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    書(shū)法與文化素養(yǎng)的關(guān)系

    2020-09-10 07:22:44嚴(yán)浩
    今古文創(chuàng) 2020年24期
    關(guān)鍵詞:文化素養(yǎng)關(guān)系書(shū)法

    嚴(yán)浩

    【摘要】 書(shū)法與文化之間具有密切的關(guān)聯(lián)性。文化素養(yǎng)的不斷積累,能夠?qū)?shū)法創(chuàng)作以及繼承發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用,而書(shū)法技藝的提高以及書(shū)法創(chuàng)作的發(fā)展,又能夠進(jìn)一步起到積累文化素養(yǎng)的作用。所以對(duì)于書(shū)法與文化素養(yǎng)之間的關(guān)系,應(yīng)該以文化的角度出發(fā)進(jìn)行觀察,使書(shū)法能夠切實(shí)的落實(shí)于中國(guó)的大文化環(huán)境之中。在本文中,將主要針對(duì)書(shū)法與文化素養(yǎng)的關(guān)系進(jìn)行探究,希望能夠推動(dòng)書(shū)法的進(jìn)一步發(fā)展,以及書(shū)法創(chuàng)作中文化素養(yǎng)的不斷提升。

    【關(guān)鍵詞】 書(shū)法;文化素養(yǎng);關(guān)系

    【中圖分類號(hào)】J292? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)24-0077-02

    從實(shí)際上來(lái)看,書(shū)法與文化二者之間具有天然的密切的親緣關(guān)系。對(duì)書(shū)法進(jìn)行討論必須以文化為背景,若喜好書(shū)法,同樣應(yīng)首先將其置于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之中,且同時(shí)需要具有良好的文化品位。在一部?jī)?yōu)秀的書(shū)法作品之中,文化為基本元素之一。自古至今,在傳統(tǒng)文化之中,書(shū)法藝術(shù)從來(lái)都是“附從者”,以著名書(shū)法家王羲之、歐陽(yáng)中石、啟功等人物為例,其不僅是書(shū)法家,更是具有學(xué)者或是文學(xué)家的身份,由此也可以驗(yàn)證陳梗橋先生所言,書(shū)法自古以來(lái),即不是一種職業(yè),而是文人的“余事”[1]。所以,書(shū)法的傳承和發(fā)展,必須以文化作為基礎(chǔ),才能夠?qū)崿F(xiàn)境界的提升,可見(jiàn)書(shū)法與文化素養(yǎng)之間具有密切的關(guān)聯(lián)性。

    一、書(shū)卷氣在書(shū)法作品中的體現(xiàn)

    至今為止,中國(guó)已有數(shù)千年的歷史,數(shù)千年來(lái)中國(guó)書(shū)法這一項(xiàng)藝術(shù)得到了不斷的發(fā)展,且呈現(xiàn)出了不同的流派。而中國(guó)書(shū)法之所以能夠得到不斷的傳承和發(fā)展,并越來(lái)越“枝繁葉茂”,主要原因即在于,其始終以我國(guó)傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)。

    蘇軾認(rèn)為,“吾雖不善書(shū),曉書(shū)莫如我。茍能通其異,常謂不學(xué)可?!币簿褪钦f(shuō),只有在具有一定程度的文化修養(yǎng)之后,才能對(duì)前人書(shū)法作品的絕妙之處進(jìn)行有效的觀賞和深入的了解。并且,蘇軾十分重視“讀書(shū)”一事,認(rèn)為對(duì)書(shū)法進(jìn)行學(xué)習(xí)、欣賞和評(píng)價(jià),均應(yīng)以讀書(shū)為基礎(chǔ)。再對(duì)蔡君謨的書(shū)法作品進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí),蘇軾認(rèn)為,蔡君謨具有極高的書(shū)法天賦,同時(shí)學(xué)識(shí)深厚,所以在對(duì)書(shū)法作品進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),能夠做到心手相應(yīng),使書(shū)法作品具有無(wú)窮的變化,其作品可謂是當(dāng)代書(shū)法作品之極致。

