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    淺析河南淮陽(yáng)民間巫舞“擔(dān)經(jīng)挑”的傳承與發(fā)展

    2020-09-10 07:22:44支佳藝邱代武
    今古文創(chuàng) 2020年38期
    關(guān)鍵詞:傳播舞蹈發(fā)展

    支佳藝 邱代武

    【摘要】“擔(dān)經(jīng)挑”是流傳于河南省周口市淮陽(yáng)地區(qū)的一種原生態(tài)巫舞,已經(jīng)被國(guó)家列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),舞蹈宗教色彩濃厚,具有極高的文化價(jià)值。這種舞蹈隨著歷史的演變,在原有的基礎(chǔ)上已經(jīng)發(fā)生了新的變化。本文將從“擔(dān)經(jīng)挑”舞蹈的動(dòng)律、形態(tài)、隊(duì)形等方面入手分析其藝術(shù)價(jià)值與發(fā)展?jié)摿Α?/p>

    【關(guān)鍵詞】擔(dān)經(jīng)挑;舞蹈;發(fā)展;傳播

    【中圖分類號(hào)】K892? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)38-0045-02

    在河南省周口市淮陽(yáng)縣,流傳著一種極為原始的民間舞蹈—— “擔(dān)經(jīng)挑”,其舞蹈主要以祭祀人類的祖先、三皇中的兩位——伏羲、女媧為主。是根據(jù)傳說(shuō)逐漸形成的一種祭祀活動(dòng),是淮陽(yáng)縣廟會(huì)上獨(dú)有的一種舞蹈,現(xiàn)在的“擔(dān)經(jīng)挑”不僅是一種單純的舞蹈形式,更成為了當(dāng)?shù)厝嗣駥?duì)祖先表示敬意的一種形式,是一種精神上的寄托和慰藉。淮陽(yáng)地處周口市中心地區(qū),歷史悠久,人祖伏羲建立中國(guó)第一個(gè)都城便是在此。作為華夏文明最早的發(fā)祥地,淮陽(yáng)流傳、保留了許多歷史悠久的文化遺產(chǎn)和風(fēng)俗習(xí)慣,每年二月初二太昊陵的廟會(huì)便是其中最具代表性的活動(dòng)之一。廟會(huì)上最具特色的,便是具有極其深厚歷史根基的舞蹈——“擔(dān)經(jīng)挑”。

    一、“擔(dān)經(jīng)挑”形成的歷史背景及表演形式

    (一)歷史背景

    在淮陽(yáng)地區(qū)至今都流傳著這樣一個(gè)傳說(shuō),這個(gè)傳說(shuō)無(wú)人不知無(wú)人不曉,也是擔(dān)經(jīng)挑起源的一個(gè)傳說(shuō)。相傳,女媧煉化五彩石補(bǔ)天,摶土造人,因此惹怒了上天,被玉皇大帝變成了黑狗丟進(jìn)惡狗莊,飽受折磨和羞辱。她的女兒宓妃因?yàn)樗寄钅赣H日夜抄寫佛經(jīng),其孝心感動(dòng)了上天,便派人告訴她母親還活著,于是宓妃便將孝敬母親的佛經(jīng)放在自制的花籃里,用竹扁擔(dān)挑著去尋找母親。她走進(jìn)惡狗莊,擔(dān)著花籃邊舞邊唱,突然發(fā)現(xiàn)一只黑色的狗一直蹲在那里盯著她,見到宓妃手里的“擔(dān)經(jīng)挑”眼里竟然淚水盈盈,宓妃眼明心細(xì),于是便把黑狗放進(jìn)花籃,擔(dān)著黑狗逃出了惡狗莊。剛走出不遠(yuǎn),黑狗口吐人言,它告訴宓妃圍著它倒轉(zhuǎn)64圈,宓妃照做后黑狗便化為了原形,母女倆抱頭痛哭。她們一起回到了宛丘(今淮陽(yáng)),后來(lái)女媧變成了神仙,女兒宓妃淹死洛水中變成了水神。后人們?yōu)榧o(jì)念宓妃的孝心和女媧造人的功績(jī),便也學(xué)著宓妃擔(dān)著花籃,里面放上經(jīng)文,目的是為了紀(jì)念自己的祖先。

