有序的無序

王哲

摘要：利蓋蒂是世界上最具創(chuàng)造性、影響力并受到廣大聽眾歡迎的現(xiàn)代作曲家之一。在他的鋼琴練習(xí)曲中既體現(xiàn)出技術(shù)上的要求，又有音樂性與詩意的追求?！痘靵y》（Désordre）寫于1984年，創(chuàng)作構(gòu)思來源于20世紀(jì)80年代西方的《混沌學(xué)》，此曲體現(xiàn)了他對(duì)于在音樂創(chuàng)作中實(shí)踐“混沌學(xué)”這一抽象理論的強(qiáng)烈愿望。本文對(duì)其《鋼琴練習(xí)曲》第一冊第一首《混亂》從調(diào)式調(diào)性，節(jié)奏，曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行音樂分析。

關(guān)鍵詞：利蓋蒂;鋼琴練習(xí)曲《混亂》;曲式;調(diào)式調(diào)性;節(jié)奏

一、變奏曲式

利蓋蒂的這首練習(xí)曲是在旋律的變奏發(fā)展之上建立起基本思維，所以它具有變奏曲的主要特點(diǎn)。由于旋律形態(tài)的特殊性與織體形態(tài)的混合性所形成的內(nèi)在聯(lián)系，使改曲形成了循環(huán)三部曲式的因素。

從第四小節(jié)開始，左右手兩段旋律進(jìn)入到既交錯(cuò)有統(tǒng)一的狀態(tài)中，直到第59小節(jié)，這兩段旋律回歸到同步狀態(tài)。這也是這首練習(xí)曲第一次也是唯一一次旋律達(dá)到同步。這次的同步狀態(tài)也暗示第二部分的開始（第一次循環(huán)），第99小節(jié)是全曲的高潮點(diǎn)，音區(qū)與力度的改變，意味著樂曲進(jìn)入到第三部分再現(xiàn)部（第二次循環(huán)）。樂曲在這種不斷地變奏與循環(huán)中在最高音（小字五組C）結(jié)束。上行音階從b1開始到a3結(jié)束， 跨兩個(gè)八度， 從b1到f2。這個(gè)過程中， 其間的每個(gè)音所出現(xiàn)的間隔是以14 個(gè)小節(jié)為一個(gè)單位;從g2開始到e3止， 每個(gè)音出現(xiàn)的間隔是以7小節(jié)為一個(gè)單位; 后面又回到14小節(jié)一個(gè)單位。實(shí)際上使音樂的整體結(jié)構(gòu)形成了三部性的特征， 而這種特征的形成是以音階每個(gè)點(diǎn)呈現(xiàn)的間距所決定的。

二、混合調(diào)性調(diào)式

混合性的音高處理是作曲家對(duì)這首練習(xí)曲的第一個(gè)追求。利蓋蒂設(shè)想通過演奏者兩手分別限定在白鍵與黑鍵上演奏，來產(chǎn)生出即非調(diào)性亦非無調(diào)性的音響效果。從這首作品的開頭我們不難發(fā)現(xiàn)。這一首具有雙調(diào)性特點(diǎn)的練習(xí)曲：從右手“C大調(diào)”，左手“B大調(diào)”的基本特征說明，這是一次“黑與白的對(duì)抗”。右手聲部的白鍵組成了以b為開始音的音列，在這樣的情況下，b并不是主音也不是調(diào)性的中心音，不妨看作是一個(gè)C大調(diào)七聲音階;左手聲部的黑鍵則組成了以升D為開始音的音列。這兩個(gè)具有一定調(diào)性屬性的音階在樂曲中并非各自界限分明，而是相互近距離地交叉融合在一起而這種對(duì)抗的結(jié)果是：右手彈奏一個(gè)自然的七聲音階，左手彈奏一個(gè)自然的五聲音階，這兩者的結(jié)合達(dá)到了利蓋蒂構(gòu)思作曲技術(shù)的一個(gè)初衷，這兩種調(diào)式的疊加形成了一個(gè)既非七聲調(diào)式也非五聲調(diào)式的混合調(diào)式結(jié)構(gòu)，而混合后的音響給人一種混沌感，這正是利蓋蒂對(duì)于傳統(tǒng)調(diào)性調(diào)式的重大突破和獨(dú)特創(chuàng)新。

三、交錯(cuò)節(jié)奏

交錯(cuò)節(jié)奏是作曲家這首練習(xí)曲的第二個(gè)追求，也是這首練習(xí)曲的又一重要特點(diǎn)之一。全曲以八分音符為基本單位，一氣呵成，中間沒有任何停頓。我們不妨將此曲定為8/8拍，作曲家將八個(gè)單位分成了兩個(gè)部分，即：3+5的奇數(shù)節(jié)奏形態(tài)。通過這種奇數(shù)律動(dòng)上的不平衡感表達(dá)一種持續(xù)不斷而又并非整齊劃一的總體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。由于這種節(jié)奏形態(tài)的不對(duì)稱性，通過節(jié)奏上的進(jìn)一步交錯(cuò)移位，就形成了更加復(fù)雜的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)。

從第4小節(jié)開始，右手的節(jié)奏形態(tài)由八個(gè)單位減少到七個(gè)，而左手八個(gè)單位保持不動(dòng)，從此上下兩個(gè)聲部雖然節(jié)奏型相同，卻形成了相差一個(gè)單位的節(jié)奏Canon。通過重音的交叉形成韻律;利蓋蒂運(yùn)用數(shù)列控制節(jié)奏的技法中公倍數(shù)手法（7*8=56），在第59小節(jié)節(jié)奏重合，形成一種“無序”中的“有序”結(jié)構(gòu)。

四、結(jié)語

本文從微觀上的三個(gè)音樂參數(shù)、宏觀上的曲式結(jié)構(gòu)對(duì)《鋼琴練習(xí)曲》“混亂”作了具體的分析。論述了利蓋蒂在創(chuàng)作中體現(xiàn)的音樂結(jié)構(gòu)思維：不對(duì)稱、不同步原則體現(xiàn)在樂曲的各個(gè)層次;混合性的音高關(guān)系，形成了既非調(diào)性、亦非無調(diào)性的音響幻覺;以織體的不同處理分段，暗示三部再現(xiàn)曲式;音響上的布局成為推動(dòng)音樂發(fā)展的重要因素。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳鴻鐸.利蓋蒂第一冊六首鋼琴練習(xí)曲創(chuàng)作研究（上）[J].音樂研究，2007（01）：98-106.