    而黃庭堅(jiān)對(duì)于蘇軾的評(píng)價(jià),則認(rèn)為其文章中充滿了學(xué)問(wèn),同時(shí)在寫(xiě)作過(guò)程中,能夠顯示出其書(shū)法造詣,而這也正是蘇軾無(wú)人能及的原因。

    除此之外,明朝的董其昌同樣十分重視書(shū)法家的個(gè)人文化修養(yǎng),十分明確的提出,進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作、對(duì)書(shū)法進(jìn)行傳承和發(fā)展,需要讀萬(wàn)卷書(shū),并脫去胸中的塵俗。且在事實(shí)上,董其昌個(gè)人的書(shū)法作品能夠顯露出淡雅和謙和的氣質(zhì),正如其所言。

    另外,清代李瑞清也認(rèn)為,對(duì)書(shū)法進(jìn)行學(xué)習(xí),十分重要的一點(diǎn)即為進(jìn)行大量的閱讀,讀書(shū)多,下筆時(shí)自然多幾分雅致。

    所以,自古至今,學(xué)者大家雖然可能不善于進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作,但是其落筆時(shí)即必然能夠顯露出書(shū)卷氣。所以對(duì)于書(shū)法創(chuàng)作來(lái)說(shuō),其中的“氣味”為最重要,否則即使筆下的技法水平較高,也難以創(chuàng)作出珍貴的作品。

    而從事實(shí)上來(lái)看,作者書(shū)法作品中所蘊(yùn)含的書(shū)卷氣,正是其博大學(xué)問(wèn)外化于身心的代表,也是書(shū)法與個(gè)人文化素養(yǎng)之間密切關(guān)聯(lián)性的體現(xiàn)。所謂“書(shū)卷氣”,也就是文人士大夫在成為書(shū)法的創(chuàng)作者之后,能夠在書(shū)法作品中所展示出的、個(gè)人特有的氣質(zhì)、修養(yǎng)和精神。

    黃庭堅(jiān)認(rèn)為,對(duì)書(shū)法進(jìn)行學(xué)習(xí)和創(chuàng)作,必須以心中的道義為基礎(chǔ),同時(shí)需要?jiǎng)?chuàng)作者能夠廣泛的閱讀名家文學(xué)作品,并以此為基礎(chǔ),才能夠創(chuàng)作出珍貴的書(shū)法作品。并且如果不能夠?qū)ξ幕仞B(yǎng)進(jìn)行充分的積累,即使時(shí)常練習(xí)自身的書(shū)法技能,也只不過(guò)是俗人而已。這一說(shuō)法出自有關(guān)于黃庭堅(jiān)的《豫章先生文集》,其以最淺顯的語(yǔ)言對(duì)豐富的內(nèi)涵進(jìn)行闡釋,如此飽學(xué)之士,其思維與胸懷,為空有技能而無(wú)學(xué)識(shí)的書(shū)法作者難以企及[2]。

    二、書(shū)法作品中書(shū)卷氣的形成

    對(duì)于書(shū)法作品來(lái)說(shuō),其中若不具有文人士大夫自身的修養(yǎng)與情志的顯露,其中自然不能夠?qū)?shū)卷氣進(jìn)行體現(xiàn),并且自身具有較高文化素養(yǎng)的書(shū)法藝術(shù)家,根據(jù)既往歷代的書(shū)法作品,已經(jīng)能夠深刻地體會(huì)到,進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作絕非僅需要日復(fù)一日地提升技能,而是需要不斷對(duì)更加深厚的民族文化精神進(jìn)行積淀,同時(shí)不斷積累美學(xué)內(nèi)涵以及哲學(xué)思想,以實(shí)現(xiàn)自身文化素養(yǎng)的提升,從而能夠深化自身書(shū)法作品的書(shū)卷氣。但是從實(shí)際上來(lái)看,當(dāng)今諸多書(shū)法作者,特別是接觸書(shū)法時(shí)間尚短的人,專注于調(diào)整自身在進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作時(shí)的姿態(tài),而不注重強(qiáng)化自身的學(xué)識(shí)修養(yǎng),此舉自然難以使書(shū)法作品中顯現(xiàn)出書(shū)卷氣,也就難成珍貴之作。

