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    簡論卡拉瓦喬的藝術(shù)思想

    2020-09-10 07:22:44李繼恩
    今古文創(chuàng) 2020年27期
    關(guān)鍵詞:戲劇性現(xiàn)實(shí)主義

    【摘要】 文藝復(fù)興時(shí),米開朗琪羅,達(dá)·芬奇等人創(chuàng)造了難以復(fù)制的輝煌,但等到大師們一個(gè)個(gè)都逝去后,繪畫藝術(shù)上呈現(xiàn)出一種后繼乏力的感覺。前輩們已經(jīng)豎起了一座難以逾越的古典主義高山,要想超越他們是很難的事情,事實(shí)也證明,學(xué)院古典主義并未將傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)到一個(gè)新的高度,樣式主義更是故弄玄虛,太過浮躁??ɡ邌痰某霈F(xiàn)使文藝復(fù)興后的繪畫有了新的不同以往的活力,卡拉瓦喬的藝術(shù)是一座橋梁,人們從他這里走到了一個(gè)更加現(xiàn)實(shí),更加具體的世界中,繪畫開始不再簡單地描繪現(xiàn)實(shí),更是發(fā)現(xiàn)生活的苦難,鞭笞社會(huì)的黑暗,繪畫藝術(shù)有了巨大的改變。本文簡單地對卡拉瓦喬短暫的人生進(jìn)行概述,并分析他的藝術(shù)理念及產(chǎn)生的影響。

    【關(guān)鍵詞】 卡拉瓦喬;現(xiàn)實(shí)主義;戲劇性

    【中圖分類號(hào)】J205? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)27-0073-02

    一、歷史順流中的一根突刺

    正如米開朗琪羅·梅里西·達(dá)·卡拉瓦喬的繪畫作品充滿戲劇性沖突一樣,他的人生亦是戲劇性的。16世紀(jì)末至17世紀(jì)初,意大利動(dòng)蕩的社會(huì)不僅孕育出了伽利略、布魯諾等人,更是孕育出了充滿叛逆精神的卡拉瓦喬,當(dāng)時(shí)社會(huì)上盛行的是學(xué)院派與樣式主義。學(xué)院派以拉斐爾的素描、柯羅的典雅精致、威尼斯畫派明媚鮮艷的色彩以及米開朗琪羅的人體理念為準(zhǔn)則。樣式主義追求的則是扭曲的姿態(tài)、晦澀不明的主題、迷戀于透視法,致力于將人引入幻境。

    在這兩種流派占據(jù)社會(huì)主流時(shí),第三種力量欲要突入,那便是卡拉瓦喬的藝術(shù)理念,當(dāng)這種新生的藝術(shù)理念想要突破學(xué)院派與樣式主義的牢籠,并受到很多人的支持時(shí),必然地受到了兩大流派的批判,批判者的出現(xiàn)進(jìn)一步激發(fā)了卡拉瓦喬的叛逆,他的思想此時(shí)是充滿攻擊性的,進(jìn)而演化為暴力與多疑。與人發(fā)生沖突致人死亡,并最終獲罪入獄,這是卡拉瓦喬短暫一生的后半生的開始,自此迎來他人生戲劇的高潮。謀劃逃亡并成功越獄來到那不勒斯,之后于1608年到達(dá)馬耳他,瘋狂的性格注定他無法安逸,與當(dāng)?shù)刭F族發(fā)生爭吵,并且再次入獄,1609年羅馬赦免了他的罪行,滿懷希望開始新的人生,卻在歸途中患病去世,享年38歲,極其短暫的一生就這樣結(jié)束了。他不是革命家,他卻擁有一個(gè)不停與牢籠枷鎖斗爭的人生。

    二、卡拉瓦喬的藝術(shù)理念

    (一)現(xiàn)實(shí)主義之路

    不同于樣式主義的故弄玄虛,也不同于學(xué)院派的典雅華麗,卡拉瓦喬的藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)性的。當(dāng)時(shí)學(xué)院派和樣式主義在羅馬和佛羅倫薩占據(jù)主導(dǎo)地位,但現(xiàn)實(shí)主義在意大利北方仍有著不可忽視的力量,促使現(xiàn)實(shí)主義與學(xué)院派和樣式主義形成三足鼎立局面的人是卡拉瓦喬,是他把意大利北方的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)帶到了羅馬。

    十七世紀(jì)之后的藝術(shù)與文藝復(fù)興時(shí)期相比有了很大的改變,思想意識(shí)與社會(huì)形態(tài)的進(jìn)一步更新,使人從過去那種理想主義中走出,變得更加注重現(xiàn)實(shí),遮蓋在痛苦現(xiàn)實(shí)上的面紗終于被揭開?,F(xiàn)實(shí)主義畫家并不是對生活的簡單復(fù)述,而是對社會(huì)的批判。雖然卡拉瓦喬壽命不長,但他與凡·高一樣開啟了新時(shí)代,影響深遠(yuǎn)。

