素簡明雅詩意匠心

明式家具不僅是一種風(fēng)格，更代表一種典雅的生活方式。明式家具制作技藝傳承人許建平，用設(shè)計巧思賦予作品氣質(zhì)與內(nèi)涵，為人們展現(xiàn)了本不屬于這個時代的明式浪漫與歷史想象。

許建平，研究員級高級工藝美術(shù)師，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目（明式家具制作技藝）代表性傳承人，江蘇省工藝美術(shù)大師，原蘇州紅木雕刻廠總設(shè)計師。1970年進入蘇州紅木雕刻廠工作，從事中國古典家具設(shè)計50年，在明式家具設(shè)計方面頗有建樹。曾參與中南海紫光閣總理會見廳、中共中央政治局第四會議室三件大型地屏的設(shè)計與監(jiān)制工作，擔(dān)任世界文化遺產(chǎn)、各級文物保護單位、古典園林等復(fù)原項目家具陳設(shè)總設(shè)計師，作品多次榮獲國內(nèi)外大獎。

明式家具主要指自明代中葉以來，能工巧匠們用紫檀木、酸枝木、雞翅木、花梨木等硬質(zhì)木材制作的家具。因以蘇州為中心的江南地區(qū)為代表，亦稱“蘇式”家具。

作為中國古典家具的典型代表，明式家具以清秀的造型、勻稱的比例、明晰的線條、文雅的氣韻而成為后世家具的典范。從事家具設(shè)計工作50年的許建平，是目前明式家具制作技藝項目唯一的國家級代表性傳承人。對他來說，還原和重塑昔日家具經(jīng)典，探尋和傳承蘇作紅木文化，是一份責(zé)任，也是一生篤志。

一個情景，延續(xù)半生篤志

1954年，許建平出生于蘇州一戶從上海遷居而來的書香門第。“小時候我住在老宅里，家里有很多紅木家具，古樸典雅，很有年代感”，對于兒時的生活情景，許建平至今記憶猶新。摸著紅木家具長大的他也曾目睹這些家具在動亂中被砸毀焚燒，這場景烙在心底，讓他始終難以忘懷。

1970年，從學(xué)校畢業(yè)的許建平被分配至蘇州紅木雕刻廠，為了順利過渡到設(shè)計工作，他先是被選派到蘇州工藝美術(shù)公司工藝技訓(xùn)班，師從陳必強學(xué)習(xí)工筆花鳥畫，后又到蘇州刺繡研究所從事刺繡繡稿設(shè)計?！爱?dāng)時有些學(xué)員已經(jīng)算是老師傅了，而我進去時還不會什么技術(shù)，別人下午四點半下班，我八點鐘才回去，就是采取笨鳥先飛的辦法?！闭勂饘W(xué)習(xí)繪畫的經(jīng)歷，許建平回憶道。

三年的工筆畫學(xué)習(xí)，為許建平此后的家具設(shè)計打下了堅實基礎(chǔ)?；氐郊t木雕刻廠后他又學(xué)習(xí)了一年木工、一年雕刻，甚至還在機器加工車間待了一陣，在實踐中完全熟悉家具制作過程后，才進入設(shè)計室正式開始家具設(shè)計工作。其間得到廠里的設(shè)計師徐文達和雕刻名家陸涵生的理論與設(shè)計技藝指導(dǎo)，并進入南京林學(xué)院（現(xiàn)南京林業(yè)大學(xué)）家具設(shè)計班進修。休息時間，許建平就到蘇州大小園林里測繪、臨摹古典家具，從中汲取傳統(tǒng)精粹，鉆研設(shè)計技藝，還把記憶中老宅的家具一一畫了出來，并復(fù)原成型。

許建平真正開始專注于明式家具設(shè)計是在20世紀(jì)80年代中期。彼時，受改革開放影響，越來越多的古舊家具被走私到海外，其中明式家具占了很大比例，人們逐漸認(rèn)識到古典家具的價值，從而催生了中國古典家具市場的繁榮，直接推動了當(dāng)時明式家具的蓬勃發(fā)展。

在這樣的背景下，1986年，許建平獨立設(shè)計與監(jiān)制的17件套作品《雕靈芝廳堂家具》被外貿(mào)公司選送參加香港“中國藝術(shù)家具展銷會”，并榮獲展銷會唯一優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品一等獎?！斑@套作品本身是蘇州園林的家具，大家對蘇州園林家具都很崇拜，再加上家具器型很大，因此受到了很大的關(guān)注?！痹S建平介紹，“在整套家具的監(jiān)制上我從頭跟蹤到尾，一塊花板雕得不好，就放在邊上，重新雕。從設(shè)計到監(jiān)制花了近一個月時間，制作又花了九個月，所以各道工藝都做得挺到位的?！?/p>

