二維動(dòng)畫中的場景設(shè)計(jì)研究

孟潔

【摘 要】在二維動(dòng)畫的制作過程中，場景設(shè)計(jì)在其中具有非常重要的作用。故事情節(jié)、視覺風(fēng)格等的一系列發(fā)展與聯(lián)系都和整部動(dòng)畫片中的場景設(shè)計(jì)是密不可分的。尤其作為在人物角色的表現(xiàn)過程中，人物角色的表演和發(fā)展一定離不開場景烘托。因此作為動(dòng)畫作品中重要的構(gòu)成因素，為了更加突出故事情節(jié)中的角色和劇情就要將場景中空間的構(gòu)成因素、色彩的搭配創(chuàng)造、光影的變化結(jié)合準(zhǔn)確，使得作品更加優(yōu)秀。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫片;情景氛圍;場景;設(shè)計(jì)

一、動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的概念

（一）動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的定義

場景是指為角色表演所搭建的舞臺(tái)，場景設(shè)計(jì)在其中的作用是要交代故事情節(jié)中時(shí)間和空間的發(fā)展背景，具有擬定角色的各種情緒、行為以及精神面貌、心里活動(dòng)等，為的是幫助觀眾更好的融入劇情以及更好的理解劇情的背景。

在動(dòng)畫片的場景繪制過程中根據(jù)時(shí)間的發(fā)展而變化的不包括角色以外的場景的繪制稱為場景設(shè)計(jì)。其是除去動(dòng)畫角色以外，跟著故事情節(jié)展開，與角色發(fā)生關(guān)系的所有景物，甚至包括做為社會(huì)背景出現(xiàn)的群眾角色?？偟脕碚f，場景設(shè)計(jì)作為動(dòng)畫片三大構(gòu)成要素之一，可以說是藝術(shù)中的創(chuàng)造和藝術(shù)中的演繹的完美融合。

（二）動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

在動(dòng)畫片的場景設(shè)計(jì)中，場景為故事情節(jié)、劇情發(fā)展、以及角色的表演提供鋪墊和服務(wù)。其作用是要既能夠?qū)⑷宋镄愿裢昝赖谋憩F(xiàn)出來，又要合理的表述 出將要發(fā)生故事下的背景的實(shí)際現(xiàn)實(shí)情況，在角色的充分發(fā)揮的情況下，要為角色的發(fā)展合理的布置時(shí)間以及符合劇情實(shí)際發(fā)展情況的地點(diǎn)，既能夠吸引眼球使得畫面更加完美，還能夠烘托其必要的氛圍，使得觀眾融入其中。

1.時(shí)間性

在觀看的動(dòng)畫影片當(dāng)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣的畫面：郁郁蔥蔥的大樹，樹葉從樹上飄落下來由綠變黃，隨之場景也發(fā)生轉(zhuǎn)變由春夏逐漸過渡秋天及最后被白雪所覆蓋。這樣的場景所要表現(xiàn)的是四季的輪回交替。在動(dòng)畫片《獅子王》中年幼時(shí)的辛巴和他的小伙伴們行走在獨(dú)木橋上。其中作為場景的獨(dú)木橋沒有發(fā)生變化，作者則是通過改變場景從而來表現(xiàn)出時(shí)間的走向和消逝。由此表達(dá)以及敘述出主角成長的一個(gè)過程。

2.運(yùn)動(dòng)性

繪畫是一種空間固定、靜止的藝術(shù)。畫面中的角色動(dòng)作的變化、運(yùn)動(dòng)方向的變化和時(shí)間的流逝很多時(shí)候要靠欣賞者的想象和畫面本身結(jié)合才能完成。也可以說畫面越少，主觀想象因素就越多。

動(dòng)畫則是把一些原先不具備生命（不動(dòng)的）東西，經(jīng)過影片的制作后成為有生命（會(huì)動(dòng)的）東西。動(dòng)畫不是“會(huì)動(dòng)的畫”，而是“畫出來的運(yùn)動(dòng)”。動(dòng)畫中的每一個(gè)畫面與前后畫面之間所產(chǎn)生的效果比每一個(gè)畫面本身的效果更為重要。動(dòng)畫影片中的運(yùn)動(dòng)性是它的一個(gè)基本特征，動(dòng)畫在運(yùn)動(dòng)過程中展現(xiàn)更多的則是空間特征。日本動(dòng)畫師宮崎駿就很擅長于運(yùn)動(dòng)鏡頭的變換，運(yùn)動(dòng)鏡頭在畫面框架中相對運(yùn)動(dòng)、使觀眾的視點(diǎn)不斷變換等方面，具有更大的修辭空間。運(yùn)動(dòng)鏡頭還可以通過對運(yùn)動(dòng)速度的把握制造出一定得節(jié)奏，達(dá)到特殊的修辭效果。

