淺析近現(xiàn)代文獻(xiàn)遺產(chǎn)的捐贈(zèng)與“搶救性保護(hù)”

郭慧

摘要：文章提出近現(xiàn)代文獻(xiàn)為文化遺產(chǎn)的一部分，并針對文化事業(yè)單位收藏來源的捐贈(zèng)方面，特別是捐贈(zèng)中整體捐贈(zèng)的系統(tǒng)性進(jìn)行了分析，用廣東美術(shù)館接收近現(xiàn)代文獻(xiàn)整捐的幾個(gè)成功案例做進(jìn)一步說明;重點(diǎn)梳理目前國內(nèi)運(yùn)用傳統(tǒng)古籍修復(fù)方法開展近現(xiàn)代文獻(xiàn)“搶救性保護(hù)”的重要性及具體措施，以期為文獻(xiàn)遺產(chǎn)保護(hù)工作的開展及發(fā)展提供借鑒與參考。

關(guān)鍵詞：近現(xiàn)代文獻(xiàn);捐贈(zèng);整捐;搶救性保護(hù);修復(fù)

泱泱中華，文明古國，有著五千年歷史，凝聚著五十六個(gè)民族的多元文化，不同的地域特色形成了不同的文化特質(zhì)，不同的歷史時(shí)代成就著各自的時(shí)代記憶，中華歷史擁有著星河璀璨的文化遺產(chǎn)，深為國人驕傲、自豪。古籍是古書的雅稱，記載著豐富的中國傳統(tǒng)文化，具有研究、收藏、開發(fā)和利用等價(jià)值，是不折不扣的文化遺產(chǎn)。

一、近現(xiàn)代文獻(xiàn)是文化遺產(chǎn)（文物）的一部分

古籍是文化遺產(chǎn)，同時(shí)也是紙質(zhì)文物的一部分早已被大家公認(rèn)及引起重視，而近現(xiàn)代文獻(xiàn)的收藏、保護(hù)是否有必要，暫時(shí)沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。然而古籍的概念卻在延伸，文化部在2011年12月下發(fā)的《文化部辦公廳關(guān)于加快推進(jìn)全國古籍普查登記工作的通知》（文辦發(fā)【2011】518號）中明確提出，全國古籍普查登記工作范圍為我國境內(nèi)各收藏機(jī)構(gòu)或個(gè)人所藏，產(chǎn)生于1912年以前，具有文物價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的文獻(xiàn)典籍，包括漢文古籍和少數(shù)民族文字古籍，以及甲骨、簡帛、敦煌遺書、碑帖拓本、古地圖等文獻(xiàn)。其中，部分文獻(xiàn)的收錄年限可適當(dāng)延伸。[1]在這次全國范圍的古籍普查登記工作中，具體做法已將1949年之前的全部文獻(xiàn)劃入古籍范疇。近現(xiàn)代文獻(xiàn)也早已被認(rèn)定為文物（或文化遺產(chǎn)）的重要組成部分，具有重要的歷史、藝術(shù)和研究價(jià)值。2005年10月李曉東先生在《文物學(xué)》上發(fā)表個(gè)人觀點(diǎn)，認(rèn)為近現(xiàn)代可移動(dòng)文物應(yīng)包括五個(gè)方面，其中第三個(gè)方面就是與重大歷史事件有關(guān)的重要文獻(xiàn)資料。[2]面對歷史珍貴文獻(xiàn)特別是近現(xiàn)代文獻(xiàn)，我們應(yīng)保持科學(xué)的發(fā)展觀態(tài)度，重視并保護(hù)好具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的近現(xiàn)代文獻(xiàn)，不因現(xiàn)在的疏忽遺漏留下難以挽回的遺憾。

二、近現(xiàn)代文獻(xiàn)收藏的重要來源——捐贈(zèng)