1991年，中國明式家具學(xué)會在北京舉辦“中國明式家具展覽會”，許建平設(shè)計的一套微型明式家具榮獲優(yōu)秀設(shè)計獎。幾次獎項的獲得讓許建平在家具設(shè)計領(lǐng)域站穩(wěn)了腳跟。各地家具廠紛紛慕名前來請教，他也因此接觸到各式各樣的家具，需要去解決各式各樣的問題，這在無形中形成一股推力，逼著他在家具設(shè)計之路上不斷前進。很快，許建平便迎來了施展才能、展示自我的機會。

一顆匠心，恢復(fù)兩座皇宮

1992年，受時任中國明式家具學(xué)會會長、中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）教授陳增弼所托，許建平參與了中南海紫光閣總理會見廳雕龍背景地屏及迎賓地屏、中央政治局第四會議室地屏的設(shè)計與監(jiān)制工作。陳增弼教授與許建平進行了深入細致的溝通，經(jīng)過認(rèn)真構(gòu)思給出了手繪草圖，交由許建平具體負責(zé)深化造型設(shè)計、尺寸定位和全程監(jiān)制。

雕龍背景地屏寬3.2米，高2.6米，上沿為云端雕龍，紋路生動而精妙，形態(tài)威嚴(yán)而大氣，屏間為雕漆《江山入畫圖》;迎賓地屏主要用于領(lǐng)導(dǎo)人會見時作合影背景，寬7米，高3.2米，氣勢磅礴。作品都是在蘇州加工制作的，由于地屏體積比較大，制作難度也相應(yīng)增大，既考驗匠人的智慧又考驗體力。經(jīng)過一年辛勤的付出，許建平和團隊成員終于不負眾望，完成了幾件作品。

這些大型項目的設(shè)計與監(jiān)制，讓許建平從此在行業(yè)內(nèi)名聲大噪。此后，他還承擔(dān)了許多國家級、省級和市級文物保護單位等重點項目的古典家具設(shè)計與監(jiān)制工作，其中最為著名的要屬中國近代史遺址博物館（南京總統(tǒng)府）洪秀全天朝王宮和長春偽滿皇宮的復(fù)原設(shè)計項目，可謂“一個人恢復(fù)了兩座皇宮”。

1999年，許建平擔(dān)任洪秀全天朝王宮家具陳設(shè)、金漆龍座、龍屏、龍柱等古建木制雕刻構(gòu)件復(fù)原總設(shè)計，項目完工后受到各界廣泛贊譽。2000年，他又以堅實的家具設(shè)計功底、廣博且契合時代的設(shè)計風(fēng)格，在眾多競爭者中脫穎而出，擔(dān)任長春偽滿皇宮復(fù)原總設(shè)計與監(jiān)制，負責(zé)宮內(nèi)全部家具陳設(shè)、刺繡、繪畫的設(shè)計與監(jiān)制，整個復(fù)原項目持續(xù)三年之久。

偽滿皇宮是末代皇帝愛新覺羅·溥儀稱帝偽滿洲國的宮廷舊址，其時宮內(nèi)家具不僅有明清家具、民國家具，也有因地緣因素出現(xiàn)的俄式家具，以及受“西風(fēng)東漸”影響而出現(xiàn)的歐式家具。為此，許建平搜集了大量偽滿皇宮圖像，并以老報紙、舊照片等各種資料為參考，憑借家具設(shè)計經(jīng)驗和專業(yè)度來制定方案。他把自己關(guān)進賓館一個月，夜以繼日地進行設(shè)計創(chuàng)作。

偽滿皇宮的家具復(fù)原，不僅體現(xiàn)了許建平在明清家具方面的深厚積累和內(nèi)涵，更是他整體家具設(shè)計、修復(fù)實力的綜合展示。復(fù)原之后的偽滿皇宮，每年迎來眾多游客，不僅是游客，就是不少專家都可能被其中的家具所“欺騙”，認(rèn)為它們就是當(dāng)年的老物件。這讓許建平很是欣慰。