二、動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的方法

（一）場景的空間構(gòu)成

動(dòng)畫場景的作用首先就是做為能夠設(shè)定空間距離而存在的。在人物與活動(dòng)場所中將之相互聯(lián)系，將動(dòng)畫中的的某一片段劇情、敘事、角色、動(dòng)作進(jìn)行合理的安排和制約。并與時(shí)間相互關(guān)聯(lián)，時(shí)間同時(shí)也規(guī)定和制約著場景中所要表達(dá)的故事情節(jié)、人物動(dòng)作的正常發(fā)展。（如圖4）在描述劇情發(fā)展的過程中，無非就是涉及到三個(gè)方面的變化，畫面時(shí)間之間的轉(zhuǎn)變、場景時(shí)間之間的轉(zhuǎn)變、以及場景空間之間的轉(zhuǎn)變。我們可以將這個(gè)分為兩個(gè)部分來解釋：其一，將歷史發(fā)展的故事與時(shí)間空間關(guān)系發(fā)展相結(jié)合。毋庸置疑的是整部動(dòng)畫片中的任何著重渲染和修飾的靜物，都是在為故事情節(jié)的推動(dòng)作著或大或小重要的作用。其二，時(shí)間流動(dòng)與鏡頭中的空間動(dòng)作之間的配合。與動(dòng)畫場景一同出現(xiàn)，不論場次時(shí)間的長短都將會(huì)在整體的動(dòng)畫片中形成完整的空間規(guī)模以及視覺效果。

動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)可以從物質(zhì)空間、社會(huì)空間這、個(gè)性空間主要的三方面充分展示動(dòng)畫片的時(shí)空關(guān)系。在物質(zhì)空間的發(fā)展階段中，主要的表現(xiàn)內(nèi)容為交代故事發(fā)生的故事情節(jié)及其內(nèi)容，為所發(fā)生的故事過程提供可需的空間方位及環(huán)境。

而其次所說的社會(huì)空間內(nèi)容則為，在物質(zhì)空間發(fā)展的基礎(chǔ)上構(gòu)成的集合，形成的小氛圍小因素，會(huì)與之交代時(shí)間所發(fā)生的歷史背景因素等等，主要的作用是提升觀眾的注意點(diǎn)，吸引觀眾更有興趣的看下去?！栋酝鮿e姬》開頭表述，交代事件、地點(diǎn)、時(shí)代背景。（如圖5）社會(huì)空間中少不了人與人之間的交流和關(guān)聯(lián)，并且也是通過一系列物體以及人物角色的服裝等交代表現(xiàn)出來。提現(xiàn)角色的生存氛圍如：年齡、性格、職業(yè)等人文信息。其在觀眾觀看時(shí)可引發(fā)聯(lián)想以及拓寬想象空間，帶入劇情高潮為接下來的情緒做鋪墊。

個(gè)性空間是相對照于社會(huì)空間來說的。其是根據(jù)一些具體的畫面比如：自然及社會(huì)環(huán)境為角色的發(fā)展構(gòu)建演繹以及生存空間，為劇情的規(guī)劃和拍攝提供準(zhǔn)確的鏡頭定位。

（二）場景的色彩創(chuàng)作

在動(dòng)畫片中，場景的色彩在其中同樣占有重要的作用，同樣在提高動(dòng)畫片劇情設(shè)置、畫面效果、豐富角色中占有非常重要的因素。假想動(dòng)畫片中將色彩完全除去，只留黑白色彩進(jìn)行表現(xiàn)，同樣的表現(xiàn)效果黑白的就顯得遜色了很多，其不能將細(xì)膩且優(yōu)美的場景直觀的表現(xiàn)給觀眾，也很難將觀眾的情緒氛圍帶動(dòng)起來。而色彩的作用恰恰彌補(bǔ)了黑白影片的效果，色彩不僅能夠豐富場景畫面還能夠與音樂相互融合起來將視覺效果提升一個(gè)檔次。

在場景設(shè)計(jì)中對色彩的把控也是尤為重要的。在考慮色彩的搭配中應(yīng)當(dāng)從基礎(chǔ)的色相、明度、純度三大元素進(jìn)行比較對照。不同色彩在不同場景的色彩搭配中也是不同的，是在對色彩的比較對照以及反復(fù)組合中形成影片所具有的節(jié)奏。在色彩中明度和純度二者相得益彰，互相產(chǎn)生作用則會(huì)變幻出一種色彩本身所具有的獨(dú)特的透視以及出乎意料的色彩空間感，讓觀眾達(dá)到是視覺效果的滿足。在動(dòng)畫片《你的名字》中，音效與動(dòng)人的畫面相結(jié)合，使人不由得被吸引。這部動(dòng)畫片整體使用冷暖色調(diào)相結(jié)合、突出色彩對比的方式，由此增強(qiáng)了畫面效果，讓整部片子看起來巨有很強(qiáng)的吸引力和代入感。

在動(dòng)畫的場景設(shè)計(jì)中，雖說其占有著舉足輕重的作用，但讓其獨(dú)立存在也并不能體現(xiàn)出它的價(jià)值。它必須是為了烘托和將角色個(gè)性表達(dá)的更加明顯，所以說場景的色彩為之烘托角色而存在的，不可將場景的顏色強(qiáng)過于角色，二者相互對照，形成既鮮明又和諧的畫面。

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