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    木刻版畫創(chuàng)作研究

    2020-09-10 07:22:44楊嫣
    今古文創(chuàng) 2020年15期
    關(guān)鍵詞:表現(xiàn)性創(chuàng)作教學(xué)

    楊嫣

    【摘要】 創(chuàng)作是一個(gè)充滿困惑的命題,是對(duì)創(chuàng)造性思維進(jìn)行的訓(xùn)練,在藝術(shù)實(shí)踐中具有重要地位。如何尋找一個(gè)既能表述自我又具有研究?jī)r(jià)值的題材,是每個(gè)學(xué)生在創(chuàng)作過程中遇到的一大問題。版畫與傳統(tǒng)用筆作畫的繪畫形式不同,創(chuàng)新性和創(chuàng)造性的表現(xiàn)和培養(yǎng)是創(chuàng)作的目的。本文以新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院為例,探究創(chuàng)作在木刻版畫中的重要意義。

    【關(guān)鍵詞】 創(chuàng)作;表現(xiàn)性;教學(xué)

    【中圖分類號(hào)】J217? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)15-0068-02

    一、對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)

    (一)什么是創(chuàng)作。創(chuàng)作應(yīng)該分成兩個(gè)字進(jìn)行理解,一個(gè)創(chuàng)、一個(gè)作。在基礎(chǔ)訓(xùn)練階段的教學(xué),很多的課程是一個(gè)“作”的過程,其實(shí)就是對(duì)技術(shù)和技巧進(jìn)行的基礎(chǔ)訓(xùn)練?!皠?chuàng)”是一個(gè)創(chuàng)造性的訓(xùn)練,是對(duì)創(chuàng)造思維進(jìn)行的訓(xùn)練。

    創(chuàng)作在藝術(shù)中十分重要。塞尚:“畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí),它意味著尋求各種關(guān)系的和諧?!笨刀ㄋ够苍f:“那些長(zhǎng)于表現(xiàn)技巧的藝術(shù)家則不能稱真正的藝術(shù)家,因?yàn)樗麄兊哪康氖窃谟跐M足人的欲望,因此他將自然的藝術(shù)、寫實(shí)的藝術(shù)統(tǒng)稱無目的的藝術(shù)。這類藝術(shù)是‘一種遭到閹割的藝術(shù),不可來’。”

    (二)怎樣進(jìn)行創(chuàng)作。創(chuàng)作課程,從基礎(chǔ)階段的訓(xùn)練轉(zhuǎn)換到對(duì)創(chuàng)作過程的訓(xùn)練,實(shí)際上重點(diǎn)依舊在創(chuàng)作的部分。它們之間的關(guān)系是想象力和執(zhí)行力的問題,“創(chuàng)”是想象力問題,“作”是執(zhí)行力的問題?!皠?chuàng)”是靈感問題,“作”是制作問題,就是形式和內(nèi)容的問題。學(xué)生進(jìn)入創(chuàng)作階段首先面臨的第一個(gè)問題就是如何進(jìn)入到創(chuàng)作狀態(tài),其中最苦惱的問題就是進(jìn)入創(chuàng)作突然無從下手以至于產(chǎn)生了漫無邊際的無力感。原因還是學(xué)生們對(duì)信息的處理還能力尚且不夠。老師們就是本著以人為本的精神,公平地挖掘每個(gè)學(xué)生內(nèi)在的個(gè)性潛質(zhì),充分尊重每個(gè)學(xué)生自身?xiàng)l件、個(gè)性、選擇,通過啟發(fā)、引導(dǎo)更好地實(shí)現(xiàn)學(xué)生的自我發(fā)展。引導(dǎo)學(xué)生知道怎么畫、如何畫,以及怎樣表達(dá)對(duì)社會(huì)的感知和認(rèn)識(shí)。

