戲曲音樂(lè)元素在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中的體現(xiàn)探討

【摘要】 鋼琴被稱(chēng)為西方的樂(lè)器之王，傳入中國(guó)后的百余年里得到了較大發(fā)展。其中地域化發(fā)展的特點(diǎn)最為明顯，具體體現(xiàn)在鋼琴音樂(lè)與戲曲音樂(lè)元素的有機(jī)融合方面。我國(guó)的很多作曲家在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中會(huì)有意識(shí)地運(yùn)用戲曲的音調(diào)、結(jié)構(gòu)以及板式節(jié)奏等元素。然而我國(guó)的戲曲藝術(shù)有著300多個(gè)劇種，在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中呈現(xiàn)的僅為其中的一小部分。因此，在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中運(yùn)用戲曲元素，體現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值，還有很大的發(fā)展創(chuàng)新空間。本文結(jié)合具體中國(guó)鋼琴作品，詳細(xì)分析了戲曲音樂(lè)音調(diào)、戲曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)以及戲曲音樂(lè)的板式節(jié)奏在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中的體現(xiàn)以及運(yùn)用，并闡釋了戲曲音樂(lè)元素與中國(guó)鋼琴音樂(lè)相結(jié)合而體現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】 戲曲音樂(lè)元素;中國(guó)鋼琴音樂(lè);體現(xiàn)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）29-0042-02

中國(guó)戲曲藝術(shù)有著綜合的藝術(shù)形式，具體表現(xiàn)在將唱、念、做、舞等多門(mén)藝術(shù)融于一體，極具表現(xiàn)張力。中國(guó)戲曲藝術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)文化的較為重要的瑰寶，其藝術(shù)地位極高，內(nèi)容非常豐富。戲曲音樂(lè)中的音調(diào)、結(jié)構(gòu)以及板式節(jié)奏是其重要構(gòu)成元素。中國(guó)的戲曲藝術(shù)能夠?yàn)閯?chuàng)作家提供較為豐富的音樂(lè)素材，并且還能使他們?cè)隈雎?tīng)欣賞中有效激發(fā)自身創(chuàng)作靈感，從而創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品。我國(guó)作曲家在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中將這些戲曲音樂(lè)元素不同程度地融合進(jìn)去，使得戲曲音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值在鋼琴音樂(lè)作品得以體現(xiàn)出來(lái)，還能使中國(guó)鋼琴作品的風(fēng)格特征變得豐富起來(lái)，對(duì)推動(dòng)鋼琴音樂(lè)民族化有很大程度的積極作用。

一、戲曲音調(diào)在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中的體現(xiàn)

從大量的鋼琴音樂(lè)作品中可以看出，戲曲中的京劇、昆曲、豫劇、粵劇、川劇、秦腔、呂劇、滬劇、越劇以及評(píng)劇、閩劇、湖南花鼓戲等在鋼琴音樂(lè)中都有著一定程度的運(yùn)用，有效推動(dòng)了鋼琴音樂(lè)的在本地區(qū)的傳播，還使得傳統(tǒng)戲劇音樂(lè)得以有效傳承與發(fā)展。以下詳細(xì)介紹了京劇、昆曲、豫劇、粵劇以及湖南花鼓戲的音調(diào)在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中的體現(xiàn)。

（一）京劇音調(diào)的體現(xiàn)

