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    中國(guó)民族旋律的特點(diǎn)

    2018-01-09 09:57:33
    黃河之聲 2017年21期
    關(guān)鍵詞:音列主音音階

    王 亮

    (山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,山西 太原 030006)

    中國(guó)民族旋律的特點(diǎn)

    王 亮

    (山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,山西 太原 030006)

    一、五聲性調(diào)式

    與西方音樂(lè)大小調(diào)式特點(diǎn)不同,中國(guó)音樂(lè)屬五聲性調(diào)式。西方音樂(lè)為七聲音階,中國(guó)音樂(lè)為五聲音階與五聲性七聲音階共存。中國(guó)音樂(lè)中五聲與七聲的關(guān)系是:五聲是以七聲為背景的五聲,七聲是以五聲為骨干的七聲。①

    五聲音階的五個(gè)音分別是宮、商、角、徵、羽,一般情況下,此五音可理解為1(do)、2(re)、3(mi)、5(sol)、6(la)。五個(gè)音均可作為調(diào)式主音。

    五聲性七聲音階即表面上其音階形式由七個(gè)音構(gòu)成,但實(shí)際上其旋律進(jìn)行仍以宮、商、角、徵、羽五聲為骨干的七聲音階。五聲被稱為“正聲”,五聲之外的音被稱為“偏音”。偏音在音樂(lè)中處于相對(duì)次要的地位,它的作用是“奉五聲”②,即豐富色彩,調(diào)劑味道,唐《樂(lè)書要錄》稱之為:“宮徵之潤(rùn)色,五音之鹽梅”。

    “偏音”不像正聲那樣有著獨(dú)立的名稱,其名稱建立在正聲名稱的基礎(chǔ)上。清王仲皋在《琴學(xué)概論》中說(shuō):“殊不知五正聲而外,有變宮、變徵、清角、清羽(按即閏音)四個(gè)偏音?!?/p>

    在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)理論中,“清”是“高”的意思,“清角”即比“角”高半音的音,“清羽”即比“羽”高半音的音;“變”是“低”的意思,“變徵”即比“徵”低半音的音,“變宮”即比“宮”低半音的音。

    在旋律進(jìn)行中,偏音比起正聲來(lái),一般具有如下四個(gè)特點(diǎn):1、出現(xiàn)次數(shù)少;2、所處位置弱;3、時(shí)值相對(duì)短;4、不做結(jié)束音。

    五正聲分別加入兩個(gè)不同偏音,可構(gòu)成三種五聲性七聲音階:③

    1.雅樂(lè)音階(也稱正聲音階)

    2.清樂(lè)音階(也稱下徵音階)

    3.燕樂(lè)音階(也稱清商音階)

    每種音階中的宮、商、角、徵、羽五個(gè)音都可以做曲調(diào)結(jié)音,即都可以做調(diào)式主音,故三種五聲性七聲音階共含有15種五聲性調(diào)式。

    在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中,特別是在地方戲曲和地方樂(lè)種中,b7(清羽)和4(清角)一般偏高,7(變宮)和#4(變徵)一般偏低,④據(jù)有關(guān)專家測(cè)音,偏高偏低幅度在20音分左右,即約半音的五分之一⑤。這一方面與偏音的不穩(wěn)定性質(zhì)有關(guān),另一方面可能是歷史上受先秦鐘律⑥影響使然。此樂(lè)感已成為我國(guó)廣大群眾的一種審美習(xí)慣。如果嚴(yán)格按照所謂絕對(duì)音高標(biāo)準(zhǔn)演唱這幾個(gè)音,就會(huì)使得韻味頓失,整體音樂(lè)風(fēng)格大打折扣。這也就是為什么中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)曲譜不宜用固定唱名法讀唱,而適宜采用首調(diào)唱名法的原由之一。

    在擁有4(清角)、7(變宮)、#4(變徵)、b7(清羽)等樂(lè)音的旋律中,雖然存在著它們與五正聲之間作半音進(jìn)行的可能性,但實(shí)際情況是它們?nèi)匀灰源蠖然蛐∪葹橹髋c正聲相連接。小二度下行尚可見(jiàn)到,但小二度上行的情形(如7——高音1)則很少出現(xiàn)。所以,“中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)不強(qiáng)調(diào)半音傾向性,更無(wú)所謂導(dǎo)音傾向性?!雹?/p>

