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    近代日本小報(bào)的產(chǎn)生和發(fā)展

    2020-09-10 07:22:44尹娜
    今古文創(chuàng) 2020年15期
    關(guān)鍵詞:產(chǎn)生小報(bào)特點(diǎn)

    尹娜

    【摘要】 日本的小報(bào)是相對(duì)“大報(bào)”而言的概念,其讀者層以中下層階級(jí)為主,內(nèi)容更貼近生活,更趨向大眾化。日本新聞史學(xué)家小野秀雄提出:小報(bào)是與政論本位的大報(bào)相對(duì)應(yīng)的娛樂(lè)本位的報(bào)紙。日本小報(bào)創(chuàng)立于1869年,是不同于大報(bào)定位的大眾化報(bào)紙。小報(bào)的誕生和發(fā)展有其獨(dú)特的一面。

    【關(guān)鍵詞】 小報(bào);產(chǎn)生;發(fā)展;特點(diǎn)

    【中圖分類(lèi)號(hào)】G219? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)15-0093-02

    日本近代報(bào)業(yè)是明治維新后接受西方文明開(kāi)化的產(chǎn)物,其發(fā)展道路并非一帆風(fēng)順。日本近代報(bào)業(yè)的發(fā)展經(jīng)歷了政論報(bào)紙、政黨報(bào)紙和小報(bào)的發(fā)展階段。引起這種變化的原因在于日本報(bào)業(yè)的生態(tài)環(huán)境的變化,日本的小報(bào)與大報(bào)相比有著插圖多樣、語(yǔ)言平實(shí)等特點(diǎn),有其特定的讀者群,也取得了較大的發(fā)展。

    一、日本小報(bào)產(chǎn)生的背景

    日本報(bào)紙的前身可以追溯到江戶(hù)時(shí)代(1603-1687)的“瓦版”。當(dāng)時(shí)人們將奇聞怪談刻在黏土做的瓦坯上,燒制成型后,拓印于紙上,故稱(chēng)“瓦版”。由于商販們邊讀邊賣(mài),所以也稱(chēng)為“讀賣(mài)瓦板”,這是日本報(bào)紙的雛形。

    1868年日本政府推行明治維新,在造紙、印刷技術(shù)的進(jìn)步和文明開(kāi)化思潮的涌入這二者的合力作用下,報(bào)紙也開(kāi)始登上歷史舞臺(tái)。在近代報(bào)紙問(wèn)世的十年間內(nèi),伴隨著日本政界“急進(jìn)派”與“保守派”的對(duì)立,報(bào)紙經(jīng)歷了政論性報(bào)紙和政黨性報(bào)紙的發(fā)展歷程。這些報(bào)紙由于售價(jià)高昂、報(bào)道語(yǔ)言晦澀難懂,讀者多為社會(huì)上次階層等原因,被稱(chēng)為“大報(bào)”。

    由于“大報(bào)”報(bào)道內(nèi)容單一,大多局限在各黨派勢(shì)力的唇槍舌劍,讀者層也多限于官僚、知識(shí)分子等階層,報(bào)道語(yǔ)言也晦澀難懂。加之多數(shù)政論性報(bào)紙因報(bào)道政治性事件而受到政府壓制,逐漸走下坡路。

    在自由民權(quán)運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展的大背景下,原先對(duì)政治不關(guān)心的市井階層也對(duì)各方面信息有了較大需求,于是與以往“政論性報(bào)紙”和“政黨性報(bào)紙”的社會(huì)定位層不同,以社會(huì)中下層為定位的“小報(bào)”應(yīng)運(yùn)而生。

    日本最早的小報(bào)是創(chuàng)立于1869年的《開(kāi)知新報(bào)》,1873年創(chuàng)刊的《東京假名讀新聞》和《每日平假名讀新聞》也是創(chuàng)刊較早的小報(bào),但由于內(nèi)容較為單一片面,未能獲得讀者認(rèn)可便無(wú)疾而終,但它們首創(chuàng)了使用日語(yǔ)的表音文字假名來(lái)排版印刷的模式,使得報(bào)刊內(nèi)容更加通俗易懂。

