舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中數(shù)學(xué)媒體技術(shù)的應(yīng)用以及發(fā)展

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì);數(shù)學(xué)媒體技術(shù);特征;應(yīng)用;發(fā)展

作者簡(jiǎn)介：邵昌勇（1973）男，年出生于山東鄆城?，F(xiàn)就職于山東省話劇院，副高職稱(chēng)。擔(dān)任多部?jī)?yōu)秀影視劇的美術(shù)總監(jiān)（指導(dǎo)），2018年榮獲橫店第五屆文榮獎(jiǎng)“最佳美術(shù)獎(jiǎng)”;2019年榮獲第二十五屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)“最佳美術(shù)獎(jiǎng)”（國(guó)家級(jí)專(zhuān)項(xiàng)獎(jiǎng)）。

數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，給藝術(shù)家?guī)?lái)了更多創(chuàng)作的空間，使得傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作方式逐步被突破。就當(dāng)下的舞臺(tái)設(shè)計(jì)而言，數(shù)字媒體技術(shù)已經(jīng)成為了一種潮流，比如大型的演唱會(huì)以及晚會(huì)，相比于傳統(tǒng)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)數(shù)字媒體技術(shù)不僅簡(jiǎn)便，而且還會(huì)起到震撼的效果。通過(guò)將數(shù)字技術(shù)和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行融合，實(shí)現(xiàn)了虛擬現(xiàn)實(shí)和作品的交融，營(yíng)造了良好的視聽(tīng)效果，豐富了舞臺(tái)的空間，改變了舞臺(tái)的形式，給人們帶來(lái)了不一樣的視覺(jué)效果。

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)以及數(shù)學(xué)媒體技術(shù)兩者融合的特征

就當(dāng)下的社會(huì)而言，舞臺(tái)表演在逐步增加。美術(shù)設(shè)計(jì)是舞臺(tái)效果的基礎(chǔ)保障，數(shù)字媒體技術(shù)是優(yōu)化舞臺(tái)效果的措施。將舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)以及數(shù)學(xué)媒體技術(shù)兩者進(jìn)行融合，具有兩大特征，分別是技術(shù)性以及互動(dòng)參與性。所謂的技術(shù)性體現(xiàn)在數(shù)字媒體技術(shù)本身，其屬于一種信息技術(shù)，與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行融合，即是通過(guò)計(jì)算機(jī)系統(tǒng)中的某種功能達(dá)到最終舞臺(tái)表演的效果。這種模式便于對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行調(diào)整，同時(shí)，還能夠增強(qiáng)最終舞臺(tái)所需要展現(xiàn)的效果。第二大特征則是互動(dòng)參與性。數(shù)字媒體本身就具備這樣的功能，通過(guò)營(yíng)造良好的表演氛圍，將觀眾帶入到舞臺(tái)表演中，增加觀眾和表演者之間在心靈上以及形態(tài)上的聯(lián)系和互動(dòng)^[1]。

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中數(shù)學(xué)媒體技術(shù)的具體應(yīng)用

LED技術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)主題中的應(yīng)用。舞臺(tái)場(chǎng)景置換是通常舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的最基礎(chǔ)的一項(xiàng)內(nèi)容，其是每一個(gè)舞臺(tái)主題的展現(xiàn)。在傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演中場(chǎng)景的置換工序較為復(fù)雜，通常需要采用更換布景的方式。一旦出現(xiàn)燈光的切換以及布景的變換之后，就會(huì)出現(xiàn)工作人員將原來(lái)的布景搬走，非常影響觀眾對(duì)舞臺(tái)的感受。相反融入LED技術(shù)之后，這一問(wèn)題便可以很好的解決。LED技術(shù)本身的特點(diǎn)是穩(wěn)定、亮度高、效能高，可以以最快的速度更換舞臺(tái)的風(fēng)格，再輔助一些音響的調(diào)節(jié)，便可以給觀眾一種震撼的效果。就當(dāng)下而言LED技術(shù)已經(jīng)應(yīng)用于很多的晚會(huì)舞臺(tái)中，只需要將LED屏幕安裝在大屏幕的各個(gè)角落，便可以實(shí)現(xiàn)隨意切換布景，給予觀眾身臨其境之感。

裸眼3D巨幅投影在立體影像效果中的應(yīng)用。裸眼3D巨幅投影也被稱(chēng)之為建筑投影，是數(shù)字媒體技術(shù)的體現(xiàn)之一。其具體在應(yīng)用的過(guò)程中，只需要將投影儀安裝在前后舞臺(tái)，將影像投到建筑上。如果影像投放到其他物體上，也會(huì)呈現(xiàn)出一種3D的效果。因此，無(wú)論是室內(nèi)還是室外的舞臺(tái)，融入裸眼3D巨幅投影之后的效果都是非常震撼人心的，也充分的展現(xiàn)了一個(gè)舞臺(tái)的藝術(shù)之美。

全息影像技術(shù)在3D效果中的應(yīng)用。在過(guò)去投影的方式主要是光影分布，這類(lèi)方式通常并不能對(duì)物體反射的光源進(jìn)行收集，所投影的影像也屬于平面的，無(wú)法呈現(xiàn)一種情境。全息影像恰好可以彌補(bǔ)該項(xiàng)技術(shù)存在的不足，其具有很多的優(yōu)勢(shì)，比如全面成像、虛幻成像等，最大可能的優(yōu)化舞臺(tái)美術(shù)的效果，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。通常該項(xiàng)技術(shù)在國(guó)外某些領(lǐng)域較為領(lǐng)先。例如，日本的一個(gè)演唱會(huì)《初音未來(lái)》采用的就是全息影像技術(shù)，以提高整個(gè)舞臺(tái)的內(nèi)涵。就我國(guó)而言，2009年的閉幕會(huì)上，在三滴水的開(kāi)場(chǎng)秀中就完美的呈現(xiàn)了水從空中往下掉的效果。這類(lèi)技術(shù)和人體的立體幻像是類(lèi)似的，虛擬人物不僅可以在臺(tái)上表演，還能夠和觀眾進(jìn)行互動(dòng)，以逐步增加舞臺(tái)表演的效果，使得舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)得以不斷的創(chuàng)新^[2]。

