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    柳永“賦頌體詞”初探

    2020-09-10 07:22:44王玫
    今古文創(chuàng) 2020年20期
    關鍵詞:藝術表現(xiàn)柳永

    【摘要】 本文從柳永的詞體形式入手,從詞體的文學功能、表現(xiàn)形式等方面論析柳永創(chuàng)立的“賦頌體詞”。柳永將儒家的“詩觀”和“美頌”功能引入其“賦頌體詞”,并將賦法及比興、對偶、用典等常用詩法移植入其“賦頌體詞”,這對詞體詩化進程具有開拓性意義。

    【關鍵詞】 柳永;賦頌體詞;藝術表現(xiàn)

    【中圖分類號】I207? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2020)20-0008-02

    柳永是詞史上第一位大力創(chuàng)作“賦頌體詞”的詞人?!百x頌體詞”作為一種新型的詞體形式,系糅合《詩經(jīng)》“頌”詩的內(nèi)容與漢賦中“賦”的形式而成。柳永29首賦頌體詞從題材內(nèi)容、表現(xiàn)形式、詞體功能等方面拓展了詞體的表現(xiàn)空間,第一次將儒家詩教功能引入詞體,開啟了慢詞詩化的先聲。

    一、“賦頌體”詞:一種新體式的創(chuàng)立

    柳永將詩歌中“頌”的內(nèi)容、功能和漢賦中“賦”的形式、技法合二為一,從而創(chuàng)造了“賦頌體詞”這種嶄新的詞體形式。“賦頌體詞”的創(chuàng)立體現(xiàn)了柳永對“賦”“頌”兩種傳統(tǒng)詩體的借鑒、融合和創(chuàng)新,并為詞體引入了一種嶄新的體式。

    (一)“賦頌體”詞的內(nèi)涵

    “賦頌體”詞是柳永將《詩經(jīng)》“頌”詩的內(nèi)容、功能與漢賦“賦”體的形式、技法有機融合之后建構出來的一種新型的詞體形式。它包括兩個層面的內(nèi)涵:第一,是內(nèi)容上的“頌”?!百x頌體”詞的主要內(nèi)容和創(chuàng)作目的是為了潤色鴻業(yè)、粉飾太平,歌頌時代的承平氣象和美贊君王;第二,是寫法上用“賦”的形式。柳永的“賦頌體”詞用漢大賦鋪排的長篇章法、夸飾的手法,其敘事狀物井然有序,場景展現(xiàn)氣勢恢宏,充分展現(xiàn)了“大”的時代氣息和北宋前期承平之下的社會風貌。

    (二)“賦頌體”詞的形成

    “賦頌體”詞是柳永糅合《詩經(jīng)》“頌”詩與漢賦的體式、內(nèi)容功能而成?!百x頌體”中的“頌”出自《詩經(jīng)》,原是貴族用于宗廟祭祀﹑祈福和贊美祖先、歌頌統(tǒng)治者功德的樂曲,后作為一種詩體形式?!对姶笮颉吩疲骸绊炚?,美盛德之形容,以其成功告于神明者也?!?鄭玄解說《周禮》中“六詩”之“頌”的概念為:“頌之言誦也,容也。誦今之德廣以美之?!?由上述解說可知,“頌”作為一種詩體,其內(nèi)容多歌頌統(tǒng)治階級的功德。試看詩經(jīng)三頌中的諸多禱辭:

    天作高山,大王荒之。彼作矣,文王康之。(《周頌·天作》)

    茲祉福,惠我無疆,子孫保之。(《周頌 · 烈文》)

    萬有千歲,眉壽無有害。(《魯頌 · 閟宮》)

    來假來享,降福無疆?!渡添?· 烈祖》[1]

    都是“美盛德而述形容”和“容告神明”的,其內(nèi)容不脫美頌之義。另,《詩經(jīng)·頌》中商民族的史詩《玄鳥》也是歌頌圖騰祖先與民族成長的歷史。

    “賦頌體”詞借鑒了“頌”詩的內(nèi)容,同時又借助“賦”的表現(xiàn)形式。作為一種文學體式,“賦頌體”形成于漢代。漢大賦是已是一種“賦頌體”體式,具備了“賦”的形式和“頌”的內(nèi)容。與《詩經(jīng)》三頌一樣,歌頌統(tǒng)治者是漢大賦的主要內(nèi)容。如司馬相如《子虛賦》對云夢、楚國、齊之大海名山、異方殊類的極力鋪排是為張揚大漢帝國風采和帝王氣象,對統(tǒng)治者的勸諭之詞只是勸百而諷一。漢賦又多長篇鋪排,運用夸飾手法,講求辭藻和宏大的氣勢之美?!蹲犹摗贰渡狭帧返荣x炫博耀奇,堆垛辭藻,代表了漢大賦的典型創(chuàng)作特征。

