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    英美文學(xué)中隱喻的美學(xué)價(jià)值及文體效應(yīng)

    2020-09-10 07:22:44周娟
    今古文創(chuàng) 2020年31期
    關(guān)鍵詞:文學(xué)價(jià)值美學(xué)價(jià)值英美文學(xué)

    周娟

    【摘要】 隱喻手法在英美文學(xué)中的運(yùn)用相比其他語言文學(xué)更為廣泛。除文學(xué)以外,人們的人日常生活中,隱喻也很是普遍。隱喻是一種修辭手法,可以有效地體現(xiàn)出文章的特征。本研究將以諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品《金色筆記》為例,從多個(gè)角度對(duì)隱喻手法進(jìn)行分析,對(duì)英美文學(xué)中隱喻的美學(xué)價(jià)值進(jìn)行體現(xiàn)與感悟。

    【關(guān)鍵詞】 英美文學(xué);文學(xué)價(jià)值;美學(xué)價(jià)值;隱喻

    【中圖分類號(hào)】I106? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)31-0040-02

    基金項(xiàng)目: “新文科”視角下資源發(fā)展型教學(xué)設(shè)計(jì)在《英國文學(xué)》課程中的探索 (編號(hào):JG202012)。

    一、引言

    在英美文學(xué)作品中,隱喻手法較為常見,這也是由于英美居民的日常生活方式所決定的。生活在英美國家的居民,在日常談話中,隱喻手法經(jīng)常會(huì)被運(yùn)用。由此,許多學(xué)者認(rèn)為隱喻是萬詞之源。盡管在現(xiàn)代漢語當(dāng)中,隱喻并不是一種常用的修辭手法,但是我國古代文學(xué)中對(duì)于隱喻的記載并不少見,可見在古代的漢語文學(xué)中,隱喻也是一種常用的寫作手法。本次研究中以諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品《金色筆記》作為研究對(duì)象,從多種角度出發(fā)對(duì)該作品中使用的隱喻手法進(jìn)行分析,從而發(fā)掘出文學(xué)的感悟與價(jià)值。

    二、隱喻的發(fā)展史

    隱喻的基礎(chǔ)理論第一次被提出實(shí)在20世紀(jì)三十年代發(fā)表的《修辭哲學(xué)》當(dāng)中,這為隱喻披上了濃厚的時(shí)代色彩。隨后出版的《隱喻與模型》當(dāng)中,隱喻理論得到了不斷完善,該書中說明了隱喻并不是神秘的語言,而是一種在生活中常用的表達(dá)方式。事實(shí)上在隱喻被理論化之前,早在人們?nèi)粘I畹恼勗捴谐霈F(xiàn),當(dāng)隱喻被理論化后,進(jìn)一步豐富了文學(xué)作品中的語言,使思想得到進(jìn)一步深化。

    隱喻發(fā)展至上世紀(jì)八十年代左右,隱喻不僅是一種單純的藝術(shù)符號(hào)或者是一種修辭手法,更進(jìn)一步的滲透到多個(gè)學(xué)科的研究中去,涉及的范圍更加廣泛,發(fā)展趨勢呈現(xiàn)多元化。

    三、英美文學(xué)作品中隱喻展現(xiàn)出的文體效應(yīng)

    隱喻除了是一種修辭手法以外,還體現(xiàn)了文體特征。在英美文學(xué)作品中,隱喻體現(xiàn)在諸多方面。除了《金色筆記》以外,在諸多優(yōu)秀的英美文學(xué)作品中,隱喻都被廣泛地應(yīng)用,在這些文學(xué)作品中,隱喻作為一種修辭手法滲透到文章的字里行間當(dāng)中,在體現(xiàn)作品整體特征的過程中,同時(shí)也進(jìn)一步渲染了作品的內(nèi)容與主題,彰顯出整部作品所體現(xiàn)的思想內(nèi)涵,使作品的情感體驗(yàn)更加豐富,文體效應(yīng)更加固定。

    四、《金色筆記》中對(duì)隱喻的運(yùn)用

    《金色筆記》作為一部諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品,從多個(gè)角度對(duì)隱喻進(jìn)行了分析,在運(yùn)用隱喻的基礎(chǔ)上,作品中的美學(xué)價(jià)值得到體現(xiàn)與感悟。通常在一部優(yōu)秀的文學(xué)作品中,隱喻通常以一種修辭手法被應(yīng)用于語言文字當(dāng)中,彰顯出作者強(qiáng)大的語言運(yùn)用能力與扎實(shí)的文學(xué)功底。

