探討電視畫面編輯技巧的運(yùn)用

李東華

摘 要：隨著我國科學(xué)技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)水平的不斷提高，社會信息傳播更及時、更迅速、更快捷，各種新興媒體逐步涌現(xiàn)。而電視節(jié)目作為一種為公眾傳播正能量、傳遞信息的典型傳播媒介，不僅所面臨的傳播力度受到了很大的影響，給編輯的工作也帶來了很大的挑戰(zhàn)，其中電視畫面的編輯工作對電視節(jié)目創(chuàng)作后期來說是至關(guān)重要的。文章主要以電視專題片的畫面編輯為例，對電視畫面編輯技巧的基本內(nèi)涵、基本原則以及運(yùn)用策略進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：電視畫面;專題片;編輯技巧;運(yùn)用策略

中圖分類號：J904 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

電視專題片與純新聞要求的時效性不同，它在兼顧純新聞的某些特性時，更注重對歷史、社會和文化價值的追求。馬克思曾經(jīng)說過：“藝術(shù)來源于生活，而高于生活?！彼夭牟唤?jīng)加工將永遠(yuǎn)平淡無奇，專題片不經(jīng)包裝將永遠(yuǎn)黯淡無光。隨著多種新興媒體的涌現(xiàn)，電視節(jié)目開始品牌化經(jīng)營，電視專題片作為一種獨(dú)立的藝術(shù)品種，如何符合大眾喜好、滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求，是每位電視節(jié)目畫面編輯者乃至每位制作者都應(yīng)該思考的問題。

1 電視畫面編輯的性質(zhì)及流程

1.1 電視畫面編輯的工作性質(zhì)

電視畫面編輯工作主要包括“剪輯”和“編輯”兩個方面。在電視節(jié)目創(chuàng)作后期，“剪輯”和 “編輯”兩個詞基本上是可以通用的，二者都是根據(jù)電視節(jié)目的創(chuàng)作意圖、具體要求等，對輔助性素材（即文字、圖表、聲音、鏡頭等）進(jìn)行選擇、加工和組合，從而使其構(gòu)成一種完整的節(jié)目形態(tài)，有效地表達(dá)節(jié)目的創(chuàng)作意圖。此外，“編導(dǎo)”一詞也可指代“編輯”?！熬帉?dǎo)”這一職位，需要負(fù)責(zé)整個節(jié)目的構(gòu)思、采訪、后期剪輯、合成的所有工作環(huán)節(jié)。對電視畫面編輯工作性質(zhì)的認(rèn)識可以從以下兩個方面著手：

（1）內(nèi)容層面的創(chuàng)作（再度創(chuàng)作）和技巧層面的剪輯是決定電視畫面編輯工作性質(zhì)的關(guān)鍵因素。

內(nèi)容層面的創(chuàng)作因素主要體現(xiàn)在畫面編輯工作者的綜合素質(zhì)上，其觀念的創(chuàng)新、主題的挖掘、內(nèi)容的選擇、節(jié)目深度的表現(xiàn)等，都直接影響電視節(jié)目的質(zhì)量。而技巧層面的剪輯因素要求畫面編輯工作者掌握用電視聲音和畫面來表達(dá)節(jié)目內(nèi)容的基本方法。

（2）在整個節(jié)目創(chuàng)作過程中應(yīng)該滲透和體現(xiàn)電視編輯意識。

首先，電視畫面編輯工作者要擅于以形象的畫面和聲音進(jìn)行組合，而不是以純文字?jǐn)⑹龅姆绞絹肀憩F(xiàn)節(jié)目。其次，電視編輯意識不僅要體現(xiàn)在后期剪輯工作中，還要體現(xiàn)在前期的采訪、策劃和拍攝等環(huán)節(jié)中。

