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    《金鎖記》中的意象描寫和色彩運(yùn)用

    2020-09-10 07:22:44曹長英
    今古文創(chuàng) 2020年10期
    關(guān)鍵詞:金鎖記張愛玲

    【摘要】 本文對張愛玲及《金鎖記》進(jìn)行了簡要的闡述,對《金鎖記》中的意象描寫做出了分析,并從色彩運(yùn)用角度對《金鎖記》中人物內(nèi)心世界加以注釋與解讀。以期通過略顯粗淺的表述,對張愛玲《金鎖記》作品中,人物特點(diǎn)的刻畫與情感的展現(xiàn),做出基于象征內(nèi)涵的詮釋。

    【關(guān)鍵詞】 張愛玲;金鎖記;意象描寫

    【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)10-0018-02

    作為中國文壇極具影響力和天賦的女作家,張愛玲以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格與個(gè)人魅力,受到了廣大文學(xué)愛好者的喜愛與追捧。尤其是其揭示封建社會(huì)中女性地位,展現(xiàn)人性善惡美丑的作品—— 《金鎖記》,更是得到了眾多作家與學(xué)者的稱贊與認(rèn)可。小說中無論是從人物角度刻畫的樣貌、穿著、配飾,還是從事物角度所描寫的形狀、色彩、質(zhì)地等,都能給予人們強(qiáng)烈的畫面感和視覺沖擊。有人說,張愛玲善用絢爛的基調(diào)來反襯蒼涼的意象,而對于《金鎖記》而言,張愛玲是如何通過絢麗奪目的色彩來對應(yīng)質(zhì)樸且荒涼的悲哀,又是如何進(jìn)行意象的描寫與色彩的運(yùn)用,就成為本文所研究的重點(diǎn)內(nèi)容所在。

    一、張愛玲與《金鎖記》

    張愛玲所創(chuàng)作的文學(xué)作品,大多能夠通過其自身的女性視角和獨(dú)特情感體驗(yàn),將世俗生活中的豐富情感展現(xiàn)于文學(xué)作品中。在其眾多文學(xué)作品中,張愛玲對于意向的描寫和對色彩的運(yùn)用極為普遍,而這些獨(dú)特的意象與色彩,也構(gòu)成了“張愛玲式”的獨(dú)特“審美世界”。在《金鎖記》中,張愛玲不僅以其特有的意象描寫方式,渲染出極為悲涼的情感狀態(tài),更是通過豐富色彩的運(yùn)用,將這一悲涼的情感融入到絢麗多彩,且意境深遠(yuǎn)的世界中。而這一方式,也正體現(xiàn)出張愛玲對于文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特魅力。

    《金鎖記》中描寫了原本健康、單純的女主人公曹七巧,在具有典型封建主義特色的姜公館中,度過其悲涼一生的故事。文中以極具封建色彩的姜公館為主要人物環(huán)境,描寫了曹七巧的多舛人生路線:曹家女生于麻油店、附權(quán)貴嫁妹姜公館、二少爺患病娶曹氏、受排擠一波起三折、苦抗?fàn)幪幪幨芷哿?、控情欲孤守臥榻前、遇三弟內(nèi)心起波瀾、悲苦事隱忍十年間、處積慮分得姜家產(chǎn)、揭假面趕走姜季澤、破婚姻兒離女又散、心扭曲生活亦悲慘等。自此曹七巧成了心理變態(tài)的瘋狂惡魔,也從另一角度呈現(xiàn)出曹七巧極為悲涼凄慘的人生。在對這篇小說進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,張愛玲基于封建社會(huì)腐朽的傳統(tǒng)為基礎(chǔ),以封建婚姻關(guān)系為背景,細(xì)致入微地勾勒出人性復(fù)雜與多變的方面,讓人們從曹七巧身上感受到,身處封建社會(huì)環(huán)境下的女性,大多具有普遍存在的荒涼人生,而來自于女性中的偉大母愛,也會(huì)因悲涼凄慘的人生而逐漸消散其光芒,從而給人們帶來了極大的震撼力。

