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    俄羅斯白銀時(shí)代詩(shī)歌中的憂郁情結(jié)

    2020-09-10 07:22:44朱勁松
    今古文創(chuàng) 2020年43期
    關(guān)鍵詞:白銀時(shí)代詩(shī)歌

    【摘要】 憂郁情結(jié)是俄羅斯精神的重要印記,形成了俄羅斯文化特有的厚重與蒼涼。俄羅斯白銀時(shí)代各個(gè)流派的詩(shī)歌語(yǔ)篇都蘊(yùn)含著憂郁的元素,顯現(xiàn)出俄羅斯精神文化的獨(dú)特魅力。

    【關(guān)鍵詞】 詩(shī)歌;白銀時(shí)代;憂郁

    【中圖分類號(hào)】I106? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)43-0015-02

    一、引言

    19世紀(jì)末20世紀(jì)初,俄羅斯文學(xué)繼普希金的黃金時(shí)代之后輝煌再現(xiàn),迎來(lái)群星璀璨、空前繁榮的俄羅斯詩(shī)歌的白銀時(shí)代。在歷史轉(zhuǎn)折、風(fēng)云激蕩的世紀(jì)之交,宗教哲學(xué)的復(fù)興、文化的轉(zhuǎn)型和審美的多元化催生了俄羅斯現(xiàn)代主義詩(shī)歌的三大流派,即象征主義、阿克梅派和未來(lái)派。著名詩(shī)人包括象征主義的巴爾蒙特、勃留索夫、勃洛克,阿克梅派的阿赫瑪托娃、曼德爾什塔姆、古米廖夫,未來(lái)派的赫列勃尼科夫、馬雅可夫斯基,新農(nóng)民派的克留耶夫、葉賽寧,以及具有鮮明個(gè)性卻不屬于任何流派的茨維塔耶娃、帕斯捷爾納克等。

    盡管人文思想和文藝手段不斷創(chuàng)新,審美標(biāo)準(zhǔn)愈加層次豐富,白銀時(shí)代詩(shī)歌仍然洋溢著濃厚的俄羅斯文化氣息。無(wú)論是追求神秘感和音樂(lè)性的象征主義,還是倡導(dǎo)回歸“優(yōu)美的明晰性”的阿克梅派,抑或是醉心于標(biāo)新立異的未來(lái)派,詩(shī)歌中始終彰顯或隱含著揮之不散的憂郁情結(jié)。憂郁是俄羅斯民族性格的特點(diǎn)之一,汪介之先生稱其在文學(xué)中的投射為“俄羅斯文學(xué)與藝術(shù)的共同底色”。

    二、憂郁的語(yǔ)詞

    海德格爾說(shuō):“詩(shī)的活動(dòng)領(lǐng)域是語(yǔ)言,因此,詩(shī)的本質(zhì)必須經(jīng)由語(yǔ)言的本質(zhì)去理解?!卑足y時(shí)代俄羅斯詩(shī)人的憂郁情結(jié)首先就外顯地體現(xiàn)在這一時(shí)期抒情詩(shī)的語(yǔ)詞當(dāng)中。憂愁、憂傷、郁悶、悲傷等詞匯經(jīng)常出現(xiàn)在不同詩(shī)人的詩(shī)作里。俄羅斯象征主義詩(shī)歌最著名的代表人物亞歷山大·勃洛克認(rèn)為,憂郁是他藝術(shù)創(chuàng)作的“潛在的原動(dòng)力”,也是善和光的源泉。他在充滿愛國(guó)主義深情的《在庫(kù)利科沃原野》(1908)一詩(shī)中寫道:

    啊,我的羅斯!我的愛妻!我們深知

    旅途是那么漫無(wú)邊際!

    ……

    我們的路是草原之路,我們的路在無(wú)盡的痛苦中。

    在你的寂寞憂愁里,啊,羅斯!

