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    論美術(shù)能力自主性發(fā)展之道

    2020-09-10 07:22:44施曉敏白易梅
    今古文創(chuàng) 2020年6期
    關(guān)鍵詞:視覺(jué)形象繪畫(huà)

    施曉敏 白易梅

    【摘要】 美術(shù)不僅能夠藝術(shù)地反映生活,也有助于我們釋放壓力舒緩情緒。美術(shù)技巧練是培養(yǎng)其內(nèi)心感受力,提升藝術(shù)創(chuàng)造力的有效路徑,也是時(shí)代發(fā)展對(duì)創(chuàng)新型復(fù)合型人才提出的更高要求。當(dāng)許多成人重拾畫(huà)筆時(shí),他們的繪畫(huà)水平仍停留在兒童階段而止步不前。合適的大腦模式——右腦模式可以幫助他們解決這個(gè)問(wèn)題,學(xué)會(huì)更全面恰當(dāng)?shù)乜创挛?,從而進(jìn)入更為全面的自主性發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】 繪畫(huà);視覺(jué)形象;右腦模式;自主性發(fā)展

    【中圖分類(lèi)號(hào)】J2-3? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)06-0068-02

    我們發(fā)現(xiàn)多數(shù)成年人,不論他們?cè)诠ぷ黝I(lǐng)域里取得了怎樣的成就,他們都只能像小孩子那樣畫(huà)畫(huà),繪畫(huà)水平停留在青春期來(lái)臨之前。令人不解的是,除繪畫(huà)之外的其他大多數(shù)精神和生理活動(dòng),一個(gè)人的技能都會(huì)隨著他的成年而進(jìn)步,比如語(yǔ)言、書(shū)法、運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目等。

    在現(xiàn)代社會(huì)中,閱讀、寫(xiě)作、計(jì)算等技能因?yàn)槁殬I(yè)崗位的需要而成為至關(guān)重要的生存技能,教育家把閱讀出現(xiàn)問(wèn)題稱(chēng)之為閱讀困難。同理,如果我們像教育家那樣把繪畫(huà)能力的缺乏按上一個(gè)學(xué)名的話,應(yīng)該叫繪畫(huà)困難或繪畫(huà)障礙。盡管有許多成年人畫(huà)的畫(huà)很幼稚,但是我們不會(huì)認(rèn)為這是一個(gè)問(wèn)題。

    一、美術(shù)作品視覺(jué)形象的發(fā)展

    究竟是什么切斷了一個(gè)人美術(shù)能力的持續(xù)發(fā)展?回看從嬰幼兒到青少年時(shí)期美術(shù)作品中視覺(jué)形象的發(fā)展,將為我們揭曉答案。

    (一)1歲半左右的涂鴉時(shí)期

    一歲半左右的嬰幼兒開(kāi)始能在紙上畫(huà)出?跡,這是幼兒探索世界、認(rèn)識(shí)世界的本能需要。幼兒剛開(kāi)始涂鴉的時(shí)候,多是以肩為運(yùn)動(dòng)軸心雜亂涂鴉,所以畫(huà)面顯得很“雜亂”,多為歪歪扭扭、斷斷續(xù)續(xù)的線或點(diǎn),方向不確定。這一探索性的“亂畫(huà)”,為幼兒提供了感受肌肉運(yùn)動(dòng)快樂(lè)的機(jī)會(huì),而且還使他們不斷感受著由自己的創(chuàng)造活動(dòng)所帶來(lái)的驚奇與樂(lè)趣。同時(shí),這種“亂畫(huà)”也證明了他們的力量:自己是能夠改變或創(chuàng)造出一些“奇跡”的,這是幼兒非常感興趣的事。這種興趣也是幼兒熱愛(ài)繪畫(huà)的原動(dòng)力之源。接下來(lái),幼兒會(huì)過(guò)渡到以肘為運(yùn)動(dòng)軸心來(lái)活動(dòng),這時(shí)畫(huà)面從一開(kāi)始隨意的線條慢慢變成了一些最基本的圖形——較小的圓和像樣的縱線條。

