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    淺析黃庭堅(jiān)詩(shī)學(xué)思想與書法理論的關(guān)系

    2020-09-10 07:22:44張洋
    今古文創(chuàng) 2020年21期
    關(guān)鍵詞:黃庭堅(jiān)

    張洋

    【摘要】 黃庭堅(jiān)作為著名的文學(xué)家和書法家,始終認(rèn)為詩(shī)學(xué)與書法之間的關(guān)系是相互融通的,而在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中必須堅(jiān)持免俗的原則,將“韻”作為文學(xué)作品評(píng)價(jià)的重要標(biāo)準(zhǔn),在詩(shī)歌和書法作品創(chuàng)作時(shí),必須利用外在的現(xiàn)象來(lái)體現(xiàn)本質(zhì)的內(nèi)涵,每一句詩(shī)詞字句都必須經(jīng)過(guò)反復(fù)的推敲來(lái)體現(xiàn)出作者的精神世界。在創(chuàng)作中將“自成一家”作為自己的追求,黃庭堅(jiān)晚年的詩(shī)書都達(dá)到了互補(bǔ)的目的,也實(shí)現(xiàn)了寄托情感的作用。通過(guò)對(duì)黃庭堅(jiān)的詩(shī)學(xué)思想及書法理論中的“韻”與“免俗”的理念進(jìn)行分析,更加了解詩(shī)學(xué)與書法創(chuàng)作之間的聯(lián)系。

    【關(guān)鍵詞】 黃庭堅(jiān);詩(shī)學(xué)思想;書法理論

    【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)21-0045-02

    一、引言

    詩(shī)歌與書法屬于不同的表現(xiàn)形式,書法以線條來(lái)營(yíng)造意境,而詩(shī)歌使用語(yǔ)言,兩者存在著一定的聯(lián)系,都是創(chuàng)作主體內(nèi)在精神的外在展示。黃庭堅(jiān)是中國(guó)詩(shī)壇與書壇是巨匠,對(duì)詩(shī)、書都有著自己獨(dú)到的見解,將兩者聯(lián)系起來(lái)使文學(xué)與藝術(shù)實(shí)現(xiàn)溝通,不僅對(duì)詩(shī)歌的內(nèi)涵進(jìn)行賞析,還關(guān)注書法對(duì)展現(xiàn)詩(shī)歌內(nèi)容的作用。

    因此,可結(jié)合黃庭堅(jiān)的詩(shī)學(xué)思想的與書法理論的一致性、矛盾性進(jìn)行分析,了解其對(duì)整體文藝思想的把握,進(jìn)一步探究黃庭堅(jiān)的思想理論。

    二、詩(shī)學(xué)思想與書法理論中 “韻”的引入

    黃庭堅(jiān)是我國(guó)北宋時(shí)期最著名的詩(shī)人和書法家,堅(jiān)信書法理論知識(shí)與詩(shī)學(xué)創(chuàng)作思想具有密不可分的關(guān)系,詩(shī)歌是語(yǔ)言的一種工具,在創(chuàng)作的過(guò)程中需要營(yíng)造良好的意境,而書法是藝術(shù)的主要載體,通過(guò)流動(dòng)的線條來(lái)營(yíng)造良好的藝術(shù)環(huán)境,盡管兩者屬于不同的文化藝術(shù)形式,但從本質(zhì)上來(lái)看具有非常明顯的異質(zhì)同構(gòu)特點(diǎn)。

    “韻”是魏晉時(shí)期開始廣泛使用的一種對(duì)聲音、精神、狀態(tài)描繪的詞語(yǔ)。唐人論詩(shī)中所提到的“韻”指的是韻腳的意思,將其使用到了詩(shī)歌評(píng)論之中,之后,黃庭堅(jiān)將其使用了書法評(píng)論中,再后來(lái),范溫對(duì)“韻”進(jìn)行了深入的解釋,在《永樂(lè)大典》中能夠了解到。范溫在“從山谷學(xué)詩(shī)”中與王偁對(duì)“韻”進(jìn)行了討論,提出了“書畫當(dāng)以韻為主”的理念。范溫以駁論的形式來(lái)證明自己的觀點(diǎn),對(duì)他認(rèn)為王偁的不俗之位,“韻”并不是“韻”的真正體現(xiàn),而世俗者惡之先,“韻”者美之極,盡管兩者的本質(zhì)并不相同,所以在倫理道德方面不能夠與個(gè)人的審美相提并論,他又認(rèn)為王偁的“瀟灑之謂韻”提出反駁。他認(rèn)為“韻”并不是個(gè)別美的構(gòu)成要素,清也清乃詣長(zhǎng)安德維信美之韻乎。