    二、日本小報(bào)的發(fā)展歷程

    (一)小報(bào)發(fā)展的產(chǎn)生階段

    真正意義上的小報(bào)是由柴田昌吉、子安峻、本野圣亨三人于1874年創(chuàng)立的《讀賣(mài)新聞》,創(chuàng)刊之初的印刷量為200份,但三個(gè)月之后便增至1000份以上,次年5月1日起由各日發(fā)行改為每日發(fā)行。

    此外1875年4月創(chuàng)刊的《平假名插圖新聞》,于1876年后更名為《東京插圖新聞》,由于大量使用插圖,簡(jiǎn)單易懂,備受讀者青睞,東京的小報(bào)進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期。

    1875年《浪花新聞》于大阪創(chuàng)刊問(wèn)世,1879年1月25日《朝日新聞》問(wèn)世于大阪,因此大阪的小報(bào)也呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭。

    《朝日新聞》從創(chuàng)立之日便深刻認(rèn)識(shí)到新聞事業(yè)的重要性,并取得飛速發(fā)展,成長(zhǎng)為日本屈指可數(shù)的知名報(bào)紙。

    (二)小報(bào)的繁榮發(fā)展階段

    1877年日本爆發(fā)了西南戰(zhàn)爭(zhēng),戰(zhàn)爭(zhēng)為報(bào)紙報(bào)道提供了大量的新聞來(lái)源,增加了讀者的閱讀需求,極大程度地刺激了報(bào)紙的發(fā)展。

    此時(shí)期小報(bào)如雨后春筍般在日本各地創(chuàng)刊問(wèn)世,如1881年7月宮城的《仙臺(tái)插圖新聞》、1882年7月福井的《越陽(yáng)插圖新聞》、1882年10月和歌山的《弱山插圖新聞》、1882年11月熊本的《熊本插圖新聞》、1884年1月愛(ài)知的《名古屋插圖新聞》等諸多的地方小報(bào)相繼創(chuàng)刊。另一方面小報(bào)在發(fā)行量上也迅猛增長(zhǎng)。

    比如1877年《東京插圖新聞》年發(fā)行量為185萬(wàn)份,日發(fā)行量為6000份;同年,《假名讀新聞》年發(fā)行量為156萬(wàn)份,日發(fā)行量為4400份;1877年《讀賣(mài)新聞》年發(fā)行量為545萬(wàn)份,日發(fā)行量為18000份(具體數(shù)據(jù)見(jiàn)表1)。特別是創(chuàng)刊于1874年的《讀賣(mài)新聞》,其發(fā)行量在短短三年內(nèi)就超過(guò)了當(dāng)時(shí)的東京四大報(bào)紙??梢哉f(shuō)小報(bào)無(wú)論從發(fā)行量上還是報(bào)紙種類(lèi)上來(lái)說(shuō),都迎來(lái)了高速發(fā)展時(shí)期。

    (三)大報(bào)對(duì)小報(bào)的評(píng)價(jià)和態(tài)度

    小報(bào)產(chǎn)生于大報(bào)沒(méi)落之際,以其獨(dú)特的辦報(bào)風(fēng)格和準(zhǔn)確的讀者定位成功開(kāi)辟了一條新的報(bào)道之路,并在19世紀(jì)70年代獲得了比肩大報(bào)的巨大銷(xiāo)量。在此情形之下,大報(bào)對(duì)小報(bào)的低評(píng)語(yǔ)歧視也不絕于耳。

    小報(bào)的記者曾經(jīng)憤慨地表示:“于官也好于民也罷,小報(bào)都承擔(dān)者與大報(bào)同等的權(quán)利與義務(wù),然而有人卻將小報(bào)記者視為戲作小說(shuō)作家之流或狂言師的化身,在低位上也低看一等,此乃誰(shuí)之過(guò)也”成島柳北師最早批判對(duì)小報(bào)歧視、堅(jiān)定擁護(hù)小報(bào)的主編,他曾于1889年在《繪入朝野》一報(bào)上投稿《何為報(bào)紙的大小之別》,來(lái)支持小報(bào)并提出小報(bào)也應(yīng)該提高見(jiàn)識(shí)、承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任。高田早苗曾于1888年在《讀賣(mài)新聞》發(fā)表應(yīng)該廢止大報(bào)、小報(bào)的稱(chēng)呼。

    可見(jiàn),當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)小報(bào)的態(tài)度并不是十分寬容,小報(bào)要想取得更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展,需要打破社會(huì)的成見(jiàn)并不斷提高自身的格局。