    唐宋時期,源于《詩經(jīng)》頌體和漢大賦的“賦頌體”這一形式在文人間盛行。這當與唐宋時期的科舉制度和文人“獻賦”溫卷之風的盛行有關。與漢人獻賦的目的相似,唐宋文人獻賦多為得仕途,中科舉?!矮I賦”的傳統(tǒng)古而有之,漢代司馬相如因獻《子虛賦》而為漢武帝賞識。唐代李白、杜甫、周邦彥等人都曾獻賦。如李白為仕進而獻《明堂賦》,杜甫曾獻《三大禮賦》,宋代周邦彥也因獻《汴京賦》得徽宗賞識。

    柳永正是借鑒了漢、唐人以賦體來贊頌太平、歌功頌德的“賦頌體”形式,并將其引入詞體,從而為詞體創(chuàng)造了一種新的體式:“賦頌體詞”。柳永“賦頌體詞”的內(nèi)容與漢、唐的“賦頌體”文學沒有多大區(qū)別,都是通過對都市繁華、盛世物象、風俗人情等社會面貌的書寫來歌頌社會太平和美頌君王,以達到粉飾太平和潤色鴻業(yè)的目的;其形式則多用賦體,特別是多借鑒漢大賦鋪陳夸張的敘寫、踵事增華的華美言辭和汪洋恣肆的恢宏氣度,從而實現(xiàn)了詞體形式中“賦”的形式與“頌”的內(nèi)容的融合,為詞體別開一類題材和類別。

    二、鋪敘展衍,引“賦法”入詞

    柳永賦頌體詞的主旨是“頌”,歌詠社會太平、都市繁華和帝王圣明,其主要藝術手法則是“賦”?!百x”源出《詩經(jīng)》,為《詩》“六義”之一。朱熹《詩集傳》謂:“賦者,敷陳其事而直言之者也。”原是詩歌的一種表現(xiàn)手法。賦比興是中華詩詞的傳統(tǒng)表達藝術,而 “賦”在《詩》里占了絕對的優(yōu)勢。賦是主體,無賦不成詩。[2]漢樂府鋪陳排比的敘事手法,實際上也是一種賦法,不少漢樂府詩都采用了《詩經(jīng)》直言其事的鋪敘手法,同時還借鑒了漢大賦的夸張手法。如《陌上?!愤B用一組排偶句并列的手法,從側(cè)面鋪敘羅敷之美;《孔雀東南飛》則用正面鋪敘的手法敘寫人物之美。柳永將《詩經(jīng)》《漢樂府》直言其事、鋪陳夸張的手法運用于賦頌體詞創(chuàng)作,使用鋪敘展衍的賦法創(chuàng)作長調(diào)慢詞,描繪都市繁華、市民生活和帝王氣派,增強了詞體的美頌功能。鋪敘展衍的賦法也是柳永賦頌體詞最常見的、必用的方法。詞中以賦法寫頌歌即源于柳永《望海潮·東南形勝》詞。李之儀《跋吳師道小詞》謂其“鋪敘展衍,備足無余,形容盛明,千載如同當日”??芍^道出了柳詞以“賦筆”(主要指鋪敘)頌“盛明”的形式和功用。

    柳永賦頌體詞對鋪敘手法的運用靈活多樣:一是開句入題,層層鋪展,突出主題?!锻3薄|南形勝》一詞即是此類佳作。該詞寫法上純用賦筆鋪敘,由概括到具體,逐次展開,步步深化,從自然美景到市民生活再到郡守的美政佳績,層層渲染杭州的繁盛。吳熊和先生曾說它是用詞體寫的杭州賦。

    二是借景抒情,渲染氣氛,描寫市民生活,烘托承平氣象。在這類詞中,柳永運用景物層層鋪敘渲染氣氛,深化主題,達到寫景、抒情的有機統(tǒng)一。如《木蘭花慢·拆桐花爛漫》:

    拆桐花爛漫,乍疏雨、洗清明。正艷杏澆林,緗桃繡野,芳景如屏。傾城。盡尋勝去,驟雕鞍紺幰出郊坰。風暖繁弦脆管,萬家競奏新聲。? 盈盈。斗草踏青。人艷冶、遞逢迎。向路傍往往,遺簪墮珥,珠翠縱橫。歡情。對佳麗地,信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日,畫堂一枕春酲。

    此詞層層鋪敘,重重渲染,歡樂之情和絢爛之景相輔相生,描繪出一幅北宋初期市民清明時節(jié)“盡尋勝去”“斗草踏青”的承平畫卷。

    三是鋪陳描繪情事發(fā)生、發(fā)展的場面和過程,以展現(xiàn)不同時空場景中人物情感心態(tài)的變化。如《御街行·燔柴煙斷星河曙》:

