咽腔共鳴掌握得好。

    2.掌握童聲教學(xué)要領(lǐng)

    了解兒童的聲音特點(diǎn)和身心發(fā)展特點(diǎn)是童聲教學(xué)的重要前提。兒童在變聲前,隨著年齡的增長,身體的變化,其聲帶、喉腔內(nèi)的器官也在不斷變化。但是在變化過程中,也有相對(duì)穩(wěn)定的時(shí)期。同樣是童聲,不同時(shí)期其音色、音量、音質(zhì)等幾方面仍有一些區(qū)別。根據(jù)這些區(qū)別,童聲教學(xué)要領(lǐng)大致分成四個(gè)階段。

    第一階段:初期童聲教學(xué)要領(lǐng)

    ①年齡特點(diǎn):3-6歲,稱為幼聲,也稱為初期童聲。

    ②生理特點(diǎn):喉部器官發(fā)展最快,其聲音單薄、氣息短淺、音域狹窄(自然音域?yàn)榱戎涟硕龋?。鑒于3-6歲兒童音域窄的特點(diǎn),在歌唱訓(xùn)練中應(yīng)把音域控制在1個(gè)八度以內(nèi),尤以e-c1這六度音區(qū)為主,這六度音域是兒童最自然的音區(qū)。在此基礎(chǔ)上,再根據(jù)孩子的個(gè)體差異適當(dāng)擴(kuò)展音域,這個(gè)八度是兒童比較適合的音域范圍,再高或再低則需要慎重選擇。

    ③訓(xùn)練方式:遵循輕聲練習(xí)、先柔后剛的原則,選擇從高音到低音的練習(xí)曲為主,盡量選擇節(jié)奏疏松、音符不太密集、音域不太寬的練聲曲來練習(xí)。在適當(dāng)?shù)囊粲蚍秶鷥?nèi)著重訓(xùn)練音準(zhǔn)、節(jié)奏,激發(fā)和增強(qiáng)兒童耳朵聽覺的感知力。

    ④選曲:兒童學(xué)習(xí)唱歌一定要根據(jù)其適齡能力來選擇歌曲,既不要低估孩子的能力,也不能在選歌上過于保守。兒童學(xué)唱歌,盡量選擇適合的歌曲進(jìn)行演唱。所以在選曲方面適當(dāng)選擇一些帶有趣味性、知識(shí)性,貼近兒童生活的歌曲。

    第二階段:中期童聲教學(xué)要領(lǐng)

    ①年齡特點(diǎn):7-9歲,可稱為中期童聲,是兒童聲帶發(fā)育相對(duì)穩(wěn)定的時(shí)期,也是童聲歌唱的最佳時(shí)期。

    ②生理特點(diǎn):這一階段的兒童聲音清脆、明亮,氣息能力增強(qiáng),音域在九度左右(c1- c2或b-d2),是歌唱最有特色的時(shí)期。

    ③訓(xùn)練方式:主要對(duì)頭腔共鳴和口咽腔共鳴進(jìn)行訓(xùn)練,適當(dāng)加一點(diǎn)胸腔訓(xùn)練,一切訓(xùn)練都要遵循輕聲練習(xí)的原則,先練習(xí)斷音再練習(xí)連音。鑒于中期兒童音域的特點(diǎn),在歌唱訓(xùn)練中應(yīng)把音域控制在十二度左右,尤以c1-d2這九度音區(qū)為主,因?yàn)檫@九度音域是兒童最自然的音區(qū),我們?cè)趂1逐步加入假聲,換聲點(diǎn)bb1的假聲接入,避免出現(xiàn)真假聲脫節(jié)的現(xiàn)象。再根據(jù)孩子的個(gè)體差異適當(dāng)擴(kuò)展音域,這樣既擴(kuò)展了音域,也使孩子們能輕松地去歌唱。進(jìn)一步加強(qiáng)音準(zhǔn)、節(jié)奏的訓(xùn)練,培養(yǎng)兒童的音樂感知能力,開發(fā)個(gè)性化的音色,以形成自己的歌唱風(fēng)格。

    ④選曲:注重歌曲情感的表達(dá),注重歌曲的趣味性及歌曲教育意義。第三階段:晚期童聲教學(xué)要領(lǐng)

