北京國際電影節(jié)十周年 光影十年

康犖

電影人寄語中國電影 迎難而上 履險(xiǎn)如夷

盡管沒有明星紅毯，但第十屆北京國際電影節(jié)的啟動(dòng)式，卻在樸素中更見情懷，讓人能夠靜靜地聆聽電影的心跳。

在啟動(dòng)儀式上，北京市委常委、宣傳部部長杜飛進(jìn)表示：“在這樣一個(gè)特殊背景下舉辦電影節(jié)，不僅是半年多來我國疫情防控取得巨大成功的有力證明，是我們對(duì)廣大影迷熱切期盼的鄭重回應(yīng)，更傳遞了我們對(duì)光影藝術(shù)始終不變的執(zhí)著追求。”

電影導(dǎo)演張藝謀，本屆電影節(jié)形象大使吳京，博納影業(yè)創(chuàng)始人、董事長于冬，中國電影股份有限公司副董事長、總經(jīng)理，華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司董事長傅若清，電影頻道節(jié)目中心主任曹寅，中國電影資料館館長孫向輝，北京師范大學(xué)資深教授、博士生導(dǎo)師黃會(huì)林，中國電影家協(xié)會(huì)主席、著名演員陳道明依次發(fā)表感言，寄語中國電影。電影人們紛紛表示，2020年是對(duì)中國電影產(chǎn)業(yè)的一次考驗(yàn)，但中國電影從業(yè)者勢(shì)必迎難而上，履險(xiǎn)如夷。中國電影有豪情壯志，中國電影人更將不負(fù)期待、登高望遠(yuǎn)。中國電影人正站在前所未有的發(fā)展節(jié)點(diǎn)，將更加積極地與全球電影人交流合作，傳播中國電影文化，引領(lǐng)新時(shí)代潮流。

電影人要發(fā)一份光散一份熱，不忘我們電影的初心，這個(gè)初心不簡單是電影人的初心，更是作為中國人的初心。

——中國電影家協(xié)會(huì)主席、著名演員 陳道明

如今電影重啟，中國在內(nèi)的世界電影產(chǎn)業(yè)都需要復(fù)工復(fù)產(chǎn)，電影產(chǎn)業(yè)格局、生產(chǎn)方式、經(jīng)營理念都必然會(huì)發(fā)生深刻調(diào)整，越是在這種時(shí)刻，越要堅(jiān)持中國電影人的追求。

——博納影業(yè)創(chuàng)始人、董事長 于冬

疫情還沒有結(jié)束，生活不易，創(chuàng)作更加不易。雖然電影不是生活的全部，但電影是一面反映生活的鏡子。有更多的中國故事需要我們繼續(xù)講述，有更多的中國故事需要我們講述給世界。我們需要繼續(xù)努力，通過我們的工作，給每一個(gè)人帶去一些新的故事，帶去一些感動(dòng)和力量。

到今天全國已有超過8500家影院復(fù)工，多部重量級(jí)的新片、大片于近期陸續(xù)上映，電影市場正在逐步回暖。在中國電影人的共同努力下，電影產(chǎn)業(yè)穩(wěn)中向好、長期向好的基本面不會(huì)改變。

——中國電影股份有限公司副董事長、總經(jīng)理，華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司董事長 傅若清

和電影短暫的別離，造就了更文明、更渴望、更挑剔的觀眾，來自他們的壓力很大，但攀登者就是喜歡壓力，因?yàn)檫@其實(shí)是對(duì)電影的巨大熱情和殷切希望，能推動(dòng)電影向著遠(yuǎn)方加速、再加速，擺脫“洛希極限”式的毀滅威脅，成為藝術(shù)銀河里永恒的星球。

