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    八大山人“鳥”題材作品構(gòu)圖探析

    2020-09-10 07:22:44金楚儀
    關(guān)鍵詞:八大山人構(gòu)圖影響

    金楚儀

    摘要:八大山人(朱耷,1626-約1705)的花鳥畫成就頗豐,且畫面講究置陳布勢,用筆簡練,借由作品抒發(fā)其感。本文主要分為三個部分,首先介紹八大山人及其構(gòu)圖特色形成根源,再以八大山人“鳥”題材作品為例,分析其構(gòu)圖特色及其對后世畫家創(chuàng)作的影響。

    關(guān)鍵詞:八大山人;鳥;構(gòu)圖;影響

    八大山人是朱耷晚年的別號。作為明朝王室的后代,在明滅亡、父親去世、妻子亡故后,為躲避清朝滿洲貴族對明朝宗室的迫害,他落發(fā)為僧,之后入青云譜為道,后又還俗,人生的種種遭遇對他的繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。他以大寫意花鳥畫著稱,其畫面構(gòu)圖有“簡”、“怪”、“極”、“空”的特點,且用筆簡練,筆情恣縱。自他之后,吳昌碩、潘天壽、李苦禪等畫家都受其影響,他的畫作也對后世畫壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    一、八大山人簡介及其構(gòu)圖特色形成根源

    (一)八大山人簡介

    八大山人是明末清初畫家朱耷的別號,他是清初畫壇“四僧”之一,譜名朱統(tǒng),為明太祖朱元璋第十七子朱權(quán)的九世孫子。他的祖父、父親和叔父都是畫家,因此他從小受長輩的熏陶十分聰慧,十一歲就能畫青綠山水。然而崇禎十七年,明朝滅亡,不久之后他的父親去世,十九歲的他內(nèi)心極度憂郁,為了保全自己,他裝聾作啞,隱姓埋名遁跡空門。而后他的妻子亡故,他便帶著母親和弟弟一同前往奉新縣的耕香寺,剃發(fā)為僧。順治十年,他又帶著家人去新建縣的洪崖寺住山講經(jīng)。二十八歲至三十六歲期間,他曾住在勞動人民聚居的地方,每當(dāng)醉酒時便創(chuàng)作多幅畫作慷慨贈人。到他三十六歲時,他找到了南昌城郊十五里的天寧觀,并改名為“青云圃”,由其弟朱道明主持重建,建成后他定居于此并苦心經(jīng)營這所道院直至他六十二歲,他這種亦僧亦道的生活主要是為了保全自己,躲避朝廷對明朝宗室的迫害。六十歲時他開始用“八大山人”給詩畫落款,落款時常把“八大山人”四個字連綴起來,仿佛“哭之”、“笑之”字樣,借以寄托他哭笑不得的心情。在其好友北竺寺方丈澹雪去世,北竺寺被毀期間,八大山人外出云游,這個時期也是他創(chuàng)作的巔峰期。最后他在南昌城郊潮王洲上,搭蓋了一所草房,度過了他的晚年,直至去世。

    (二)八大山人構(gòu)圖特色形成根源

    一是受到明初院體畫派畫家林良和呂紀(jì)的熏陶,他們在承襲前朝思想的基礎(chǔ)上大膽的進(jìn)行開拓創(chuàng)新。林良的“不求形似”思想和趙孟頫的“書畫同源”理論影響了八大山人,使其創(chuàng)作時皆以書入畫;呂紀(jì)擅長寫意,畫的題材大多是鳥獸蟲魚。八大山人吸收他們畫作的優(yōu)長并融入到自己的繪畫中,因此他的畫面構(gòu)圖含蓄,沒有院體畫的拘謹(jǐn)和程式化。二是受到“吳門畫派”沈周的影響,他的花鳥畫作品極具特色。例如沈周的《臥游圖》和八大山人的《雞雛》圖,通過對比可以發(fā)現(xiàn)這兩幅畫中的雞都位于畫面偏中間的位置,但詩書畫印的完美結(jié)合使得畫面更加完整且不單調(diào),可見沈周對八大山人創(chuàng)作的影響頗深。三是受到徐渭的影響。徐渭慣常用“之”字形構(gòu)圖,且通過詩書畫印的結(jié)合,使構(gòu)圖更為靈動。八大山人在作畫時也采用這種構(gòu)圖方式,讓整個畫面充滿空靈冷逸之氣。四是受到陳淳的影響。在筆墨、題材和形象這三個方面可以看出八大山人的作品取法于陳淳。將八大山人《傳綮寫生冊》中的石榴與陳淳《花卉圖冊》中的石榴作對比可以發(fā)現(xiàn),畫面中石榴的形態(tài)極其相似,通過比較他們的花鳥畫作品可以看出,他們都喜歡在畫面的邊角地帶放置所要描繪的對象,或者不將主體物畫完整,而是用詩詞題款占據(jù)畫面的大部分空間;或者只稍稍著墨單個主體物,讓畫面大量留白,給人以想象的空間,同時也表達(dá)出畫家的情感。八大山人晚年雖借鑒陳淳的構(gòu)圖,但其在畫面布局上更為簡化夸張,更為透氣。他用簡單的幾何圖形構(gòu)成了花鳥畫奇特的畫面,“簡”、“怪”、“極”、“空”的構(gòu)圖特色是他對前人的一種傳承與發(fā)展。除此之外,遺民情感和禪宗思想也對他的構(gòu)圖產(chǎn)生了很大的影響。