    勃洛克的象征主義哲學(xué)把“美婦人”的形象視作“永恒的溫柔”。他幾乎是第一個(gè)把祖國(guó)喻作妻子的詩(shī)人,但與其他俄羅斯詩(shī)人一樣,他在羅斯的預(yù)設(shè)里暗含了憂愁與痛苦。因?yàn)槎砹_斯的歷史歷經(jīng)風(fēng)雨,多舛的命運(yùn)與嚴(yán)酷的生活孕育了漂泊的民族心靈,由此產(chǎn)生了哲學(xué)家別爾嘉耶夫稱之為二律背反的俄羅斯性格。在俄羅斯的民族性格中既有率真明朗的歡樂(lè)開懷,又始終縈繞著悲天憫人的憂郁與彷徨。在勃洛克著名的詩(shī)篇《俄羅斯》(1908)中愁容慘淡的祖國(guó)更是牽動(dòng)詩(shī)人的百轉(zhuǎn)柔腸:

    俄羅斯啊,貧困的俄羅斯,

    在我心中,你灰色的小屋,

    你風(fēng)兒的高歌與低唱

    好比初戀的第一縷淚珠。

    讓他把你誘惑和欺騙吧,

    你不會(huì)失敗,不會(huì)沉淪,

    只有憂慮才會(huì)給你

    美麗的面頰覆上愁云。

    另一位象征主義詩(shī)人梅列日科夫斯基創(chuàng)作了長(zhǎng)詩(shī)《世紀(jì)末》(1891),這是一部總共十章的組詩(shī),在題為《祖國(guó)》的最后一章中同樣也出現(xiàn)了憂傷的語(yǔ)詞:

    祖國(guó)啊,我依然愛著你——在異國(guó)他鄉(xiāng)

    愛得比我以前任何時(shí)候都熱烈、癡狂

    千年森林中波瀾壯闊的林濤轟響

    以及小俄羅斯沉思曲輕輕的憂傷

    俄羅斯象征主義第一浪潮的代表人物巴爾蒙特以追求樂(lè)感和明朗的意象而著稱。即便如此,詩(shī)人享有盛名的代表作題目就是《苦悶的小舟》,該詩(shī)中的月亮形象更是“一臉憂傷”。巴爾蒙特的抒情詩(shī)《無(wú)言》(1900)中,對(duì)祖國(guó)的熱戀也一如勃洛克和梅列日科夫斯基般憂思悱惻:

    俄羅斯自然風(fēng)光溫柔疲倦,

    隱藏著憂傷,暗含著悲痛,

    廣漠無(wú)言的痛苦難以消解,

    似伸展的遠(yuǎn)方寒冷的高空。

    巴爾蒙特在首段就寫到了俄羅斯大自然無(wú)聲的痛楚與暗含的悲傷,在詩(shī)的結(jié)尾處長(zhǎng)歌當(dāng)哭,反復(fù)吟詠“哭泣的憂郁的心靈”。

    誠(chéng)然,象征主義者不僅是對(duì)俄羅斯祖國(guó)憂心忡忡,生活中憂郁的情緒也時(shí)常涌現(xiàn),如巴爾蒙特的《孤獨(dú)》(1890):請(qǐng)相信我,人們不會(huì)/完全理解你的心靈!/你的心靈充滿憂傷—— /就像裝滿水的陶罐;以及《蘆葦》(1895)中的“憂傷的月亮竟默默不語(yǔ)”。

    象征主義女詩(shī)人吉皮烏斯的短詩(shī)《千篇一律》(1895)開篇便是苦悶情緒的渲染:在傍晚孑然一身的時(shí)分/感到愁悶感到疲倦的時(shí)辰/一個(gè)人踱著步,跌跌撞撞……

    還有老象征主義詩(shī)人、哲學(xué)家索洛維約夫無(wú)關(guān)風(fēng)月的哲學(xué)思考也擺脫不了憂郁的思緒:塵世生活意識(shí)的噩夢(mèng)你將/摒棄,懷著愛戀與憂傷。

