色彩構(gòu)成在當(dāng)代繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

摘要：在繪畫創(chuàng)作中，色彩對于畫作內(nèi)涵表達具有極為重要的作用，因繪畫創(chuàng)作會受到心理元素的影響，運用的色彩也會呈現(xiàn)出畫家的專屬風(fēng)格和藝術(shù)家的獨具匠心。為此，畫家在創(chuàng)作中要重視色彩作用，充分運用色彩來表達自身情感和思想，以此提升畫作自身的藝術(shù)效果，強化作品影響力和魅力。

關(guān)鍵詞：色彩構(gòu)成;繪畫創(chuàng)作;應(yīng)用

引言

繪畫是一門世界性的藝術(shù)，不同地區(qū)都擁有自己的繪畫藝術(shù)，我國最具代表性的便是中國畫。中國畫本身的獨特性，使其在歷史發(fā)展過程中也形成了獨特的色彩觀。

一、色彩歷史

人類歷史上最早使用色彩是在原始社會，所使用的顏色主要是礦物色，多用于進行祈?；蚴俏仔g(shù)時所使用的器物。自然界中的色彩是豐富多樣的，繪畫中呈現(xiàn)的色彩也存在很大的不同。中國悠久的文化，形成了獨特的色彩觀與審美觀。由于各個時期在經(jīng)濟、宗教等方面的差異，色彩也存在著明顯的時代特點。例如，在兩漢時期，主要是以黑色與紅色交替進行和對比融合，到了魏晉時期則轉(zhuǎn)變?yōu)榱鞴庖绮?，而進入到兩宋時期則以寧靜優(yōu)雅為主。文化、宗教等多種因素影響著人們的色彩觀，也影響著中國畫在色彩上的表現(xiàn)。在儒釋道思想的影響下，中國形成了具有典型東方特色的顏色體系。中國畫在色彩的使用上具有內(nèi)斂樸素的美，而在顏色的應(yīng)用上更加趨向觀念化，例如王維在水墨上的變化，將色彩的使用提升到了非常高的境界。歷史上畫論中關(guān)于色彩的記載較少，主要和其他方面的論著共同出現(xiàn)。例如，南朝宋理論家宗炳在其著作《畫山水序》中，闡釋了他對色彩的獨到見解，提出在色彩選擇時切勿改變物體原本的色彩，這一點充分體現(xiàn)了宗炳個人非常樸素的色彩觀，即不對物體本身的色相進行改變，也不過度使用色彩，不讓色彩變化過分夸張。

二、色彩構(gòu)成在當(dāng)代繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

（一）野獸派的色彩表現(xiàn)樣式和特點

熱衷于運用鮮艷、濃重的色彩，創(chuàng)造強烈的畫面效果是野獸派的表現(xiàn)特點。對于野獸派而言，其創(chuàng)作注重情感表達，強調(diào)純色彩和裝飾性，畫面具有非常強的破壞力、想象力以及創(chuàng)造力。比如弗拉芒克其畫風(fēng)激烈狂暴，為了充分滿足情感爆發(fā)下的最為強烈以及肯定的色彩表現(xiàn)，他將各種色彩都融入到他的繪畫色素之中，并且從哪些粘稠的濁彩中表現(xiàn)出了一種癲狂的色彩。在野獸派的色彩構(gòu)成中，是善于大膽進行色彩的提純處理，并應(yīng)用夸張到極高的強度來形成了一種厚重色彩的表現(xiàn)形式。比如野獸派畫家馬蒂斯在作品《舞蹈》之中，其就應(yīng)用飽和的藍色來勾勒成想象的天空，然后應(yīng)用青色來構(gòu)成大體，應(yīng)用明亮朱紅色來構(gòu)造成人體。在其繪畫中，主要是將色彩的純度以及強烈感放置在首位，從而形成極富視覺沖激力的畫面以及色彩構(gòu)成效果。

（二）印象主義色彩的表現(xiàn)形式和特點

在光學(xué)理論和實踐的沖擊下，當(dāng)代的繪畫藝術(shù)形式已

經(jīng)發(fā)生了改變，畫家開始在作品中注重光的處理方法，并對此進行了不斷研究。對于繪畫者而言，將光與色彩之間高度融合需要具備深厚的藝術(shù)功底，對其完美的使用可以向人們展現(xiàn)出全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。也正是由于這一項特殊技藝的出現(xiàn)，促進了當(dāng)代色彩新藝術(shù)表現(xiàn)形式的崛起，給繪畫藝術(shù)帶來了全新的發(fā)展方向。例如，法國印象主義色彩畫家莫奈的《干草垛》以及《魯昂大教堂》，這些作品對光和色彩的把握都是非常講究的，作品充分說明了在光的變化下所展現(xiàn)出的色彩變化情況，時刻讓人們感受到視覺上的沖擊。特別是在當(dāng)代繪畫技藝的使用中，通過一些特殊的處理方法，比如調(diào)節(jié)明亮度、純度和色差這些方面，讓印象主義繪畫得到了發(fā)展的機會，也體現(xiàn)了色彩在繪畫中的重要作用。對于印象主義繪畫而言，色彩的使用非常關(guān)鍵，特別是和光的配合，兩者之間相輔相成、缺一不可。色彩通過光的變化可以表現(xiàn)出無窮無盡的變化，而且只要了解兩者之間的聯(lián)系，就可以在特定光線下出現(xiàn)特定的色彩效果。不同色彩的形成，可以改變色彩的明度，從而讓整幅作品的色彩品質(zhì)得到一個質(zhì)的提升。之后一些具有影響力的畫家在原有色彩處理的基礎(chǔ)上進行了更深層次的研究，將光和彩色作為突破點，尋求更為先進的繪畫技藝，這種新樣式就是點彩構(gòu)成。比如《大碗島初夏星期天的下午》這件作品就是針對這一形式進行繪畫創(chuàng)作的，也是點彩構(gòu)成最具代表性的作品之一。其主要特點就是利用自然中存在的色彩，將其進行合理分割處理，之后在此基礎(chǔ)上進行繪畫創(chuàng)作，將最原始的形態(tài)表現(xiàn)在繪畫作品中，保留了作品本身的原始形態(tài)。

結(jié)語

綜上所述，繪畫創(chuàng)作的表達不但在于構(gòu)圖，而且色彩的選取與運用也極為重要。色彩作為繪畫創(chuàng)作中的基礎(chǔ)元素，也是藝術(shù)語言形成當(dāng)中的組成元素。色彩促使畫作的藝術(shù)表達更具特點，使得藝術(shù)家將個體內(nèi)心情感結(jié)合客觀世界，呈現(xiàn)出藝術(shù)家的實際精神追求。

參考文獻：

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作者簡介：

薛涵韻，女，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，繪畫專業(yè)。