    (二)表演形式

    “擔(dān)經(jīng)挑”又稱擔(dān)花籃,他是太昊陵最原始的巫舞,也是以“巫”的形式祭祖的遠(yuǎn)古遺風(fēng)。每逢二月初二,春暖花開,萬(wàn)物復(fù)蘇。人們從那一天起到三月初三,每天會(huì)有大量的人去向太昊陵朝圣,因此便形成了廟會(huì)。在廟會(huì)上會(huì)看到一群用扁擔(dān)擔(dān)著龍鳳花籃,手里敲打著竹板,滿面春風(fēng)邊舞邊唱的舞蹈團(tuán)體,她們就是“擔(dān)經(jīng)挑”的傳承者。舞團(tuán)每班四個(gè)老齋公,三人表演,一人打竹制經(jīng)板,在經(jīng)聲中以說(shuō)明形式為表演者伴奏。唱詞內(nèi)容多為兩個(gè)方面:一是為人祖歌功頌德,二是勸人為善。最近幾年有新增添了歌頌黨的功績(jī)、建設(shè)和諧社會(huì)及男女之間愛情的話題。三幅精挑中六中花籃制作精巧,一端為龍花籃,一端為鳳花籃,也有獅子、老虎等式樣。最初的“擔(dān)經(jīng)挑”的演員多為農(nóng)村女性,她們沒(méi)有美麗精致的服裝,沒(méi)有濃妝艷抹的妝容,沒(méi)有經(jīng)過(guò)刻意斟酌的舞姿,她們所展現(xiàn)的,就是最原始,最淳樸的原生態(tài)舞蹈的藝術(shù)魅力,真切的表達(dá)出了演員對(duì)祖先發(fā)自內(nèi)心的崇高敬意和虔誠(chéng)祈福的心態(tài),毫無(wú)造作之勢(shì)。

    “擔(dān)經(jīng)挑”的隊(duì)形也是極具特色,充分展現(xiàn)了祭祀性舞蹈“巫”的特性。這種巫的性質(zhì)具體體現(xiàn)在隊(duì)形轉(zhuǎn)變上。“擔(dān)經(jīng)挑”的隊(duì)形具有三種不同的形式:一是以十字路線為舞蹈的中心,對(duì)面穿插兩人隨后穿插而過(guò),走成“剪子股”路線,一人在前,兩人隨后穿插而過(guò)時(shí),必須背靠背,使背后下垂的黑紗相互交合,象征伏羲女媧交尾狀,也象征著人民對(duì)生殖繁衍的精神寄托;二是“鐵鎖鏈”,又稱“擰麻花”或“八字形”,一人走這條路線,兩人走另外一條路線時(shí)像擰麻花似的多次重疊在一起,兩條路線呈“8”字形;三是“履跡步”,又稱“蛇蛻皮”,一人在前,三人朝一個(gè)方向沿履而舞,節(jié)奏慢時(shí),步履像蛇在蠕動(dòng),節(jié)奏快時(shí),又像蛟龍?jiān)诒P旋,相互追逐,表現(xiàn)伏羲女媧人面蛇身的形象,這些隊(duì)形都有特定的意義與象征,多為老百姓對(duì)女媧伏羲的崇敬之情以及祈求神明護(hù)佑的渴望。近年來(lái)隨著時(shí)代的發(fā)展,又融合了其他舞蹈的步伐,增加了一字步、回字步、八卦步、十字步等。

    二、“擔(dān)經(jīng)挑”的動(dòng)作動(dòng)律及風(fēng)格特點(diǎn)成因

    “擔(dān)經(jīng)挑”作為中國(guó)最古老的原生態(tài)祭祀舞蹈,并沒(méi)有太多的炫技,更偏向于表現(xiàn)。在表演形式上,配合唱詞所展現(xiàn)出來(lái)的舞姿時(shí)而慷慨激昂,時(shí)而平緩輕柔。步伐主要有兩種:一是從腳后跟到腳的外緣再到腳掌的形式,類似于中國(guó)古典舞當(dāng)中的“圓場(chǎng)”,行走時(shí)如同圓場(chǎng)一般半步半步前進(jìn);另外一種則是以前腳掌著地,腳下在行走時(shí)略微劃圓,類似安徽花鼓燈中的雙環(huán)步,行走時(shí)腰胯如同柳樹迎風(fēng)左右搖擺,這與過(guò)去的女人纏足的習(xí)俗有關(guān),因此形成其獨(dú)特的體態(tài)特征。

