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    鋼琴作品演奏的美學體現(xiàn)探究

    2020-09-10 07:22:44劉冬梅
    今古文創(chuàng) 2020年14期
    關(guān)鍵詞:體現(xiàn)鋼琴演奏美學

    劉冬梅

    【摘要】 鋼琴演奏不僅是一種技巧性的探究活動,更是一項藝術(shù)性的審美行為,其中蘊含著深刻的美學因素,所以鋼琴作品演奏呈現(xiàn)出深厚的美學特征。因而,作為鋼琴演奏者來說,探尋鋼琴演奏中的美學內(nèi)涵和審美價值,對于鋼琴作品完美的二度藝術(shù)創(chuàng)作非常的重要。鋼琴作品本身就具備了深厚的美學價值,在動態(tài)的演奏實踐中彰顯了豐富的美學表現(xiàn)力和感染力,塑造了深刻的審美意境。基于此,筆者結(jié)合自身對于鋼琴演奏的美學體驗,認為鋼琴演奏的美學價值主要體現(xiàn)在創(chuàng)新性、時代性、藝術(shù)性這三個主要的方面,也是鋼琴作品演奏美學體現(xiàn)的重要基礎。因此,在本文的研究中,筆者主要針對鋼琴演奏的三個方面的美學體現(xiàn)進行全面的論述,希望能對鋼琴演奏的審美本質(zhì)有更深刻的理解和認識。

    【關(guān)鍵詞】 鋼琴演奏;美學;特征;體現(xiàn)

    【中圖分類號】J62 ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2020)14-0072-02

    鋼琴演奏既是一種技術(shù)性的表演,也是一種藝術(shù)性的創(chuàng)作,所以鋼琴作品呈現(xiàn)兼具技術(shù)性和藝術(shù)性,打造了鮮明的美學品格。鋼琴演奏不僅是對音樂作品的豐富演繹,還是對音樂作品的二次創(chuàng)作實踐,更是對音樂作品美的表現(xiàn)。我們知道,鋼琴演奏是在音樂作品的一度創(chuàng)作的基礎上,融入演奏者對音樂作品的獨到見解,以及在滿足聆聽者的審美期望和審美品位上,通過演奏者專業(yè)性、技術(shù)性的演奏技巧,進行鋼琴作品藝術(shù)性的美學展示。

    因此,鋼琴作品的演奏過程,可以說既具有技術(shù)性,又具有審美性,充滿了豐富的審美享受。所以,對鋼琴作品演奏中審美體現(xiàn)的全面探究,將更進一步的彰顯鋼琴藝術(shù)豐富的審美內(nèi)涵,對于展現(xiàn)鋼琴作品與眾不同的藝術(shù)審美具有顯著的作用。

    一、鋼琴作品演奏的創(chuàng)新性體現(xiàn)

    創(chuàng)新性是鋼琴演奏的重要美學體現(xiàn)。眾所周知,作曲家在進行鋼琴音樂作品的創(chuàng)作時,注入了特定的寓意和豐富的情感,并結(jié)合創(chuàng)作時期的時代背景、社會文化、人文情懷、個人經(jīng)歷、音樂技能等多方面因素融匯而成的。所以,在鋼琴作品的演奏中,不僅要表現(xiàn)音樂作品原有的情感內(nèi)涵,還結(jié)合了演奏者自身對作品的理解和審美,加入了當前時代、社會等文化元素的影響,對原作品進行了第二次的藝術(shù)創(chuàng)作,是演奏者對音樂作品的再次創(chuàng)新。如果說不成熟的彈奏只是機械地重復手指與琴鍵的碰撞,真正的鋼琴演奏則是演奏者藝術(shù)個性與藝術(shù)審美的展示,賦予了音樂作品更為深廣的藝術(shù)表現(xiàn)力。

    作曲家創(chuàng)作的每一首鋼琴作品都有創(chuàng)作的初衷,而演奏者自身有自己的情感認知,所以作品本身和演奏出來的風格會碰撞出豐富的花火。同樣,不同的演奏者演奏出來的作品的情感也是有所不同的,這是由演奏者的認知、感覺、性格、修養(yǎng)、個性、審美等決定的。

    當然,雖然演奏者對鋼琴作品的二次創(chuàng)作和表現(xiàn)有所不同,但都是基于鋼琴作品原有情感內(nèi)涵和審美風格基礎上進行的。可以說,音樂作品是基石,演奏者在基石之上,根據(jù)自己的專業(yè)技巧和審美認知進行的藝術(shù)創(chuàng)新?;谧髌罚右詣?chuàng)新,是鋼琴演奏的美學基礎。