時(shí)代發(fā)展，加快了城市建設(shè)的步伐，面對數(shù)量龐大、種類豐富的近現(xiàn)代文獻(xiàn)，稍不留神便一縱即逝，這無疑對美術(shù)館、博物館等機(jī)構(gòu)提出了更高的要求。廣東美術(shù)館自建館初期就明確以中國近現(xiàn)代美術(shù)史為重點(diǎn)的理論研究和業(yè)務(wù)工作方向搜集美術(shù)文獻(xiàn)，主要通過捐贈(zèng)、接收、交換和自購等方式進(jìn)行，其中捐贈(zèng)占美術(shù)館藏書建設(shè)的份量極為重要。

1、捐贈(zèng)的分類

一般根據(jù)接收捐贈(zèng)的數(shù)量，將捐贈(zèng)劃分為兩種類型：零散捐贈(zèng)和大宗捐贈(zèng)。為保障館藏質(zhì)量，一般先進(jìn)行評估，對擬捐文獻(xiàn)、收藏者以及館藏方向、文獻(xiàn)狀況作綜合考評，達(dá)到入藏標(biāo)準(zhǔn)方可被收贈(zèng)。

面對零散捐贈(zèng)的處理相對容易，當(dāng)應(yīng)對大宗捐贈(zèng)時(shí)，除數(shù)量多、體量大之外，捐贈(zèng)是否成系統(tǒng)，是考量捐贈(zèng)的一項(xiàng)關(guān)鍵要素。捐贈(zèng)者所捐可能為其所藏之全部或幾近全部，有的大宗捐贈(zèng)本身就已有明確主題或?yàn)槠潢P(guān)注領(lǐng)域的全部收藏，這種往往可稱為整體捐贈(zèng)（簡稱整捐）。

2、整體捐贈(zèng)的特點(diǎn)

整捐與其他零散、普通大宗捐贈(zèng)類型相比，比較突出的特點(diǎn)為：（1）整體入藏。捐贈(zèng)者以一個(gè)整體概念將所藏文獻(xiàn)資料捐贈(zèng)給某一機(jī)構(gòu)，受贈(zèng)機(jī)構(gòu)的接收形式也近乎是完整保留入藏。而其它情況的捐贈(zèng)須對入藏的文獻(xiàn)資料逐一甄別后方考慮是否予以接收。（2）捐贈(zèng)者的身份特殊。整捐者通常為收藏者且兼為搜集者，多為社會(huì)名人、專家學(xué)者，常見為收藏者家人或親屬完成捐贈(zèng)。機(jī)構(gòu)的整捐一般緣自于機(jī)構(gòu)以往的常規(guī)狀態(tài)發(fā)生改變，或是與受贈(zèng)機(jī)構(gòu)的某種形式的合作。（3）極具收藏價(jià)值且系統(tǒng)性突出。整捐的文獻(xiàn)資料內(nèi)容豐富、種類多，數(shù)量大，且系統(tǒng)性突出，極為可貴。數(shù)量上數(shù)百甚至過萬。種類除常見的書信、日記、手稿、照片、圖書、期刊、報(bào)紙、證書、印章外，還可能出現(xiàn)幻燈片、繪畫、書法、拓片、藏書票、文具等。一般整捐內(nèi)容多為收藏者長期跟蹤、關(guān)注、搜集、研讀、創(chuàng)作、興趣愛好與保存的知識內(nèi)容，能明顯體現(xiàn)收藏者所涉獵的學(xué)科體系、研創(chuàng)軌跡及學(xué)術(shù)成果，具有完成的系統(tǒng)性。受贈(zèng)機(jī)構(gòu)接收具有完整系統(tǒng)性的整捐文獻(xiàn)資料，是嚴(yán)控館藏質(zhì)量的有效保障。[3]