    創(chuàng)作方向與作品表達(dá)意趣眾多,如何確定立意并將作品所指與內(nèi)心所向更好地契合,成為創(chuàng)作在初期需要解決的問題。大膽嘗試去表達(dá)自己所喜愛的東西,用喜歡的畫面風(fēng)格、愉悅的畫面氛圍、有趣的形象以及元素舒服地融合在一起,創(chuàng)作出一幅有趣的畫面。美術(shù)創(chuàng)作過程很有意思,可用的技法多種多樣,是一個(gè)充滿期待充滿驚喜的過程。

    創(chuàng)作的類型基本可以分為三類:事、形、意。采用比較具體的表現(xiàn)即為“事”;幾根線條或抽象的形狀,表現(xiàn)空間感、形體的疏密、形式的關(guān)系即為“形”;表達(dá)一種意境氛圍即為“意”。無論采用哪一種表現(xiàn)類型,都離不開造型性,受制于強(qiáng)有力的造型,也就是形式的表現(xiàn)。創(chuàng)作邊界是寬泛且模糊的,用創(chuàng)作的無限性去實(shí)現(xiàn)一種有效的表現(xiàn),依靠的是選擇,而這種選擇就是跟著自己的天性走。

    1.創(chuàng)作程序。進(jìn)行創(chuàng)作的第一步應(yīng)是深入生活,深刻的感受生活、理解生活。在日常生活中積累點(diǎn)滴的素材,加以合理組織運(yùn)用,便有了創(chuàng)作中所需的元素、事件或情感等。從無窮的事物里選擇一個(gè)有限的事物讓其充滿價(jià)值,通過有限的事物去表達(dá)無限的意蘊(yùn)。這個(gè)積累收集素材的過程是長(zhǎng)期的,而非一朝一夕。生活中,一些偶然出現(xiàn)的情緒和形式,或許會(huì)激發(fā)靈感。這一刻,靈感爆發(fā),產(chǎn)生激烈情緒。經(jīng)過廣泛的聯(lián)想,創(chuàng)作便有了內(nèi)容。接著對(duì)這個(gè)題材和內(nèi)容進(jìn)行反復(fù)的選擇與研究。這一階段之后,再次確定構(gòu)思,進(jìn)行構(gòu)圖的創(chuàng)作與不斷地完善。當(dāng)畫稿已初步形成之后,就是制作方法的研究及制作材料的選擇。在創(chuàng)作過程中反復(fù)推敲與精心構(gòu)思時(shí),要時(shí)刻注意保持原有的意圖和創(chuàng)作激情,防止在制作過程中,技巧技藝淹沒了最初的激情。繪制,直到作品完成,這一程序才是完整的畫上了句號(hào)。

    2.創(chuàng)作與生活。美術(shù)作品離不開生活,一切創(chuàng)作中的情感,都淵源于在生活中的所遇所感所悟,生活便是創(chuàng)作的唯一源泉,是生活中美的精練。藝術(shù)融入人們的生活,從精神上慰藉心靈,藝術(shù)生活化的表現(xiàn)是藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì)。創(chuàng)作的內(nèi)容都必須是生活中親身經(jīng)歷后特有感觸而創(chuàng)作的景象。平淡和規(guī)律的日常,使我們有更多的興致來觀察生活中存在的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。動(dòng)人不見得是一場(chǎng)刺激的冒險(xiǎn)或是一段刻骨銘心的愛情,往往身邊的平凡人物卻有著轉(zhuǎn)瞬即逝的生動(dòng)和精彩。每個(gè)人對(duì)心境不同,生活感悟和境遇也不見相同。我們要做的不去是照抄生活,而是比現(xiàn)實(shí)更高、更容易理解的藝術(shù)創(chuàng)作。