    卡拉瓦喬平民出身,雙親早逝,后來他的兄長把他送到米蘭學(xué)畫,他的藝術(shù)特色就是在這里形成的,此地文藝復(fù)興的傳統(tǒng)與北方意大利現(xiàn)實(shí)主義都對他有著不可忽視的影響,卡拉瓦喬明快的色彩,奔放的筆觸,恢弘的構(gòu)圖又有著威尼斯畫派的影子。他在十七歲離開米蘭,到達(dá)羅馬,開始了他的獨(dú)立生活。

    研究拉拉瓦喬早期的作品不難發(fā)現(xiàn),他從一開始便是走的現(xiàn)實(shí)主義這條路,他描繪的是現(xiàn)實(shí)生活,他把英雄與神明拉下偶像的神壇??ɡ邌堂枥L的主要對象是底層平民,普通勞動(dòng)者,這就打破樣式主義與學(xué)院派的藩籬,充分顯示了十七世紀(jì)繪畫藝術(shù)的特點(diǎn),卡拉瓦喬的宗教畫是缺乏虔誠的,他用有血有肉的自然姿態(tài)的人代替了有著光環(huán)的神,雖然宗教題材世俗化在文藝復(fù)興時(shí)期便有了,但顯然卡拉瓦喬進(jìn)一步地把神融入這個(gè)世界中,用現(xiàn)實(shí)中得人來做模特,比如在《懺悔的瑪利亞》中,瑪利亞不是傳統(tǒng)宗教畫中帶著理想色彩的女子,而是現(xiàn)實(shí)中的鄰家女孩,她脫去中世紀(jì)繁縟華麗的衣服,換上當(dāng)代的常服,使人有種親近感。在《以馬忤斯的晚餐》通過對光影的細(xì)膩描繪,人物和靜物都給人一種身臨其境之感,利用透視法加強(qiáng)空間,展開的手臂似乎要伸出畫布之外,桌椅與人物靜物的組合無不顯示了卡拉瓦喬的精心布置,使得畫面中的角色十分貼近觀眾。

    (二)畫面中的戲劇性

    卡拉瓦喬畫面中戲劇性氣氛的營造離不開他對光影的運(yùn)用,卡拉瓦喬將暗部畫得很暗,亮部賦予強(qiáng)光,這是他運(yùn)用光影的最基本手法,在他的畫面中,色彩和光構(gòu)成了一個(gè)整體,鮮明的對比使他的畫面更加的立體,畫面中人物多處于前景,這樣開放式的構(gòu)圖更容易把畫種人與觀者結(jié)合起來,形成情感的共鳴。

    卡拉瓦喬十分注重真實(shí)性的描繪,強(qiáng)調(diào)畫中不同物象的質(zhì)感。在《圣馬太蒙召》中,強(qiáng)光打進(jìn)來,與黑影形成明顯的對比,基督隱匿于黑暗之中,并被圣彼得遮擋,中間被光束直接照射的那個(gè)人是稅吏利未(馬太前名),另一種說法是大胡子男人是在給坐在桌子盡頭的年輕人付錢,這年輕人才是稅吏利未。但這些不重要,卡拉瓦喬并未把這個(gè)故事講完,基督在黑暗中,是否寓意著救贖未到,馬太仍然沉溺于誘惑,或者說基督已到但并未拯救馬太,卡拉瓦喬的畫似乎用無聲的語言,講述著生動(dòng)的故事。畫面中的人物被卡拉瓦喬用大面積黑色襯托的十分明顯。戲劇性的凸顯離不開對暗部節(jié)奏的掌控,強(qiáng)烈的明暗對比所營造的光線氛圍,更讓人有種聚焦歷史重大時(shí)刻的神圣感覺。

