網(wǎng)絡(luò)短視頻創(chuàng)作中的演員調(diào)度

劉宏波

摘要：網(wǎng)絡(luò)短視頻創(chuàng)作場(chǎng)面調(diào)度是網(wǎng)絡(luò)短視頻導(dǎo)演前期與現(xiàn)場(chǎng)工作的范疇之一，也是網(wǎng)絡(luò)短視頻導(dǎo)演在對(duì)劇本有了整體把握的基礎(chǔ)上，并結(jié)合場(chǎng)景的實(shí)際空間，以攝影機(jī)的畫(huà)框?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)，通過(guò)對(duì)場(chǎng)景內(nèi)人物的位置、動(dòng)作路線、攝影機(jī)位置和變化、以及場(chǎng)景空間與時(shí)間、進(jìn)行畫(huà)面不同層次安排的藝術(shù)。它可以使場(chǎng)景呈現(xiàn)出某種需要的戲劇意味，同時(shí)引導(dǎo)觀眾對(duì)人物性格、故事發(fā)展、場(chǎng)景空間等有較深的直觀感受和看法。場(chǎng)面調(diào)度這個(gè)技術(shù)元素能夠讓電影脫離平面的二維限制，能在高度、深度和寬度的范圍內(nèi)展開(kāi)故事，突破平面造型藝術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)的局限，具有空間調(diào)度的自由能力。

1.網(wǎng)絡(luò)短視頻創(chuàng)作的場(chǎng)面調(diào)度

場(chǎng)面調(diào)度的概念源自于戲劇，也是電影語(yǔ)言中最為復(fù)雜的一種技術(shù)手段，在戲劇活動(dòng)中場(chǎng)面調(diào)度是指，人物的動(dòng)作空間與關(guān)系變化、以及與之相關(guān)的舞美燈光等技術(shù)與藝術(shù)處理手段。

網(wǎng)絡(luò)短視頻創(chuàng)作場(chǎng)面調(diào)度是網(wǎng)絡(luò)短視頻導(dǎo)演前期與現(xiàn)場(chǎng)工作的范疇之一，也是網(wǎng)絡(luò)短視頻導(dǎo)演在對(duì)劇本有了整體把握的基礎(chǔ)上，并結(jié)合場(chǎng)景的實(shí)際空間，以攝影機(jī)的畫(huà)框?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)，通過(guò)對(duì)場(chǎng)景內(nèi)人物的位置、動(dòng)作路線、攝影機(jī)位置和變化、以及場(chǎng)景空間與時(shí)間、進(jìn)行畫(huà)面不同層次安排的藝術(shù)。它可以使場(chǎng)景呈現(xiàn)出某種需要的戲劇意味，同時(shí)引導(dǎo)觀眾對(duì)人物性格、故事發(fā)展、場(chǎng)景空間等有較深的直觀感受和看法。場(chǎng)面調(diào)度這個(gè)技術(shù)元素能夠讓電影脫離平面的二維限制，能在高度、深度和寬度的范圍內(nèi)展開(kāi)故事，突破平面造型藝術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)的局限，具有空間調(diào)度的自由能力。

網(wǎng)絡(luò)短視頻場(chǎng)面調(diào)度綜合了攝影與畫(huà)面以及聲音、剪輯等諸多元素，在前期拍攝中至少包括演員的調(diào)度、攝影機(jī)的調(diào)度、以及演員與攝影機(jī)的綜合調(diào)度。在網(wǎng)絡(luò)短視頻作品中，人物的表演與運(yùn)動(dòng)路線以及與其相對(duì)應(yīng)的時(shí)間控制、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)以及與其相對(duì)應(yīng)的時(shí)間控制，都是場(chǎng)面調(diào)度中必須考慮的。在實(shí)際的場(chǎng)面調(diào)度中常見(jiàn)的調(diào)度手法有進(jìn)行多層面的交疊、前后景人物的走線、空間的景深控制、重復(fù)調(diào)度的手段也可以強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景的氣氛。

2.網(wǎng)絡(luò)短視頻中演員的調(diào)度

人物調(diào)度是指演員在場(chǎng)景中的展現(xiàn)方式以及通過(guò)運(yùn)動(dòng)發(fā)生偏移和在畫(huà)面中的位置變化，也包括演員之間相對(duì)位置關(guān)系的調(diào)度變化。