京劇的音樂(lè)唱腔主要由西皮與二黃這兩種基本聲腔為主，伴奏樂(lè)器主要以胡琴為主。其中西皮腔有著比較緊湊的節(jié)奏，較為高亢明亮的音調(diào)，韻律也有明顯的高低起伏，給人以婉轉(zhuǎn)流暢的聽(tīng)覺(jué)感受。二黃腔則有較為暗淡的色彩，會(huì)給人較為沉重悲涼的感受。西皮腔和二黃腔的有機(jī)結(jié)合使京劇有豐富、優(yōu)美且較強(qiáng)表現(xiàn)力的曲調(diào)，并且唱腔較為多變靈活。因此，很多作曲家都喜歡將京劇音調(diào)運(yùn)用到創(chuàng)作中。例如江文也的《斷章小品十六首》中的午后胡琴就運(yùn)用了京劇《二黃》的唱腔，其中D.A兩音的重復(fù)和二胡的內(nèi)外空弦音相似，而其中的變化音則和二胡的滑音相似。又如朱世瑞的《夜深沉——?jiǎng)?chuàng)意曲》選取了京劇中《擊鼓罵曹》其中一段時(shí)間的京胡伴奏，使作品的音調(diào)情緒非常激昂慷慨。

（二）昆曲音調(diào)的體現(xiàn)

昆曲藝術(shù)在很大程度上影響著整個(gè)戲曲的發(fā)展，并且在兩百多年的反復(fù)錘煉中還結(jié)合了南戲聲腔中的北曲以及弋陽(yáng)腔等的優(yōu)點(diǎn)。昆曲音樂(lè)演唱有著較為嚴(yán)格規(guī)范的字聲節(jié)奏以及行腔，演奏理論比較完整。昆曲的音樂(lè)伴奏是以笛、笙、簫以及三弦等為主要樂(lè)器，所展現(xiàn)出的音樂(lè)魅力極為獨(dú)特。昆曲是曲牌連套體音樂(lè)，有1000多支曲牌，并且流傳下來(lái)400多出折子戲。丁善德的《序曲三首》鋼琴曲中的《降G大調(diào)序曲》主題就選材于昆曲《玉簪記》中的《琴桃》這一折中的生旦輪唱音調(diào)，其曲調(diào)極為優(yōu)美。春龍的《幸福的童年》這一鋼琴小曲的其中一段就是將昆曲的旋律特點(diǎn)展開(kāi)并重復(fù)的四個(gè)樂(lè)句，將昆曲音調(diào)元素加以巧妙利用。

（三）豫劇音調(diào)的體現(xiàn)

豫劇的發(fā)源地在我國(guó)戲曲大省河南，又稱(chēng)河南梆子，因?yàn)樵缙诒旧ぱ莩谄鹎缓褪涨粫r(shí)都會(huì)用假聲翻高尾音帶謳，又可以叫河南謳。豫劇屬于梆子聲腔系統(tǒng)，在我國(guó)的河南、陜西以及山西一帶較為流行。豫劇有奔放陽(yáng)剛的風(fēng)格，能夠?qū)⒋髿獾陌蹴绲膱?chǎng)面展現(xiàn)出來(lái)。豫劇濃郁質(zhì)樸的地方特色，與日常生活非常貼近，并且有著極為鮮明強(qiáng)烈的節(jié)奏。很多作曲家的鋼琴音樂(lè)作品中都繼承和發(fā)揚(yáng)了豫劇曲調(diào)元素。例如王建中的《百鳥(niǎo)朝鳳》就是將豫劇中的嗩吶曲進(jìn)行了改編和加工，有著短促有力的句法，并將音調(diào)重音的特點(diǎn)很好地突顯出來(lái)，還有熱烈歡快的節(jié)奏。郭祖榮的《小奏鳴曲》就運(yùn)用了豫劇《西廂記》中《拷紅》這一唱段素材，有著豪爽奔放的曲調(diào)。

（四）粵劇音調(diào)的體現(xiàn)