3、廣東美術(shù)館整捐成功案例介紹

廣東美術(shù)館自開館以來就倍受社會(huì)各界人士、機(jī)構(gòu)的厚愛，先后接受黃志堅(jiān)先生家屬、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、沙飛先生家屬王雁女士、鶴田武良先生、廣東省立中山圖書館、雅昌集團(tuán)、王玉玨女士、朱萬章先生等社會(huì)各界的圖書及文獻(xiàn)資料的捐贈(zèng)。社會(huì)知名人士、藏書家、專家學(xué)者等捐贈(zèng)的文獻(xiàn)資料數(shù)量、質(zhì)量均可觀，成為廣東美術(shù)館藏書建設(shè)的重要來源。采取捐贈(zèng)方式除有效解決購書經(jīng)費(fèi)不足的問題外，更重要的是可一次性大批量獲得平常難以收集到的珍貴文獻(xiàn)資料。廣東美術(shù)館現(xiàn)總藏書量5萬余冊，已成為國內(nèi)近現(xiàn)代美術(shù)史研究的重要基地，特色藏書體系的構(gòu)建與整捐文獻(xiàn)資料的獲得有著密不可分的關(guān)系。

（1）廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)藏書整體移交

在廣東美術(shù)館落成開館之初，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)將其所藏全部圖書資料（總計(jì)圖書9335冊，過刊9659冊）移交廣東美術(shù)館，以近代嶺南美術(shù)文獻(xiàn)為主，還包括近代文史類資料、國內(nèi)外近代藝術(shù)文獻(xiàn)等，這批藝術(shù)專業(yè)文獻(xiàn)已經(jīng)成為廣東美術(shù)館乃至藝術(shù)界重要的學(xué)術(shù)理論資源。此為機(jī)構(gòu)整捐入藏的成功案例。

（2）設(shè)立“黃志堅(jiān)中國近現(xiàn)代美術(shù)文庫”

黃志堅(jiān)（1919-1994），筆名千問，廣東南海人。黃志堅(jiān)先生生平喜愛藏書、而且數(shù)量甚豐，他長年精心搜集、整理廣東近現(xiàn)代美術(shù)文獻(xiàn)資料，勘稱專家。1997年11月由黃志堅(jiān)先生的夫人李桂芬女士及其子女將這筆珍貴財(cái)富捐贈(zèng)給廣東美術(shù)館，這批最早的私人藏書整捐構(gòu)成了廣東美術(shù)館重要的文獻(xiàn)序列。廣東美術(shù)館為表達(dá)對黃志堅(jiān)先生家屬的感激特設(shè)立“黃志堅(jiān)中國近現(xiàn)代美術(shù)文庫”。此文庫藏有圖書文獻(xiàn)資料共3000余種，內(nèi)容涉及文史哲藝術(shù)，并以藝術(shù)類圖書文獻(xiàn)為主，尤以清至民初有關(guān)的美術(shù)文獻(xiàn)最為珍貴。

（3）設(shè)立“沙飛暨中國攝影史研究文庫”

沙飛（1912-1950），原名司徒傳，生于廣州，祖籍廣東開平。沙飛因1936年拍攝一組魯迅參觀全國木刻展覽會(huì)并與木刻家座談的新聞?wù)掌雒?，是中國最早新聞攝影記者之一。沙飛女兒王雁女士歷時(shí)十?dāng)?shù)年時(shí)間到各個(gè)拍攝點(diǎn)追尋、還原當(dāng)時(shí)的情形，收集一切關(guān)于沙飛以及那段中國攝影史的相關(guān)書籍資料，并于2005年以整捐的形式贈(zèng)予廣東美術(shù)館。“沙飛暨中國攝影史研究文庫”圖書文獻(xiàn)近600種，主要是一批與沙飛有關(guān)的攝影類書籍，此文庫的建立豐富了我館影像類藏書體系。

（4）設(shè)立“鶴田武良中國近現(xiàn)代美術(shù)文庫”