    在一些旋律中,偏音有時(shí)也有不同于以上特點(diǎn)的表現(xiàn):與相鄰小二度關(guān)系的“正聲”相比,其出現(xiàn)次數(shù)不少,所處位置不弱,時(shí)值不短,音準(zhǔn)不游移,這其實(shí)是另一種五聲性形態(tài)——綜合調(diào)式出現(xiàn)了。此時(shí),原來(lái)的清角變成了實(shí)質(zhì)上的宮音,或者,原來(lái)的變宮變成了實(shí)質(zhì)上的角音,即:所謂“清角為宮”和“變宮為角”。甚至偶爾還會(huì)出現(xiàn)“清羽為宮”或“變徵為角”的情形。

    中國(guó)音樂(lè)這種五聲性調(diào)式特點(diǎn),與西方音樂(lè)大小調(diào)式特點(diǎn)形成鮮明對(duì)照。從而呈現(xiàn)出兩種截然不同的基本音樂(lè)風(fēng)格。

    二、三音列音調(diào)

    由于西方音樂(lè)的七聲性,含小二度的音調(diào)便成了其旋律中的基礎(chǔ)音調(diào),也是區(qū)別于中國(guó)音樂(lè)的典型音調(diào)。

    這一特點(diǎn),源自古希臘的“四音列”調(diào)式理論與實(shí)踐:其自然四音列包含兩個(gè)全音程和一個(gè)半音程,由于半音的位置不同,可構(gòu)成三種不同樣式的四音列:⑧

    由于中國(guó)音樂(lè)的五聲性,含小三度的音調(diào)便成了其旋律中的基礎(chǔ)音調(diào),也是區(qū)別于西方音樂(lè)的典型音調(diào)。

    這種音調(diào)以兩類三音列形式呈現(xiàn):第一類三音列是在小三度下方接一個(gè)大二度,如或235,第二類三音列是在小三度上方接一個(gè)大二度,如或356。

    由于兩類三音列在結(jié)構(gòu)上存在著差異,在給人的感覺(jué)上則出現(xiàn)了色彩上的不同,第一類三音列色彩相對(duì)明亮些,一般稱其為徵色彩,第二類三音列色彩相對(duì)暗淡些,一般稱其為羽色彩。

    宮商角徵羽各調(diào)式中最基本的音調(diào),主要是圍繞著其主音及其上方純五度音、下方純五度音進(jìn)行的,其中原因與自然(五度)生律法以及樂(lè)句結(jié)音規(guī)律有關(guān)。⑨

    主音上方純五度音是2,從上方進(jìn)行到2的三音列是532,徵色彩,從下方進(jìn)行到2的三音列是羽色彩;

    主音下方純五度音是1,從上方進(jìn)行到1的三音列是321,321這種三音列中沒(méi)有小三度,且在各調(diào)式中都常用,因而不是體現(xiàn)五聲性調(diào)式特性的三音列音調(diào),從下方進(jìn)行到1的三音列是徵色彩。

    以上可見(jiàn),徵調(diào)式曲調(diào)常用的三音列以徵色彩為主,故徵調(diào)式屬于徵色彩調(diào)式。

    主音上方純五度音是3,從上方進(jìn)行到3的三音列是653,羽色彩,從下方進(jìn)行到3的三音列是123,123不是體現(xiàn)五聲性調(diào)式特性的三音列;

    主音下方純五度音是2,從上方進(jìn)行到2的三音列是532,徵色彩,從下方進(jìn)行到2的三音列是羽色彩。

    以上可見(jiàn),羽調(diào)式曲調(diào)常用的三音列以羽色彩為主,故羽調(diào)式屬于羽色彩調(diào)式。

    在宮調(diào)式曲調(diào)中,主音是1,從上方進(jìn)行到1的三音列是321,這種三音列不是體現(xiàn)五聲性調(diào)式特性的典型音調(diào),從下方進(jìn)行到的三音列是這個(gè)三音列屬于第一種三音列,小三度在上方,徵色彩;

    主音下方純五度音是4,五聲調(diào)式正音中無(wú)此音。

    以上可見(jiàn),宮調(diào)式曲調(diào)常用的三音列以徵色彩為主,故宮調(diào)式屬于徵色彩調(diào)式。

    在角調(diào)式曲調(diào)中,主音是3,從上方進(jìn)行到3的三音列是653,小三度在下方,羽色彩,從下方進(jìn)行到3的三音列是123,123不是體現(xiàn)五聲性調(diào)式特性的三音列;