——第十屆北京國際電影節(jié)形象大使吳京

李安：如果電影還不如在家里看，那就不能怪觀眾待在家里

8月25日，第十屆北京國際電影節(jié)舉辦李安導(dǎo)演大師班，這是北京國際電影節(jié)十年以來首次設(shè)立大師班。本次李安導(dǎo)演大師班的主題是“東方表達(dá)與數(shù)字技術(shù)”，主辦方邀請(qǐng)到導(dǎo)演楊子和顧曉剛作為特邀嘉賓，而李安導(dǎo)演則以遠(yuǎn)程視頻連線的方式，和大家進(jìn)行云交流。

近幾年中，李安先后推出《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》和《雙子殺手》兩部高幀率的電影，在國際影壇上先后掀起過一波技術(shù)浪潮。有人稱贊這是“未來電影”，有人則并不看好。對(duì)此，李安表示自己并非技術(shù)控，手機(jī)只會(huì)打電話，其他都不會(huì)。他拍了二十年，整個(gè)心情都是放在膠片上面，直到后來發(fā)覺必須要做出改變。不管外界的聲音如何，李安仍舊在堅(jiān)持對(duì)高幀率電影的探索，并不止一次在公開場所坦言，如果資金沒問題，下一部還是希望能拍高幀率影片。

李安導(dǎo)演作品《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》劇照

李安導(dǎo)演作品《雙子殺手》劇照

對(duì)話李安

Q東方表達(dá)與數(shù)字技術(shù)如何融合？

A談?wù)撊诤嫌悬c(diǎn)沉重，因?yàn)榧夹g(shù)與表達(dá)本該一體，無論是數(shù)碼拍攝還是其他新技術(shù)，都只是一種媒介，重要的是表達(dá)內(nèi)心。我不是技術(shù)控，手機(jī)除了打電話，其他功能不太會(huì)用。

我是一個(gè)非常老式的電影工作者，拍了20年膠片電影，不斷學(xué)習(xí)如何表達(dá)、溝通，學(xué)習(xí)了解這個(gè)世界。最近10年，我拍了《比利-林恩的中場戰(zhàn)事》《雙子殺手》兩部新技術(shù)電影。在“新技術(shù)”的環(huán)境中，我還在摸著石頭過河。電影必須要靠媒介，才能把創(chuàng)作者內(nèi)心的抽象世界傳達(dá)給觀眾。不論是繪畫、文字、膠片、數(shù)碼，還是2D、3D，必須依靠這些媒介形式，表達(dá)內(nèi)心。

Q 3D、4K、120幀等新技術(shù)的運(yùn)用，對(duì)電影語言設(shè)計(jì)是否產(chǎn)生影響？你如何適應(yīng)新技術(shù)？

A觀眾對(duì)數(shù)碼影像要求高，能接受的信息更多，因此展現(xiàn)給觀眾的信息要豐厚一點(diǎn)。對(duì)應(yīng)的拍攝方式、材料準(zhǔn)備，都需要更豐厚一些。120幀對(duì)我而言，不是高幀率，數(shù)碼電影就應(yīng)該這樣拍。如果數(shù)碼拍攝的效果還像以前的媒介一樣朦朧，甚至還沒膠片效果好，這是荒謬的。

在拍攝3D電影《少年派的奇幻漂流》時(shí)，我發(fā)現(xiàn)3D和2D影像中，演員的表演看起來不一樣。在3D電影中，演員表演既不能那么夸張，也不能那么平面，必須更精致、更含蓄，內(nèi)心的層次要更豐富，因?yàn)檠輪T無意識(shí)狀態(tài)下透露的東西，也會(huì)被攝影師捕捉下來，所以對(duì)演員的要求非常高。此外，還需要用燈光、攝影、化妝等方式表達(dá)立體感。