鶴田武良（1937-2009），日本著名學(xué)者。從上個(gè)世紀(jì)六十年代末開始鶴田武良先生陸續(xù)在日本、中國、歐美等地展開積極的研究調(diào)查和資料搜集工作，積三十余年的苦心與學(xué)力，獨(dú)立完成了這批在藏量和特色方面都備受矚目的個(gè)人收藏，并于2007年全部捐贈(zèng)給廣東美術(shù)館?！苞Q田武良中國近現(xiàn)代美術(shù)文庫”主要包括美術(shù)書籍4283種（5968冊），幻燈片14550枚，照片3755枚，底片、正片1631枚，以及復(fù)印資料36種等文獻(xiàn)資料。這批珍貴資料的入藏，極大提高了廣東美術(shù)館在典藏東亞現(xiàn)代美術(shù)史文獻(xiàn)方面的權(quán)威性和規(guī)模性，夯實(shí)了在中國內(nèi)地開辦首個(gè)中國近現(xiàn)代美術(shù)史文獻(xiàn)中心的基礎(chǔ)。

文獻(xiàn)以多種途徑入藏后，收藏機(jī)構(gòu)應(yīng)盡可能的保護(hù)好，并將之妥善的、完好的傳承下去，讓歷史文化遺產(chǎn)永久留傳。

三、近現(xiàn)代文獻(xiàn)“搶救性保護(hù)”的意義及措施

1、近現(xiàn)代文獻(xiàn)的紙質(zhì)特性及“搶救性保護(hù)”意義

任何文獻(xiàn)載體及材料都有一定潛在的保質(zhì)期或存活期，即有效壽命。即便是同類材料而成分不同的文獻(xiàn)載體，其保存壽命也會(huì)有所差異。保存至今的宋代文獻(xiàn)為數(shù)不少且狀況良好，已達(dá)千年之久，而近現(xiàn)代文獻(xiàn)，特別是近代文獻(xiàn)距今只有百年甚至不到百年的歷史，受當(dāng)時(shí)紙張材質(zhì)、工藝技術(shù)及裝幀形式等影響，大多已經(jīng)發(fā)黃變脆。

文獻(xiàn)入藏后，通常會(huì)將其存放在較適宜的環(huán)境中，通過控制環(huán)境等措施預(yù)防文獻(xiàn)的損壞。包括：防干燥、防潮濕、防髙溫、防光照、防蟲蛀、防霉變、防震動(dòng)、防污染、防機(jī)械性損傷等，此為文獻(xiàn)的日常保護(hù)。然而，面對近現(xiàn)代文獻(xiàn)紙質(zhì)先天不足，已出現(xiàn)的損毀現(xiàn)象，或已遭戰(zhàn)爭、地震、洪水、空氣灰塵污染、蟲蛀、鼠咬等影響的文獻(xiàn)，雖幸存于世，但有的殘缺不全，有的支離破碎，有的千瘡百孔，如果不進(jìn)行重新修補(bǔ)，勢必影響閱讀效果。近現(xiàn)代文獻(xiàn)的收藏機(jī)構(gòu)應(yīng)采用傳統(tǒng)技術(shù)、現(xiàn)代科技，以及傳統(tǒng)、現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合等手段，對藏品進(jìn)行保護(hù)修復(fù)，終止藏品損壞的繼續(xù)，延緩損害進(jìn)程，進(jìn)行“搶救性保護(hù)”，即修復(fù)保護(hù)。

2、“搶救性保護(hù)”具體措施

（1）近現(xiàn)代文獻(xiàn)修復(fù)原則

現(xiàn)在國家加大對文化事業(yè)的關(guān)注與投入，對古籍保護(hù)越來越重視，古籍修復(fù)事業(yè)正快速發(fā)展，其實(shí)修復(fù)技術(shù)人員猶如一位醫(yī)生，只是面對的病人是出現(xiàn)問題的珍貴文獻(xiàn)，如何使它們“起死回生”，其繁瑣的修復(fù)工序、技藝上的精益求精，不亞于一臺(tái)“手術(shù)”。古籍修復(fù)中，一定要堅(jiān)持“修舊如舊，最小干預(yù)”的原則。以“最小干預(yù)”、“修舊如舊”原則，在保有文獻(xiàn)原貌為基礎(chǔ)的前提下，保證文獻(xiàn)不因修補(bǔ)受到任何價(jià)值損害。[4]