    主音上方純五度音是7,五聲調(diào)式正音中無(wú)此音;

    以上可見(jiàn),角調(diào)式曲調(diào)常用的三音列以羽色彩為主,故角調(diào)式屬于羽色彩調(diào)式。

    在商調(diào)式曲調(diào)中,主音是2,從上方進(jìn)行到2的三音列是532,小三度在上方,徵色彩,從下方進(jìn)行到的三音列是小三度在下方,羽色彩;

    以上可見(jiàn),商調(diào)式曲調(diào)常用的三音列為徵色彩與羽色彩各半,故商調(diào)式屬于混合色彩調(diào)式;

    綜上,我國(guó)調(diào)式色彩可分為徵、羽兩大類,徵色彩類調(diào)式包括徵調(diào)式、宮調(diào)式和部分(強(qiáng)調(diào)532的)商調(diào)式,羽類調(diào)式包括羽調(diào)式、角調(diào)式和部分(強(qiáng)調(diào)的)商調(diào)式。此狀況的形成正是由于各調(diào)式所強(qiáng)調(diào)的三音列類型不同所致。⑩

    三、帶腔的音

    中國(guó)音樂(lè)與西方音樂(lè)在音的觀念(即什么是一個(gè)音)上存在著差異,這是形成二者不同音樂(lè)風(fēng)格的最根本的原因。

    西方音樂(lè)中的音有著固定的高度?!杜=蚝?jiǎn)明音樂(lè)詞典》對(duì)“tone”的解釋是“有一定音高的樂(lè)音”。?美國(guó)音樂(lè)學(xué)家Robort Hickok在《探索音樂(lè)》中說(shuō):“具有固定的不變頻率的一個(gè)音高稱為一個(gè)樂(lè)音”。?例如:中央C上方的A音的頻率為440Hz,中央C的頻率為261.6Hz······。單個(gè)樂(lè)音的高度始終是不變的,其音過(guò)程是“直線式”的、“平直狀態(tài)”的。音與音之間的連接是“躍遷式”的、“跳進(jìn)狀態(tài)”的。鋼琴所發(fā)出的音,就是最典型、最“直觀”的西方觀念的樂(lè)音。

    而中國(guó)音樂(lè)中除了有著與西方一樣的“平直的音”以外,還擁有著大量的“帶腔的音?!皫坏囊簟?,由沈洽先生于1982年提出,他把“帶腔的音”稱為“音腔”。他在《音腔論》中寫道:“凡帶腔的音,都可稱為音腔。所謂腔,指的是音的過(guò)程中有意運(yùn)用的,與特定的表現(xiàn)意圖相聯(lián)系的音成分(音高、力度、音色)的某種變化。所以,音腔是一種包含有某種音高、力度、音色變化成分的音過(guò)程的特定樣式?!?

    中西音樂(lè)相對(duì)照:西方的音過(guò)程是“直線式”的、音高不變的,而中國(guó)的音過(guò)程是曲線式的、具有音高變化的;西方音與音之間的連接是“躍遷式”的、“跳進(jìn)狀態(tài)”的,而中國(guó)音與音之間的連接是音高遞變式的,漸進(jìn)狀態(tài)的。

    最早論述中國(guó)音樂(lè)與西方音樂(lè)之間存在著這種不同特點(diǎn)的是趙元任先生,他在1927年寫的一篇文章中講到:“中國(guó)有花音,外國(guó)雖然也有g(shù)race notes,但沒(méi)有中國(guó)用得那么多,而且用法不同……所得的滋味就不同,這可以算是中國(guó)音樂(lè)的特性?!彼f(shuō)的“花音”當(dāng)指音樂(lè)中的倚音、滑音、波音、顫音等,他特別指出,中國(guó)的裝飾音不僅多于西方,而且用法不同,形成了滋味不同的“中國(guó)音樂(lè)的特性”。?