    卡拉瓦喬的這幅畫一經(jīng)展示便引起了轟動(dòng),他增強(qiáng)的明暗對照法使得主題極富戲劇性,畫面中的人物分為兩組,左側(cè)圓桌上的人是一組,陰影中得人是一組,左側(cè)代表世俗,右側(cè)代表神明,有意思的是,世俗中的罪人處在光亮之中,而破門而入的圣彼得和基督卻在陰影里,神此時(shí)變成了次要的人,這樣的畫面組織方式,充分顯示了卡拉瓦喬的叛逆精神。在1605年創(chuàng)作的作品《圣母與蛇》中,再一次對宗教提出了質(zhì)疑,安娜似乎并不相信神能拯救他,她是懷疑的,作品充分反映了卡拉瓦喬的宗教思想。標(biāo)志著卡拉瓦喬創(chuàng)作巔峰的作品是《馬利亞之死》,他在這幅畫中剝?nèi)チ颂焓沟碾p翼,抹消了神的光環(huán),好像神是不存在在的,一切都是那么的平凡而真誠,在破敗的房舍中,瑪利亞被安置在簡單架起的床上,盡管她的頭頂有一個(gè)弱的光環(huán),但無論是那安詳?shù)谋砬椋€是微腫的身軀,無不顯示了她是一個(gè)普通的,值得歌頌的勞動(dòng)?jì)D女。周圍的人是發(fā)自內(nèi)心的感傷,而不是神一樣高高在上的憐憫,圣母生前過著尋常百姓清貧的生活??ɡ邌淌堑谝粋€(gè)將圣母表現(xiàn)得如此能打動(dòng)人心的畫家,毋庸置疑拉斐爾的圣母也是充滿人性光輝的,但是太過于美好了,和現(xiàn)實(shí)是有距離的,而卡拉瓦喬的圣母是能和人產(chǎn)生聯(lián)系的。所以這幅畫中的圣母被稱為17世紀(jì)最偉大的形象之一。他的宗教畫其實(shí)并不是宗教畫,而是世俗畫。

    三、卡拉瓦喬藝術(shù)產(chǎn)生的影響

    卡拉瓦喬是新時(shí)代的新流派的開辟者,他是巴洛克藝術(shù)第一人,或者說他是巴洛克藝術(shù)之父。因他并不是貴族出身,且家境貧寒,所以他對底層生活極為了解,他知道生活的本意,他了解生活的艱辛,這為他革新藝術(shù),創(chuàng)造屬于他自己獨(dú)特的藝術(shù)形象奠定了基礎(chǔ),在他的作品中,他使普通勞動(dòng)者的靈魂帶了有神性??ɡ邌痰挠绊懯菢O大的,17世紀(jì)到過意大利的畫家?guī)缀醵际艿剿麑憣?shí)主義的影響,包括倫勃朗、委拉斯貴支等有時(shí)代影響力的大藝術(shù)家??ɡ邌讨铝τ谕诰蛉诵詢?nèi)在的一些東西,因此他使用了一種獨(dú)特的方法來表現(xiàn)他所要表達(dá)的主題,即明暗強(qiáng)對比的這種方法,畫中有著光明,更有著懾人的黑暗,光與影是一體的,人性也是光明與黑暗的組合,看到他的作品,會(huì)有一種直擊性靈之感。他開創(chuàng)了一個(gè)新的流派,文藝復(fù)興的大師都逝去后,到十七世紀(jì),卡拉瓦喬把西方繪畫帶到一條呈現(xiàn)真實(shí)靈魂的道路上去了,在文藝復(fù)興時(shí),達(dá)·芬奇等大師便追求人性的真善美,但其實(shí)他們追求的更多是善與美,他們的繪畫形象都是經(jīng)過美化的,都有著與古希臘雕塑密不可分地聯(lián)系,而卡拉瓦喬不同,他追求的是不加美化的真實(shí)的自我。

    四、結(jié)語

    卡拉瓦喬影響力如此之深的原因,除了不可忽視的藝術(shù)成就,更因?yàn)樗乃枷塍w現(xiàn)了生命的尊嚴(yán),時(shí)至今日卡拉瓦喬依然值得我們?nèi)プ鸪纾瑹o論是他在藝術(shù)上的態(tài)度,還是對人生對命運(yùn)的抗?fàn)?,卡拉瓦喬教?huì)我們?nèi)艘⒆悻F(xiàn)實(shí),一個(gè)藝術(shù)家要學(xué)會(huì)和社會(huì)深層的苦難溝通,要明白一個(gè)藝術(shù)家的職責(zé)所在。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李力.浪跡天涯的逃犯——重讀卡拉瓦喬[J].美術(shù)觀察,2013.

    [2]李秋實(shí).卡拉瓦喬之死與藝術(shù)的界限[J].東方藝術(shù),2011.

    [3]張榮生.意大利畫家卡拉瓦喬[J].外國文學(xué),1985.

    [4]陳欽權(quán).現(xiàn)實(shí)之鏡——論卡拉瓦喬的繪畫創(chuàng)作[J].新美術(shù),2002.

    [5]李春.西方美術(shù)史教[M].西安:陜西人民美術(shù)出版社,2002.

    作者簡介:

    李繼恩,男,山東德州人,青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)(版畫)專業(yè)2019級(jí)碩士研究生,研究方向:版畫、油畫。

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