景觀手繪設(shè)計(jì)流程研究

吳曉峰

【摘 要】在長時(shí)間的設(shè)計(jì)工作中，筆者發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)手繪和傳統(tǒng)的繪畫是有著很大差別的，而且很多人認(rèn)為畫畫“好”的人就能做好設(shè)計(jì)，這種想法是很值得商榷的。第一，什么是好畫？什么是美？很多人還沒有一個(gè)正確的定義。第二，在設(shè)計(jì)中我們的成果不但要美，還要尊重現(xiàn)狀、條件和規(guī)范，達(dá)到為人所有的目的，這也是在設(shè)計(jì)學(xué)中常說的功能美。如何能通過手繪來達(dá)到這些目的呢？第三，現(xiàn)在很多人對手繪的認(rèn)識只停留在效果圖上，追求表現(xiàn)真實(shí)感和華麗，并沒有抓住設(shè)計(jì)的中心思想，也沒有實(shí)事求是的反應(yīng)設(shè)計(jì)成果，成為華而不實(shí)的裝飾，體現(xiàn)的設(shè)計(jì)理念和內(nèi)容很匱乏，并沒有充分的解決現(xiàn)有的問題，背離了設(shè)計(jì)手繪的本質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】思維;手繪;創(chuàng)作

一、場地再現(xiàn)

手繪草圖最初的作用就是表達(dá)場地的特點(diǎn)，從而發(fā)現(xiàn)問題和設(shè)計(jì)要點(diǎn)從而向概念草圖轉(zhuǎn)化。不同于照片和模型，草圖有整合關(guān)聯(lián)因素的特點(diǎn)。

首先，我們對場地的初步印象就是雜亂無章的，這時(shí)候我們主要靠理性思維去總結(jié)它的特點(diǎn)。比如現(xiàn)場有已建部分和待建部分、有一定的先天資源（自然資源，商業(yè)建筑，服務(wù)設(shè)施等），地形高低起伏、北高南低、等等，這些是場地的現(xiàn)狀。比如位置靠海、臨靠濱海路、風(fēng)力大不大、周邊有無住宅區(qū)等，這些場地的周邊特點(diǎn)。

景觀設(shè)計(jì)最初我們會拿到甲方提供給我們的原始規(guī)劃圖和地形圖，規(guī)劃圖主要體現(xiàn)了紅線范圍、場地形狀、周邊道路等級和用地性質(zhì)，而地形圖主要表示現(xiàn)狀的地形起伏和原有建筑位置。我們要把現(xiàn)場調(diào)查和整理的資料里面決定最后方案形態(tài)的元素盡可能準(zhǔn)確地表現(xiàn)在我們的平面圖上，這在設(shè)計(jì)思維上叫做尊重場地特點(diǎn)，因地制宜，師法自然。

二、發(fā)現(xiàn)問題和提出解決方案

在這個(gè)階段最大的困難和障礙是匱乏，產(chǎn)生抄襲、拼湊的設(shè)計(jì)很多。因?yàn)闆]有方案庫的積累，設(shè)計(jì)師解決問題的形象思維積累到一定程度就會形成“方案庫”，這是形成“次佳方案”的主要手段，也是最終方案的一個(gè)雛形，他有一個(gè)特點(diǎn)就是相對較好的解決幾個(gè)主要問題。對這個(gè)雛形進(jìn)行邏輯思維的檢驗(yàn)，從而得出改進(jìn)方案，慢慢完善次要問題，并對原來的解決方式加以調(diào)整。這個(gè)過程是設(shè)計(jì)方案的精華所在，因?yàn)橐S時(shí)根據(jù)思路的發(fā)展做出改變，如果不采用手繪草圖的形式將會非常浪費(fèi)時(shí)間，很多設(shè)計(jì)問題都出現(xiàn)在這里，原因有可能是：1.為了單純的形式美打動委托方。設(shè)計(jì)師出現(xiàn)“只要好看就可以了”的想法，只把“美”寄托于細(xì)節(jié)和裝飾，沒有根據(jù)具體問題具體分析，用拿來主義的思想把自己認(rèn)為漂亮的形式強(qiáng)加在了簡單的，沒有深入推敲過的空間上。這種方案一般會造成大量的鋪張浪費(fèi)。2.用沒有美感的形式去滿足過于復(fù)雜的空間分析，方案不深入，沒有細(xì)節(jié)，沒有代入感，委托方當(dāng)然也很難認(rèn)同這樣的方案。3，過于依賴現(xiàn)成案例，靠文字和邏輯想象力推導(dǎo)出美好的結(jié)果，但是無法落實(shí)，過于空洞。導(dǎo)致項(xiàng)目無限延期，沒有結(jié)果，而且同樣的浪費(fèi)了資源。