    1968年,美籍華裔作曲家周文中發(fā)表論文《把單個(gè)音看作音樂(lè)創(chuàng)作的統(tǒng)一體:對(duì)各種音響特征中的具有結(jié)構(gòu)性的偏離的探討》,不僅強(qiáng)調(diào)了東方音樂(lè)中的單個(gè)音區(qū)別于西方音樂(lè)中單純的直音,可以在音高、音色、力度等方面進(jìn)行各種變化,并將這種變化稱為“單個(gè)音在音響特征中的‘偏離’(devation)”。特別指出:“在東方,所謂‘偏離’和音響的物理特征一樣,是音樂(lè)的必要組成部分,也具有與表情功能同樣重要的結(jié)構(gòu)功能”。?

    沈洽于1982年發(fā)表的論文《音腔論》,是一部運(yùn)用比較研究的方法論述漢民族傳統(tǒng)音樂(lè)基本形態(tài)特征的專論,該文討論了音腔的客觀存在、特性和體系性,論述了音腔及其觀念生成的基礎(chǔ)原因,并就音腔對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)整個(gè)形態(tài)、風(fēng)貌的影響作了客觀評(píng)析和前瞻性的探索。該論問(wèn)世以來(lái),引起了學(xué)術(shù)界的廣泛重視,尤其對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)形態(tài)特征的研究,起了重要的推動(dòng)作用。?

    近幾十年來(lái),我國(guó)音樂(lè)學(xué)界對(duì)“帶腔的音”的研究,一直在持續(xù)、深入的進(jìn)行著,其中比較重要的一個(gè)事項(xiàng)是:2004年,杜亞雄、秦德祥發(fā)表研究論文《腔音說(shuō)》,?對(duì)“帶腔的音”的稱謂,提出了看法和建議,認(rèn)為叫“音腔”不確切,失之妥當(dāng),應(yīng)改稱為“腔音”。理由是:“帶腔的音”與“不帶腔的音”都各是一個(gè)“音的類別”,其中心詞是“音”而不是“腔”,如叫“音腔”,按漢語(yǔ)構(gòu)詞習(xí)慣,是用“音”來(lái)修飾“腔”,中心詞反而成了“腔”。建議:帶腔的音叫“腔音”,不帶腔的音叫“直音”,簡(jiǎn)稱“音”。此說(shuō)得到了眾多研究者贊同,并越來(lái)越多被應(yīng)用。

    杜亞雄、秦德祥所概括的“腔音”特性如下:

    1、在一個(gè)“腔音”的內(nèi)部,不僅存在著音高變化,同時(shí)還可能在力度、音色等方面發(fā)生變化,還可能包含著因強(qiáng)度很弱而形成極其短暫的、聽(tīng)感上的停歇。西洋專業(yè)創(chuàng)作音樂(lè)中的“單個(gè)音”,也可有所變化,所以,音高的變化是“腔音”的獨(dú)特之處,是其根本特性,也最能突現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的樂(lè)音形態(tài)特色。

    2、“腔音”的音高變化過(guò)程中,各成分的歷時(shí)長(zhǎng)短、力度強(qiáng)弱、出現(xiàn)次數(shù)并不均等,其中存在著“核心”的成分,或作為音高變化“基點(diǎn)”的成分,整個(gè)“腔音”在該高度上歷時(shí)較長(zhǎng),或力度較強(qiáng),或反復(fù)出現(xiàn)得較多,給人聽(tīng)覺(jué)感受比較明顯,工尺譜等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)譜即按其高度來(lái)表示和記錄該“腔音”。

    3、一個(gè)“腔音”內(nèi)部的音高變化,可能只有一次,也可能有幾次,可能是升,可能是降,也可能是曲線形、波浪形,具體形態(tài)多樣。

    4、“腔音”的音高變化多為漸進(jìn)式、滑進(jìn)式,有別于鋼琴不同琴鍵之間的跳躍式進(jìn)行。

    5、在“腔音”中,除“核心”成分的音高通常較為清晰、明確外,高低升降的兩端音高,可能歷時(shí)極為短暫,剛一出現(xiàn)便開始向另一高度滑行,聽(tīng)起來(lái)比較模糊,并不十分明確和準(zhǔn)確。?