此外，許建平還完成了蘇州曲園俞樾故居、天平山景區(qū)范仲淹故居、寒山寺，以及杭州胡雪巖故居、溫州如園、無錫靈山梵宮等眾多風(fēng)景名勝區(qū)的家具陳設(shè)總體設(shè)計與監(jiān)制任務(wù)。他逐漸把工作的重心從設(shè)計單件作品轉(zhuǎn)移到設(shè)計大型公共項目上來?！耙患眉揖咦龀鰜?，一旦被私人收藏，就難以公開。但如果放在名人故居、名勝園林等公共場所，就可以展示給更多的人看?！弊鳛槊魇郊揖咧谱骷妓嚨膫鞒腥耍S建平更看重古典家具文化的傳播與推廣。

一份責(zé)任，傳承木作文化

在許建平看來，傳承就是要先把老祖宗的東西守好，而不是一味去創(chuàng)新。他認(rèn)為：“明式家具在工藝制作和造型藝術(shù)上已經(jīng)做到了頂峰，我們就是要給大家展示以前有多少榫卯結(jié)構(gòu)。一方面要恢復(fù)蘇作文化傳統(tǒng)，如還原園林古宅家具陳設(shè);另一方面要探尋新的生活方式，像茶桌、沙發(fā)這些古代沒有的，我們可以根據(jù)現(xiàn)代生活格局設(shè)計符合現(xiàn)代生活氛圍的款式?！?/p>

素以“咫尺之內(nèi)再造乾坤”“移步換景”著稱于世的蘇州園林，是中國傳統(tǒng)園林造景中的精華之作。而園林中陳設(shè)的一件件文雅秀美的紅木家具，則將中國明清家具流派中重要的蘇作風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。許建平小時候居住的老宅離網(wǎng)師園、滄浪亭不遠，老宅里的紅木家具完成了對他最早的啟蒙，而園林則是他真正的老師。在許建平看來，“家具是小木作，園林建筑就是大木作，兩者是相輔相成的”，隨著對蘇州園林喜愛程度的不斷加深，很多東西慢慢沉淀在了他的設(shè)計之中。

當(dāng)二十歲出頭的許建平在網(wǎng)師園隔著圍欄臨摹椅凳桌案的時候，大概不會想到多年以后他不僅為網(wǎng)師園復(fù)制了紅木轎子，還為另一座更加著名的拙政園設(shè)計了家具。1998年，網(wǎng)師園申報世界文化遺產(chǎn)，需要復(fù)制一件反映舊時民俗生活的大型紅木轎子，而倉庫里僅剩下3塊殘缺的花板和近10根框架料。轎頂?shù)脑煨驮O(shè)計是最難的問題。許建平足足考慮、構(gòu)思了三天，想到虎丘劍池旁醉仙亭的頂部造型，便提出可以借鑒此頂。最終，石亭頂?shù)男螒B(tài)被成功“嫁接”到轎頂上來，獲得前來考察的聯(lián)合國專家的好評。

2013年底，蘇州園林局聘請許建平擔(dān)任拙政園李宅家具陳設(shè)總體設(shè)計、監(jiān)制，涉及李宅的轎廳、大廳、正房和樓廳等建筑空間。許建平歷時十個月為這個四進宅院設(shè)計了89款170件家具。其中轎廳的兩頂紅木官轎和花轎（又稱男轎和女轎）難度最高，兩頂轎子樣式精美絕倫、工藝復(fù)雜精湛，轎體的裝飾以鏤空雕板為主。官轎有140塊雕花板，圖案為牡丹，寓意吉祥富貴;花轎有123塊雕花板，圖案為梅、蘭、竹、菊，每一塊雕花板的具體紋樣都不一樣，再現(xiàn)了昔日園林的家居生活。許建平主張要設(shè)計家具，而非“臨摹”家具，也就是要在充分理解家具文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，通過靈活運用結(jié)構(gòu)、線條、紋飾等元素來重新創(chuàng)造屬于自己的作品。

2009年，許建平被評選為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目（明式家具制作技藝）代表性傳承人，這讓他的工作重心開始轉(zhuǎn)向明式家具制作技藝和蘇作紅木文化的傳承。近年來，許建平不遺余力地做好明式家具制作技藝的傳承工作，頻頻到高校、文化和旅游部門舉辦的各類高級研修班授課。為了讓明式家具制作技藝傳承更規(guī)范，他呼吁制訂蘇作家具技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，并積極向中國非物質(zhì)文化研究院申辦該院分支機構(gòu)蘇作傳統(tǒng)家具制作技藝研究所。目前，他正積極與研究院攜手，聯(lián)合編纂有關(guān)蘇作傳統(tǒng)家具制作工藝流程與技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的新著。

王永強，蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教。