    二、《金鎖記》中意象描寫分析

    (一)“月亮”的意象描寫

    在《金鎖記》的起始與結(jié)尾部分,張愛玲對月亮的意象做出了分別的描寫,而在《金鎖記》的全文中,張愛玲則一共九次提到了“月亮”,對此,文中舉例說明。并且,雖然張愛玲在小說中對于月亮的描述僅為九處,但簡單帶過性質(zhì)的語句并不多,更多對于月亮的描述會(huì)給人“反復(fù)推敲、精雕細(xì)琢”的感受。這使得對于“月亮”,讀者看到的更多是濃重的色彩和深遠(yuǎn)的意象。例如小說開頭:“三十年前的上海,一個(gè)有月亮的晚上……”這是起初對月亮的描寫。由于小說寫于1943年秋,此時(shí)的上海為民國初年的上海,故在交代事件背景的情況下,此時(shí)的“月亮”,就是一種恒久的時(shí)間意象,既提到的歷史時(shí)間,又表述出自然時(shí)間,使之構(gòu)成一種反諷的基調(diào)。隨后,說道:“我們也許沒趕上看見三十年前的月亮……再好的月色也不免帶著凄涼”在此句對于月亮的描寫中,年輕的人——月亮,是銅錢大、紅黃色、濕暈;是朵云軒信箋、淚珠、模糊。老年人——月亮,是歡愉的、大的、圓的、白的,但也是凄涼的。兩者形成了鮮明的對比,既為故事構(gòu)建出頗為悲涼與傷感的氣氛,又通過“回憶”的加持,使這一悲劇故事更加深刻。文中的“月亮”雖有萬般變換,但卻無一不是與故事中人物及作者的心靈世界緊密相連,極具意象的。其中,象征逐漸衰敗封建家庭的“低一點(diǎn)……沉了下去”的下弦月;映射希望渺茫與絕望人生的“模糊的缺月,像石印的圖畫”;能夠鮮明體現(xiàn)曹七巧內(nèi)心猙獰與瘋狂的“一點(diǎn)一點(diǎn),月亮緩緩地從運(yùn)力出來了……是面具底下的眼睛”;以及“今晚的月亮比哪一天都好……她的雙腳也在那死寂的藍(lán)影子里”和“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個(gè)灼灼的小而白的太陽。”更是通過月亮的異常明亮,及隨處可見的藍(lán)影子,描繪出兒媳芝壽對曹七巧所生出的恐懼心理。

    (二)“鏡子”的意象描寫

    《金鎖記》中,鏡子的描寫也多次出現(xiàn),其極為脆弱易碎、使人產(chǎn)生出虛幻迷茫的感覺、以及仿佛如夢般的體會(huì)等,都是鏡子在文中所生成出的意象。例如:“風(fēng)從窗子里進(jìn)來,對面掛著的回文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃……鏡子里的人也老了十年?!边@種看似夢幻般的感受,也呈現(xiàn)出曹七巧逝去的十載青春。其中對于丈夫遺像的描寫和對褪色竹簾的闡述,仿似“一簾幽夢”,表達(dá)出曹七巧人性的逐漸迷失。而這所有的物體與景象,又是通過鏡子來進(jìn)行“真實(shí)與虛幻”之間的疊加,所蘊(yùn)含的意境便更為深遠(yuǎn)。又如:“玻璃窗上的角隱隱約約反映出弄堂里一個(gè)巡警的縮小的影子……一溜煙掠過。”此時(shí)的七巧,已然不再是起初對情欲有所追求的曹家女子,而是不再留戀情欲、一心撲在財(cái)產(chǎn)上的曹家兒媳。此處雖沒有鏡子,但卻借由玻璃窗對人、物以及景象的反射,毫不遜色,甚至是更為顯著地傳達(dá)出蹊蹺對于生活難辨真?zhèn)巍⑶医^望迷惘的真實(shí)心理感受。同時(shí),其中也體現(xiàn)出張愛玲的人生感受——人生,如夢、入幻、如警花、如水月、隨時(shí)都會(huì)受到他人的肆意蹂躪與踐踏,又有哪些是能夠真切把握的呢。

    三、《金鎖記》中色彩運(yùn)用研究

    (一)展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的色彩

    以色彩運(yùn)用著稱的張愛玲,在其文學(xué)作品中對于色彩的應(yīng)用極為成熟,或?qū)ζ滟x予生命力、或展現(xiàn)出豐富的情感、或成為審美符號(hào)中獨(dú)具特色的一種。對于一些在文學(xué)作品中較為稀少,且難以得到有效掌控的色彩,在張愛玲的《金鎖記》作品中,也均得到了自如的運(yùn)用。其中,一些對色彩的運(yùn)用,能夠展現(xiàn)出故事中人物的內(nèi)心世界。例如:在對曹七巧描寫中所運(yùn)用到的色彩為:出嫁前,“藍(lán)夏布衫褲、雪白的手腕”;初嫁姜家時(shí),“雪青洋縐手帕、銀紅衫子、蔥白線鑲滾、雪青閃藍(lán)如意小腳褲子、朱口細(xì)牙、閃爍的鉆石的光的風(fēng)涼針、分紅絲線、微紅的火焰等?!边@種極具色彩的穿著,讓人感受到恬靜、美好、柔和、明亮,也能夠讓讀者體會(huì)出曹七巧雖內(nèi)心感到無比的壓抑,但卻仍然能夠富有蓬勃的生命力。此時(shí)曹七巧內(nèi)心深處是矛盾的,但卻未對生活失去信心。而當(dāng)其心中情欲之火熄滅,金錢欲望填滿內(nèi)心,且徹底喪失人性時(shí),所運(yùn)用到的色彩則為:“佛青實(shí)地紗襖子”,不僅極為單調(diào)清素,且顯得尤為缺少熱情。又如:當(dāng)曹七巧破壞女兒婚姻時(shí),穿著青灰團(tuán)龍官織緞袍、手捧大紅熱水袋、昏黃的日色、湖綠花格小漆布的樓梯地衣等等,突出了整體上的暗淡與大紅熱水袋的顏色反差,也揭示出曹七巧內(nèi)心充滿悲憤與仇恨,甚至心理幾近變態(tài)的瘋狂狀態(tài)。