2.1演員的出場(chǎng)方式、以及演員出場(chǎng)與環(huán)境的關(guān)系

在網(wǎng)絡(luò)短視頻中，由于片長(zhǎng)的限制，尤其在故事性為主的廣告影片中，演員的出場(chǎng)必須首先建立與環(huán)境的關(guān)系，通過(guò)人物的表演與動(dòng)作，展示劇中人物的身份、社會(huì)環(huán)境、以及心理活動(dòng)等。所以，選擇何種出場(chǎng)方式是導(dǎo)演進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度中首先考慮的問(wèn)題。

2.2多個(gè)演員的出場(chǎng)方式調(diào)度

有時(shí)在腳本中會(huì)有多個(gè)演員同時(shí)出場(chǎng)，在多個(gè)演員同時(shí)出場(chǎng)時(shí)，必須主要演員與次要演員的出場(chǎng)順序與畫(huà)面中的位置安排，這種安排與調(diào)度可以是靜止的，也可以是運(yùn)動(dòng)的，這要看劇本的需要與否，可以是主要演員一開(kāi)始就出現(xiàn)在畫(huà)面的主要位置，也可以是通過(guò)攝影機(jī)的景別與視點(diǎn)的運(yùn)用，在次要演員依次登場(chǎng)后，再用更加“緊”的鏡頭表現(xiàn)主要人物。不管采用什么方式，都必須有主次與層面上的導(dǎo)演主觀意識(shí)。

3.演員在空間中的路線調(diào)度

網(wǎng)絡(luò)短視頻劇中演員在空間層面中的運(yùn)動(dòng)路線與時(shí)間控制，是網(wǎng)絡(luò)短視頻導(dǎo)演對(duì)劇情與節(jié)奏，以及剪輯與個(gè)人風(fēng)格等方面決定的，可以通過(guò)不同的鏡頭剪輯方式安排不同的路線與表演調(diào)度，但基本的運(yùn)動(dòng)方向調(diào)度歸納起來(lái)包括：

3.1橫向調(diào)度：人物從畫(huà)左向畫(huà)右或者畫(huà)右向畫(huà)左方向進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)。橫向調(diào)度能在相對(duì)封閉的空間里展開(kāi)敘事，是常用的調(diào)度方式。

3.2縱深調(diào)度：人物在空間不同層面的運(yùn)動(dòng)調(diào)度，這種層面是真實(shí)空間中真實(shí)存在的，如空間中的門與隔斷等，也可以是根據(jù)鏡頭的景深范圍刻意安排的，如人物從虛焦處走向有焦點(diǎn)的范圍之內(nèi)等。也可以是根據(jù)劇中人物不同層面的安排制造縱深的效果等。這種調(diào)度方法在造型上會(huì)產(chǎn)生人物景別的變化，由遠(yuǎn)及近或由近及遠(yuǎn)，擴(kuò)展了電影的空間深度，制造幻覺(jué)。也是常用的調(diào)度方法之一。

3.3垂直方向調(diào)度：人物由高到低或由低到高的運(yùn)動(dòng)，垂直調(diào)度主要依靠空間中的上下關(guān)系，如懸崖、樓梯等。

3.4環(huán)形調(diào)度：演員在場(chǎng)景內(nèi)做環(huán)形運(yùn)動(dòng)。這個(gè)調(diào)度方式往往不在于調(diào)度的結(jié)果，而在于調(diào)度時(shí)人物、場(chǎng)景中呈現(xiàn)的微妙關(guān)系和特定氣氛。

3.5綜合調(diào)度：結(jié)合了兩種方向以上的調(diào)度方式為綜合調(diào)度，是人物調(diào)度中比較常見(jiàn)的情況。

結(jié)論：

網(wǎng)絡(luò)短視頻劇中演員在空間層面中的運(yùn)動(dòng)路線與時(shí)間控制是根據(jù)劇情需要，鏡頭的景深范圍刻意安排的，也可以是根據(jù)劇中人物不同層面的安排制造縱深的效果等。網(wǎng)絡(luò)短視頻劇調(diào)度方法在畫(huà)面造型上會(huì)產(chǎn)生人物景別的變化，由遠(yuǎn)及近或由近及遠(yuǎn)，擴(kuò)展了電影的空間深度，制造幻覺(jué)等，是目前網(wǎng)絡(luò)短視頻劇常用的調(diào)度方法。

（上海工程技術(shù)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院?上海?201620）