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    從潘諾夫斯基圖像學(xué)視角解讀列賓《意外歸來(lái)》

    2020-09-10 07:22:44向遙
    今古文創(chuàng) 2020年4期
    關(guān)鍵詞:列賓圖像學(xué)

    向遙

    摘? 要: 《意外歸來(lái)》又叫做《不期而至》,是俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家列賓的代表性油畫(huà)作品之一,從這幅作品中,人們可了解當(dāng)時(shí)的一些社會(huì)風(fēng)貌和體會(huì)到那個(gè)革命年代俄羅斯的知識(shí)分子的不易。圖像學(xué)是西方進(jìn)行藝術(shù)研究的重要方法之一,這個(gè)方法讓藝術(shù)有了科學(xué)與理性,而潘諾夫斯基是圖像學(xué)研究的代表人物之一,他將圖像學(xué)的研究分為前圖像志描述階段、圖像志分析階段和圖像學(xué)階段三個(gè)階段,本文就從這三個(gè)階段對(duì)列賓的作品《意外歸來(lái)》進(jìn)行分析研究,解讀其圖像的表面,挖掘和思考圖像潛在的內(nèi)容,探討其中所蘊(yùn)含的美學(xué)價(jià)值及其對(duì)美術(shù)史的意義。

    關(guān)鍵詞: 圖像學(xué);意外歸來(lái);列賓

    中圖分類號(hào): J23? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼: A? ? ? ?文章編號(hào): 2096-8264(2020)04-0024-03

    《意外歸來(lái)》描繪了一個(gè)被流放的男人突然歸來(lái)的場(chǎng)景。這幅作品通過(guò)對(duì)畫(huà)中人物動(dòng)作表情的細(xì)致刻畫(huà),展現(xiàn)了一個(gè)革命者被流放時(shí)經(jīng)受著的諸多痛苦與磨難,他突然回到家中,他的家人們神色各異,對(duì)此感到意外又興奮的場(chǎng)景。不同的時(shí)代會(huì)衍生出不同的藝術(shù),而不同的藝術(shù)時(shí)期也會(huì)讓藝術(shù)家們以不同的眼光和方式來(lái)看待事物。

    潘諾夫斯基說(shuō)過(guò):“一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)代、一個(gè)階級(jí)、一個(gè)宗教和一種哲學(xué)學(xué)說(shuō),會(huì)不知不覺(jué)地體現(xiàn)于一個(gè)人的個(gè)性之中,并凝結(jié)于一件藝術(shù)品里?!北疚挠脠D像學(xué)的研究方法對(duì)《意外歸來(lái)》進(jìn)行作品分析,不僅僅對(duì)作品的背景、影響等方面進(jìn)行解讀,且深入挖掘作品背后所蘊(yùn)含的深意,探討其美學(xué)價(jià)值和對(duì)于美術(shù)史的意義。

    一、潘諾夫斯基圖像學(xué)簡(jiǎn)介

    圖像學(xué)是致力于解讀圖像意義內(nèi)容的一種藝術(shù)史學(xué)研究方法,通過(guò)對(duì)藝術(shù)作品的形式表現(xiàn)及作者想要表達(dá)的意義和傳遞的思想進(jìn)行研究,來(lái)進(jìn)一步探究藝術(shù)作品的主旨與文化發(fā)展的關(guān)系以及其時(shí)代價(jià)值。

    潘諾夫斯基是著名的藝術(shù)史學(xué)家。他為圖像學(xué)的研究發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn),在潘諾夫斯基看來(lái),圖像學(xué)的研究是屬于藝術(shù)史研究的范疇,并且這種研究并不拘泥于形式,而是通過(guò)研究藝術(shù)作品的主題以及其背后的含義,從而通過(guò)意義來(lái)定義形式。

    潘諾夫斯基的圖像學(xué)研究并非是一種分析方法,而是通過(guò)對(duì)作品的詮釋從而探究其背后的意義,一方面它要對(duì)作品的意向、故事、背景作出正確剖析,另一方面通過(guò)這些作品的基本元素轉(zhuǎn)向作品的內(nèi)部進(jìn)行研究,他將瓦爾堡學(xué)派的圖像闡釋方法總結(jié)歸納成為三個(gè)層次,分別對(duì)應(yīng)于藝術(shù)作品的三層意義。第一層次就是“前圖像志描述”,主要探討的是圖像所再現(xiàn)的、模仿的“自然的意義”,也就是指藝術(shù)作品的形式要素;第二層次就是嚴(yán)格意義上的有關(guān)主題的圖像志分析,強(qiáng)調(diào)圖像的傳統(tǒng)意義或特定傳承的圖像意義;第三層次就是圖像學(xué)解釋的階段,在這個(gè)層次里關(guān)注于圖像產(chǎn)生的文化密碼,揭示圖像所具有的象征意義和內(nèi)在含義。

