微電影創(chuàng)作中編導(dǎo)與監(jiān)制的一體化研究

秦琦瑯

摘 要：本研究主要研究了微電影創(chuàng)作中編導(dǎo)與監(jiān)制的一體化，結(jié)合了編導(dǎo)工作平時(shí)的工作范圍和監(jiān)制工作的主要內(nèi)容，詳細(xì)地分析了在微電影的創(chuàng)作中，每一個(gè)環(huán)節(jié)編導(dǎo)工作和監(jiān)制工作實(shí)行一體化后的實(shí)踐效果，發(fā)現(xiàn)在實(shí)踐的過(guò)程中充分的體現(xiàn)出了編導(dǎo)和監(jiān)制工作一體化的重要意義，并在此模式下對(duì)微電影的創(chuàng)作提出了更加深刻的思考。

關(guān)鍵詞：微電影;編導(dǎo);監(jiān)制;一體化

中圖分類號(hào)：J911 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）08-0100-02

在當(dāng)下的影視媒體的傳播發(fā)展中，微電影已經(jīng)慢慢的占據(jù)了重要的組成部分，其拍攝的方式也在發(fā)生日新月異的變化，作為一項(xiàng)各方面“微”優(yōu)勢(shì)的影片，在制作的時(shí)間、周期和規(guī)模上都充分的體現(xiàn)，影視創(chuàng)作者越來(lái)越關(guān)注拍攝的模式，引起了眾多創(chuàng)作者的思考，另外，學(xué)習(xí)廣播電視專業(yè)的學(xué)生也在此領(lǐng)域不斷的探索和分析，研究在不同的創(chuàng)作模式中會(huì)有更多新的創(chuàng)作方式，通過(guò)這些新的模式提高了微電影創(chuàng)作的質(zhì)量，體現(xiàn)出微電影更高的傳播價(jià)值。微電影的研究引起了廣大人們關(guān)注，廣大的影視愛(ài)好者對(duì)此進(jìn)行了深入的思考，不僅是影視工作者，包括電影電視專業(yè)的學(xué)生群體也在研究在微電影創(chuàng)作中的細(xì)節(jié)內(nèi)容，并在不斷的摸索和創(chuàng)新，探索出更多新穎的創(chuàng)作方式，為提高微電影拍攝效率和質(zhì)量起到了重要的作用，這對(duì)微電影的傳播來(lái)講具有重要的價(jià)值。

一、相關(guān)概念

（一）微電影的基本概念及特點(diǎn)

微電影的播放平臺(tái)主要是在各大新媒體中的推行，在制作的過(guò)程中具有完整的一套策劃的方案和系統(tǒng)的過(guò)程，在較短的時(shí)間內(nèi)為觀眾展現(xiàn)出一段完整的故事內(nèi)容，主要的特點(diǎn)是時(shí)間短，在移動(dòng)的狀態(tài)下便于人們?nèi)ビ^看，創(chuàng)作的主要要素包括：時(shí)間、地點(diǎn)、人物、時(shí)間以及故事情節(jié)，內(nèi)容非常豐富，融合了很多的元素起到了不同的作用，可以是單獨(dú)的短片也可以拍成系列的短片，時(shí)間的控制是在5—20分鐘以內(nèi)，1—7天的制作周期，和大型的電影進(jìn)行比較的話，投資很小在各方面拍攝的條件上都比較低，適合在學(xué)習(xí)階段的學(xué)生進(jìn)行練習(xí)和操作。

（二）編導(dǎo)的概念

編導(dǎo)是電影拍攝的核心職務(wù)，肩負(fù)兩個(gè)重要的工作，分別是導(dǎo)演和編劇，責(zé)任上體現(xiàn)了創(chuàng)作和統(tǒng)籌的價(jià)值，主要是從題材的選擇上和文字的創(chuàng)作上進(jìn)行思考，完成一個(gè)劇本，并將這些文字性題材的創(chuàng)作轉(zhuǎn)換為拍攝的鏡頭腳本，一個(gè)好的編劇是創(chuàng)作的源泉，導(dǎo)演是微電影拍攝的總指揮，負(fù)責(zé)組織拍攝、編輯制作、把握整個(gè)微電影拍攝的情況，導(dǎo)演的工作也有明確的分工，其中像選演員選場(chǎng)景，道具的布置，現(xiàn)場(chǎng)的拍攝涉及到的各種問(wèn)題，包括對(duì)微電影拍攝完成后的宣傳工作。對(duì)編導(dǎo)的要求會(huì)更高，具有一定的政治水平是非常需要的，要具備高度的理論修養(yǎng)和對(duì)藝術(shù)的鑒賞能力，還不能缺失對(duì)數(shù)字化制作和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)相關(guān)知識(shí)的儲(chǔ)備。