    阿克梅派一方面繼承了象征主義的精神探索,另一方面又追求消解象征主義神秘的抽象,致力于返璞歸真地描繪生活細(xì)節(jié),刻畫真實(shí)的憂郁與悲傷。阿克梅派詩(shī)人曼德爾施塔姆的詩(shī)具有本質(zhì)性的純凈,近乎完全接近音樂(lè)的詩(shī)行里透露沉默的傷感:當(dāng)可愛的藝術(shù)家/在玻璃布卷上描摹/耽于轉(zhuǎn)瞬即逝的力量/卻遺忘了悲傷的凋零。

    需要指出的是,俄羅斯未來(lái)派詩(shī)人較少使用憂郁的詞匯,這與他們的審美取向密切相關(guān)。未來(lái)派宣稱要同一切文學(xué)傳統(tǒng)決裂,主張進(jìn)行文學(xué)形式的試驗(yàn),他們做法乖戾,大量運(yùn)用粗俗的詞語(yǔ)和自造的文法不通的詞語(yǔ)與句法,表達(dá)語(yǔ)義錯(cuò)位。未來(lái)派的狂飆帶來(lái)了消極的文學(xué)效果。

    被譽(yù)為最具俄羅斯氣派的詩(shī)人是葉賽寧,他的抒情詩(shī)以“蔚藍(lán)色的柔情”和對(duì)“木頭羅斯”的堅(jiān)守贏得幾乎所有俄羅斯人的鐘愛。在葉賽寧早期描寫自然的詩(shī)中憂郁的意象就顯現(xiàn)出來(lái):四周一片灰暗的濃云/仿佛帶著深深的愁悶/向著遠(yuǎn)方飄去……(1910);秋雨的水滴啊/你們把多少苦澀/飄灑在人們滿懷愁緒的心上……(1912);我重又一人留下/無(wú)人撫慰/我心里憂傷……(1913)

    葉賽寧不僅自己心中常常滿懷傷感,也為母親擔(dān)憂。在膾炙人口的《致母親的信》(1924)中,詩(shī)人祈求老媽媽:你就忘掉自己的不安吧/可不要為我深深地憂傷/別總穿著破舊的短襖/走到大路上去翹首悵望。

    在《蘇維埃羅斯》(1924)一詩(shī)中,葉賽寧回到闊別已久的家鄉(xiāng),卻儼然成了“不知來(lái)自何方的憂郁旅人”:憂愁的喜訊——無(wú)人分享。但他仍然愿意為祖國(guó)歌唱,因?yàn)樵?shī)人相信,“謊言與憂傷終將消逝如煙”。

    同樣是在1924年,剛及而立之年的葉賽寧寫下包含哲理,略帶哀傷但曠達(dá)、深沉的詩(shī)句:陽(yáng)光下花楸果實(shí)已經(jīng)熟透/枯黃的青草還會(huì)有生機(jī)/就好像樹葉悄然飄落地上/說(shuō)出我心中憂傷和愁緒。翌年夏日,離世半年前,詩(shī)人感悟到:生活是憂傷迷人的幻覺(jué)/所以它這般強(qiáng)勁有力/甚至能用那粗暴的手/書寫決定命運(yùn)的文契。

    三、憂郁的抒情語(yǔ)篇

    語(yǔ)詞構(gòu)建了詩(shī)歌,但是語(yǔ)言的魅力又常常在于言外之力。對(duì)白銀時(shí)代詩(shī)歌而言,很多憂郁的語(yǔ)境可以不依賴直接使用憂郁或者傷感的詞匯,而是通過(guò)整個(gè)語(yǔ)篇建構(gòu)起憂傷的語(yǔ)境。葉賽寧的抒情詩(shī)往往通篇彌散著憂愁:

    我不悔恨、呼喚和哭泣,

    一切會(huì)消逝,如白蘋果樹的煙花,

    金秋的衰色籠照著我,

    我再也不會(huì)有芳春的年華。(1921)

