王鼎添 羅小金
我們都聽說(shuō)過(guò)一個(gè)詞,叫做“聲優(yōu)”,這是一門職業(yè),但是在這門職業(yè)背后所隱藏的專業(yè)叫做“配音”。配音是一門語(yǔ)言藝術(shù),是配音演員們用自己的聲音和語(yǔ)言在銀幕后、話筒前進(jìn)行塑造和完善各種活生生的、性格色彩鮮明的人物形象的一項(xiàng)創(chuàng)造性工作。近年來(lái),一檔聲音魅力原創(chuàng)競(jìng)演秀將這一門神秘的配音工作由幕后轉(zhuǎn)至了臺(tái)前,受到了大家的廣泛關(guān)注,這檔節(jié)目就是《聲臨其境》。
一.《聲臨其境》的節(jié)目設(shè)置
《聲臨其境》是湖南衛(wèi)視在2017年開播的一檔原創(chuàng)節(jié)目,到目前已經(jīng)開辦到第三季,節(jié)目在主題設(shè)置上是開創(chuàng)性的,因?yàn)樵诖酥皣?guó)內(nèi)從來(lái)沒有一檔節(jié)目是圍繞“配音”這門專業(yè)設(shè)置的,節(jié)目組將重點(diǎn)放在“關(guān)心大家沒有看過(guò)什么、可能會(huì)想看什么”這一個(gè)問(wèn)題之上。我們很明顯的發(fā)現(xiàn)近些年來(lái)社會(huì)影響力大的節(jié)目有一個(gè)共同特點(diǎn):以前大家沒看過(guò),是新門類、新領(lǐng)域、新模式。就《聲臨其境》來(lái)講,它的成功基于兩點(diǎn):一是立意高,屏讀經(jīng)典,抓住了文化熱點(diǎn);二是帶有揭秘性,把后期配音這個(gè)環(huán)節(jié)搬上舞臺(tái)并進(jìn)行加工和放大。因此在一開播就受到了觀眾們的廣泛關(guān)注,究其原因是因?yàn)椤昂闷妗?、“新鮮”,因?yàn)榕湟暨@門藝術(shù)在大眾面前是蒙上了一層神秘的面紗的,而《聲臨其境》這檔節(jié)目的任務(wù)就是帶領(lǐng)我們撥開面紗,使得觀眾在一定的綜藝節(jié)目效果下能夠輕松的了解到配音的一些基本知識(shí)、基本流程?!堵暸R其境》的節(jié)目模式并不復(fù)雜,第一節(jié)是“經(jīng)典之聲”,讓嘉賓們?yōu)榻?jīng)典影視、動(dòng)畫片段配音;第二節(jié)是“魔力之聲”,嘉賓現(xiàn)場(chǎng)挑戰(zhàn)拗口臺(tái)詞或者配音;最后一輪“聲音大秀”,四位嘉賓走到前臺(tái),上演共同籌備的大戲。節(jié)目組把足夠的信任給了聲音藝術(shù)本身的魅力,更把信任給了觀眾的鑒賞能力。
二.《聲臨其境》節(jié)目成功原因分析
1.《聲臨其境》節(jié)目創(chuàng)意亮點(diǎn)
節(jié)目的創(chuàng)意亮點(diǎn)最突出的就是在這檔節(jié)目當(dāng)中的嘉賓們,他們?cè)诠?jié)目中的比拼,以及帶給觀眾們的聽覺和視覺上的享受,當(dāng)之無(wú)愧這檔節(jié)目的亮點(diǎn)?!堵暸R其境》沒有刻意去營(yíng)造人設(shè),如果說(shuō)有,那就是實(shí)力型人設(shè)?;蛟S大家可能說(shuō)現(xiàn)在的節(jié)目都是為了去追求流量、去追求關(guān)注度而去邀請(qǐng)一些關(guān)注度高、粉絲群體龐大卻可能不太受到大眾認(rèn)可的“快餐式”明星,不可否認(rèn)的是,《聲臨其境》這檔節(jié)目確實(shí)也會(huì)在關(guān)注流量、收視率等信息,但是這檔節(jié)目依托的關(guān)注點(diǎn)就是每期節(jié)目中的“實(shí)力派”們,也會(huì)更多的把節(jié)目的核心關(guān)注焦點(diǎn)放在“配音”這一個(gè)領(lǐng)域上。列舉《聲臨其境》的諸位參演嘉賓,不乏拿過(guò)金鷹獎(jiǎng)、華鼎獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)以及國(guó)際上表演行業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳男女主角獎(jiǎng)。并且在節(jié)目形式流程上還安排了許多輔助類角色,也是在各自領(lǐng)域最專業(yè)的一群人,譬如說(shuō)主持人、點(diǎn)評(píng)專家、新聲班聲音大秀導(dǎo)演等等,在專業(yè)上的要求甚至可以用苛刻來(lái)形容。表演嘉賓們對(duì)每一場(chǎng)對(duì)白、每一句臺(tái)詞、每一聲嘆息、每一次呼吸都用心創(chuàng)作,而不是單純地模仿和對(duì)口型,給觀眾以深深的震撼。無(wú)論是表演嘉賓還是節(jié)目組,都表現(xiàn)出了對(duì)于藝術(shù)的尊重,尤其是對(duì)于“配音”這門藝術(shù)的淋漓盡致地展現(xiàn),都能使得電視機(jī)前的觀眾感受到滿滿的誠(chéng)意,沉浸到“配音”這一門藝術(shù)的魅力之中。