（三）監(jiān)制的概念

監(jiān)制的主要工作既是對(duì)微電影拍攝過(guò)程的運(yùn)作和詳細(xì)策劃，對(duì)于鏡頭下的每一個(gè)拍攝的過(guò)程都需要監(jiān)督，并對(duì)拍攝工作中的每一個(gè)環(huán)節(jié)都要嚴(yán)格的把關(guān)，并掌握拍攝的進(jìn)度次序，監(jiān)督導(dǎo)演的能力，作品的好壞及拍攝的質(zhì)量等。

二、編導(dǎo)與監(jiān)制一體化的模式分析

（一）創(chuàng)作初期

編劇對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行構(gòu)思，理順故事的脈絡(luò)，形成基本的拍攝框架，監(jiān)制要對(duì)劇本的構(gòu)思有個(gè)充分的了解，與編劇之間及時(shí)的溝通，確定故事的情節(jié)，并篩選出可以拍攝的內(nèi)容，編導(dǎo)與監(jiān)制一體化的模式提高了框架構(gòu)思的效率，監(jiān)制把握了故事的可操性和方向，快速的構(gòu)思故事的框架，這樣編劇和監(jiān)制之間不容易產(chǎn)生分歧，對(duì)拍攝的內(nèi)容進(jìn)行深入的思考，在交流中產(chǎn)生共鳴，有時(shí)監(jiān)制提出的意見會(huì)影響到編劇的思路，不利于故事情節(jié)后續(xù)的開展，這樣更加提高了編劇的責(zé)任感，會(huì)仔細(xì)的思考故事的情節(jié)是否吸引觀眾，表達(dá)的意思是否明確，能否反映出故事編制的情感意圖。

（二）分鏡頭和劇本的創(chuàng)作

在拿到初步成型的劇本資料后，編劇要開始對(duì)拍攝的框架進(jìn)行構(gòu)思，用文字的描述將每個(gè)角色的特點(diǎn)和情感表達(dá)出來(lái)，使得人物的情感更加豐富，故事的情節(jié)更深入，編劇要將人物的特點(diǎn)用語(yǔ)言明確的表達(dá)出來(lái)，形成一個(gè)完整的劇本，導(dǎo)演要根據(jù)劇本的內(nèi)容進(jìn)行藝術(shù)上的構(gòu)思形成鏡頭腳本，用畫面和對(duì)話的方式呈現(xiàn)出來(lái)，在拍攝的過(guò)程中進(jìn)行直觀的指導(dǎo)，劇本內(nèi)容的把控是由監(jiān)制進(jìn)行負(fù)責(zé)，要對(duì)劇本有詳細(xì)的了解，按照劇本的內(nèi)容故事情節(jié)的發(fā)展和角色的出場(chǎng)順序安排拍攝的進(jìn)度，在分鏡頭的把握中，編導(dǎo)與監(jiān)制一體化主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面，劇本中的故事情節(jié)需要編劇反復(fù)的去琢磨，思考每一個(gè)人物的性格，監(jiān)制在劇本的創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)揮嚴(yán)格的監(jiān)管作用，身兼編制和導(dǎo)演的雙重工作，合理地安排拍攝的順序，有效地提升了劇本拍攝的進(jìn)度和效率。

（三）拍攝和策劃

拍攝前的準(zhǔn)備工作中，導(dǎo)演要進(jìn)行全面的考量，拿出最好的策劃方案，部門間要有合理的分工，對(duì)各部門的工作人員的能力進(jìn)行衡量和判斷，以免造成失誤，影響拍攝的進(jìn)度，在策劃的工作中對(duì)演員的選擇比較的關(guān)鍵，演員的好壞直接影響到電影的藝術(shù)效果和影響力，演技的拙劣關(guān)系到電影的觀賞性，因此在演員的選擇上導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)結(jié)合故事的情節(jié)、人物的形象特點(diǎn)進(jìn)行選擇，作為拍攝的指揮官，要把握拍攝過(guò)程中的每個(gè)環(huán)節(jié)，而監(jiān)制在拍攝前需要和導(dǎo)演進(jìn)行溝通，并對(duì)導(dǎo)演的部門人員進(jìn)行監(jiān)督和管理，演員的選擇在制片和導(dǎo)演共同選擇時(shí)，制片需要對(duì)演員的選擇負(fù)責(zé)，按照現(xiàn)場(chǎng)拍攝的進(jìn)度和對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的控制，要對(duì)拍攝的場(chǎng)景足夠的熟悉，調(diào)整最佳的拍攝鏡頭的角度，安排好拍攝的順序，讓拍攝的工作可以順利的開展。