    《金色筆記》對(duì)20世紀(jì)全球的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行了介紹,用不同的顏色表示不同的社會(huì)問題:黑色筆記說明了非洲存在的一系列種族歧視問題;黃色筆記講述了作者本人的愛情故事;紅色筆記講述了作者本人的政治生活;藍(lán)色筆記講述了作者主人公的變化過程;最后用金色筆記對(duì)上述內(nèi)容進(jìn)行總結(jié),展現(xiàn)出了作者的真情實(shí)感,完成地體現(xiàn)了作者的思想內(nèi)涵與情感體驗(yàn)。

    在整部《金色筆記》當(dāng)中,作品的布局和結(jié)構(gòu)都將作品獨(dú)特的風(fēng)格展現(xiàn)出來,作品中用不同的顏色記錄不同的事物,而這不同的顏色就是對(duì)代指內(nèi)容的一種隱喻描寫。當(dāng)隱喻代指的內(nèi)容以想象事物出現(xiàn)時(shí),需要將事物兩兩進(jìn)行對(duì)比表明意義與宗旨,因?yàn)橹挥性趯?duì)比的過程中形成隱喻才會(huì)產(chǎn)生第三內(nèi)容,而這種方式只適用于隱喻手法,并不是其他修辭手法可以實(shí)現(xiàn)的。

    五、《金色筆記》體現(xiàn)的隱喻美學(xué)價(jià)值

    作者在對(duì)一部文學(xué)作品進(jìn)行創(chuàng)作的過程中結(jié)合了情感與藝術(shù),賦予作品中的世界更加豐富的色彩,讀者的想象與體驗(yàn)也就更加豐富。借用語言對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行分析,使讀者融入作品的意境當(dāng)中,感受作品中的思想精神,理解作者創(chuàng)作的思想意圖,使讀者通過閱讀該作品文字鑒賞能力與文學(xué)素養(yǎng)都得到提升。

    (一)直奔主題

    在文學(xué)作品創(chuàng)作過程中要使語言更加生動(dòng),作者需要在文章寫作過程中借用隱喻手法,由此使作品語言更加生動(dòng)形象,更呈現(xiàn)給讀者一種含蓄的美感,同時(shí)使作品更加抽象。

    在《金色筆記》第五章中,運(yùn)用大量的篇幅對(duì)安娜與摩莉的對(duì)話進(jìn)行描寫。通過二人的談話可以得知,二人在思想上是存在沖突的。安娜與摩莉在形象上形成了鮮明的反差,安娜瘦小,摩莉身材高大,借用二者身材上存在反差隱含二人在性格上存在的差距。

    在眾多優(yōu)秀的文學(xué)作品當(dāng)中,作者通過文字來向讀者傳遞自己的思想,使讀者通過文字體驗(yàn)作品的內(nèi)涵,正因如此,作品文字中蘊(yùn)含的意義已經(jīng)超過了文字本身的意義,作者的思想以文字作為載體傳達(dá)給讀者,實(shí)現(xiàn)了文字與作品內(nèi)涵的緊密結(jié)合。作者在創(chuàng)作文學(xué)作品的過程中,運(yùn)用隱喻可以將思想內(nèi)涵進(jìn)一步深化并不斷傳遞給讀者,這也是隱喻的文學(xué)價(jià)值與美學(xué)價(jià)值所在。

    (二)含蓄且凝練

    隱喻即是一種修辭手法,也展現(xiàn)著問題特征。相比其他語種文學(xué),以英美文學(xué)為主的文學(xué)作品中,隱喻手法最為常見,除了文學(xué)作品當(dāng)中,隱喻也更常見于人們的日常生活當(dāng)中。在文學(xué)作品中引用隱喻,可以將作者的語言特征與創(chuàng)作情感更加真實(shí)的呈獻(xiàn)給讀者。這因如此,從文學(xué)作品的表面上看,隱喻貌似將一些毫無關(guān)聯(lián)的事物進(jìn)行緊密結(jié)合,但是在這種結(jié)合作用下,可以使讀者在閱讀作品的過程中產(chǎn)生無限的想象空間,進(jìn)一步提升讀者的閱讀興趣。

    除此之外,在文學(xué)作品中使用隱喻賦予文學(xué)作品思想性與可讀性,是文學(xué)的審美價(jià)值得到提升。文學(xué)作品將毫無關(guān)聯(lián)的事物進(jìn)行緊密結(jié)合,在這種作用下可以使讀者產(chǎn)生一種朦朧感,不過這對(duì)于文學(xué)作品中需要向讀者傳遞的思想感情并不影響。使用隱喻可以使作品內(nèi)容更加含蓄,而作者本身對(duì)于作品的理解與感悟依然深刻,使用隱喻可以使作品的凝練感更強(qiáng),已經(jīng)更加深刻。