    然而,在鋼琴演奏的美學體現(xiàn)中,如何保持鋼琴演奏的創(chuàng)新性呢?這不僅要求演奏者具備熟練、精湛的演奏技巧,還對其自主創(chuàng)新能力提出了較高的要求。

    一般來說,專業(yè)能力突出的鋼琴演奏者需要重復練習,并不斷分析、用心體會不同的鋼琴作品,同時加以實踐才能培養(yǎng)自己的創(chuàng)新能力,這樣才能體悟到鋼琴作品豐富的審美內(nèi)涵,并在此基礎上加以潤色、創(chuàng)造,實現(xiàn)既尊重原作品特點,又展示了個人風格的藝術(shù)風采,使鋼琴作品演繹得更加出彩、生動。

    二、鋼琴作品演奏的時代性體現(xiàn)

    鋼琴作品的創(chuàng)作者在創(chuàng)作任何一首鋼琴作品時,有其特殊的時代背景和人文文化,這在鋼琴作品中必然會留下痕跡,成為鋼琴作品審美中一抹不可忽視的色彩。所以,鋼琴演奏者在進行作品的詮釋時,要充分地考慮到鋼琴作品創(chuàng)作時所處的大時代和大背景,要在演奏中全面的考慮到影響鋼琴音樂情感與審美風格等各種關(guān)鍵性的元素,以便更好地演繹鋼琴作品,保持其獨特的藝術(shù)風格和深厚的情感。鋼琴作品的音樂審美表現(xiàn)有其特殊的風格和意義,具有深厚的探索價值,不可忽視其內(nèi)在的時代性體現(xiàn)。如果在鋼琴演奏中沒有完美展現(xiàn)作品的歷史審美性,則不能全面的呈現(xiàn)作品的藝術(shù)特色。但是,演奏者在考慮鋼琴作品創(chuàng)作的時代性特征的同時,也要考慮當前的時代背景、審美觀念、觀眾需求等綜合性因素,使鋼琴作品演奏更加貼近當前觀眾的審美取向和美學追求。

    總而言之,事物是不斷向前發(fā)展的,鋼琴演奏的審美追求也同樣如此,一直在時代發(fā)展中呈現(xiàn)出新的變化。所以,鋼琴演奏者要以發(fā)展的眼光來看待事物的發(fā)展,包括對鋼琴作品演奏的審美發(fā)展也要與時俱進,符合時代潮流。不同的時代,有不同的審美觀念,鋼琴演奏者在尊重作品的歷史內(nèi)涵的基礎上,也應順應時代發(fā)展趨勢,呈現(xiàn)出更加符合當前時代的藝術(shù)審美,體現(xiàn)出鋼琴演奏審美的時代性。此處需要說明的一點是,鋼琴演奏的審美認知沒有對錯、好壞之分,不同時代的音樂創(chuàng)造和演奏演繹也各有特色、精彩紛呈。但是,鋼琴演奏的時代性體現(xiàn)了鋼琴演奏審美不斷發(fā)展的趨勢,體現(xiàn)了鋼琴藝術(shù)深厚的審美價值。同時,鋼琴演奏在歷史審美和當前審美中的協(xié)調(diào)統(tǒng)一,體現(xiàn)了鋼琴演奏獨特的審美內(nèi)涵。

    具體到鋼琴演奏實踐,如何實現(xiàn)鋼琴演奏的時代性,也是一個關(guān)鍵性的問題。這不僅需要鋼琴演奏者具備扎實的專業(yè)功底,具備豐富的人文知識,還要具備對鋼琴作品感悟能力和分析能力。一方面,鋼琴演奏者要對鋼琴作品創(chuàng)作的相關(guān)知識了解通透,知曉鋼琴藝術(shù)不同階段的不同風格,還要熟悉當前社會的審美趨勢和觀眾需求。

    另一方面,鋼琴演奏者要理解鋼琴作品內(nèi)在的情感和審美,了解作曲家的創(chuàng)作背景,能夠感悟作品的思想感情,在此基礎上融入自己的個性化演繹,才能夠在忠實作品創(chuàng)造的基礎上,符合當前時代的審美需求,充分展示鋼琴作品的藝術(shù)魅力,使其呈現(xiàn)出豐富的美學價值。

    三、鋼琴作品演奏的藝術(shù)性表現(xiàn)