水、小孩、老虎等，都是我不熟悉的拍攝內(nèi)容，就像片中小孩與老虎漂在太平洋上一樣，我的內(nèi)心充滿恐懼感。因此我決定，運(yùn)用新技術(shù)拍電影時(shí)，必須創(chuàng)新，找到新的素材與表達(dá)方式，讓文本與技術(shù)更好地結(jié)合。未來，我希望電影表達(dá)能夠更自由，無論片長還是表達(dá)形式。過去，電影基本都是2小時(shí)左右的規(guī)格，觀眾也習(xí)慣了“全片三幕戲”，這種表達(dá)方式有些僵化。

Q如何將東西方文化融合在一起？

A東方尤其是東亞，呈現(xiàn)的是幾千年農(nóng)業(yè)社會(huì)的文化，敬畏天地，尊重團(tuán)體。人是渺小的，社會(huì)團(tuán)體是龐大的，觀眾比較關(guān)心如何在社會(huì)團(tuán)體中生存。東方文化講意境，比如東方繪畫，人很小，天地山水廣大，畫面留白多。

西方文化可能與游牧民族的歷史有關(guān)，征服性、侵略性較強(qiáng)。尤其美國電影，強(qiáng)調(diào)個(gè)人意志，很多影片都注重表達(dá)個(gè)人如何改變世界。

在電影中，個(gè)人如何改變世界的故事，看起來會(huì)更過癮。從這一點(diǎn)看，東方人可能會(huì)吃虧一些。我們應(yīng)該把東方文化的強(qiáng)項(xiàng)，比如意境、似有似無的結(jié)構(gòu)，還有崇敬天地的感覺發(fā)揮出來。

Q你最想表達(dá)什么樣的人性特質(zhì)？

A我最想表達(dá)的是，人在經(jīng)歷多次努力仍然不成功時(shí)，無可奈何的“真情流露”。我的電影不是要解答疑惑，而是我內(nèi)心的一種解析，是對(duì)日常生活的一種觀察、表達(dá)。我不會(huì)計(jì)劃未來10年要拍什么題材，當(dāng)我對(duì)某一題材感興趣時(shí)，我當(dāng)時(shí)最關(guān)心的人生議題、觀察到的社會(huì)印象，以及內(nèi)心感悟，都會(huì)在這一題材上自然表達(dá)。

Q為什么想要改編《臥虎藏龍》這部小說？

A在創(chuàng)作電影《臥虎藏龍》前，我曾看過同名小說。當(dāng)時(shí)，我覺得李慕白像自己，俞秀蓮像我太太，玉嬌龍做了我心里想做但又不敢做的事情。

在拍攝改編時(shí)，我不想做小說的翻譯。電影篇幅沒有小說長，但影像更直觀，我希望觀眾觀影后能體會(huì)到一種筆墨不能形容的感受。我一般會(huì)從電影結(jié)尾開始思考，然后從后往前鋪墊和堆砌劇情。

Q如何看待疫情期間，流媒體對(duì)院線電影的沖擊？

A想要觀眾走進(jìn)影院，影院就要給觀眾誘因。電影人唯有自己努力，創(chuàng)造新的影像、新的故事，讓觀眾覺得這些內(nèi)容在流媒體平臺(tái)、在家無法體驗(yàn)。

影院的優(yōu)勢(shì)是群體感、儀式感，這是影院以外無法實(shí)現(xiàn)的。疫情讓電影變革的時(shí)代提前到達(dá)，電影人應(yīng)接受挑戰(zhàn)，創(chuàng)作出讓觀眾心甘情愿走進(jìn)影院的作品。

Q你剛剛步入40歲時(shí)，如何選擇電影題材？

A孔老夫子說“四十而不惑”，很多人認(rèn)為，到40歲就應(yīng)該明白很多道理。但我認(rèn)為，作為藝術(shù)創(chuàng)作者，“惑”很重要。電影最迷人之處在于“惑”。“不惑”時(shí)，電影就會(huì)乏味、說教。我相信老子的“道可道，非常道”。做藝術(shù)的人，要努力面對(duì)自己的困惑、短板。觀眾的眼睛是雪亮的，能看出來這些“惑”。如果只拍輕松的娛樂片，“不惑”沒關(guān)系;但如果要做藝術(shù)家，就要面對(duì)你的“惑”，不斷發(fā)現(xiàn)它。這個(gè)“惑”是最可貴的，永遠(yuǎn)不要放掉心里的“惑”。