    過(guò)去的演員多為年紀(jì)偏大的女性,故當(dāng)時(shí)的誦經(jīng)“老齋公”動(dòng)作多平緩,大多數(shù)情況下均是邊走動(dòng)邊唱念經(jīng)詞?,F(xiàn)在由于社會(huì)的發(fā)展,“擔(dān)經(jīng)挑”表演團(tuán)隊(duì)年紀(jì)已經(jīng)傾向年輕化,誦經(jīng)的老齋公這一角色也開始融入舞蹈,邊唱邊跳,舞蹈難度系數(shù)也開始增加,如劇目《陳楚和韻》,不僅僅有隊(duì)形的變換,還有了點(diǎn)翻身這樣的技術(shù)技巧,這些與之前的老一代的擔(dān)經(jīng)挑雖略有不同,將擔(dān)經(jīng)挑更加藝術(shù)化,但從根本上講它的基本形式和固定的特有的隊(duì)形變換是沒(méi)有變的。

    “擔(dān)經(jīng)挑”舞蹈動(dòng)作極具指向性,幾乎每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)隊(duì)形都有特定的意義。如演員背靠背相互交叉行走,頭上的飄帶必須互相纏繞,這就是有特定含義的。據(jù)記載,漢代出土的石像和磚畫像里,均有伏羲、女媧交尾的圖出現(xiàn),這便是上述動(dòng)作的來(lái)源。此時(shí)為舞者伴唱的歌詞也大多是頌揚(yáng)二人造人的功績(jī)的。類似的動(dòng)作還有很多,正是由于對(duì)祖先的崇拜與敬仰的心意經(jīng)久不衰,才形成了充滿“巫”性的、具有極高文化價(jià)值的今天的“擔(dān)經(jīng)挑”。

    三、“擔(dān)經(jīng)挑”的舞蹈文化價(jià)值及傳承意義

    “擔(dān)經(jīng)挑”傳女不傳男,這是遠(yuǎn)古“龍花會(huì)”流傳至今的規(guī)定,但是到了今天,“擔(dān)經(jīng)挑”也逐漸加入了男性,人數(shù)也逐漸開始增加,這證明“擔(dān)經(jīng)挑”正在被更廣大的人所接受和喜愛。現(xiàn)如今,淮陽(yáng)下屬的各個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)幾乎都有專業(yè)的“擔(dān)經(jīng)挑”表演團(tuán)隊(duì),每個(gè)團(tuán)隊(duì)都有負(fù)責(zé)人,服裝道具一應(yīng)俱全。這種有組織有紀(jì)律的形式很好的繼承并保護(hù)了“擔(dān)經(jīng)挑”這一文化遺產(chǎn),這也是讓其更為長(zhǎng)久的流傳下去的方式之一。

    藝術(shù)都是有二律背反規(guī)律的,一門藝術(shù)如果想經(jīng)久不衰,必須從內(nèi)部發(fā)生變革,迸發(fā)出源源不斷的生命力,“擔(dān)經(jīng)挑”亦不例外。不能墨守成規(guī)地守著老一套東西,想要長(zhǎng)久并廣泛的使其發(fā)展,讓其登上更廣闊的一片發(fā)展空間,單純依靠老一輩的民間藝人是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,要順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的要求,讓更多的年輕人加入進(jìn)來(lái),讓自己不斷注入新鮮血液?,F(xiàn)在很多年輕的專業(yè)舞者不喜歡不理解原生態(tài)舞蹈,這種情況會(huì)導(dǎo)致越來(lái)越多的具有歷史價(jià)值的民間舞蹈逐步走向衰亡。面對(duì)這種情況,我們應(yīng)該加強(qiáng)年輕舞者對(duì)于原生態(tài)舞蹈所帶有的厚重歷史價(jià)值的認(rèn)識(shí),讓他們自身愿意接納,學(xué)習(xí),并且可以把這種舞蹈發(fā)揚(yáng)光大。由此,我們可以開設(shè)專門的教研小組,系統(tǒng)的整理加工民間的“擔(dān)經(jīng)挑”,使其成為一門課程,讓舞者在課堂之中學(xué)習(xí)、接受這一表演形式,并在課堂之中引進(jìn)民間“擔(dān)經(jīng)挑”藝人,讓學(xué)生近距離觀摩學(xué)習(xí)“擔(dān)經(jīng)挑”的形態(tài)特征及動(dòng)態(tài)動(dòng)勢(shì),以此來(lái)學(xué)習(xí)并理解“擔(dān)經(jīng)挑”中最具代表性的、歷史悠久的傳統(tǒng)文化精髓。