    二、八大山人“鳥”題材作品構(gòu)圖特色

    (一)簡

    八大山人花鳥畫構(gòu)圖的最大特色就是“簡”,他的畫面中有時雖只有一只鳥,一條魚,或者一朵花,甚至只蓋一方印章,但畫面看起來都很完整。畫面看著簡單,實則畫起來很難。他是先將繁瑣、復(fù)雜的描繪對象精簡到極致,再用寥寥幾筆繪制出來,因此他的畫不僅反映出描繪對象的基本形態(tài),而且達(dá)到了形神兼?zhèn)涞男Ч?。他的畫之所以“簡”,是因為他?jīng)歷了朝代更迭,而后家人去世,他的內(nèi)心愈加憂郁悲憤,漸漸孤介,加之他裝聾作啞,使得他在與人交流時盡量簡化手勢,但又能準(zhǔn)確地表達(dá)他的想法。其次是因為他長達(dá)四十年的修禪經(jīng)歷也促使他“簡”這一特色的形成。

    八大山人“簡”這一特色的代表作有《八哥》圖,畫面中的八哥位于偏右的位置,只有落款和一方印章,但寥寥數(shù)筆八哥憨態(tài)盡顯,且其所描繪的八哥眼神十分犀利,酷似鷹眼,極具個性,畫面構(gòu)圖和造型都做到了極簡,但卻能看出八大山人筆法凝練,畫面十分生動。

    《雙鳥圖軸》中他以中鋒用筆寫山石,將篆書筆法的圓潤和厚重運用到山石描繪中,又用寥寥幾筆將小鳥刻畫得形神兼?zhèn)?。整幅畫面含蓄簡潔,對水墨的掌握恰到好處?/p>

    《荷花小鳥》也是八大山人“簡”這一特色的代表作,荷花的莖以中鋒用筆寫出,再用潤澤的水墨點荷葉。畫中的小鳥則以干筆勾勒,虛實濃淡恰到好處。鳥兒單腳立于枝上,低垂著長長的喙,眼睛似睜似閉,整幅畫面給人的感覺是安寧恬淡的。

    (二)怪

    八大山人的“怪”在于其打破了固有思維,創(chuàng)造出一些奇特的物象形態(tài)。從他的作品中可以看出,他畫的鳥有的比鷹大,有的卻小如雀;有的看著尊貴,有的卻很卑微。他畫的鳥或立于枝上,或立于崖邊,或站在地上。有些作品中鳥落于地而魚卻在天上飛,這正是八大山人創(chuàng)造出的鳥不飛而魚飛的世界,也正是他構(gòu)圖的怪異之處。

    八大山人“怪”這一構(gòu)圖特色代表作《魚鳥圖軸》中,畫面的左上方是一處小山,鳥兒立于山上,低頭望著水里的魚,而畫面右下角的魚兒也睜著怪異的眼睛看著鳥兒,它們似乎在談?wù)撝裁?。鳥飛魚游在我們看來很尋常,但在八大山人的世界中,世間萬物的界限都被模糊化了,鳥可以是魚在水里游,魚也可以是鳥在空中飛;《葡萄鳥圖》中,鳥兒佇立在石頭上,鳥尾似魚尾般上翹。八大山人似乎要通過這些畫作告訴我們,魚和鳥不是一成不變的,一切事物都處于不斷的變化和發(fā)展中。在八大山人的作品中沒有時空順序的存在,我們只能看到他以怪誕的形式呈現(xiàn)出來。

    (三)極

    “極”指的是達(dá)到頂點、盡頭。古人云:“畫貴能極”,八大山人的花鳥畫構(gòu)圖將這個“極”字運用地淋漓盡致,極天、極地、極大、極小、極多、極少、極高、極低、極疏、極密都在他的繪畫作品中得到呈現(xiàn)。他平常就留心觀察周遭事物,在對物象進(jìn)行充分的理解和感知的基礎(chǔ)上,對畫面進(jìn)行精心安排和布置,讓留白的部分給畫面更多想象的空間,體現(xiàn)出他想表達(dá)的意境,賦予畫面更深刻的內(nèi)涵。