（2）修復(fù)前期準(zhǔn)備——設(shè)立“病歷”檔案

修復(fù)前，對將要修復(fù)的文獻(xiàn)拍照存檔，“診斷病情”必不可少，結(jié)合修復(fù)書籍的毀損情況，分級別安排修復(fù)，填寫需要修復(fù)文獻(xiàn)的基本情況表，做好檔案記錄，記錄下需修復(fù)文獻(xiàn)的基本信息：書名、版本年代、文獻(xiàn)來源、書頁數(shù)量、裝幀形式、書頁規(guī)格、書頁材質(zhì)、書頁厚度、PH值、損毀情況描述等，而后再根據(jù)這些情況來制訂合理的修復(fù)方案。

（3）修復(fù)中的關(guān)鍵要素及修復(fù)方法

①書頁P(yáng)H值、水與清除污漬、脫酸技術(shù)

近現(xiàn)代文獻(xiàn)保管的好壞直接影響到歷史記憶的保存及文化的流傳。文獻(xiàn)書頁在受到各種不良因素的影響之下，會(huì)出現(xiàn)泛黃、發(fā)黑、霉斑、水漬、茶漬及嚴(yán)重酸化現(xiàn)象，為了清除這些污染及除酸，首先應(yīng)對書頁進(jìn)行檢查，了解污染造成的具體原因及書頁紙張?zhí)匦?。清除污染及脫酸的專門辦法，通常是漂洗法。漂洗前首先查看書頁紙張是否經(jīng)得起水的浸泡、沖洗。如紙張?zhí)?，一定不能采用漂洗法來處理。清除污漬有熱水漂洗、堿水漂洗、清洗劑漂洗等方法，本文主要介紹安全、易操作的熱水漂洗法。

熱水除污、脫酸漂洗法操作程序：備長方型盛器一個(gè)，在盛器中墊上紙，然后將書頁拆開，去掉舊封面，將書頁一張一張錯(cuò)開排好，以七八張為一層，上面蓋一層薄紙，然后再放一層書頁，如此反復(fù)排列。書頁全部排好后，上面還要覆蓋一層紙，然后在中間壓上一根條，就可以進(jìn)行漂洗了。一次漂洗的書頁不宜過厚，免得中間沖洗不透，起不到漂洗的作用。漂洗時(shí)用一個(gè)裝有熱水的壺沿著書頁的四周慢慢澆灌。水溫以75-90℃為宜。澆水不能太急，免得沖壞書頁。沖完后，水不要急于放掉，讓書頁在熱水中多泡一會(huì)兒，以求全部浸透。水不熱后，慢慢地把水倒掉，如果還不干凈，可以反復(fù)沖洗，直到把書洗凈。倒掉水后，將盛器斜擱，讓水流凈，再將書頁用吸水紙吸干，隨后即可進(jìn)行修復(fù)。

②漿糊與漿糊修補(bǔ)法、托裱加固法

修復(fù)文獻(xiàn)過程中所不可或缺元素粘合劑——漿糊，對文獻(xiàn)修復(fù)的質(zhì)量好壞和保存壽命的長短與漿糊有著最直接的密不可分的關(guān)系。修補(bǔ)古書漿糊的原料，各地因產(chǎn)料和傳統(tǒng)方法不同而略有差別。廣東地區(qū)有用白芨水漿糊的，但現(xiàn)在我們在修復(fù)時(shí)一般多選用澄面作為制糊原料。下面介紹用澄面調(diào)制漿糊的注意事項(xiàng)：先將澄面和水在調(diào)制盆（碗）中以1：1的比例調(diào)稀，調(diào)稀的澄面一定不能有顆粒狀粉粒出現(xiàn);再將沸水慢慢倒入調(diào)制盆（碗），邊倒邊用木棍或湯匙不斷攪拌，且攪拌應(yīng)一直朝同一方向進(jìn)行;大約攪拌5-6分鐘，稀稠的漿水逐漸由薄變稠，最后熬成半透明的銀白色漿糊。調(diào)制出的稠漿，可用冷水浸泡的方式來保存。根據(jù)季節(jié)不同，一般初春、秋、冬為一個(gè)月，暮夏、夏日為十天左右。漿糊調(diào)制好后，可直接使用原漿即厚漿來粘接書皮、書背、書函等，粘性大，不易脫落。漿糊修補(bǔ)書頁，就不能直接采用原漿，而是需要兌水，調(diào)成薄漿后方可使用。