    “腔音”的產(chǎn)生與我國(guó)境內(nèi)民族絕大部分語(yǔ)言都屬漢藏語(yǔ)系有關(guān),這種語(yǔ)言具有以單音節(jié)構(gòu)成的字為基本表意單位,字分頭、腹、尾,一個(gè)字一個(gè)音節(jié),字調(diào)具有區(qū)別字義的功能,因此對(duì)“腔音”觀念的形成起了直接的作用。由于字調(diào)的自然要求,所以對(duì)單音的音過(guò)程在音高方面產(chǎn)生了與之相適應(yīng)的變化要求,為適應(yīng)單音節(jié)的頭、腹、尾結(jié)構(gòu),在音樂(lè)的單音中經(jīng)常出現(xiàn)與之相對(duì)應(yīng)的音高、音色和力度的變化。因此可以說(shuō),“腔音”觀念是在漢藏語(yǔ)系語(yǔ)言的特定基礎(chǔ)上形成的音意識(shí)。?■

    注釋:

    ① 童忠良等.中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)理基礎(chǔ)教程.北京:人民音樂(lè)出版社,2004,1:37.

    ②《左傳·昭公二十五年》“為九歌、八風(fēng)、七音、六律,以奉五聲?!奔囱b飾五聲。參見(jiàn)黃翔鵬《“唯九歌、八風(fēng)、七音、六律以奉五聲”〈樂(lè)問(wèn)—中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)百題〉之八》,北京:中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1992,02:3-7.

    ③ 關(guān)于三種七聲音階的名稱,除所列兩套外,還有其他叫法,目前是一物多名,尚無(wú)定論。筆者認(rèn)為:黎英海先生于20世紀(jì)50年代在《漢族調(diào)式及其和聲》一書中命名的雅樂(lè)音階、清樂(lè)音階、燕樂(lè)音階,雖有以“樂(lè)種名”指稱“音階名”之瑕,但其所指音樂(lè)事象符合實(shí)際,且此命名在全國(guó)音樂(lè)院校教科書中已應(yīng)用幾十年,在專業(yè)音樂(lè)工作者中已深入人心,如若廢除,更換它名,會(huì)引起大的混亂。應(yīng)遵從“約定俗成”和“名實(shí)關(guān)系,實(shí)為關(guān)鍵”的原則,繼續(xù)應(yīng)用此命名。

    ④ 童忠良等.中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)學(xué).福州:福建教育出版社,2004,10:118.

    ⑤ 韓寶強(qiáng)等.阿炳所奏《二泉映月》的音律研究.北京:中國(guó)音樂(lè)學(xué),2000,02:85-97.

    ⑥ 指以曾侯乙編鐘為代表的體現(xiàn)先秦音律特點(diǎn)的調(diào)律體系,其為五度相生律與純律相結(jié)合的復(fù)合律制。

    ⑦ 王耀華.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)學(xué).福州:福建教育出版社,2010,5:117.

    ⑧ 王耀華,杜亞雄.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)概論.福州:福建教育出版社,1999,8:166-167.

    ⑨ 黎英海.漢族調(diào)式及其和聲.上海:上海音樂(lè)出版社,2001,4:18-21;樊祖蔭.中國(guó)五聲性調(diào)式和聲的理論與方法.上海:上海音樂(lè)出版社,2003,12:8-16.

    ⑩ 本章所述三音列屬我國(guó)音樂(lè)中各民族、各地域、各樂(lè)種所共同擁有的一般性三音列,王耀華先生在其《中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)學(xué)》(福建教育出版社,2010年5月)專著中,對(duì)此問(wèn)題有很深入的研究。他將三音列稱為“腔音列”,除一般性腔音列外,還論述了民族性、地域性、樂(lè)種性和流派性等典型性腔音列。

    ? 邁克爾·肯尼迪.牛津音樂(lè)詞典.北京:人民音樂(lè)出版社,2002:1181.

    ? Robort Hickok,Exploring Music,London:Addison—Wesley Publishing Compny 1979,p.4。

    ? 沈洽.音腔論.北京:中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1982,04、1983,01.

    ? 趙元任.新詩(shī)歌集·“國(guó)樂(lè)”跟“西樂(lè)”.趙元任音樂(lè)論文集.北京:中國(guó)文聯(lián)出版公司,1994:114.

    ? 周文中.周文中對(duì)單個(gè)音的論述.茅于潤(rùn)譯.上海.音樂(lè)藝術(shù),1985,01:84-86.

    ? 同⑦,第14頁(yè)。

    ? 杜亞雄,秦德祥.腔音說(shuō).北京:音樂(lè)研究,2004,03:33.

    ? 同?,第33~34頁(yè)。

    ? 同⑦,第30頁(yè)。

    王亮,男,山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授,山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院音樂(lè)系特聘教授。

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