    3.構(gòu)思與構(gòu)圖。好的構(gòu)思構(gòu)圖是相輔相成的關(guān)系,它們相互依附為整體的畫面服務(wù)。構(gòu)圖與構(gòu)思都是為了更好的體現(xiàn)創(chuàng)作的意圖。考慮視覺習(xí)慣中的形式因素,如色彩的強(qiáng)烈、柔和,形象的變形、寫實(shí),畫面的飽滿、空靈等,都直接或間接地與文化傳統(tǒng)、地域國度、宗教信仰有密切聯(lián)系。

    在構(gòu)圖中,常用的構(gòu)圖是水平式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖。水平給人平靜開闊的空間感,垂直給人高大莊嚴(yán)感,正三角給人一種莊重穩(wěn)定感,波浪給人起伏蠕動(dòng)感。同時(shí)在構(gòu)圖時(shí)充分考慮點(diǎn)、線、面元素在畫面中起到的作用和形成的視覺感受。

    (三)創(chuàng)作對(duì)木刻版畫的意義。藝術(shù)教育的目的是要幫助學(xué)生建立完全人格。藝術(shù)教育是培養(yǎng)適應(yīng)社會(huì)的人,幫助學(xué)生建立完全人格和獨(dú)立思考的能力。幫助學(xué)生是建立他們完全人格,為學(xué)生在這方面做好預(yù)備,其中包括感知覺的啟發(fā)、認(rèn)知儲(chǔ)備、認(rèn)知方法的建立、控制力的提高等等。從而能夠激發(fā)出學(xué)生建立更廣闊想象空間和獨(dú)立思考、自主判斷的空間,使他們的內(nèi)心世界豐富起來。想象力比知識(shí)更重要,這種想象力便是比學(xué)習(xí)知識(shí)和培養(yǎng)技能更為重要的創(chuàng)造力,這也是藝術(shù)用于傳達(dá)精神的結(jié)果,然而精神傳承恰恰意味著再創(chuàng)造。

    二、高師木刻版畫與創(chuàng)作的關(guān)系

    版畫作品應(yīng)該深入生活,關(guān)注生活。以觀察者的眼光、理性的分析人類的發(fā)展及自身的生存狀態(tài)。通過畫面語言去震撼或者刺激觀看者的精神世界。一幅木刻版畫的生成應(yīng)是原創(chuàng),創(chuàng)作造就了版畫作品的形成,版畫作品的最終呈現(xiàn),把想要表達(dá)的內(nèi)容通過圖像的形式呈現(xiàn)。二者不是獨(dú)立存在,反而是相輔相成,相互影響相互促進(jìn)的關(guān)系。所以我們?cè)诮虒W(xué)或是實(shí)踐中,都不能分割任何一個(gè)方面。

    三、高師木刻版畫創(chuàng)作實(shí)踐探究——以新疆師范

    大學(xué)美術(shù)學(xué)院為例

    本次實(shí)踐研究是于新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2019級(jí)美術(shù)學(xué)(美術(shù)教育)進(jìn)行。版畫課程共8周,每周的課時(shí)為14課時(shí)。對(duì)美術(shù)學(xué)的學(xué)生,版畫課程的開展主要是讓學(xué)生了解版畫制作的過程及制作版畫的初步樂趣。短期的課程很難讓學(xué)生對(duì)版畫有很深刻的認(rèn)識(shí)。美術(shù)學(xué)的學(xué)生涉獵范圍廣 ,版畫的開展對(duì)其他畫種也有很大的幫助作用。

    (一)學(xué)情分析。2019級(jí)美術(shù)學(xué)的學(xué)生們,第一次接觸版畫,對(duì)學(xué)生們來講,版畫不像國畫油畫那般傳統(tǒng),版畫充滿著神秘和好奇,吸引著學(xué)生們。訪問學(xué)生,得知學(xué)生對(duì)版畫創(chuàng)作充滿迷惑,不知從何動(dòng)手,亦不知什么樣的版畫是好的作品。學(xué)生們對(duì)版畫的了解程度比較低,對(duì)理論和實(shí)踐的探究也存在著明顯的不足。