粵劇主要流行于講粵語(yǔ)的廣東以及廣西等地區(qū)和遠(yuǎn)在東南亞等粵籍華僑聚居地。從清朝中葉到現(xiàn)在已有一百多年歷史，并在此期間吸收了秦腔以及昆腔等多種腔調(diào)，還與廣東民間音樂(lè)巧妙地融合，有較多的題材選取了當(dāng)?shù)氐膫髡f(shuō)，形成了自身的獨(dú)特風(fēng)格。陳培勛的《雙飛蝴蝶主題變奏曲》就運(yùn)用了廣東小曲《雙飛蝴蝶》和粵劇小曲的《水仙花》的曲調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作發(fā)展的，有非常鮮明的地方特色以及戲劇沖突，富有感染力。此外，陳培勛的另一作品《賣(mài)雜貨》就運(yùn)用了粵劇小曲《梳妝臺(tái)》的中段旋律，并將結(jié)構(gòu)進(jìn)行了擴(kuò)展，使得曲子生動(dòng)且富有情趣。此外，陳培勛的《思春》鋼琴曲中也體現(xiàn)了粵劇的音調(diào)。

二、戲曲結(jié)構(gòu)在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中的運(yùn)用

（一）戲曲的板式——變奏體結(jié)構(gòu)

板式——變速體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)是一個(gè)曲牌，在利用添眼加花、花苦變化等不同的手法進(jìn)行變速和變形，形成一系列的板別，然后有規(guī)律地連綴板別，構(gòu)成了成套唱腔等變奏手法。板式——變速體結(jié)構(gòu)有散板—— 慢板—— 中板—— 快板—— 散板的漸變型的格局。我國(guó)作曲家黎英海的《夕陽(yáng)簫鼓》的布局以及主題旋律都遵循著板式——變奏體結(jié)構(gòu)原則，再利用變奏手法對(duì)原琵琶古曲《夕陽(yáng)簫鼓》進(jìn)行改編而成的，并且更加簡(jiǎn)潔。儲(chǔ)望華的《春江舟影》同樣也是采用這種方法。此外，林品晶的《春曉》和趙曉生的《無(wú)極》這兩首鋼琴曲也繼承和發(fā)展了板式——變速結(jié)構(gòu)。

（二）戲曲的曲牌聯(lián)綴體結(jié)構(gòu)

曲牌聯(lián)綴體也可稱(chēng)為曲牌體，是我國(guó)戲曲中較為常用的結(jié)構(gòu)，其構(gòu)成的成分為一個(gè)或者多個(gè)有特點(diǎn)的曲調(diào)，并且雜言唱詞運(yùn)用頻率較高。戲劇人物的塑造以及戲劇情節(jié)的表現(xiàn)是通過(guò)一兩支曲牌循環(huán)往復(fù)的方式或由幾支曲牌組合成套的方式來(lái)表現(xiàn)的。陳培勛的《賣(mài)雜貨》和《思春》這兩首鋼琴曲就是采用了曲牌聯(lián)綴體結(jié)構(gòu)，其中《思春》是采用何柳堂的小調(diào)《玉女思春》以及越劇小曲《寄生草》這兩首素材進(jìn)行改編和糅合，使得這首鋼琴曲極富新意，生動(dòng)感人。而江文也的《鋼琴敘事詩(shī)“潯陽(yáng)月夜”》基本上采取了琵琶古曲《潯陽(yáng)月夜》的曲牌聯(lián)綴體結(jié)構(gòu)，并進(jìn)行一定的改編而成。

三、戲曲板式以及節(jié)奏在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中的運(yùn)用

（一）戲曲板式的運(yùn)用

戲曲音樂(lè)中節(jié)拍以及節(jié)奏形式就是板式。以下將對(duì)戲曲板式中三種主要板式的運(yùn)用進(jìn)行詳細(xì)介紹：一是急板無(wú)眼的運(yùn)用。陳銘志的鋼琴曲《序曲與賦格》是采用了十二指音技術(shù)，吸取有板無(wú)眼和板內(nèi)有板的戲曲音樂(lè)寫(xiě)法進(jìn)行節(jié)奏處理，從而使單純節(jié)拍化的舊規(guī)明顯減少。二是搖板的運(yùn)用。搖板屬于散板，可稱(chēng)為緊拉慢唱。其王阿毛的《生旦凈末丑》鋼琴曲的旦這部分就采用了京劇的緊拉慢唱的形式，雖緊拉和慢唱的調(diào)性存在差異，但別有趣味，充分展現(xiàn)了女旦的柔美。三是豫劇慢二八板的運(yùn)用。豫劇的二八板的表現(xiàn)張力強(qiáng)于慢板、流水板以及散板這三種板類(lèi)。李其芳的《河南曲牌》以反復(fù)的發(fā)展手法，并采用了慢二八板，非常幽默風(fēng)趣。