    潘諾夫斯基的現(xiàn)代圖像學(xué)方法看起來(lái)比較簡(jiǎn)單,但實(shí)則蘊(yùn)含了極為重要的理論觀念,是現(xiàn)代美術(shù)史研究的一種重要方法,盡管建構(gòu)以來(lái)遭到多方面的批評(píng),但意大利藝術(shù)史家阿爾甘還是把潘諾夫斯基尊奉為“藝術(shù)史界的索緒爾”。潘諾夫斯基的圖像學(xué)方法通過(guò)這樣一種歷史性的角度確立了其研究的方式和位置,從而在某種程度上詮釋了藝術(shù)史上的人文背景和文化思想。

    二、前圖像志描述解讀《意外歸來(lái)》

    前圖像志描述,是針對(duì)于藝術(shù)作品本身對(duì)圖像的視覺(jué)性進(jìn)行研究,是一種圖像的基本形式的分析,在潘諾夫斯基看來(lái),圖像前的描述階段應(yīng)當(dāng)將其范圍限制于對(duì)于題材的描述:“物體和事件借著線條、顏色和體塊呈現(xiàn)于外,因而組成題材的世界,我們知道,我們可以就我們實(shí)際的經(jīng)驗(yàn)去辨認(rèn)它們?!?/p>

    因而,在前圖像志階段應(yīng)當(dāng)對(duì)作品本身的形式和最初、最直觀的主題來(lái)進(jìn)行描述,形式傳遞著這種最初且最自然的含義,那么,前圖像志的描述應(yīng)當(dāng)來(lái)源于人的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)以及主觀感受,來(lái)源于人對(duì)于事物的認(rèn)知,可以對(duì)應(yīng)于《意外歸來(lái)》中構(gòu)圖、造型、線條以及色彩等方面的分析解讀。

    首先,在構(gòu)圖和造型上,在畫(huà)面中雖有眾多的人物,但排列疏密有序,只有被流放者一個(gè)人物的形象是完整的,因而他也成為畫(huà)面中突出的視覺(jué)中心。進(jìn)門(mén)的革命者位于畫(huà)面偏左的位置,他臉頰瘦削、滿臉胡茬,頭發(fā)凌亂,破爛陳舊的衣服和沾滿了泥濘的鞋子與干凈的地面格格不入,因?yàn)橄菅劭羯钕?,眼睛顯得格外大,胡茬和黑眼圈表明他的疲憊,房間里的6名家人都將視線放在了他的身上,當(dāng)他突然地出現(xiàn),在場(chǎng)的所有人都感到吃驚、疑惑,開(kāi)門(mén)的女傭人并不認(rèn)識(shí)主人公,一只手扶在門(mén)把上,向他投去疑惑且懷疑的目光,似乎準(zhǔn)備著隨時(shí)將這個(gè)不速之客轟出家門(mén),躲在女仆后面的是廚娘,她看似正在忙碌著,卻停下了手中的活兒來(lái)一探究竟,女仆和廚娘這兩個(gè)人物,也從側(cè)面反映出這個(gè)家庭的家境比較殷實(shí),主人公原本應(yīng)是衣食無(wú)憂的,與此時(shí)的樣子形成鮮明對(duì)比。

    沙發(fā)旁母親的背影有些佝僂,但她第一個(gè)認(rèn)出兒子,起身相迎的身子展現(xiàn)出她的驚喜與激動(dòng),坐在鋼琴前的妻子,手扶椅子,還沒(méi)來(lái)得及站起來(lái)仔細(xì)看看自己的丈夫,但她的表情卻已展現(xiàn)出她的喜悅,坐在桌子邊的稍大些的男孩探出頭來(lái),他認(rèn)出了主人公,驚喜于他的歸來(lái),卻沒(méi)感受到他的滄桑與改變,而旁邊的小女孩卻露出疑惑的表情,可能主人公離家時(shí)她還年幼,對(duì)她而言,主人公就是一個(gè)普通的陌生人。