    另外,由于“擔(dān)經(jīng)挑”這一舞蹈屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)類,研究此舞蹈對(duì)個(gè)人來(lái)講并無(wú)太大利益,故在舞蹈界基本無(wú)人問(wèn)津。個(gè)人認(rèn)為可以由政府出面,對(duì)“擔(dān)經(jīng)挑”舞蹈研究者做一定程度上的補(bǔ)貼,開設(shè)專項(xiàng)小組,這樣會(huì)吸引越來(lái)越多的舞蹈工作者前來(lái)關(guān)注這項(xiàng)藝術(shù),并在某些晚會(huì)、演出中加入擔(dān)經(jīng)挑節(jié)目的元素,這樣會(huì)使更多的人了解“擔(dān)經(jīng)挑”,使我們流傳千百年的舞蹈不至于失傳。

    藝術(shù)發(fā)展的另外一個(gè)重點(diǎn)就是要有優(yōu)秀作品的問(wèn)世,由于“擔(dān)經(jīng)挑”的“巫”的特殊性過(guò)于濃厚,新一代的舞蹈工作者對(duì)之關(guān)注甚少。周口師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院的魯恩雄教授曾經(jīng)創(chuàng)作出了新一代的“擔(dān)經(jīng)挑”舞蹈—《陳楚和韻》,他一改“擔(dān)經(jīng)挑”的傳統(tǒng)表演形式,將演員換為年輕俊俏的姑娘,服裝也進(jìn)行了改良,顏色變成了炫目的紅黑搭配,身上擔(dān)的花籃也變成了粉色紅色相交的繡球。這種變革讓人耳目一新,受到全國(guó)各地研究伏羲文化的專家學(xué)者的一致好評(píng),也受到許多的年輕人的追捧,在周口地區(qū)火熱一時(shí)。正如這種變革一般,“擔(dān)經(jīng)挑”確實(shí)需要以新的形式新的面貌展現(xiàn)在觀眾面前。

    “擔(dān)經(jīng)挑”的傳承和發(fā)展是一項(xiàng)長(zhǎng)遠(yuǎn)的任務(wù),我們?cè)诎l(fā)展的過(guò)程中要不斷吸收新的事物,不斷創(chuàng)新、改良,與時(shí)俱進(jìn),同時(shí)又不能完全拋棄它的歷史形態(tài),去其糟粕取其精華,在不斷地“揚(yáng)棄”中把祖先的遺產(chǎn)發(fā)揚(yáng)光大。它不僅是當(dāng)?shù)厝嗣竦囊豁?xiàng)祭神活動(dòng),更是承載著千百年來(lái)人類對(duì)祖先的崇敬之意與美好的祈福心愿,它應(yīng)該被更多的人所熟知,接納,將對(duì)祖先的敬意化為繼續(xù)前進(jìn)的動(dòng)力,身體力行的將“擔(dān)經(jīng)挑”推向一片更廣闊的天地!

    參考文獻(xiàn):

    [1]隆蔭培,徐爾充,歐建平.舞蹈知識(shí)手冊(cè)[M].上海音樂(lè)出版社,2001.

    [2]魯恩雄.論原生態(tài)民間巫舞“擔(dān)經(jīng)挑”的傳承和發(fā)展[J].前沿,2012,(6).

    [3]趙臘梅.論淮陽(yáng)民間藝術(shù)“擔(dān)經(jīng)挑”[J].民俗文藝,2009,(2).

    作者簡(jiǎn)介:

    支佳藝,女,河南周口人,回族,碩士,河南科技職業(yè)大學(xué),研究方向:中國(guó)古典舞研究。

    邱代武,男,四川攀枝花人,漢族,學(xué)士,河南科技職業(yè)大學(xué),研究方向:中國(guó)舞表演與教育。

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