    燔柴煙斷星河曙。寶輦回天步。端門羽衛(wèi)簇雕闌,六樂舜韶先舉。鶴書飛下,雞竿高聳,恩霈均寰寓。 赤霜袍爛飄香霧。喜色成春煦。九儀三事仰天顏,八彩旋生眉宇。椿齡無盡,蘿圖有慶,常作乾坤主。

    此詞依次敘述了宋真宗南郊祭天盛典的三個階段,表現(xiàn)手法上長于鋪陳和喜慶氣氛的渲染,所敘場面歷歷在目。

    三、間用比興,廣采詩法

    柳永賦頌體詞的主要藝術手法是“賦”,同時間用比興,廣采詩法。鐘嶸《詩品》云:“宏斯三義(賦比興),酌而用之,干之以風力,潤之以丹彩,使味之者無極,聞之者動心,是詩之至也。若專用比興,患在意深,意深則詞躓。若但用賦體,患在意浮,意浮則文散,嬉成流移,文無止泊,有蕪漫之累矣?!盵3]柳永賦頌體詞借鑒了這一詩歌創(chuàng)作原則,于賦中間用比興,增強了賦頌體詞的形象性和感染力。

    柳永賦頌體詞中的比喻、比擬手法如《柳初新》:

    東郊向曉星杓亞。報帝里、春來也。柳抬煙眼,花勻露臉,漸覺綠嬌紅姹。

    ……杏園風細,桃花浪暖,競喜羽遷鱗化。

    前句中運用了三處擬人手法:北斗星星柄低俯,似乎在報告春天的到來;柳葉在霧氣籠罩中睜開眼睛;布滿露珠的花瓣鮮艷嫵媚如美人之面。末句將得中進士的自己比擬為“羽遷鱗化”,淋漓盡致表現(xiàn)了詞人的狂喜之情。

    柳永還受宋初律賦的影響,將詩歌創(chuàng)作中的對偶、用典等手法移植入其賦頌體詞創(chuàng)作,用以刻畫場景、渲染氣氛,歌詠時政。

    對偶句運用如《醉蓬萊·漸亭皋葉下》:

    漸亭皋葉下,隴首云飛,素秋新霽。華闕中天,鎖蔥蔥佳氣。嫩菊黃深,拒霜紅淺,近寶階香砌。玉宇無塵,金莖有露,碧天如水。 正值升平,萬幾多暇,夜色澄鮮,漏聲迢遞。南極星中,有老人呈瑞。此際宸游,鳳輦何處,度管弦清脆。太液波翻,披香簾卷,月明風細。

    詞中對偶句俯拾皆是,“亭皋”“隴首”“嫩菊”“拒霜”“夜色”“漏聲”“太液”“披香”為二句對偶;“玉宇”“金莖”“碧天”三句形成鼎足對;“寶階”與“香砌”二詞、“月明”與“風細”二詞又是句中對。詞中七處對偶,使詞章現(xiàn)出繁富工整之氣,且色彩鮮明、聲味諧美,無處不是太平景象。

    用典如《送征衣·過韶陽》:

    過韶陽。璇樞電繞,華渚虹流,運應千載會昌。罄環(huán)宇、薦殊祥。吾皇。誕彌月,瑤圖纘慶,玉葉騰芳。并景貺、三靈眷祐,挺英哲、掩前王。遇年年、嘉節(jié)清和,頒率土稱觴。? 無間要荒華夏,盡萬里、走梯航。彤庭舜張大樂,禹會群芳。鵷行。望上國,山呼鰲抃,遙爇爐香。竟就日、瞻云獻壽,指南山、等無疆。愿巍巍、寶歷鴻基,齊天地遙長。

    該詞是柳永為宋仁宗寫作的祝壽詞。詞人搜盡《詩經(jīng)》《史記》《漢書》《宋書》等書中溢美之詞,并將仁宗的誕生與黃帝軒轅氏、顓頊高陽氏的誕生等而視之,極盡頌揚之能事。

    綜上,柳永的“賦頌體詞”繼承了《詩經(jīng)》、漢大賦的表現(xiàn)內(nèi)容,為詞體引入了儒家詩教的“詩觀”和“美頌”功能,在局部意義上突破了“詞為艷科”的藩籬。柳永又引“賦法”及比興、用典、對偶等常用詩法入詞,用以頌揚美政。這從文學功能和表現(xiàn)形式上為“元祐諸公,嬉弄樂府,寓以詩人句法”的“以詩為詞”開了風氣之先。

    參考文獻:

    [1](清)阮元.十三經(jīng)注疏(上冊)卷23[M].北京:中華書局,1980:176,189,192.

    [2]流沙河.流沙河詩話[M].北京:新星出版社,2012:283.

    [3]郭紹虞.中國歷代文論選[M].上海:上海古籍出版社,1979:107.

    作者簡介:

    王玫,女,漢族,四川宜賓人,江蘇海事職業(yè)技術學院國際教育學院講師,博士研究生,研究方向:唐宋文學。

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