    (二)代表人物情感的色彩

    在對任務(wù)情感的色彩運(yùn)用中,對長安所運(yùn)用的色彩則更為鮮明與各異。首先,是赴相親宴階段“耳上戴玻璃翠寶塔墜子、蘋果綠喬其紗旗袍、荷葉邊袖子、半西式百褶裙等等?!边@些以綠色為主的顏色,都為人們展現(xiàn)出蓬勃的生機(jī)與希望。而中期長安與童世舫遇雨后,童世舫為長安撐傘時(shí)的色彩為“隔著半透明的藍(lán)綢傘,閃光的雨珠、銀蘭的車窗、紅綠燈、紅星、綠星等。”星光、燈光、綢傘、紅綠燈、以及閃亮的雨珠等,都能表現(xiàn)出人物內(nèi)心的歡喜與幸福,溫馨與浪漫。而當(dāng)兩人分手時(shí),“玄色花繡鞋、白絲襪、昏黃的樓梯”“無光所在”以及“送童世舫出來時(shí)帶有淺黃雛菊的藏青長袖旗袍”等,使得眾多色彩形成了兩兩對照。如淺黃與藏青、玄色與白色等,體現(xiàn)出一種蒼涼與無奈,絕望與渺茫,這也正是對人物情感做到精細(xì)刻畫的點(diǎn)睛之筆。

    (三)渲染氛圍的色彩

    同時(shí),在《金鎖記》中,也存在著諸多起到渲染氛圍的色彩元素,能夠起到暗示情節(jié)發(fā)展的作用。例如:紫榆百齡小圓桌上的紅氈條、堆花紅磚大柱、金棋箱籠等,其中所涵蓋的紅色、紫色、以及金色等,正是封建社會(huì)象征權(quán)力與富貴的色彩,將其做細(xì)致的描寫和運(yùn)用,也能夠展現(xiàn)出姜家外表繁華富貴,實(shí)則已然衰敗沒落的境遇。兩者間形成了鮮明的對比,且具有十足的滄桑感。而一些色彩又能展現(xiàn)出在這種幾近詭異的姜公館環(huán)境,如“湖綠花格子漆布地衣、墨綠窗簾、以及陰暗的綠粉墻”等,則是以綠色為主,烘托出極為怪異且陰暗的氛圍。這也與主人公曹七巧悲涼的人生、扭曲的性格環(huán)環(huán)相扣。除此之外,張愛玲在文中色彩的運(yùn)用中,也融入了大量的深色色彩,如黑色、青色、藍(lán)色等等,以較為深沉的顏色襯托出華麗外表下的凄涼與悲哀。文中芝壽從雖生如死的境況,到生不如死的心情,再到最后被折磨致死的命運(yùn),也正是小說情節(jié)走向的實(shí)際發(fā)展情況,對氛圍的渲染更加淋漓盡致。

    綜上所述,張愛玲作為我國現(xiàn)代女作家中的代表人物,在其具有代表性的作品《金鎖記》中,通過意象的描寫和對色彩的運(yùn)用,將社會(huì)、人物、命運(yùn)等捆綁與交織,并通過對照、暗示等方式,為讀者營造出一個(gè)極具繽紛色彩與意象空間的蒼涼世界。不僅展現(xiàn)出極強(qiáng)的悲憫情懷,更為人們留下了深刻的回味。也正如著名作家賈平凹所說:“與張愛玲童生在一個(gè)世上也是幸運(yùn),有她的書讀,這就夠了?!?/p>

    參考文獻(xiàn):

    [1]郝文卿.《金鎖記》中的意象描寫和色彩運(yùn)用[J].遼寧經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院學(xué)報(bào),2020,(03):64-66.

    [2]任霄雅,柴小哲.評析《金鎖記》張愛玲自譯本中關(guān)于“道”的譯法[J].海外英語,2019,(02):43-44.

    作者簡介:

    曹長英,漢族,吉林工商學(xué)院基礎(chǔ)部,漢語言文學(xué)專業(yè),研究方向:現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

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