Q青年導(dǎo)演要走出舒適圈嗎？

A就我個(gè)人而言，我選擇要冒險(xiǎn)。如果不冒險(xiǎn)，我整個(gè)人就會(huì)焦躁不安，冒險(xiǎn)反而讓我有一種安全感。

8月25日上午，第十屆北京國際電影節(jié)“李安電影大師班”在北京雁棲湖國際會(huì)展中心舉辦

TIPS

本屆北京國際電影節(jié)共設(shè)立四個(gè)大師班。截至發(fā)稿，本屆北京國際電影節(jié)還有兩場大師班待舉辦，分別為憑借電影《小小喬》一舉入圍戛納主競賽單元的奧地利導(dǎo)演杰茜卡·豪絲娜，8月26日帶來的主題為“女性先鋒影人之國際道路”的演講，以及塑造東方女性形象、在華語影壇獨(dú)樹一幟的導(dǎo)演關(guān)錦鵬，8月28日帶來的主題為“傳統(tǒng)繼承與發(fā)展超越”的演講。

而在李安電影大師班前一天，8月24日“好萊塢電影大師班”已經(jīng)先行舉辦。今年的MPA大師班以“中國電影工業(yè)化道路和人才培養(yǎng)體系”為主題，來自美國電影協(xié)會(huì)（MPA）成員公司的高管和資深電影人通過現(xiàn)場與云端展開視頻對(duì)話，與中國青年電影人交流。

活動(dòng)還邀請(qǐng)到深受中國影迷喜愛的《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列電影導(dǎo)演：羅素兄弟之一的喬·羅素先生，通過視頻的方式與觀眾見面。喬·羅素表示，在過去的幾年中，美國電影協(xié)會(huì)成員公司相繼推出眾多電影制作和管理培訓(xùn)項(xiàng)目，加強(qiáng)好萊塢和中國電影人之間的溝通與合作?！半娪皠?chuàng)作是集體的智慧和努力，而不是將一己之見強(qiáng)加于他人，而是關(guān)乎互動(dòng)和文化之間的交流。因此讓我們繼續(xù)尋找各種模式來緊密合作，交流想法?！?h3>第十屆北京國際電影節(jié)舉行露天放映活動(dòng) 夜空下的浪漫

第十屆北京國際電影節(jié)今年首次推出了“ 露天放映”單元，放映場地包括北京中間藝術(shù)區(qū)、南鑼書店、楓花園汽車影院、合景·摩方購物中心四個(gè)地點(diǎn)。

露天電影曾經(jīng)給一代又一代影迷，制造了無數(shù)值得回味的記憶。自上世紀(jì)70年代開始，露天電影在我國逐漸流行。放映的消息一發(fā)出，熱愛電影的觀眾們便紛紛搬著板凳聚集到放映電影的空?qǐng)?，更有忠?shí)的影迷，哪怕是隔著十里八鄉(xiāng)，也會(huì)被電影吸引而來。

今年的北京國際電影節(jié)露天展映單元，給影迷們提供了回味記憶的契機(jī)。本單元包含：《我們是X》《水的重量》《憤怒的自行車》《天刃》等13部國內(nèi)外佳作，滿足了影迷們不同的觀影喜好。

本次露天展映主要放映地點(diǎn)

中間影院

海淀區(qū)杏石口路中間藝術(shù)園區(qū)

南鑼書店

地鐵南鑼鼓巷站E口西行30米南鑼書店4F露臺(tái)

楓花園汽車影院

朝陽區(qū)亮馬橋路21號(hào)

合景·摩方（北京）購物中心

東城區(qū)崇文門外大街1號(hào)