    八大山人“極”這一構(gòu)圖特色代表作《孤鳥圖軸》就體現(xiàn)了所謂的“極小”。畫面左下角伸出的枝干用于分割畫面,枝干末端的小鳥立于畫面中心位置,雖然物象極小但卻突出了主體。畫面右上角的題字、落款、印章起到了點、線的作用,整個畫面的構(gòu)圖十分和諧,構(gòu)成畫面的每一部分均發(fā)揮著不可取代的作用。

    (四)空

    八大山人晚年的作品在“空”上表現(xiàn)得尤為突出,這是因為他深受禪道和曹洞宗“行鳥道”思想的影響,所謂鳥道,即鳥行之道,鳥從天空飛過,了無痕跡,如北宋善卿《祖庭事苑》卷四所說:“鳥道,尤虛空也?!痹诙U宗中,也常被代指虛空無痕的意思,北本《涅槃經(jīng)》卷二說:“譬如鳥跡,空中現(xiàn)者,無有是處。”繪畫中的“空”主要指的是心靈的空,需要對生活進(jìn)行細(xì)致的觀察。

    八大山人的“空”這一構(gòu)圖特色代表作《蓮花小鳥圖軸》中,鳥兒眼睛微瞇,單腳立于蓮花上,畫面就此結(jié)束,沒有畫池塘和蓮葉,蓮花毫無倚仗地出現(xiàn)在畫面里暗隱了八大山人孑然一生的態(tài)度。沒有根莖在他的畫作中經(jīng)常出現(xiàn),因為他深受禪道的影響,禪經(jīng)也經(jīng)常提及象征著無牽無掛的蓮花子。有位名家評論此圖說 “八大山人將一只非落似落的鳥,閃爍著欲止欲動的翅,睜著細(xì)幽難測的眼,獨腳‘似立’于似有似無的蓮蕊之上。”這很好地解釋了曹洞宗“行鳥道”思想。

    三、八大山人“鳥”系列作品的構(gòu)圖對后世畫家創(chuàng)作的影響

    (一)對潘天壽的影響

    在潘天壽的很多作品中都可以看到其學(xué)習(xí)八大山人的影子,他取法了八大山人“簡”、“怪”的構(gòu)圖特色。潘天壽的《鳥石圖》和八大山人的《書畫冊》、《青墨八哥》所創(chuàng)作的鳥風(fēng)格相似,寥寥數(shù)筆,將物象描繪地形神兼?zhèn)?,同時對所描繪物象進(jìn)行了變形和夸張。

    (二)對李苦禪的影響

    李苦禪的花鳥畫從構(gòu)圖、墨色和形態(tài)上都體現(xiàn)出八大山人的野逸之風(fēng)。他畫的鳥比八大山人畫的要更復(fù)雜些,但他整個畫面的構(gòu)圖風(fēng)格與八大山人十分相似,他們所描繪的物象都與畫面的四邊缺少聯(lián)系。畫面中的鳥與瓜融為一體,似乎在模仿八大山人的那種物我合一的整體性,李苦禪用淡墨點染瓜體的畫法也與八大山人的表現(xiàn)手法如出一轍。

    (三)對吳昌碩的影響

    吳昌碩臨習(xí)過八大山人的《汗漫悅心冊》及《雙鳥圖冊》等作品。他在畫面的中心位置且運用對角傾斜進(jìn)行構(gòu)圖,這和以往畫家的構(gòu)圖方式截然不同,既讓畫面極具前人畫風(fēng),又有自己獨有的風(fēng)格。在他的作品中常運用八大山人慣用的類似三角形的構(gòu)圖方法,使畫面更為整體。他畫面的題款也會像八大山人一般精心安排,可見他對于構(gòu)圖十分認(rèn)真,這一點也與八大山人極其相似。畫面的有意留白,使畫面銜接自然,給人更多想象的空間。

    結(jié)語

    通過對八大山人花鳥畫構(gòu)圖的分析和探究可以看出,八大山人花鳥畫的獨特之處在于其置陳布勢,他“簡”、“怪”、“極”、“空”的構(gòu)圖特色也正是他與眾不同之處,使他的花鳥畫發(fā)展達(dá)到了新的境界,對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。作為一名正在學(xué)習(xí)繪畫的學(xué)生,我們必須不斷地汲取前人的優(yōu)長,在繼承前人的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新,創(chuàng)作出更具有美感的作品。

    參考文獻(xiàn):

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    [9]陳昭.八大山人花鳥畫“空白”研究[D].中央美術(shù)學(xué)院,2013.

    [10]陳婧.以少勝多—八大山人花鳥畫構(gòu)圖研究[D].湖南科技大學(xué),2014.

    作者簡介:

    金楚儀(1995.2—),女,漢族,籍貫:安徽黃山人,陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,18級在讀研究生,碩士學(xué)位,專業(yè):美術(shù),研究方向:國畫。

    作者單位:陜西師范大學(xué)

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