1.2 電視畫面編輯的基本流程

一般而言，電視畫面編輯工作可分為準(zhǔn)備、剪輯、合成三個階段。準(zhǔn)備階段主要包括修改腳本、熟悉素材、確定風(fēng)格基調(diào)、撰寫編輯提綱等流程。剪輯階段主要包括整理素材、選擇素材、剪輯（精編、粗編）、檢查聲音畫面等流程。合成階段主要包括配解說、加字幕、配音樂音效、最終合成、播放或出版等流程。與此同時，在電視畫面編輯工作過程中，影響鏡頭選擇的幾個重要因素為：技術(shù)質(zhì)量、美學(xué)質(zhì)量、影像的豐富性、敘事需要等，其中，敘事需要為鏡頭選擇的首要標(biāo)準(zhǔn)。

2 電視畫面編輯的雙重特性

2.1 電視畫面編輯的藝術(shù)特性

與電影一樣，電視節(jié)目也需要依靠視聽元素的結(jié)合，并直接作用于人的各個感官。電視節(jié)目與電影在畫框大小、圖像清晰度、題材和內(nèi)容的表現(xiàn)力幾個方面又存在著差異，電視更強(qiáng)調(diào)語言的互動性、更重視內(nèi)容表達(dá)的貼近性，二者有著不同的藝術(shù)表現(xiàn)要求。在編輯電視畫面的過程中，編輯需要調(diào)動起創(chuàng)作者的主觀能動性，對電視素材進(jìn)行積極的搭配組合，運(yùn)用光線、色彩、運(yùn)動、節(jié)奏等多種表現(xiàn)手段，對原始素材進(jìn)行二次創(chuàng)作，這是一個藝術(shù)創(chuàng)作的過程，需要遵循影視藝術(shù)共同的表現(xiàn)規(guī)律。

2.2 電視畫面編輯的大眾傳播特性

除上面所提到的藝術(shù)特性外，電視作為一種大眾傳播的媒介，意味著其畫面編輯工作還需要受大眾傳播這一特性的制約：

（1）電視畫面編輯工作要從觀眾實(shí)際需要出發(fā)，為觀眾提供具有一定針對性的服務(wù)。

（2）電視畫面編輯工作不僅要追求節(jié)目語言、視聽的藝術(shù)性和流暢性，還要重視節(jié)目內(nèi)容的真實(shí)性。

（3）電視畫面編輯工作要重視電視媒體的現(xiàn)場感、時效性等特性。

（4）電視畫面編輯工作應(yīng)在把握觀眾觀賞節(jié)目的選擇性、隨意性等心理的基礎(chǔ)上，對節(jié)目傳播效果給以充分的重視，合理調(diào)整節(jié)目編排和鏡頭組接。

3 電視畫面編輯技巧的運(yùn)用原則

3.1 “動接動，靜接靜”

電視畫面編輯過程中要重視鏡頭組接的重要性，嚴(yán)格遵循“動接動，靜接靜”原則，保證電視畫面中同一主體或不同主體之間的舉措是連接、順暢的。若一個固定鏡頭要與一個搖鏡頭組接，需要在搖鏡頭開端添加“起幅”，反之，若一個搖鏡頭組接一個固定鏡頭，則需要在搖鏡頭開端前添加“落幅”，避免因畫面跳動帶給觀眾較差的感官體驗(yàn)[1]。

3.2 按部就班原則

電視畫面編輯工作人員在編輯專題片畫面的過程中，必須要采用“按部就班”原則進(jìn)行景象的變動，使畫面中的景象、色調(diào)以及判別方向具有一定的漸進(jìn)性。比如可以采用全景—中景—遠(yuǎn)景—特寫或特寫—遠(yuǎn)景—中景—前景的畫面編排方式，更好保證整體色調(diào)與局部色調(diào)的一致性，避免給觀眾造成一個長鏡頭斷斷續(xù)續(xù)或場面跳動的視覺效果。

3.3 邏輯性

編輯制作邏輯是進(jìn)行電視畫面組接過程中最基本的要素，能夠明確交代電視節(jié)目主旨和重要信息。電視畫面編輯工作人員在編輯專題片畫面的過程中，需要嚴(yán)格遵循編輯制作邏輯原則，使電視畫面符合觀眾的思維方式和生活邏輯，進(jìn)一步明確電視專題片中所要表達(dá)的中心思想或主題。