    (二)學(xué)生創(chuàng)作。進(jìn)入實(shí)踐課堂時(shí),正進(jìn)行的是版畫中的套色版畫。木刻(套色)第一步繪制版樣與制作印版。第二步:分色逐次在印版上上墨。第三步:轉(zhuǎn)印圖像、起稿。制作步驟簡(jiǎn)單,所以在畫稿上的要求相對(duì)就會(huì)高一些。授課老師在課上先講授了版畫繪制的理論知識(shí)及其在日后的應(yīng)用等。初步接觸版畫,面對(duì)學(xué)生的迷茫,老師的不斷鼓勵(lì)大膽創(chuàng)作,繪制畫稿。講授注版畫印刻的注意事項(xiàng),講解和示范相結(jié)合,為學(xué)生們答疑解惑。整體課程氛圍積極活躍。

    (三)實(shí)踐總結(jié)。課程以套色版畫為主,學(xué)生初體驗(yàn)轉(zhuǎn)印的方法及樂趣,培養(yǎng)對(duì)版畫的熱愛。與授課老師進(jìn)行訪談,了解到在大學(xué)二年級(jí)開設(shè)版畫課程的班課有美術(shù)學(xué)(美術(shù)教學(xué))、油畫班級(jí)和設(shè)計(jì)班級(jí),在形體構(gòu)成上、在色彩構(gòu)成上,對(duì)素描、油畫、設(shè)計(jì)等學(xué)科都有促進(jìn)作用。

    四、創(chuàng)作對(duì)高師木刻版畫課程的作用和意義

    高等院校的藝術(shù)教學(xué)旨在全面培養(yǎng)發(fā)展學(xué)生的素質(zhì)和專業(yè)技能。作為視覺藝術(shù)的重要門類,版畫教育不斷地創(chuàng)新與提高,木刻版畫一枝獨(dú)秀的現(xiàn)象漸漸在轉(zhuǎn)變多種版畫藝術(shù)的全面發(fā)展的局面逐漸形成,學(xué)生能通過從各種版畫學(xué)習(xí)中得到更深層次的認(rèn)知。培養(yǎng)學(xué)生對(duì)形象的抽象概括能力。創(chuàng)作這一課題促進(jìn)版畫教學(xué)更進(jìn)一步的道路,學(xué)生的思維能力和創(chuàng)作能力都在提高。學(xué)生逐漸擺脫過分“摘抄”“依賴”他人作品的不良習(xí)慣。使得學(xué)生自己生成創(chuàng)作版畫的完整過程:思想來源、畫稿整理、作品完成。主動(dòng)的學(xué)習(xí),主動(dòng)探索發(fā)掘整理創(chuàng)作。提高了學(xué)生繪畫思維的同時(shí)也提高了學(xué)生的專業(yè)能力。

    五、展望

    任何事物的發(fā)展和演變,都具有它自身的規(guī)律,版畫也是如此。技法、技巧方面的提升,在版畫藝術(shù)時(shí)代特征、文化內(nèi)涵和精神拓展上相比較而言本身上并沒有質(zhì)的飛躍。繪畫藝術(shù)技藝比過去更精湛,畫面更講究,格調(diào)也更加高雅,人們逐漸開始用當(dāng)代藝術(shù)觀念審視與思考。社會(huì)向前發(fā)展,人們的認(rèn)知觀念也隨之變化更新,注重語言表達(dá)的繼承性與探索性,努力培養(yǎng)具有適合當(dāng)代社會(huì)需求的新型創(chuàng)作人才。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳守義.材質(zhì)、構(gòu)成、表現(xiàn)[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2002.

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    [3]李新生,張建偉.教育論與教學(xué)法[M].鄭州:河南美術(shù)出版社,1998,10.

    [4]康定斯基.論藝術(shù)的精神[M].北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社,1987,7.

    [5]黃文,干一清.裝飾畫[M].成都:西南交通大學(xué)出版社,2009,2

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