（二）戲曲節(jié)奏的模仿

戲劇中的節(jié)奏是戲曲的重要組成部分，很有特色。在戲里以劇情發(fā)展以及各個(gè)部分連接等需求為依據(jù)形成特有的戲劇節(jié)奏。郭榮光的《小奏鳴曲—— “五月歌”》就是其中一個(gè)小節(jié)的左手倚音就是模仿豫劇中的墜胡演奏滑音時(shí)的音響而形成的。

（三）戲曲音樂(lè)元素與中國(guó)鋼琴音樂(lè)結(jié)合的藝術(shù)價(jià)值

戲曲音樂(lè)元素與中國(guó)鋼琴音樂(lè)結(jié)合的藝術(shù)價(jià)值主要體現(xiàn)在三方面：一是使中國(guó)鋼琴音樂(lè)的語(yǔ)境變得更為豐富多彩。不同戲曲聲腔音調(diào)為作曲家提供了豐富的素材以及靈感，在鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用能夠豐富其語(yǔ)境。在此基礎(chǔ)上，作曲家還會(huì)將自己的音樂(lè)觀念融入其中，使得戲曲音樂(lè)元素在鋼琴音樂(lè)中表現(xiàn)出極具特點(diǎn)的魅力。二是使得中國(guó)鋼琴向民族化發(fā)展。戲曲作為極富代表性的中國(guó)傳統(tǒng)文化，戲曲音樂(lè)元素與鋼琴音樂(lè)的結(jié)合能夠?qū)⒅袊?guó)民族文化特色充分展示出來(lái)。這對(duì)于推動(dòng)中國(guó)鋼琴向民族化發(fā)展起到較大程度的積極作用。三是使中國(guó)傳統(tǒng)戲曲有了更大的發(fā)展空間和舞臺(tái)。作曲家用全新的視角以及音樂(lè)理念重新認(rèn)識(shí)和挖掘了戲曲音樂(lè)，并將其巧妙運(yùn)用在鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作中，使得鋼琴作品的表現(xiàn)力以及感染力都有了明顯提高。通過(guò)這種方式能讓中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的文化美得以傳承和發(fā)展，不僅能夠帶給聽(tīng)眾全新的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，還能使更多的戲曲音樂(lè)登上更大的舞臺(tái)。

四、總結(jié)

綜上，在中國(guó)鋼琴發(fā)展的過(guò)程中不斷吸取和融合戲曲音樂(lè)元素這一民族傳統(tǒng)文化，使得在鋼琴演奏中也能充分展現(xiàn)戲曲音樂(lè)的魅力。戲曲中音調(diào)、結(jié)構(gòu)、板式以及節(jié)奏等音樂(lè)元素在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中的運(yùn)用，不僅有利于進(jìn)一步傳承與發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)，有效推動(dòng)了鋼琴音樂(lè)的地區(qū)化發(fā)展，還使得中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品有獨(dú)特之處，與其他國(guó)家的鋼琴音樂(lè)作品區(qū)別開(kāi)來(lái)，對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)在國(guó)際舞臺(tái)上的發(fā)展有極為重要的積極作用。

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作者簡(jiǎn)介：

萬(wàn)紅，女，漢族，河南南陽(yáng)人，畢業(yè)于華中師范大學(xué)鋼琴藝術(shù)專(zhuān)業(yè)，碩士研究生學(xué)歷，研究方向：鋼琴藝術(shù)。