3.手繪思維方案庫

方案庫，是設(shè)計(jì)師方案形成的形象思維，圖形。手繪方案庫相對比較照片，文字概念或者計(jì)算機(jī)模型組件更加直觀簡單，有助于方案原始形態(tài)的產(chǎn)生，挑選和邏輯論述，從這個(gè)角度看手繪思維就更有實(shí)際價(jià)值。

下面舉例說明筆者在設(shè)計(jì)中常用到的方案庫：

1.藏風(fēng)聚氣，就是入口空間往往不應(yīng)做成進(jìn)門就看到全貌的一覽無余的效果，這會讓空間缺乏層次感，無論是從視覺上還是從風(fēng)水上都是不好的。因?yàn)楹玫目臻g體驗(yàn)是有層次感的，而入口空間適當(dāng)?shù)囊曈X遮擋會達(dá)到引人入勝的效果，這和室內(nèi)設(shè)計(jì)上玄關(guān)的道理是一致的。

2.Cross構(gòu)圖，在入口標(biāo)識的設(shè)計(jì)上，高聳的垂直構(gòu)成比較孤立體量小沒有體量，而橫向的標(biāo)識則比較低矮不容易被發(fā)現(xiàn)。如果設(shè)計(jì)標(biāo)識同時(shí)考慮橫向和縱向的構(gòu)成就形成了十字交叉的形態(tài)，可以兼有兩種形式的優(yōu)點(diǎn)。

3.視覺的美感核心原理，主體突出，有密有疏。包括空間主次關(guān)系，道路的開敞與收合，植物的疏密結(jié)合，節(jié)點(diǎn)的分布，都體現(xiàn)出主體與客體的節(jié)奏感。

4.手繪交流草圖

好的方案不是一個(gè)人產(chǎn)生的，需要和團(tuán)隊(duì)成員進(jìn)行交流，設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)的討論更加需要手繪草圖的溝通。一個(gè)人看問題只是一個(gè)點(diǎn)，兩個(gè)人就會形成一條線，三個(gè)人會成為個(gè)面，四個(gè)人以上就可以成為一個(gè)立體的思維體系。

但是思維之間難免會有偏差，這就要有一個(gè)主創(chuàng)設(shè)計(jì)師來掌控整體思路，認(rèn)清自己在團(tuán)隊(duì)中的位置。主創(chuàng)設(shè)計(jì)師需要有整體性的眼光和經(jīng)驗(yàn)并且是項(xiàng)目成敗的主要負(fù)責(zé)人，擔(dān)任對外溝通和對接的工作。其他設(shè)計(jì)是圍繞在其周圍提出可行性想法的角色。在討論時(shí)要簡潔明快，表達(dá)思路清晰明確，人和想法都有它的優(yōu)勢和缺陷，最后交流的結(jié)果就是揚(yáng)長避短，發(fā)揮團(tuán)體的最大化優(yōu)勢，從而產(chǎn)生優(yōu)秀的作品

結(jié)論

本文針對設(shè)計(jì)思維從無到有的整理分析，聯(lián)系景觀設(shè)計(jì)中需要考慮到的各種元素，闡述景觀設(shè)計(jì)從思考階段，草圖階段，深化階段，到最后成圖階段的流程。當(dāng)然這中間還包含很多設(shè)計(jì)上需要考慮的元素，包括流線設(shè)計(jì)，空間構(gòu)成，建筑改造，構(gòu)筑物設(shè)計(jì)，園林綠化，行為學(xué)等，這些元素和基本框架形成了在原創(chuàng)設(shè)計(jì)思維有指導(dǎo)作用的思維模型體系。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅艷枚. 景觀手繪應(yīng)用研究[D]. 西北農(nóng)林科技大學(xué)，2012.

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