    ①年齡特點(diǎn):10-12歲,可稱為晚期童聲,是童聲歌唱較為成熟時(shí)期,很多合唱團(tuán)的主力都是這個(gè)年齡段隊(duì)員。

    ②生理特點(diǎn):這一階段的兒童聲音變得相對(duì)結(jié)實(shí)有力。通過訓(xùn)練有一定的氣息控制能力,音域也可以向高、低兩頭適當(dāng)擴(kuò)展。

    ③訓(xùn)練方式:10-12歲自然音域在11度左右(a-bd2/e2),開始出現(xiàn)胸聲,具有混聲音色,聲音比較豐滿明亮。要解決好兒童混聲問題,提早使用假聲。要對(duì)頭腔、口鼻腔、胸腔進(jìn)行訓(xùn)練, 音色上遵循先柔后剛原則,先練習(xí)閉口音,再練習(xí)開口母音,既要保持童聲自然明亮的聲音特征,也要根據(jù)個(gè)人的聲音特點(diǎn),避免出現(xiàn)真假聲脫節(jié)的現(xiàn)象。

    ④選曲:這個(gè)階段的兒童不論在聲樂技術(shù)還是聲樂演唱方面都有一定的能力,歌曲的表達(dá)已成熟,這就要求選擇積極向上的歌曲內(nèi)容,具有時(shí)代感;強(qiáng)調(diào)歌曲的民族風(fēng)格,樹立民族自豪感;注重歌曲的藝術(shù)性、歌唱性,提高他們的音樂修養(yǎng)。

    第四階段:變聲期教學(xué)要領(lǐng)

    ①年齡特點(diǎn):13-16歲,是童聲后期,也是變聲期,同時(shí)也是兒童與青少年的銜接階段。

    ②生理特點(diǎn):聲帶發(fā)生變化是變聲期的一個(gè)重要表現(xiàn)。到了青春期,女孩的喉部變得狹小,聲帶較短、較薄、振動(dòng)頻率高,所以音調(diào)較高而細(xì);男孩子的喉腔較大,聲帶較寬、較厚,所以音調(diào)較低沉而粗。

    ③訓(xùn)練方式:13-16歲自然音域在11度左右(a-d2),兒童的變聲期是一個(gè)不斷發(fā)展的生理變化過程,變聲期基本形成后,需要重新調(diào)整和適應(yīng)心理變化。因此,除了保護(hù)他們的嗓音外,還要注意組織他們參加一些其他的音樂活動(dòng),使他們?cè)诖似陂g仍能受到音樂的熏陶,保持和發(fā)展他們對(duì)音樂的興趣。變聲期“禁聲”是不可取的,積極的辦法是懂得如何保護(hù)聲帶,掌握正確的歌唱方法,學(xué)會(huì)控制氣息,在氣息的支持下做假聲或弱聲練習(xí)。同時(shí),在日常生活中形成良好的語言習(xí)慣。實(shí)踐證明,正確的演唱方法和科學(xué)的發(fā)聲訓(xùn)練反而能相對(duì)縮短變聲期。

    ④選曲:變聲期屬于特殊的過渡階段。由于男女聲帶結(jié)構(gòu)發(fā)育存在差異,教師應(yīng)針對(duì)兒童的性別、音域、音色、心理等方面來選擇聲樂作品。

    三、結(jié)論

    本文是筆者多年從事兒童聲樂教育工作的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。筆者深感音樂素養(yǎng)要從小培養(yǎng),兒童聲樂作為基礎(chǔ)尤為重要,我們從事著一項(xiàng)神圣的職業(yè),兒童聲樂教學(xué)難度不亞于對(duì)成人的教學(xué)。本文盡量用通俗易懂的文字,教師在這個(gè)過程中也實(shí)現(xiàn)了教學(xué)相長,學(xué)有所用。本文研究的目的是為兒童聲樂教學(xué)盡一份微薄之力,為兒童的聲樂學(xué)習(xí)提供一定的幫助,為兒童聲樂教師的教學(xué)提供一定的參考。

    參考書目:

    [1]尤靜波、高歌:《兒童歌曲演唱教程》,上海音樂出版社出版,第6頁.

    [2]夏志剛:《簡易少兒歌唱教程》,湖南文藝出版社出版,第7頁.

    [3]劉朗:《聲樂教育手冊(cè)》,北京師范大學(xué)出版社1995年版,第561~562頁.

    [4]劉朗:《聲樂教育手冊(cè)》,北京師范大學(xué)出版社1995年版,第551~552頁.

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