    在書法創(chuàng)作的過(guò)程中,“筆勢(shì)飛動(dòng)”是展現(xiàn)韻律的重要表現(xiàn)?!皵?shù)筆作狻猊,簡(jiǎn)而窮其理”,這也無(wú)法體現(xiàn)出“韻”的特點(diǎn)。范溫認(rèn)為“韻”是通過(guò)聲音來(lái)表達(dá)的一種韻律,系盡其美,試“韻”的必要條件。“有余意”即 “聲外之音”、言外之意是“韻”的必要條件。從“偏得《蘭亭》之韻”之中了解了韻的意味,像是“釋氏所謂一超直入如來(lái)地者”, 在某一關(guān)鍵點(diǎn)上能達(dá)到“超然神會(huì), 冥然吻合”, 只有在關(guān)鍵點(diǎn)上體現(xiàn)出超然神慧,明然吻合的特點(diǎn),才能夠使用具有獨(dú)立的審美特色,與書法的筆畫線條,自言句法等,有明確的區(qū)別。不僅僅體現(xiàn)在形態(tài)上,還能夠帶來(lái)更多的體悟。

    三、詩(shī)學(xué)思想與書法理論中“免俗”的目標(biāo)

    在范溫的理論中認(rèn)為,對(duì)于一個(gè)人格品位的判斷是通過(guò)不俗來(lái)展現(xiàn)的,“韻”勢(shì)美學(xué)的范疇不俗則是道德范疇,盡管“不俗”和“韻”之間具有某種相似點(diǎn),而雅和不俗也是某種相似點(diǎn),通過(guò)黃庭堅(jiān)的言論能夠展現(xiàn)在詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí),要表現(xiàn)的出塵脫俗,言而有韻。

    北宋時(shí)期的文人將“雅俗之辨”作為理念,而實(shí)際上打通雅俗、圓融二諦是審美的最終目的,黃庭堅(jiān)提出了“免俗”的理念。黃庭堅(jiān)將儒教、道教以及佛教思想結(jié)合起立,形成了自己的理念,他認(rèn)為書法家必須要具備深厚的學(xué)識(shí)修養(yǎng),只有達(dá)到良好的氣質(zhì),才能夠使自己的詩(shī)歌文字超凡脫俗,而山谷歷來(lái)重視“韻”,但并未免俗。的理念在《藝概》中也有所體現(xiàn),其中提到了他認(rèn)為不俗能夠體現(xiàn)出一個(gè)文學(xué)大家的主體意識(shí),外在形式標(biāo)新立異并不相同,只有臨大節(jié)而不改其志,才能夠守住其底線,與真正的流行俗媚相互區(qū)分,使得詩(shī)書不俗。黃山谷始終堅(jiān)信在詩(shī)詞創(chuàng)作的過(guò)程中最極致的魅力來(lái)源于人品。在創(chuàng)作詩(shī)歌的過(guò)程中,山谷也追求“數(shù)萬(wàn)卷書氣象”,因此也產(chǎn)生了“以才學(xué)為詩(shī)”。同時(shí),在山谷為代表的“江西詩(shī)派”中,在詩(shī)歌中展現(xiàn)才學(xué)也是將“韻”的思想貫徹在創(chuàng)作中,能夠體現(xiàn)出作者內(nèi)在的修養(yǎng)。山谷認(rèn)為只要達(dá)到這個(gè)要求,可使詩(shī)歌免“俗”。山谷在書法創(chuàng)作中展現(xiàn)了自身的主體精神,在詩(shī)歌創(chuàng)作中學(xué)習(xí)古人,但是遣詞造句所學(xué)過(guò)多,難以體現(xiàn)出自身的主體精神。

    黃庭堅(jiān)通過(guò)形成自己獨(dú)特的風(fēng)格來(lái)達(dá)到這個(gè)目標(biāo),他認(rèn)為“俗”是書法中的大弊病,需要革除,因此提到了“此字和而勁,似晉宋間人書。中有草書數(shù)字極佳,每能如此,便勝文與可十倍,蓋都無(wú)俗氣耳。”山谷將“俗”作為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),對(duì)東坡書的“無(wú)俗氣”極力推崇,而在黃庭堅(jiān)的創(chuàng)作中,他將“俗氣”除去,結(jié)合《硯山齋雜記》卷二《書紀(jì)》載:山谷草書青蓮《秋浦歌》一卷,后自跋云:“已所作草書舉世并謂佳,獨(dú)錢穆父以為俗。反自思省,盡改去俗,則世人見之則又不謂佳。磋乎!去俗之作,安能責(zé)俗人賞識(shí)?”此政宜世人不識(shí)為佳。山谷將社會(huì)流俗去除,而俗人難以欣賞這種作品,只有保持一個(gè)人堅(jiān)貞的品行,做到中剛外和,韓俗而治剛保持高雅的情懷,才能夠在“俗”的塵世間尋找到真正的人生真諦,達(dá)到免俗的效果。