    其次在色彩的運(yùn)用上,《意外歸來(lái)》這幅作品用色并不艷麗,十分和諧。列賓在畫(huà)面中主要運(yùn)用了黑白的對(duì)比,注重整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)統(tǒng)一,這幅作品中所運(yùn)用的顏色并不是很多,但整幅畫(huà)面卻沒(méi)有單調(diào),這是因列賓在處理這幅畫(huà)的顏色時(shí)非常仔細(xì)地處理了每一種顏色的層次,注重了同一個(gè)色系的飽和度和明暗變化,在畫(huà)面中也展現(xiàn)出光線以及復(fù)雜的反光引起的色彩變化。他巧妙地將畫(huà)面中人物與其他物品以及背景顏色統(tǒng)一起來(lái),列賓在這幅作品中所展現(xiàn)出來(lái)的精湛絕妙的色彩技巧讓人驚嘆不已。

    三、《意外歸來(lái)》的圖像志分析

    作品的圖像志分析,不再局限于圖像的題材及主觀經(jīng)驗(yàn),而是深入到作品的意象、故事等環(huán)節(jié),重點(diǎn)在于識(shí)別圖像的故事和其中的人物,即畫(huà)面內(nèi)容,作者一般不會(huì)將想表達(dá)的想法直白地呈現(xiàn)出,通常是借助于畫(huà)面的獨(dú)到之處體現(xiàn)。在圖像志分析階段詮釋的依據(jù)應(yīng)依托于對(duì)作品主題的認(rèn)知,根據(jù)不同時(shí)期的歷史情境來(lái)對(duì)圖像志分析的詮釋來(lái)作修正。

    列賓在此圖像中描繪了離家多年的革命者飽受摧殘之后意外歸來(lái),家人們又驚又喜的場(chǎng)景,列賓通過(guò)對(duì)主人公外形的描繪,以及主人公的整體邋遢憔悴形象與明亮干凈的房間的對(duì)比,讓觀者能自發(fā)聯(lián)想到這段歲月中革命者所受到的煎熬,同時(shí)通過(guò)對(duì)家中成員的細(xì)致刻畫(huà),突出主人公的形象,給人強(qiáng)烈的沖擊感,撐著沙發(fā)的母親、帶著防備的仆人、激動(dòng)得忘記了站起來(lái)的妻子等等,這些飽滿的人物形象都使這意外歸來(lái)的場(chǎng)景充滿了更多的戲劇性。

    列賓在表現(xiàn)手法上頗有造詣,畫(huà)面中的空間分割耐人尋味,他并沒(méi)有在畫(huà)中直接描繪革命者的英雄的事跡,也沒(méi)有描繪常見(jiàn)的久別重逢的擁抱、親吻以及淚流滿面,而是抓住這個(gè)歸來(lái)的瞬間,通過(guò)構(gòu)圖造型的描繪使觀者切實(shí)感受到畫(huà)中人物的心理活動(dòng),將自己帶入進(jìn)畫(huà)面,產(chǎn)生情感上的共鳴,讓人聯(lián)想革命者經(jīng)歷的那段服刑歲月以及家人因此而遭遇的不幸。

    《意外歸來(lái)》整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出冷灰調(diào),顏色的運(yùn)用較暗淡,這樣有利于表達(dá)人物的情感,整個(gè)畫(huà)面顯得沉悶,使畫(huà)面彌漫了傷感的氛圍,渲染了悲劇色彩,呼應(yīng)彰顯了作品的主題,淺色的房間布景和重色的人物形成鮮明對(duì)比,主人公和畫(huà)中代表性人物為黑色,與淺色的背景形成對(duì)比,明確了黑白塊面的劃分,也使人物的形象在背景的擠壓之下更分明,更立體,給觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊,作者嫻熟地把握好了景物與人物、人物與人物之間的矛盾對(duì)比關(guān)系,將觀者的視線吸引到畫(huà)面的各個(gè)人物身上,使作品中呈現(xiàn)出的畫(huà)面雖然平淡卻又耐人尋味。

    四、《意外歸來(lái)》的圖像學(xué)闡述

    最后,在圖像學(xué)闡述上,潘諾夫斯基認(rèn)為“圖像的詮釋,要求的并不只是熟悉由文學(xué)作品所傳述的特殊題材或理念而已?!碑?dāng)我們想研究一幅作品,就應(yīng)去檢視作品的內(nèi)在含意,且在能力范圍內(nèi),去檢視從歷史的角度上和作品相關(guān)的文化記錄的內(nèi)在含意,“圖像雖然是對(duì)外物相似性的反映,但并不是機(jī)械的反映,在圖像背后總是隱藏著意識(shí)形態(tài)屬性,沒(méi)有不蘊(yùn)含任何思想觀念的圖像?!?/p>