    通常情況下,對(duì)于書(shū)卷氣的認(rèn)知是從不知其存在到充分肯定其價(jià)值的過(guò)程,并且在對(duì)其中所蘊(yùn)含的價(jià)值和意義進(jìn)行充分肯定之后,則能夠自覺(jué)對(duì)其進(jìn)行追求。對(duì)于書(shū)法來(lái)說(shuō),其出現(xiàn)之初,為書(shū)工筆吏的基本技能,隨著時(shí)間的推移和文化的發(fā)展,逐漸成為文人士大夫寄情明志的手段之一,至今已經(jīng)發(fā)展成為能夠?qū)?shū)法創(chuàng)作者綜合文化素養(yǎng)進(jìn)行體現(xiàn)的一項(xiàng)藝術(shù)。由此可以認(rèn)為,書(shū)法創(chuàng)作者的技能水平不同,其作品能夠呈現(xiàn)出不同的審美效果,而書(shū)法創(chuàng)作者所具有的文化素養(yǎng)不同,即能夠形成其精神境界之間的巨大差異性,且在其書(shū)法作品之中,自然也就能夠?qū)Ω鳟惖乃囆g(shù)風(fēng)采和神韻進(jìn)行體現(xiàn)。所以,書(shū)法中書(shū)卷氣的審美意義,不僅是書(shū)法創(chuàng)作者自身精神和文化素養(yǎng)的重要體現(xiàn),更是書(shū)法創(chuàng)作過(guò)程中,對(duì)于民族文化的傳承和發(fā)展[3]。

    書(shū)法創(chuàng)作者在對(duì)書(shū)法這一民族藝術(shù)形式進(jìn)行傳承發(fā)揚(yáng)的過(guò)程中,也應(yīng)該注意積極吸收傳統(tǒng)文化中的精髓,同時(shí)發(fā)展自身的哲學(xué)思想。

    但是需要注意的是,在此過(guò)程中,書(shū)法創(chuàng)作者也應(yīng)該調(diào)整自身的心態(tài),開(kāi)放思想,兼容并包,積極接受多種現(xiàn)代化的文學(xué)藝術(shù),以促使自身的文化素養(yǎng)能夠得到不斷的提升。在書(shū)法創(chuàng)作者具有良好文化素養(yǎng)之后,其作品中的書(shū)卷氣自然能夠得到逐漸的顯露。

    但是為了能夠?qū)λ囆g(shù)進(jìn)行更加良好的傳承,還需要促使藝術(shù)與文化二者之間進(jìn)行有效的溝通,也就是需要使用藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)自身的情感進(jìn)行表達(dá),此時(shí)書(shū)卷氣的重要性得以體現(xiàn)。對(duì)于書(shū)卷氣的顯露,必須以深厚的文化修養(yǎng)為基礎(chǔ),否則書(shū)法僅能夠作為一項(xiàng)技能,卻不能夠?qū)η楦泻途襁M(jìn)行表達(dá),而只有具有豐富文化修養(yǎng)的書(shū)法創(chuàng)作者,才能夠創(chuàng)作出雋永、深刻的書(shū)法作品。

    三、書(shū)法作品的研究和發(fā)展

    從歷史的角度來(lái)看,當(dāng)代被奉為藝術(shù)作品的書(shū)法作品。幾乎均為“為實(shí)用而作”,所以在對(duì)我國(guó)古代書(shū)法開(kāi)展文化研究工作的過(guò)程中,應(yīng)該將書(shū)法的創(chuàng)作作為一種文化現(xiàn)象和文化形態(tài)。主要原因在于,中國(guó)古代的書(shū)法家在當(dāng)時(shí)社會(huì)屬于“文人”的一個(gè)類型,其進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作,屬于一種文化現(xiàn)象,針對(duì)這一文化現(xiàn)象進(jìn)行研究,則必須將其與其背后的文化形態(tài)關(guān)系,進(jìn)行充分的考察和深刻的了解[4]。

