圖說小楷技法（十六）

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下面，我們來談?wù)勈褂霉P富有質(zhì)感的具體方法：

（一）骨法用筆是表現(xiàn)質(zhì)感的重要筆法

骨，在結(jié)構(gòu)中指骨骼，即字形最基本的間架方法；在用筆上，指中鋒運筆，是力的表現(xiàn)。美學(xué)家宗白華先生說：“中國畫家最反對平扁，認為平扁不是藝術(shù)，就是寫字也不是平扁的。中國書法家用中鋒寫的字，背陽光一照，正中間有道黑線，黑線的周圍是淡墨，叫作‘綿裹鐵’，圓滾滾的，產(chǎn)生立體的感覺，也就是引起了骨的感覺。”他的話十分簡明生動地描述了這種筆法。

初學(xué)書法，當(dāng)先求骨力。骨力是書法藝術(shù)所具有的共性美。而中鋒用筆是產(chǎn)生骨力的重要手段。所謂中鋒，即蔡邕《九勢》中所說的“藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行”。筆心，即靠近鋒尖的正中部分。當(dāng)中鋒行筆時，筆鋒平鋪于紙上，萬毫齊力，此時鋒尖已不存在，但見筆身挺立，而筆心經(jīng)常保持在點畫內(nèi)的中線部位行走。由于中線部分水墨下滲，故吃墨較深、墨色較濃，而兩側(cè)副毫處則相對地吃墨較淺、墨色較淡。由于深淺濃淡的作用，這根線條便產(chǎn)生一種渾厚、飽滿、圓潤的立體感。

中鋒行筆時，由于鋒藏畫中，故畫之中心如映日觀之會有一縷墨痕，這縷墨痕謂之“骨”。骨之左右、上下兩邊，乃副毫所為，故謂之“肉”。

骨貴藏于肉之內(nèi)。由于骨力中藏，故很難用肉眼觀察到。特別是小楷，即使映日視之，也難見這一縷墨痕。盡管它看不到，但能體味得到。這種感覺和體味到的力量就是力感。只有骨藏于肉，才能含文包質(zhì)，達到骨肉相稱的境界。書寫小楷最忌偏鋒。偏鋒是病筆，書寫時筆尖在上、筆肚著紙，毫無起伏地平拖過去，這樣產(chǎn)生的筆畫扁平、浮滑，墨不入紙，意思佻淺。因小楷用筆，點畫本身就很細微，如用偏鋒，則浮薄之弊立見，此不可不慎。

筆力之是否大小強弱，不關(guān)乎點畫之粗細肥瘦，而在于用筆是否得法。得法者雖細實腴，不得法者雖粗實扁。清笪重光《書筏》中說：“能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎而劣?！狈识鵁o力謂之臃腫，瘦而無力謂之纖弱。故有力者，肥瘦皆宜；無力者，肥瘦皆病。

從理論上理解中鋒并不困難，但在實際書寫過程中，要經(jīng)常保持筆心在點畫中線上行走，卻不是一件簡單的事情。這需要書者能十分圓熟地掌握調(diào)鋒的技巧，即運用手腕和提按、衄挫、往復(fù)等方法，將偏離中線的筆鋒收歸畫中。這種方法不但表現(xiàn)在發(fā)筆處，同時也體現(xiàn)在運筆和轉(zhuǎn)折的過程中，能隨倒隨起，則一縷鋒尖為我所用。故一支筆能否提得起，實乃用筆的關(guān)鍵之處。

中鋒運筆，主要體現(xiàn)在畫之中段，若僅以藏頭護尾來理解中鋒是片面的。有的人甚至在寫小楷時，剪去鋒尖或用禿筆，作圓頭如蒸餅狀，以模糊為藏鋒，自以為落筆渾成，得藏鋒之法，這實在是不可取的。古人小楷墨跡以露鋒居多，芒鎩铦利，神采奕奕。即使是藏鋒的發(fā)筆，雖逆入時鋒藏畫中，不見起止之跡，但亦略具鋒勢，其用筆有太阿截鐵之意，精華蘊藉?？梢?，中鋒即是藏鋒。運筆過程中，鋒藏畫中，則左右逢源，上下得所，靜躁俱稱，中邊皆到。

書寫小楷，用筆要腴。所謂腴，即飽滿的意思。能運之以中鋒方能腴，在瘦者則謂之清腴，在肥者則謂之豐腴。清腴之法，用提筆裹鋒，提飛則瘦；豐腴之法，用按法鋪毫，滿捺則肥。

書寫小楷，用筆宜清。所謂“清”，即潔凈的意思。清氣本于中鋒，而出之筆頭。凡鋒尖至筆根二分之一處為毫之“腰”，自腰至端，又可分成三分。善用筆者，不過三分；善用鋒者，出之筆端。小楷字越小，越要清晰，容不得有絲毫渣滓。馮班《鈍吟書要》中說：“畫能如金刀之割凈，白始如玉尺之量齊。”不善用筆者，每易罹致浮薄、臃腫、齷齪、溷（hùn）濁（指混亂污濁或污濁的東西）、肥鈍之病。或湮化出許多疙瘩，或頓挫出許多癭瘤，污穢滿紙，疵病滿目，此皆由不善用鋒所致。故作小楷，用筆要沉，如刻入紙中；點畫宜瑩，似孤月流天，渣滓去則清氣習(xí)習(xí)而來，齷齷盡則雅氣款款而至。

書寫小楷，用筆貴秀。所謂秀有清潤之意，秀氣本于筆法，成于用墨。純用側(cè)鋒者，或左枯而右秀，或上枯而下秀，唯中鋒用筆，勁而圓，齊而潤，圓潤豐美，秀氣乃出。不善用筆者，或強務(wù)古淡而實枯槁，或茍圖雄秀而實霸悍，或詐為自然而實率嫩，或巧作豐姿而實平庸，此皆不善用筆之故。

書寫小楷，用筆貴活。所謂活，即生動的意思。生動本于筆力，而成于氣韻。小楷用筆，筆筆要能生動，筆筆要有活趣，筆筆要有力量，筆筆要有氣勢。唯得中鋒，方能藏，方能轉(zhuǎn)，方能厚，方能圓。藏則古，轉(zhuǎn)則靈，厚則樸，圓則活。藏鋒畫中，勢從內(nèi)出，虎虎而有生氣，自然八面威風(fēng)。不善用筆者，常失之拘，而罹板結(jié)生硬、刻意之弊，這也是用筆不靈動的緣故。

由上可知，中鋒運筆，實乃用筆之一大關(guān)鍵。筆鋒之在畫中，如人之筋骨；副毫之在兩旁，似人之肌理。筋骨為用筆之質(zhì)，肌理乃點之形。唯筋骨內(nèi)含，肌理細膩，方能達到“藏骨抱筋，含文包質(zhì)”之妙。

《跋周文矩〈琉璃堂人物圖〉》 五代·王易簡