新媒體環(huán)境下豎屏構(gòu)圖技巧要點探究

康壯壯 張敏

摘 要：隨著時代的發(fā)展，各項技術(shù)的不斷更新，在新媒體環(huán)境下的攝影構(gòu)圖已經(jīng)發(fā)生了很大的改變。攝影作為新媒體發(fā)展過程中一直存在的一個環(huán)節(jié)，在視頻制作和照片保留的方面起到了重要的作用。但是隨著手機在人群中的普及對于攝像過程中的構(gòu)圖也產(chǎn)生了較大的影響。在新媒體發(fā)展過程中，攝像構(gòu)圖已經(jīng)從原先的橫屏構(gòu)圖逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樨Q屏構(gòu)圖。因此本文就攝像過程中豎屏構(gòu)圖的優(yōu)點以及技巧進(jìn)行簡要探究。

關(guān)鍵詞：新媒體;攝像構(gòu)圖;豎屏構(gòu)圖;技術(shù)要點

中圖分類號：J404 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 13-00-01

一、前言

隨著經(jīng)濟實力以及生活水平的提高，人們對于攝像和視頻的制作的需求也不斷增加，而手機作為越來越普及的攝影工具，也對攝像的構(gòu)圖產(chǎn)生了重要的影響。單就新媒體的性質(zhì)來看，其與傳統(tǒng)的媒體受眾不同。因此他們在進(jìn)行作品審美以及思想認(rèn)識等方面都存在著不同于傳統(tǒng)媒體的表現(xiàn)方式。要想使得新媒體環(huán)境下攝影能夠得到更好地發(fā)展，就要適應(yīng)時代的發(fā)展需求，使得攝影工作適應(yīng)手機的豎屏結(jié)構(gòu)，因此攝影的豎屏構(gòu)圖也逐漸的受到了更多的重視。

二、優(yōu)化構(gòu)圖的特點分析

（一）具有限制性

對于新媒體的整體攝像工作來說，進(jìn)行攝像對象的參照，才能夠使得整個的構(gòu)圖能夠更加立體化。也就是說在構(gòu)圖時一定要具有一定的限制性。只有將構(gòu)圖進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)比例的設(shè)計，才能夠在攝像過程中對整個圖進(jìn)行更好地把握，在進(jìn)行攝像機的調(diào)整過程中，也能夠?qū)ε臄z內(nèi)容進(jìn)行明確的情感表達(dá)和內(nèi)容設(shè)計。只有對新媒體攝像過程中的構(gòu)圖進(jìn)行一定的限制，才能夠使得拍攝時間以及拍攝進(jìn)程能夠在計劃范圍內(nèi)。這些都是在新媒體構(gòu)圖過程中需要注意的限制性內(nèi)容。

（二）整體性較強

在攝像構(gòu)圖過程中一定要注重攝像內(nèi)容的整體性。在大多數(shù)情況下，新媒體的攝影過程中看到的攝像內(nèi)容都是以極其短暫的片段形式出現(xiàn)，但是對于整體來言，他就是這些構(gòu)圖的總和。因此在攝像過程中，無論要采用什么樣的構(gòu)圖方式，注重構(gòu)圖的整體性表達(dá)主體內(nèi)容統(tǒng)一，都是新媒體在攝像過程中的構(gòu)圖基礎(chǔ)。只有在構(gòu)圖過程中注重整個的攝像整體性才能夠使得攝像內(nèi)容更加全面、完整。

（三）突出運動性

對于攝像而言，它的作品并不是靜態(tài)的簡單的對拍攝對象的影射，而是在拍攝過程中注重圖形的動態(tài)變化進(jìn)行方位的捕捉，通過新媒體的圖像進(jìn)行反應(yīng)。因此，在新媒體的攝像過程中，對拍攝對象的動態(tài)把握是極其重要的。只有對拍攝過程中的構(gòu)圖進(jìn)行很好的動態(tài)性把握，才能更好地抓住觀眾的視覺，從而更加生動具體地將拍攝內(nèi)容進(jìn)行體現(xiàn)。在攝像過程中更多地捕捉動態(tài)鏡頭，對整體的構(gòu)圖來說更能實現(xiàn)攝影的動態(tài)性，展現(xiàn)出來的作品才能更加生動，給觀眾帶來更好地體驗。

三、進(jìn)行豎屏構(gòu)圖的要點分析

手機的普及使得攝影不再僅僅局限于攝像機，而受手機與攝像機的結(jié)構(gòu)不同的影響，對于越來越多的攝影作品已經(jīng)從橫屏構(gòu)圖轉(zhuǎn)變?yōu)榱素Q屏構(gòu)圖。這不僅可以更加良好的適應(yīng)手機觀看，而且對于畫面的沖擊力來說也得到了一定的提高。下面我們對豎屏構(gòu)圖的要點進(jìn)行簡要分析。

（一）大圖大字

對于豎屏攝影來說，多用于手機，受手機形狀的影響，手機形狀為長方形，因此，可以根據(jù)這個形狀來進(jìn)行我們想要表達(dá)的內(nèi)容的捕捉。但是由于手機屏幕較小，所以在進(jìn)行構(gòu)圖時一定要注重圖形的把握。增大文圖的面積，才能夠使得攝影作品更能吸引人眼球，在更多的作品當(dāng)中獲得更大的關(guān)注度。

（二）內(nèi)容要簡略

上面我們已經(jīng)提到了，由于手機屏幕較小，對于圖像的把握又較大，因此在內(nèi)容的安排上一定要簡略。使得用戶能夠更好地從文中獲取更重要的信息，如果進(jìn)行內(nèi)容過度填充，反而會使得用戶在感官上形成更多的干擾，無法及時捕捉重要信息。對于文案的設(shè)計來說，采用簡略直白的方式才能夠使得用戶更好地去理解。這也符合手機攝影更加親民的特點。

（三）把握好動靜結(jié)合

對于豎屏構(gòu)圖時一定要突出主體層次的同時又要做好靜態(tài)與動態(tài)的結(jié)合。協(xié)調(diào)好二者關(guān)系使得畫面的出現(xiàn)更好地表現(xiàn)動靜的平衡力，突出想要表達(dá)的效果。由于在拍攝過程中運動的事物相較于靜態(tài)的事物擁有更多的內(nèi)容，因此對動態(tài)的構(gòu)圖來說要求會更高一些。所以對二者進(jìn)行動態(tài)和靜態(tài)的和諧統(tǒng)一，是更好表現(xiàn)畫面構(gòu)圖效果的手段。在同一幅作品中更好地體現(xiàn)靜態(tài)構(gòu)圖與動態(tài)構(gòu)圖各自的美感。

四、結(jié)語

綜上所述可知，在新媒體的大環(huán)境下，豎屏構(gòu)圖已經(jīng)成為了時代的發(fā)展趨勢，而豎屏構(gòu)圖與傳統(tǒng)的橫屏構(gòu)圖存在著諸多不同，我們只有對豎屏構(gòu)圖進(jìn)行更加深入的探究，才能夠在攝影過程中更好地運用豎屏構(gòu)圖，將想要表達(dá)的思想感情更好地表達(dá)出來。

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其他作者簡介：

張敏，女，漢族，廣東廣州人，碩士研究生，講師。研究方向：廣播電視。