4 電視畫面編輯技巧的運(yùn)用策略

4.1 選材認(rèn)真

專題片的選擇范圍較為廣泛，主要包括民生報道、會議專題等等，選材時應(yīng)該注重其內(nèi)涵價值，確保能夠激發(fā)觀眾的情感共鳴，引發(fā)觀眾的思考和互動。電視畫面編輯工作人員應(yīng)該嚴(yán)格審核、選擇材料，科學(xué)合理地選擇電視畫面素材，保證素材中所蘊(yùn)含的結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)等與電視節(jié)目的主題和類型一致，從而更好保證電視專題片的節(jié)目效果[2]。電視畫面編輯工作人員在選擇電視節(jié)目素材時，應(yīng)該充分考慮觀眾的視覺習(xí)慣、心理追求和思維規(guī)律等因素，循序漸進(jìn)，更好地發(fā)揮電視畫面編輯工作人員的作用，使電視專題片的畫面更具感染力，從而吸引更多觀眾的目光，來有效提高電視節(jié)目的收視率。

4.2 聲畫結(jié)合

聲畫結(jié)合是專題片所具備的、與其他媒體不同的獨(dú)特魅力，可分為畫面與解說詞相輔相成、畫面與音樂相互烘托兩種方式。在制作電視專題片的過程中，電視畫面編輯工作者應(yīng)該給予聲畫結(jié)合充分的重視，提高自身畫面編輯技巧，提升電視專題片的質(zhì)感，避免出現(xiàn)因編輯技巧和畫面語言設(shè)計(jì)不到位而造成聲畫不匹配的現(xiàn)象，影響觀眾的視覺體驗(yàn)，從而造成收視率下滑，給電視行業(yè)發(fā)展帶來不必要的損失[3]。在電視專題片聲畫結(jié)合的編輯過程中，電視畫面編輯工作者不僅要注重自身專業(yè)技術(shù)水平的提升，還要合理引進(jìn)主題音樂，并主動模仿、學(xué)習(xí)國內(nèi)外相關(guān)領(lǐng)域優(yōu)秀的視頻剪輯案例，不斷提升電視專題片的質(zhì)量，為電視專題片的發(fā)展?fàn)I造一個良好的環(huán)境氛圍。

例如《為了人民的囑托》專題片，片中主要講述一位檢察官即使身患重病，卻依然深入基層揭露、懲治腐敗，幫助基層農(nóng)民申冤，使農(nóng)村面貌得以改變的故事。檢察官臨別時，眾鄉(xiāng)親難舍難分，十里相送，當(dāng)一位老人老淚縱橫，撲到檢察官懷中，嘴里喊著“老張，你不能走”時，深沉而激昂的音樂響起，與一雙雙期盼的淚眼畫面相結(jié)合，烘托出情深意濃、檢民同心的氣氛。

4.3 細(xì)節(jié)包裝

電視畫面編輯工作人員應(yīng)利用自身專業(yè)的觀察能力，加強(qiáng)對片頭、片尾、聲音、字幕、特技、暗轉(zhuǎn)等細(xì)節(jié)進(jìn)行包裝，能夠有效增強(qiáng)節(jié)目的效果。（1）作為電視專題片中不可缺少的一部分，對片頭、片尾進(jìn)行包裝，能夠彰顯專題片主旨，起到“畫龍點(diǎn)睛”、“主旨升華”的作用。（2）聲音細(xì)節(jié)的包裝主要是指專題片的解說或配音，配音音調(diào)、語速、語氣等不同，所產(chǎn)生的節(jié)目效果也不同，要根據(jù)電視專題片的主題內(nèi)容進(jìn)行合理選擇，才能錦上添花，更好地突出節(jié)目效果。（3）特技作為一種電視專題片特有的包裝技巧和手段，通過特殊化處理某一畫面，能達(dá)到更好的電視節(jié)目效果。例如，在電視臺記者對行人不遵守交通規(guī)則、亂穿馬路此類事件進(jìn)行報道時，可以利用慢動作特技處理某行人因橫穿馬路導(dǎo)致被撞身亡的畫面，能夠增強(qiáng)節(jié)目本身的宣傳教育效果[4]。