    列賓出生于俄國(guó)丘古耶夫,他的父親是軍官,全家人常年在屯墾地辛勤勞作,由于這樣的經(jīng)歷,童年時(shí)期的列賓就對(duì)生活的貧困和艱難有了深切的感受,這些感受也一直影響著他的創(chuàng)作。列賓的作品始終全面且深刻地反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì),始終跳動(dòng)著時(shí)代的脈搏,他與一些進(jìn)步的革命者、知識(shí)分子都保持著密切的交往,因此他創(chuàng)作了許多反映革命者不屈不撓的優(yōu)秀作品,《意外歸來(lái)》就是列賓創(chuàng)作的關(guān)于革命者的優(yōu)秀油畫(huà)作品之一,這幅作品也使俄羅斯的現(xiàn)代風(fēng)俗畫(huà)提高到一個(gè)新的水平。

    優(yōu)秀的藝術(shù)作品與時(shí)代背景是分不開(kāi)的,現(xiàn)實(shí)主義題材藝術(shù)作品是藝術(shù)家們對(duì)于自然和社會(huì)生活客觀的描繪,在作品里包含著關(guān)于當(dāng)時(shí)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等一系列信息,觀者可以從中了解在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里人們的生活水平和生活狀態(tài),甚至可以了解當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層的心理活動(dòng)和情感。1881年,俄國(guó)發(fā)生了刺殺亞歷山大二世的政治事件,統(tǒng)治者對(duì)參與暗殺的同謀者處以殘酷刑罰,嫌疑者都被監(jiān)禁、流放和罰苦役,其中包括許多的革命知識(shí)分子,在亞歷山大三世加冕典禮上,他突然釋放了與此事件有關(guān)的所有受害者,而進(jìn)步作家尼古拉·車(chē)爾尼雪夫斯基就是其中一位受害者,車(chē)爾尼雪夫斯基是俄國(guó)當(dāng)時(shí)著名的民主思想家,對(duì)列賓的影響很大。

    列賓先后花了4年時(shí)間于1888 年完成《意外歸來(lái)》,這幅畫(huà)面中所塑造的便是在沙皇專制統(tǒng)治下受到迫害的革命知識(shí)分子形象,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期流放和苦役的折磨,革命者突然回家的場(chǎng)景,列賓用這幅作品反映了當(dāng)時(shí)俄國(guó)知識(shí)分子的命運(yùn)和力量,雖然畫(huà)中革命者的姿態(tài)有些猶豫和不自信,但他的神態(tài)里依然卻透出堅(jiān)毅、勇敢,我們能從他身上看到社會(huì)的黑暗與專制統(tǒng)治的罪惡,能看到當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)革命者的影子,也能感覺(jué)到革命者不屈不撓的英雄主義精神。

    五、結(jié)語(yǔ)

    形式主義與圖像學(xué)分析在對(duì)藝術(shù)史的研究中往往是對(duì)立的,但潘諾夫斯基卻認(rèn)為不應(yīng)僅關(guān)注藝術(shù)作品的主題與含義,應(yīng)以對(duì)藝術(shù)作品形式的合理分析為依據(jù),進(jìn)而探索出藝術(shù)品創(chuàng)作時(shí)的文化的象征表現(xiàn),潘諾夫斯基的圖像學(xué)研究方法結(jié)合了形式的分析、象征的闡釋以及對(duì)于受眾的審美經(jīng)驗(yàn)的分析,有別于形式主義、闡釋學(xué)以及接受理論。

    回歸到作品,從潘諾夫斯基圖像學(xué)視角解讀列賓《意外歸來(lái)》,這是真正打動(dòng)人心的作品,通過(guò)對(duì)作品在構(gòu)圖、色彩等形式上的分析及情感表達(dá)上的特點(diǎn),剖析探究作品背后更深層次的意義,生動(dòng)而深刻地展現(xiàn)了作品的社會(huì)性和時(shí)代性。圖像是歷史的目擊者,始終是一種特殊的記錄方式,喚起了情感的共鳴,在歷史發(fā)展研究中發(fā)揮著重要作用,圖像背后的意義更是耐人尋味,只有回歸歷史本身,回歸當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境,才能對(duì)其做出合理闡釋。

    參考文獻(xiàn):

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    [2][美]歐文·潘諾夫斯基.造型藝術(shù)的意義[M].李元春譯.臺(tái)灣:遠(yuǎn)流出版事業(yè)股份有限公司,1996:38.

    [3]郭聿楷.列賓的《意外歸來(lái)》[J].俄語(yǔ)學(xué)習(xí),2009,(04):95-96.

    [4]陸濤.形象·文本·意識(shí)形態(tài)——圖像學(xué)研究中的三個(gè)關(guān)鍵詞[J].內(nèi)蒙古社會(huì)科學(xué)(漢文版),2013,34(04):127-132.

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