    鋼琴演奏是一項技巧性活動,更是一項藝術(shù)性活動。其技巧性是指演奏者要調(diào)動大腦和身體的積極配合,借助手指和琴鍵的彈奏運動將音樂符號化作規(guī)律性節(jié)奏的音樂現(xiàn)象。而藝術(shù)性是在演繹鋼琴作品過程當中,所特有的審美性風格。鋼琴作品演奏的藝術(shù)性表現(xiàn),是整個鋼琴演奏中最能夠展現(xiàn)音樂風格的重要環(huán)節(jié)。

    所以,鋼琴作品演奏的藝術(shù)性是整個美學表現(xiàn)中最難以實現(xiàn)的部分,需要演奏者扎實的專業(yè)功底和豐富的演奏經(jīng)驗。演奏者只有具備了這兩種能力,才能在鋼琴作品的二度藝術(shù)創(chuàng)作中,將鋼琴作品內(nèi)在的豐富的藝術(shù)性表現(xiàn)出來。鋼琴作品演奏的藝術(shù)性是在演奏技巧的基礎上,對鋼琴藝術(shù)審美的深度品味和情感再現(xiàn),使鋼琴音樂旋律充滿了豐富的思想和獨特的表達,賦予整首鋼琴作品更為深廣的美學意義。

    對于鋼琴作品的完美詮釋,并不是每一個演奏者都可以輕易完成的。需要演奏者熟練、高超的演奏技巧,這些演奏技巧需要日復一日、年復一年的勤奮練習和細致領悟,才能在進行鋼琴作品處理時,彈奏出觸動人心的音響,將指尖的音符轉(zhuǎn)化為精彩的音樂旋律,使鋼琴作品充滿豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

    在鋼琴音樂審美表現(xiàn)中,藝術(shù)性是指演奏者在演奏鋼琴作品的過程中,呈現(xiàn)出來的獨特的情感表現(xiàn)和藝術(shù)魅力,是鋼琴作品演奏審美的外在表現(xiàn)。對于鋼琴作品演奏而言,此時的藝術(shù)性是一種無聲的滲透和思想情感的表現(xiàn),一種濃厚的氛圍凝聚和一種獨特的藝術(shù)感受。如果說技巧性是鋼琴演奏的骨架,那么藝術(shù)性就是鋼琴演奏的靈魂,可見鋼琴演奏的藝術(shù)性起到了至關(guān)重要的作用。

    事實上,沒有靈魂的鋼琴演奏沒有靈氣,只不過是機械性、重復性的彈奏,無法產(chǎn)生直入人心的藝術(shù)體驗。鋼琴演奏的藝術(shù)性體現(xiàn)由適宜的節(jié)奏、和諧的旋律、相配合的和聲及恰到好處的踏板控制相構(gòu)成,這幾種元素相輔相成、缺一不可,構(gòu)成了有機的審美主體??梢哉f,藝術(shù)性是所有審美特性的終點。因此,鋼琴演奏者需要對所有音樂元素的了解、掌控做到極致,才能在鋼琴表演中體現(xiàn)出鋼琴演奏藝術(shù)性特征,實現(xiàn)鋼琴演奏的至高的藝術(shù)境界。

    四、結(jié)論

    綜上所述,鋼琴演奏是一項充滿藝術(shù)表現(xiàn)力和實踐性的探索,蘊含了豐富且獨特的審美內(nèi)涵。因而在鋼琴演奏中,注重鋼琴藝術(shù)的審美表現(xiàn),才能完美的詮釋音樂的審美價值。

    作為合格的鋼琴演奏者,不僅需要勤奮地練習鋼琴演奏基本功,掌握高超的彈奏技巧,還需要深厚的文化功底和藝術(shù)修養(yǎng),具備敏銳的感悟能力和別具一格的創(chuàng)新能力,才能完美地展現(xiàn)這種藝術(shù)實踐的藝術(shù)魅力,展現(xiàn)音樂內(nèi)在的表現(xiàn)力和形式美。

    鋼琴演奏者唯有在鋼琴演奏的各個環(huán)節(jié)之中,將每一種潛在的美學因素呈現(xiàn)出來,才能真正地表現(xiàn)鋼琴作品內(nèi)在的審美價值和藝術(shù)風格,使觀眾在豐富的審美體驗中加強對鋼琴作品的藝術(shù)感悟和審美品位。因而,從鋼琴演奏創(chuàng)新性、時代性、藝術(shù)性等方面入手,分析鋼琴藝術(shù)的美學表現(xiàn)具有深遠的實踐意義和探究價值。

    參考文獻:

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