漿糊修補(bǔ)法操作方法：調(diào)制好濃稠適度的漿糊，根據(jù)破損位置的形狀、大小，用手撕出修補(bǔ)紙的毛邊，在破損位置背面距離邊緣2.0毫米的地方涂抹上漿糊，并輕壓修補(bǔ)紙，讓其與書頁粘連即可。修補(bǔ)時(shí)按由內(nèi)向外、從左至右或從右至左的一定順序依次修補(bǔ)，這樣不致遺漏。

托裱加固法操作方法：面對脆化嚴(yán)重的書頁，常采用托裱加固法進(jìn)行整張書頁的修裱保護(hù)。近現(xiàn)代文獻(xiàn)由于紙張?zhí)匦詷O易酸化、老化，致使書頁常出現(xiàn)脆化、發(fā)黃、掉渣甚至嚴(yán)重絮化無法翻閱，只能利用托裱加固法將待修書頁整張托裱，利用托紙拉力穩(wěn)固書頁，以達(dá)可翻閱的目的。近現(xiàn)代文獻(xiàn)資料基本為雙面印制，正反兩面均有文字，進(jìn)行托裱時(shí)，一定要注意修裱紙的透光度及厚度等因素，確保書頁在托裱后字跡仍可辨識，起到保護(hù)書頁同時(shí)又不影響閱讀的效果。[5]

（4）修復(fù)操作完整流程

在建立好“病歷檔案后”，一般修復(fù)過程需經(jīng)歷以下步驟：①拆書：將封面、封底與書脊進(jìn)行分離，除去書脊的殘膠，拆分書頁;②配紙：根據(jù)文獻(xiàn)出版年代及書頁材質(zhì)特性，進(jìn)行修復(fù)用紙的選配，甚至染紙;③書葉修復(fù)：需進(jìn)行洗書、修補(bǔ)、折頁、配冊、敲書、襯紙、加護(hù)頁、齊欄、壓實(shí)、草訂、裁切、打磨等多道工序;④裝訂：還原書籍原有裝幀形制，保持原樣裝訂;⑤完成修復(fù)檔案的記錄。文獻(xiàn)修復(fù)完畢，最后要進(jìn)行完整的影像與文字記錄，填報(bào)修復(fù)過程中所采用的修復(fù)方法、選用的何種材料、修復(fù)經(jīng)過以及最終的修復(fù)前后對比等內(nèi)容。填寫修復(fù)檔案是對整個(gè)修復(fù)經(jīng)過的全面記錄，是工作中的重要環(huán)節(jié)，可以檢測修復(fù)完成質(zhì)量，并可總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、吸取教訓(xùn)。

結(jié)語

如何積極有效收藏、保護(hù)文獻(xiàn)遺產(chǎn)，傳承人類歷史文明，是一個(gè)說不盡道不完的永恒話題。在人類歷史長期發(fā)展的進(jìn)程中，以美術(shù)館、圖書館、博物館等為代表的文獻(xiàn)遺產(chǎn)保護(hù)機(jī)構(gòu)，應(yīng)積極面向社會(huì)爭取具有完整系統(tǒng)性及特色學(xué)科研究價(jià)值的文獻(xiàn)收藏機(jī)會(huì)，并不斷吸收傳統(tǒng)保護(hù)技術(shù)之精華，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代化的保護(hù)技術(shù)與理念，開展近現(xiàn)代文獻(xiàn)保護(hù)與修復(fù)，推動(dòng)文獻(xiàn)遺產(chǎn)保護(hù)工作長期穩(wěn)步發(fā)展。

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