    三、日本小報(bào)的特點(diǎn)

    小報(bào)之所以能夠取得較好的發(fā)展,與其辦報(bào)特點(diǎn)不無(wú)關(guān)系。由于日本“小報(bào)”的讀者定位為社會(huì)中下階層,與“大報(bào)”相比具有如下特點(diǎn)。

    第一,報(bào)道風(fēng)格不同。小報(bào)鮮少刊登政治評(píng)論性文章,不關(guān)心政治。小報(bào)一般沒(méi)有社論和政論文章,小報(bào)更傾向刊登社會(huì)新聞、淺顯易懂的時(shí)事解說(shuō)。

    第二,讀者定位不同。小報(bào)的讀者定位為社會(huì)中下層階級(jí),故對(duì)民間流言、坊間傳說(shuō)等帶有娛樂(lè)色彩的報(bào)道較多。此外,小報(bào)經(jīng)常以連載形式刊登偵探小說(shuō)、文藝性小說(shuō)和紀(jì)實(shí)文章。

    第三,編輯與記者不同。相較于政論性報(bào)紙和政黨性報(bào)紙的執(zhí)筆人多為知識(shí)分子或政黨精英,小報(bào)的編輯和記者多為幕府末期則戲劇文學(xué)工作者,他們更接近和了解中下層民眾的實(shí)際情況和閱讀嗜好,因此小報(bào)的行文措辭更加通俗易懂,符合讀者大眾的閱讀水平和興趣。

    第四,銷(xiāo)售價(jià)格不同。大報(bào)一般以大開(kāi)本的形式發(fā)售,而小報(bào)的版面短小精悍,以小開(kāi)本形式發(fā)售,通常是通過(guò)街頭叫賣(mài)出售,售價(jià)低廉。

    第五,版面形式不同。小報(bào)版面形式靈活多樣,經(jīng)??「黝?lèi)插圖,以吸引讀者關(guān)注。

    第六,漢字使用比率不同。與大報(bào)大量使用漢字、報(bào)道語(yǔ)言晦澀相比,小報(bào)鮮少使用漢字,大部分文章使用平假名和片假名,通俗易懂。由于小報(bào)具有以上特征,使其從產(chǎn)生之日起,便受到眾多中下層讀者的青睞,因而順利發(fā)展壯大。

    值得一提的是,小報(bào)在經(jīng)營(yíng)策略方面尤其獨(dú)到之處。首先,小報(bào)的廣告收入成為維持正常運(yùn)營(yíng)的重要保證之一。當(dāng)時(shí)的知名小報(bào)《繪入自由》《繪入朝野》等廣告數(shù)量均維持在每期12至16件,《自由燈》的廣告數(shù)量平均每期超過(guò)10件,最后的四版幾乎全是廣告。廣告收入成為小報(bào)經(jīng)營(yíng)收入的重要組成部分。

    其次,小報(bào)的獨(dú)特售賣(mài)方式——叫賣(mài)。小報(bào)售價(jià)低廉,版面采用小開(kāi)本,大幅降低了成本,而且采用叫賣(mài)的方式銷(xiāo)售,對(duì)中低層讀者頗具吸引力。在快速激烈的新聞競(jìng)爭(zhēng)中,報(bào)童沿街大聲叫賣(mài)新聞,開(kāi)拓了小報(bào)獨(dú)具魅力的經(jīng)營(yíng)路線(xiàn)。

    四、結(jié)語(yǔ)

    日本近代報(bào)業(yè)誕生于明治維新,經(jīng)歷了政論性報(bào)紙、政黨性報(bào)紙,小報(bào)這幾個(gè)發(fā)展階段,并最終走向商業(yè)報(bào)紙的發(fā)展模式。本文主要探討了日本近代小報(bào)的產(chǎn)生背景和原因,小報(bào)的發(fā)展可以分為發(fā)展初期和繁榮期兩個(gè)階段。

    與報(bào)道風(fēng)格嚴(yán)肅、措辭生硬的大報(bào)相比,小報(bào)更加貼近底層民眾的閱讀需求,用叫賣(mài)的形式和低廉的售價(jià)為其發(fā)展拓寬了道路,其發(fā)展模式對(duì)近代日本報(bào)業(yè)研究具有一定的參考價(jià)值。

    參考文獻(xiàn):

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