    黃庭堅(jiān)對(duì)他人詩(shī)文創(chuàng)作的過(guò)程中,主要以人格品質(zhì)作為判斷,人如果超凡脫俗,則他所創(chuàng)作的詩(shī)歌也能夠超凡脫俗。同時(shí)在詩(shī)中表明了這樣的觀點(diǎn)。山谷認(rèn)為不俗是主體精神的外在反映,與人的品行之間有著密切的聯(lián)系。前引《書秸叔夜詩(shī)與侄模》中以做人為喻,認(rèn)為“不俗”最主要的是指作家的主體精神,而非一些外在形式的標(biāo)新立異,只有“臨大節(jié)而不改其志”,才能守住根本,也才是真正與流俗區(qū)分開,發(fā)而為詩(shī)、書才能“不俗”。

    山谷還反復(fù)強(qiáng)調(diào),此種詩(shī)品之極詣,來(lái)源于人品,所謂“俗里光塵合,胸中徑渭分”?!靶卮尉帕髑逅歧R,人間萬(wàn)事醉如泥”(《戲效禪月作遠(yuǎn)公詠》)、“中剛而外和”(《跋歐陽(yáng)文忠公〈廬山高〉》)、“涵俗而志剛”(《與元?jiǎng)撞环ァ罚灰軌虮3指哐诺慕髴?,與光同塵,才能在卑俗的世間領(lǐng)悟到真諦,達(dá)到“免俗”。

    山谷認(rèn)為,不俗是一種超凡的精神境界,在詩(shī)歌創(chuàng)作出時(shí),只有表現(xiàn)出一個(gè)人的個(gè)性品質(zhì),才能夠形成不俗的創(chuàng)作效果,對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了多次超邁流俗的強(qiáng)調(diào),與創(chuàng)作者本身的道德修養(yǎng)具有非常緊密的關(guān)聯(lián)。山谷在《論詩(shī)》中指出:“謝康樂(lè)、庚義城之于詩(shī),爐錘之功不遺力也。然陶彭澤之墻數(shù)初,謝、庚未能窺者,何哉?蓋二子有意于俗人贊毀其工拙,淵明直寄焉耳?!睂?duì)陶淵明的不在意俗人的精神表達(dá)出了贊賞之情,僅僅簡(jiǎn)單地進(jìn)行表達(dá),抒發(fā)出自己的情感就能夠達(dá)到較高的成就。黃庭堅(jiān)認(rèn)為詩(shī)歌與書法的品質(zhì)與主體精神的俗與不俗之間存在著密切的聯(lián)系。

    黃庭堅(jiān)在創(chuàng)作中對(duì)自己提出的理論進(jìn)行了實(shí)踐,比如如《觀王主簿家酥酸》:“肌膚冰雪燕沉水,百草千花莫比芳。露濕何郎試湯餅,日烘荀令住爐香。風(fēng)流做骨成春酒,夢(mèng)寐宜人人枕囊。輸與能詩(shī)王主簿,瑤臺(tái)影里據(jù)胡床?!?/p>

    黃庭堅(jiān)在自己創(chuàng)作中,將美人與花作為比喻。認(rèn)為一個(gè)翩翩君子必須要如同花一樣有令人沉醉的體香?!墩Z(yǔ)林》中寫到了:“何平叔(晏)美姿儀,而絕白。魏文帝疑其著粉,夏月,與熱湯餅。既咦,大汗出,隨以朱衣自拭,色轉(zhuǎn)皎然?!鄙焦仍诖耸褂盟殖窞槁端驖駚?lái)比喻汗水。李商隱在詩(shī)中寫到了“謝郎衣袖初翻雪,荀令熏爐更換香”。山谷將香氣比喻成了酷酸之香,這種方式在追求避俗上較為明顯,都能夠體現(xiàn)出作者力求除去流俗的思想和觀念。

    四、結(jié)語(yǔ)

    黃庭堅(jiān)認(rèn)為詩(shī)學(xué)思想及書法理論之間存在著緊密的聯(lián)系,要想提升詩(shī)歌與書法的品質(zhì),應(yīng)重視“韻”的引入,還應(yīng)達(dá)到“免俗”的效果,通過(guò)對(duì)“韻”的內(nèi)涵的研究,使詩(shī)歌及書法創(chuàng)作的水平得到提升。而“免俗”作為一種重要的理念,能夠體現(xiàn)出對(duì)創(chuàng)作者自身的修養(yǎng),使自身的創(chuàng)作具有更好的價(jià)值。因此,結(jié)合黃庭堅(jiān)的理念來(lái)看,應(yīng)將詩(shī)歌與書法創(chuàng)作兩者融合起來(lái),體現(xiàn)出主體的精神,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作的目的。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]王水照,由興波.論黃庭堅(jiān)詩(shī)學(xué)思想和書法理論

    的互通與互補(bǔ)[J].南昌大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2006

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    [4]孫學(xué)堂.絕俗尚韻 瘦硬通神——黃庭堅(jiān)的書學(xué)思想與書法藝術(shù)[J].固原師專學(xué)報(bào),1998(04):3-5.

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