    葉賽寧對(duì)青春逝去的無(wú)奈與對(duì)俄羅斯文化的深深眷戀營(yíng)造出濃濃的慨嘆愁緒。

    阿赫瑪托娃被譽(yù)為“俄羅斯詩(shī)歌的月亮”,女詩(shī)人本該多愁善感,然而她在詩(shī)作中很少使用憂郁、憂愁一類的詞匯,只是在早期的皇村生活中有過(guò)“坐在永恒的小溪上,少女永遠(yuǎn)憂愁綿綿”這樣愉快的憂思。事實(shí)上,阿赫瑪托娃的憂郁更加靜謐深沉,雖然沒(méi)有外顯語(yǔ)詞的直接張力,卻隱含在潤(rùn)物無(wú)聲的靜態(tài)描寫之中。她不喜歡直白地傾述,而是委婉地憂郁到心碎:

    我寵愛映在窗上的光,

    它筆直,纖細(xì),淺淡。

    今天我從清早就緘默,

    而心——分成了兩半。

    長(zhǎng)詩(shī)的意指往往是通過(guò)全篇的格式塔才能構(gòu)建完整的語(yǔ)境,所以有時(shí)憂郁之情內(nèi)隱于全部語(yǔ)篇,只在結(jié)尾等關(guān)鍵處有總結(jié)性的暗示。在阿赫瑪托娃的長(zhǎng)詩(shī)《安魂曲》(1934-1963)的結(jié)尾,沒(méi)有詛咒與謾罵,而是代之以的緩緩的傾訴,女詩(shī)人已經(jīng)不是在講述自己兒子受前夫古米廖夫牽連入獄的個(gè)人悲劇,而是在記錄一個(gè)時(shí)代的痛苦與憂傷,從而更具高尚且寬容的道德:

    就讓那淚水般融化的雪,

    從不動(dòng)的青銅眼上流淌,

    就讓監(jiān)獄的鴿子在遠(yuǎn)方哀鳴,

    輪船在涅瓦河上靜靜地遠(yuǎn)航。

    四、結(jié)語(yǔ)

    由以上分析可見,俄羅斯白銀時(shí)代詩(shī)歌色彩紛呈,不同的流派與不同的審美交相輝映,但是俄羅斯民族的憂郁心理卻始終浸潤(rùn)其中,反復(fù)吟詠,獨(dú)具魅力。

    憂郁是俄羅斯民族的精神基因。汪介之認(rèn)為,俄羅斯文學(xué)與藝術(shù)的這種憂郁與悲涼的情調(diào)和底色,根源于俄羅斯民族生活在其中的特殊自然地理?xiàng)l件,更為其根深蒂固的宗教情結(jié)、苦難體驗(yàn)和憂患意識(shí)所決定,它造成了這個(gè)民族的文學(xué)與藝術(shù)特有的厚重感和經(jīng)久不衰的獨(dú)特魅力。

    憂郁也是白銀時(shí)代的歷史陣痛。其時(shí)俄羅斯整個(gè)國(guó)家、社會(huì)面臨歷史轉(zhuǎn)型的痛苦抉擇,思想的迷茫與探索導(dǎo)致對(duì)未來(lái)不確定性和文化價(jià)值的憂慮和不安。

    綜上所述,憂郁情結(jié)濫觴于俄羅斯民族文化的歷史積淀,在文化復(fù)興的語(yǔ)境感悟中又獲得了詩(shī)學(xué)審美的青睞,成為白銀時(shí)代俄羅斯詩(shī)歌獨(dú)特的韻律。

    參考文獻(xiàn):

    [1]阿格諾索夫.20世紀(jì)俄羅斯文學(xué)史[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2001.

    [2]汪介之.憂郁與悲涼:俄羅斯文學(xué)與藝術(shù)的共同底色[J].廣東社會(huì)科學(xué),2018,(04).

    [3]周啟超主編.白銀時(shí)代詩(shī)歌卷[M].北京:中國(guó)文聯(lián)出版公司,1998.

    作者簡(jiǎn)介:

    朱勁松,男,漢族,吉林長(zhǎng)春人,長(zhǎng)春理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師,碩士,研究方向:俄羅斯文學(xué)。

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