    (二)兩歲到四歲的符號(hào)時(shí)期

    經(jīng)歷上面的亂涂亂畫(huà),孩子發(fā)現(xiàn)符號(hào)可以代表外部環(huán)境的某些東西,用自己的記號(hào)(涂鴉線條)來(lái)給自己的涂鴉命名,以表達(dá)自己的想法。盡管每個(gè)孩子的畫(huà)作與其他孩子的有很多類(lèi)似的地方,但每個(gè)孩子總是反復(fù)實(shí)驗(yàn)自己最喜歡的形象,通過(guò)不斷重復(fù)使畫(huà)面越來(lái)越精致,畫(huà)面中不斷增加細(xì)節(jié)。

    (三)四歲到五歲的故事圖畫(huà)時(shí)期

    大概四到五歲時(shí),幼兒繪畫(huà)的能力有了一個(gè)大的飛躍。孩子們嘗試用自己的圖畫(huà)講故事,通過(guò)對(duì)一些細(xì)節(jié)的改變來(lái)表達(dá)他們的意圖。比如在全家福這類(lèi)的作品中,他給母親加入了長(zhǎng)發(fā)和裙子,給父親則是加入了褲子和眼鏡。

    (四)五歲到六歲的風(fēng)景符號(hào)時(shí)期

    到五六歲,繪畫(huà)的內(nèi)容表達(dá)方面,大部分幼兒傾向于畫(huà)戶(hù)外在玩兒的情景,且多數(shù)幼兒離父母都比較近且與父母有互動(dòng)。孩子們發(fā)明了一套風(fēng)景的符號(hào),那個(gè)風(fēng)景的組成部分有:天和地、房子、太陽(yáng)、云彩等等,最后是家人。每一幅的構(gòu)圖,即畫(huà)面中各個(gè)元素組合的方式或位置似乎剛剛好,在某種意義上在畫(huà)中增加或刪除任何一個(gè)元素都會(huì)破壞畫(huà)面整體的感覺(jué)。一些符號(hào)會(huì)一直烙印在人的大腦中,當(dāng)他成人時(shí)繪畫(huà)時(shí)又會(huì)重新浮現(xiàn)出來(lái)。

    (五)九歲到十歲的細(xì)節(jié)化時(shí)期

    在這個(gè)階段,孩子們對(duì)事物的感知更為具體,對(duì)事物外表的觀察更為細(xì)致,在自己的作品中加入各種形狀的細(xì)節(jié),以期望作品更接近真實(shí)的狀態(tài)。畫(huà)面的內(nèi)容,表現(xiàn)出明顯的性別差異,男孩子開(kāi)始畫(huà)汽車(chē)、手槍、超人等;女孩子則會(huì)畫(huà)蕩秋千的漂亮女孩、房子等,都反映了這一年齡階段的審美。

    (六)十歲到十二歲的寫(xiě)實(shí)時(shí)期

    到十或十一歲時(shí),孩子們對(duì)寫(xiě)實(shí)主義地表現(xiàn)出極大的熱情。十歲到十二歲的兒童正在尋找方法讓畫(huà)中事物看起來(lái)更真實(shí)。十歲的孩子時(shí)語(yǔ)言開(kāi)始占優(yōu)勢(shì),當(dāng)孩子準(zhǔn)備畫(huà)一個(gè)具體的事物——比如畫(huà)杯子時(shí),隨著“杯子”這個(gè)名稱(chēng)出現(xiàn)的是兒時(shí)建立的“杯子”的符號(hào)。一方面是杯子“詞匯”所對(duì)應(yīng)的杯子“符號(hào)”,這個(gè)符號(hào)只是簡(jiǎn)單的單一平面的基本形狀或基本形狀組合,沒(méi)有透視、光影、遠(yuǎn)近、色調(diào),另一方面是眼前所觀察到的真實(shí)立體的杯子,它有透視的大小變化、有光影的明暗變化、有色調(diào)的深淺變化,還有材料的質(zhì)感、杯壁的厚度、把手的弧度、表面的圖案、杯蓋的造型等諸多細(xì)節(jié)。就這樣,代表符號(hào)杯子的左腦和代表真實(shí)杯子的右腦相互沖撞,互持己見(jiàn),讓繪畫(huà)者無(wú)所適從,進(jìn)退兩難。一旦孩子運(yùn)用“錯(cuò)誤”的大腦模式——左腦模式,來(lái)完成本來(lái)適合右腦模式的任務(wù),名稱(chēng)和符號(hào)壓倒了立體而又整體的感知。這時(shí)他畫(huà)在畫(huà)面上的就是“杯子”的符號(hào),而非他眼前所看到的真實(shí)的“杯子”。