    《金色筆記》第十二章中,出現(xiàn)了理查、理查父親、摩莉、安娜四人之間的對(duì)話。很顯然,理查父親、摩莉、安娜都與理查發(fā)生爭執(zhí),理查一再想證明自己現(xiàn)在一切行為并不是自己真正想做的,并且本不幽默的查理在本次對(duì)話中展現(xiàn)出自己的幽默。在這里作者借助隱喻的手法說明理查所做的一切是關(guān)愛親人的體現(xiàn),展現(xiàn)出理查并不是一個(gè)自私的人。

    (三)情感美

    在文學(xué)作品中有許多的人物情感需要進(jìn)行表達(dá)與描述,每個(gè)人物的內(nèi)心世界都與眾不同,而正是因?yàn)檫@一點(diǎn),通常需要大篇幅來對(duì)其進(jìn)行描述,而大篇幅的描寫通常會(huì)使讀者感受到厭煩。舉例來說,人們?cè)诼犜u(píng)書的過程中,說書人通常會(huì)對(duì)某一新角色的人生經(jīng)歷進(jìn)行細(xì)致描述,而在后來的故事情節(jié)中,并沒有許多情節(jié)與人物經(jīng)歷相關(guān),這就會(huì)造成很多聽眾的厭煩,而這也是文學(xué)作品中容易出現(xiàn)的問題。

    在《金色筆記》全書中,安娜實(shí)際上有三種身份,但是三種身份都被作者用隱喻的手法融合在一起。

    1.安娜的寫作焦慮:反法西斯戰(zhàn)爭結(jié)束后,戰(zhàn)爭給各國人民帶來的損失遠(yuǎn)未結(jié)束,安娜生活在英國,戰(zhàn)爭期間英國與殘暴的納粹德國與法西斯日本進(jìn)行對(duì)戰(zhàn),給英國人民的生活造成巨大損失。戰(zhàn)爭的摧殘使她無法繼續(xù)作品的創(chuàng)作,漸漸地她認(rèn)為寫作沒有任何意義。

    2.安娜的精神崩潰:在戰(zhàn)爭的摧殘下,安娜認(rèn)為自己的作品無法改變破敗不堪的世界格局,更不能拯救世界人民于水火之中,相比之下,生存比創(chuàng)作更具有實(shí)際意義,原本以創(chuàng)作為樂趣的安娜對(duì)創(chuàng)作失去信心,由此漸漸出現(xiàn)精神崩潰。

    3.安娜的自我超越:經(jīng)過戰(zhàn)爭的洗禮后,安娜靜下心來整理思緒,在金色筆記中,安娜領(lǐng)悟到,盡管創(chuàng)作不能挽回歷史,但是卻可以拯救世界人民的靈魂,賦予人們更多的力量堅(jiān)強(qiáng)起來。歷史的車輪滾滾而來,而自我需要在不斷堅(jiān)強(qiáng)中成長,安娜實(shí)現(xiàn)了自我超越,堅(jiān)強(qiáng)起來,重新創(chuàng)作。

    六、結(jié)論

    隱喻作為一種修辭手法常見于英美現(xiàn)代文學(xué)中,除了作為一種修辭手法以外,隱喻還可以有效展現(xiàn)出文學(xué)作品的文體特征,作者試圖將一些不相關(guān)的事物通過隱喻構(gòu)建聯(lián)系,從而為讀者創(chuàng)作盡可能大的想象空間。本次研究以《金色筆記》為例,對(duì)英美文學(xué)中隱喻的美學(xué)價(jià)值及文體效應(yīng)進(jìn)行研究,對(duì)隱喻的發(fā)展史進(jìn)行介紹,隨后對(duì)英美文學(xué)作品中隱喻展現(xiàn)出的文體效應(yīng)進(jìn)行介紹,對(duì)《金色筆記》中對(duì)隱喻的運(yùn)用進(jìn)行簡要分析,最后對(duì)英美文學(xué)中體現(xiàn)的隱喻美學(xué)價(jià)值進(jìn)行分析,主要包括隱喻可以有效提升作品主題、含蓄且凝練、情感美。

    總之,無論是對(duì)于讀者還是作者而言,隱喻手法的運(yùn)用可以使文學(xué)作品提升層次,最重要的是展現(xiàn)出作品的精髓,賦予讀者更多的想象空間。

    參考文獻(xiàn):

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