2.《聲臨其境》節(jié)目的運(yùn)行中的動(dòng)態(tài)靈活創(chuàng)新
由于最近新冠肺炎疫情肆虐,節(jié)目錄制也處于停擺狀態(tài),但是《聲臨其境》節(jié)目組卻反而趁此時(shí)機(jī),用行動(dòng)的方式加入到了聲音戰(zhàn)“疫”中,也恰恰符合了節(jié)目的創(chuàng)作形態(tài)和主題。在目前的特殊情況下,嘉賓和主持人足不出戶,觀眾更是無(wú)法在演播室聚集。所以,這期《聲臨其境》以“聲臨千萬(wàn)家”為主題,采用了“云錄制+云配音”的特殊方式進(jìn)行錄制。我們都知道互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)點(diǎn)就是及時(shí)高效,而節(jié)目組也注意到了這一點(diǎn),利用這一優(yōu)勢(shì),提高節(jié)目的全民度,在線上邀請(qǐng)了各路配音大神參與節(jié)目的錄制?!堵暸R其境》云復(fù)工固然新鮮感十足,但本質(zhì)還是聲音。與以往錄制邀請(qǐng)神秘聲咖不同,“聲臨千萬(wàn)家”主題自然要對(duì)得起這個(gè)“千萬(wàn)家”。過(guò)去觀眾只能“看”,而這期“云錄制”素人也能參與配音。通過(guò)網(wǎng)絡(luò),無(wú)論你是不是明星,都有可能被嘉賓推薦,出現(xiàn)在《聲臨其境》的舞臺(tái)上。這期節(jié)目不僅形式新穎,也通過(guò)這種方式“消除差異”,真正做到了“以聲會(huì)友”。雖然都是“素人”,但是卻絲毫沒有降低要求,仍然是十分強(qiáng)勁的實(shí)力派,使得節(jié)目的參與度更高,讓電視機(jī)前的觀眾更能有一種參與感,這何嘗不是一種電視節(jié)目“接地氣”的試水呢,順勢(shì)也將“配音”這門藝術(shù)的全民關(guān)注度提的更高。打破傳統(tǒng)錄制框架后,反而拉近了他們與觀眾之間的距離。最真實(shí)自然的狀態(tài),也是觀眾最喜歡的。
三.《聲臨其境》節(jié)目產(chǎn)生的社會(huì)效應(yīng)
或許在之前大眾的認(rèn)知中,配音都是可有可無(wú)的存在,對(duì)于在拍戲過(guò)程中念著“1234”的數(shù)字的演員,無(wú)論這整個(gè)行業(yè)還是觀眾都是“睜一只眼閉一只眼”。大眾在潛意識(shí)中就淡化了對(duì)于“配音”的認(rèn)知和印象。殊不知,臺(tái)詞、配音在一部戲中不是可有可無(wú)的存在,人物的情感、故事、沖突絕大部分都是要靠語(yǔ)言表達(dá)出來(lái),雖然常常被觀眾忽略,但就如同空氣之于人一樣,必不可少。當(dāng)一個(gè)演員再片場(chǎng)聲嘶力竭的念著“1234”時(shí),你相信他的情感是飽滿的嗎?可能他自己都不相信自己的情感是真實(shí)的。所以《聲臨其境》將目光聚焦在配音上,這在一定程度上能夠促進(jìn)演員更加重視臺(tái)詞的打磨,也促進(jìn)大眾對(duì)于配音的認(rèn)知,弘揚(yáng)了正能量的價(jià)值觀和審美態(tài)度,這個(gè)節(jié)目在一定程度上傳遞了這樣一種信息:靠本事吃飯的人才能在這里傲得理直氣壯,也就是真正有實(shí)力的人。
在很多綜藝或者其他電視節(jié)目號(hào)稱“接地氣”,卻沒有在實(shí)際意義上與觀眾拉近距離,反而產(chǎn)生了一種尷尬的距離感。而《聲臨其境》這檔節(jié)目卻把握住了分寸感,真正的做到了“接地氣”,將配音這門藝術(shù)能夠簡(jiǎn)單明了的向大眾傳達(dá)和展示。
第一季和第二季《聲臨其境》主持人凱叔曾經(jīng)在節(jié)目中說(shuō)過(guò):“對(duì)于電視觀眾而言,《聲臨其境》是一次耳朵的大餐,可是對(duì)于專業(yè)人士如演員、主持人這些年輕人來(lái)說(shuō),現(xiàn)在將進(jìn)行的都是一場(chǎng)頂級(jí)的臺(tái)詞課。”
這檔全民的聲音類科普節(jié)目或許能夠逐步地使得大眾明白:配音不是簡(jiǎn)單地“看片說(shuō)話”,聲音、情緒、節(jié)奏與表演的無(wú)縫結(jié)合才能讓片中角色有血有肉地呈現(xiàn)在我們眼前?;蛟S更能使得配音這樣的一門幕后藝術(shù)從而逐漸浮現(xiàn)到大眾的視野中,慢慢地發(fā)現(xiàn)、接受、了解甚至是熱愛,或許這就是這檔節(jié)目的魅力所在吧!