    這個(gè)年齡的孩子正在學(xué)習(xí)如何看待事物。如果得出的結(jié)果讓人鼓舞,他們?cè)敢馔度敫嗟木团?,可是只有為?shù)不多的孩子能幸運(yùn)而又偶然地發(fā)現(xiàn)如何用不同的方法——右腦模式看待事物。

    二、開(kāi)啟右腦的思維

    眾所周知,科學(xué)家們發(fā)現(xiàn),大腦分為左右兩個(gè)半球,左半部分就是左腦,右半部分就是右腦。右腦的功能是感性直觀思維,這種思維不需要語(yǔ)言的參加,比如掌管“音樂(lè)”“美術(shù)”“立體感覺(jué)”等。而左腦的功能是抽象概括思維,這種思維必須借助于語(yǔ)言和其他符號(hào)系統(tǒng),主管“說(shuō)話”“寫(xiě)字”“計(jì)算”“分析”等。

    所以,我們稱(chēng)它們?yōu)椤皭?ài)說(shuō)話的左腦和愛(ài)畫(huà)畫(huà)的右腦”?,F(xiàn)代學(xué)校教育重視對(duì)抽象思維的思考與推理。每個(gè)學(xué)生詞匯、語(yǔ)言、理性、守時(shí)的左腦被很好地培養(yǎng)起來(lái),而他們的另一半大腦卻幾乎被遺忘了。右腦——不僅是直覺(jué)性的、主觀的、相關(guān)的、整體的、沒(méi)有時(shí)間觀念的模式,同時(shí)也是夢(mèng)想家、發(fā)明家和藝術(shù)家的模式,已經(jīng)被我們教育系統(tǒng)所忽略,并且在很大程度上并沒(méi)有得到發(fā)展。

    智識(shí)教育強(qiáng)調(diào)的是邏輯的、理性的認(rèn)知能力,更傾向于開(kāi)發(fā)人的左腦;藝術(shù)教育則側(cè)重于直覺(jué)的、感性的認(rèn)知能力,傾向于開(kāi)發(fā)人的右腦??茖W(xué)研究表明,藝術(shù)協(xié)調(diào)著人的左右腦,使兩者既保持均衡,又促進(jìn)兩者相互提升和發(fā)展。我們以“顛倒畫(huà)”為例,來(lái)說(shuō)明如何幫助人們重啟右腦模式。原理:當(dāng)一個(gè)圖像被顛倒放置時(shí),熟悉的事物變得陌生,大腦(左腦)被難住了。我們能看見(jiàn)形狀以及光線和陰影的區(qū)域,而無(wú)法識(shí)別圖像是“什么”。就像把自己寫(xiě)的字倒過(guò)來(lái)放,你也很難弄清楚到底寫(xiě)了些什么。當(dāng)大腦(左腦)完全放棄了辨認(rèn)工作時(shí),正是左腦模式向右腦模式切換的時(shí)機(jī)。

    方法:仿畫(huà)一幅線條人像畫(huà);可以從畫(huà)面的任何地方開(kāi)始,一個(gè)線條畫(huà)到相鄰的線條,一個(gè)部分畫(huà)到相鄰的部分,最終把各個(gè)部分拼合起來(lái),這個(gè)“拼圖”的過(guò)程,就是成功開(kāi)啟右腦模式的過(guò)程;關(guān)注線條的形狀、走向,而非身體部位對(duì)應(yīng)的詞匯“手”“臉”等;時(shí)間約為40分鐘,或你所需要的任何時(shí)長(zhǎng)。

    當(dāng)然我們不能總是把東西倒著放,無(wú)論是模特還是風(fēng)景都不可能倒過(guò)來(lái)讓我們畫(huà)。這個(gè)方法教你如何在事物正放著時(shí)進(jìn)行認(rèn)知的轉(zhuǎn)換。你將會(huì)學(xué)習(xí)藝術(shù)家們的“小把戲”:把你的注意力放在左腦模式無(wú)法或不想處理的視覺(jué)信息上,從而允許右腦模式使用自己的能力進(jìn)行繪畫(huà)。