4.4 疊畫和屏幕分割

作為處理電視畫面的重要方式，屏幕分割和疊畫等技巧的應(yīng)用很容易吸引觀眾的目光，較為符合專題片畫面真實(shí)性的特點(diǎn)。在使用屏幕分割和疊畫等方式對電視畫面進(jìn)行處理時，需要電視畫面編輯工作人員在掌握其原理和編輯方向、充分掌握疊畫和屏幕分割等技巧在電視畫面編輯中的應(yīng)用意義等的理論基礎(chǔ)上，實(shí)施相關(guān)操作，從而進(jìn)一步提升電視專題片畫面的質(zhì)感和美感。例如，在采訪歷史人物專題片的畫面編輯過程中，可以通過利用疊畫等方式，將人物與歷史影片資料結(jié)合，讓觀眾仿佛身置歷史長河中，不僅可以豐富專題片的表現(xiàn)力，還可以拓寬觀眾的想象空間，提高觀眾的感官體驗(yàn)，更好地增強(qiáng)節(jié)目效果。

4.5 鏡頭組接

把單個的鏡頭依據(jù)一定的規(guī)律方法連接到一起就是電視畫面鏡頭組接。鏡頭畫面的組接能夠幫助電視專題片更為完整、系統(tǒng)的闡述整個事件，突出電視節(jié)目的主旨和中心思想。一般來說，電視畫面組接的方法主要有兩種：第一種是轉(zhuǎn)場方法。在使用任何方法和技巧的基礎(chǔ)上，運(yùn)用過渡鏡頭，呈現(xiàn)出較好的電視節(jié)目效果[5]。第二種是固定和運(yùn)動畫面的組接。在組接畫面時應(yīng)該給予鏡頭運(yùn)動方向和速度一定的關(guān)注，嚴(yán)格遵循“動從動，靜接靜”原則，合理安排“起幅”、 “落幅”位置，避免給觀眾帶來不好的視覺體驗(yàn)，影響節(jié)目收視效果。

4.6 電視制作軟件

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，電視制作軟件的功能也越來越強(qiáng)大，在一定程度上拓寬了電視畫面編輯工作人員的創(chuàng)作空間。電視制作軟件中擁有大量濾鏡、特技、圖表、漫畫、字幕、照片等，可供編輯人員選擇使用。電視畫面編輯工作人員通過巧妙運(yùn)用電視制作軟件中的功能，不僅可以使電視專題片的藝術(shù)表現(xiàn)更加異彩紛呈，還可以給觀眾帶來豐富的感官體驗(yàn)，從而進(jìn)一步提高電視節(jié)目的效率和質(zhì)量。

5 結(jié)語

總而言之，電視專題片的畫面編輯工作，具有非常廣闊的發(fā)展前景。電視專題片就像一塊璞玉，只有經(jīng)過精心策劃、雕刻、包裝，才能夠完美的、立體的呈現(xiàn)在受眾面前。電視畫面編輯工作人員應(yīng)該與時俱進(jìn)，努力提高自身專業(yè)素養(yǎng)和技能，不斷創(chuàng)新畫面編輯的方法和技巧，嚴(yán)格選擇和審查素材，不斷探索電視畫面編輯技巧的運(yùn)用，從而有效地保證電視節(jié)目的效率和質(zhì)量，推動我國電視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[3]姬海燕.論電視畫面編輯技巧的運(yùn)用[J].傳媒論壇，2018，001（018）：57-58.

[4]劉繁華.簡析電視畫面編輯技巧的運(yùn)用[J].采寫編，2017，000（1）：66-67.

[5]馮謙.電視新聞畫面語言和編輯技巧分析[J].西部廣播電視.2018，438（22）：133-134.