    四、新文人書(shū)法的發(fā)展

    新文人書(shū)法屬于當(dāng)代社會(huì)中存在得越來(lái)越顯著的一種文化現(xiàn)象,自然也就需要在相應(yīng)的文化語(yǔ)境中進(jìn)行發(fā)展,而為了促使新文人書(shū)法得到健康、良好的發(fā)展,則有必要對(duì)各方面的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行吸收。

    (一)強(qiáng)化原創(chuàng)精神

    數(shù)年以來(lái),我國(guó)書(shū)法十分注重對(duì)精神和生命力進(jìn)行體現(xiàn),可以說(shuō)書(shū)法藝術(shù)屬于一門人性化的藝術(shù)。并且,對(duì)于書(shū)法之中的生命和精神進(jìn)行彰顯,需要以感性的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ),同時(shí)也將其作為進(jìn)行原創(chuàng)的重要?jiǎng)恿χ弧?/p>

    (二)倡導(dǎo)人文精神

    對(duì)于文化原創(chuàng)的肯定,也就是對(duì)于作者原創(chuàng)精神以及原創(chuàng)能力的肯定,所以最終可以將其歸結(jié)至?xí)ǖ摹耙匀藶楸尽本裰小2⑶以谥袊?guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)容中十分重視人文精神,例如《周易》的開(kāi)篇即言,“有天地,然后萬(wàn)物生焉。”認(rèn)為人間的秩序以天地自然為基礎(chǔ),而人文的法則則主要在于對(duì)于天道自然的模仿?;仡櫄v史,我國(guó)優(yōu)秀的書(shū)畫(huà)作品均體現(xiàn)出了十分強(qiáng)烈的人文精神,且進(jìn)行創(chuàng)作的核心即在于“人”。并且隨著時(shí)代的發(fā)展,越來(lái)越多的人民群眾對(duì)于書(shū)法進(jìn)行關(guān)注和了解,也就需要對(duì)以人為本的人文精神進(jìn)行進(jìn)一步發(fā)揮,以逐漸實(shí)現(xiàn)高品位與大眾化的精妙結(jié)合,并有效推動(dòng)書(shū)法文化的發(fā)展,同時(shí)也有利于實(shí)現(xiàn)人民群眾能夠文化素養(yǎng)的提升。

    五、結(jié)語(yǔ)

    根據(jù)上文,學(xué)問(wèn)并非藝術(shù),但做藝術(shù)必然需要以學(xué)問(wèn)為基礎(chǔ)。對(duì)于書(shū)法創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),其有必要具有對(duì)于書(shū)法的感悟力和創(chuàng)造力,但與此同時(shí),也需要具有相應(yīng)的文化素養(yǎng)。只有深化書(shū)法創(chuàng)作者的文化素養(yǎng),才能夠更加有效的推動(dòng)其創(chuàng)作的發(fā)展和持續(xù),也才能夠更好地對(duì)書(shū)法以及各項(xiàng)傳統(tǒng)文化和“書(shū)卷氣”進(jìn)行傳承和發(fā)揚(yáng)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]榮元鵬.中小學(xué)生書(shū)法教學(xué)中文化素養(yǎng)的培育途徑[J].科技資訊,2020,18(3):167-168.

    [2]郭東升.書(shū)法教學(xué)與大學(xué)生傳統(tǒng)文化素養(yǎng)關(guān)系研究[J].科教導(dǎo)刊 - 電子版(下旬),2018,(6):204.

    [3]李志奇.培育與提高大學(xué)生核心素養(yǎng)不可或缺書(shū)法教育[J].現(xiàn)代大學(xué)教育,2018,(5):13-19.

    [4]秦安建.美育視角下高校公共選修課教學(xué)改革與實(shí)踐——以硬筆書(shū)法課程為例[J].美術(shù)教育研究,2019,(6):90-91.

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