    除此之外,左腦向右腦模式切換的方法還包括,自畫(huà)像、畫(huà)兒童畫(huà)、畫(huà)自己的手、畫(huà)空間的負(fù)形等。重啟合適的大腦模式——右腦模式完成繪畫(huà),把兒時(shí)建立的符號(hào)系統(tǒng)忘掉,也就是看到什么就畫(huà)什么,人漸漸沉浸在線條、結(jié)構(gòu)、空間、關(guān)系、光影、色塊、色調(diào)之中,獲得一種新的視覺(jué)模式,并且表達(dá)出來(lái),進(jìn)而在日常生活、學(xué)習(xí)、工作中獲得一種新鮮的、富有創(chuàng)造力的解決問(wèn)題的方式。

    嘗試過(guò)這些方法的成年人,大多數(shù)表示處于右腦模式狀態(tài)時(shí),仿佛沒(méi)有了時(shí)間概念,聽(tīng)不到旁邊有人說(shuō)話。安靜的左腦狀態(tài),把左腦平時(shí)處理的煩亂紛扮的詞匯信息暫時(shí)屏蔽,進(jìn)入與冥想比較相似的狀態(tài),帶來(lái)了巨大的滿(mǎn)足。大腦既專(zhuān)注又放松,一切盡在掌握,這種享受狀態(tài)更讓人對(duì)繪畫(huà)充滿(mǎn)信心、充滿(mǎn)興趣。

    三、自主性發(fā)展

    無(wú)論是誰(shuí),都擁有與生俱來(lái)的美術(shù)能力。這是兒童在成長(zhǎng)過(guò)程中自然地培養(yǎng)、獲得的一種能力。當(dāng)成人學(xué)會(huì)轉(zhuǎn)換右腦模式,就移去了獲得這種能力的干擾和阻礙。我們相信我們找到一種新的方法讓知識(shí)技能的融會(huì)貫通,找到學(xué)習(xí)美術(shù)和問(wèn)題解決方案之間的聯(lián)系,就像語(yǔ)法和邏輯性、連貫性思維之間的聯(lián)系一樣。

    通過(guò)學(xué)習(xí)繪畫(huà),當(dāng)一個(gè)人從發(fā)現(xiàn)自己能夠像藝術(shù)家一樣繪畫(huà)時(shí),他認(rèn)識(shí)到一直苦苦追尋的美術(shù)能力其實(shí)蘊(yùn)藏于自身。他對(duì)自身能力的評(píng)價(jià)有了全新的認(rèn)知,不再懷疑個(gè)人的能力,而是考慮如何找到事物規(guī)律和方法,并科學(xué)合理地加以運(yùn)用。另一方面,他將會(huì)學(xué)習(xí)用不同的方法看事物,他們的生活似乎更豐富立體了。也許他不一定會(huì)成為全職藝術(shù)工作者,但這些方法提供了左右兩個(gè)大腦共同協(xié)作而非相互排斥的工作方式,能提升他在生活中其他領(lǐng)域進(jìn)行性思維的能力。

    人們從自己感興趣和擅長(zhǎng)的活動(dòng)中,奠定終身學(xué)習(xí)與成長(zhǎng)的基礎(chǔ),尋找到自信,提高自控力,發(fā)展自我價(jià)值,才能得到全面的可持續(xù)性的自主性發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1](美)貝蒂·艾德華.五天學(xué)會(huì)繪畫(huà)[M].哈爾濱:北方文藝出版社.2010:38-39.

    [2]樊婧.解讀4-6歲兒童的繪畫(huà)特征[J].科技視界,2012,(2):81-82.

    [3](美)貝蒂·艾德華.五天學(xué)會(huì)繪畫(huà).[M].北方文藝出版社,2010:45.

    [4]新教育第14屆年會(huì)主報(bào)告文摘.藝術(shù)教育,成人之美.[J/OL].(2016-02-24).https://wenku.baidu.com/view/0d14c8d4b90d6c85ec3ac6ee.html.

    作者簡(jiǎn)介:

    施曉敏(1979-),女,湖北武漢人,講師,本科,從事藝術(shù)教育教學(xué)實(shí)踐及研究。

    白易梅(1981-),通訊作者,女,湖北云夢(mèng)人,武漢大學(xué)碩士研究生,從事視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)作與研究。

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