編導(dǎo)與監(jiān)制一體化在實(shí)踐效應(yīng)中的體現(xiàn)：編導(dǎo)和監(jiān)制在拍攝之前要對(duì)準(zhǔn)備工作不斷的完善，對(duì)拍攝所需的設(shè)備進(jìn)行嚴(yán)格的檢查，道具和設(shè)備是否齊全，對(duì)拍攝的場(chǎng)地和時(shí)間進(jìn)行提前確定及演員的選擇和溝通，組織相關(guān)人員進(jìn)行拍攝準(zhǔn)備的會(huì)議，負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)各部門人員，保障拍攝工作的順利開展，完善后勤工作。另外，編導(dǎo)還需要為演員講戲，幫助演員走入人物的角色中，并對(duì)演員有耐心，針對(duì)演員性格的不同進(jìn)行不同的溝通方式，盡量做到每一個(gè)鏡頭都能做到完美，拍攝的過(guò)程要嚴(yán)格的要求并不斷的完善，在拍攝中編導(dǎo)和監(jiān)制一體化就是在策劃的階段提高編導(dǎo)的責(zé)任，在沒(méi)有監(jiān)制的把控下，導(dǎo)演進(jìn)行全面的籌備工作，保證不會(huì)出現(xiàn)任何的疏漏。所以，編導(dǎo)和監(jiān)制的一體化，便于編導(dǎo)和各部門工作人員之間的聯(lián)系，所有的工作不在是只有監(jiān)制一人負(fù)責(zé)，讓編導(dǎo)和工作人員之間產(chǎn)生了一定的連接性，更加有利于影片的拍攝。

（四）后期制作

在后期的制作和剪輯的工作環(huán)節(jié)，要想呈現(xiàn)更好的藝術(shù)的效果還需要編導(dǎo)再一次梳理對(duì)影片的思路，結(jié)合預(yù)期想達(dá)到的效果，插入有必要的特效，還要進(jìn)行不斷的調(diào)整，在這個(gè)階段，監(jiān)制就需要監(jiān)督剪輯的成片效果，并按照導(dǎo)演想要追求藝術(shù)效果進(jìn)行監(jiān)督，對(duì)于整個(gè)影片的拍攝效果都要進(jìn)行全面的審核，避免在影片中出現(xiàn)瑕疵，確定鏡頭表現(xiàn)的最佳效果，編導(dǎo)與監(jiān)制的一體化不僅降低了人力資源的成本，而且可以提高編導(dǎo)的剪輯監(jiān)督意識(shí)和審核的能力，來(lái)實(shí)現(xiàn)最佳的影片效果。

三、結(jié)語(yǔ)

編導(dǎo)與監(jiān)制一體化在微電影作品的拍攝和實(shí)踐中是非常有利的，能夠體現(xiàn)出編導(dǎo)個(gè)性化的藝術(shù)性，在微電影中呈現(xiàn)了個(gè)人的思路和靈感，同樣編導(dǎo)與監(jiān)制一體化也會(huì)有一定的局限性，當(dāng)微電影制作的規(guī)模比較大的時(shí)候，這就需要更多的部門之間的配合，并對(duì)具體的工作進(jìn)行細(xì)化和分工，要將編導(dǎo)與監(jiān)制一體化良好的運(yùn)用到拍攝中，編導(dǎo)需要對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作工作更加專注，監(jiān)制可以起到一定的輔助作用，所以微電影的創(chuàng)作中編導(dǎo)與監(jiān)制一體化需要結(jié)合具體的情況進(jìn)行安排，在未來(lái)編導(dǎo)與監(jiān)制一體化肯定會(huì)有更新的發(fā)展方向，這需要在不斷的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中進(jìn)行總結(jié)，在提高微電影創(chuàng)作的同時(shí)來(lái)探索編導(dǎo)與監(jiān)制一體化的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮丹陽(yáng).影視編導(dǎo)概論[M].鄭州：河南大學(xué)出版社，2013.

[2]高熊杰.影視導(dǎo)演元素訓(xùn)練[M].北京：中國(guó)電影出版社，2010.

[3]劉萍.影視導(dǎo)演基礎(chǔ)[M].武漢：武漢大學(xué)出版社，2008.

[4]王心語(yǔ).影視導(dǎo)演[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2009.

[5]朱首倫.電影微相表演初探[J].當(dāng)代電影，2015，11（9）：103-107.