聲光電在舞臺(tái)藝術(shù)效果中的應(yīng)用。隨著時(shí)代不斷的發(fā)展，人們對(duì)舞臺(tái)的要求在不斷的增加，無(wú)論是聲音還是音樂(lè)都需要呈現(xiàn)出較高的要求。數(shù)字媒體技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)程對(duì)道具的操控，加強(qiáng)音效以及燈光的配合，不斷的提高整個(gè)舞臺(tái)效果。比如杭州的G20晚會(huì)，整個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景融入了會(huì)場(chǎng)的湖面，通過(guò)在湖面上打射燈光，通過(guò)水面倒影的方式將圖像呈現(xiàn)。因湖面本身就是在變化的，所以燈光也會(huì)給人一種動(dòng)態(tài)性，使得舞臺(tái)的效果非常的震撼。

促進(jìn)數(shù)學(xué)媒體技術(shù)更好融入美術(shù)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的策略

不斷完善理論，提高工作人員的實(shí)踐能力。根據(jù)馬斯洛需求層次理論分析，可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)人類(lèi)的物質(zhì)得到滿足之后，便會(huì)追求更高層次的精神享受。這也是當(dāng)下社會(huì)進(jìn)步的一種體現(xiàn)。目前，人們的物質(zhì)水平提高，更希望能夠獲得精神上的滿足，精神需求越來(lái)越多，且追求的層次也逐步增高。在這樣的社會(huì)環(huán)境之下，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也需要不斷的創(chuàng)新，才能夠滿足人們的日常需求。就當(dāng)下的現(xiàn)狀而言，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中數(shù)字媒體技術(shù)成為一種常態(tài)，但是在應(yīng)用的過(guò)程中，還會(huì)存在工作人員缺乏理論知識(shí)，造成的各種問(wèn)題。對(duì)于兩者的融合而言，就是將理論和實(shí)踐有效結(jié)合，如果理論存在問(wèn)題，那么必然會(huì)影響整個(gè)數(shù)字媒體技術(shù)效果的發(fā)揮以及舞臺(tái)的效果。

數(shù)字媒體技術(shù)的科學(xué)合理使用。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)和藝術(shù)表演兩者有著密不可分的關(guān)系。數(shù)字媒體技術(shù)給觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)多元化的舞臺(tái)，提高了表演的韻味。但是在將數(shù)字媒體技術(shù)和舞臺(tái)美術(shù)效果融合時(shí)，也要注重科學(xué)性。只有一個(gè)好的設(shè)計(jì)才能夠展現(xiàn)出一個(gè)好的舞臺(tái)效果。因此工作人員應(yīng)基于表演的主題、內(nèi)容，將自身所掌握的理論知識(shí)合理的融入，不能盲目堆砌數(shù)字媒體技術(shù)，更應(yīng)該利用該技術(shù)展現(xiàn)一種作品之美、作品之內(nèi)涵，提升整個(gè)舞臺(tái)的效果。

提高舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者的綜合素質(zhì)。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是一項(xiàng)非常專(zhuān)業(yè)的工作，設(shè)計(jì)者的素質(zhì)決定了整個(gè)舞臺(tái)的效果。尤其是數(shù)字媒體技術(shù)這類(lèi)的高科技，如果設(shè)計(jì)人員缺乏較高的素養(yǎng)，那么是很難將技術(shù)和作品真正的融合，也會(huì)降低整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)的效果。因此，想要促進(jìn)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)以及數(shù)字媒體技術(shù)兩者的有效融合，必須要不斷的提高美術(shù)設(shè)計(jì)者的素質(zhì)。尤其是高校以及單位在對(duì)人才培養(yǎng)時(shí)，應(yīng)注重職業(yè)道德、藝術(shù)設(shè)計(jì)以及數(shù)字媒體兩者的融合。只有不斷的提高設(shè)計(jì)人員的素質(zhì)，整個(gè)舞臺(tái)的效果才會(huì)展現(xiàn)。

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中數(shù)學(xué)媒體技術(shù)應(yīng)用的發(fā)展分析

從最初的舞臺(tái)輔助逐步過(guò)渡為和舞臺(tái)融合。二十一世紀(jì)是信息科技時(shí)代，在這樣的時(shí)代中，人們的物質(zhì)以及生活都發(fā)生了翻天覆地的變化，如對(duì)藝術(shù)美的追求開(kāi)始增加，這也使得當(dāng)下的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)迎來(lái)了改變。數(shù)字媒體技術(shù)時(shí)代，傳統(tǒng)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)方式需要迎來(lái)創(chuàng)新，給人類(lèi)帶來(lái)不一樣的視覺(jué)震撼。在數(shù)字媒體媒體剛應(yīng)用到舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，只是在美術(shù)設(shè)計(jì)中將數(shù)字影像融入其中，在和舞臺(tái)的融合和創(chuàng)作方面并未凸顯，整體數(shù)字化應(yīng)用的技術(shù)并不高，在整個(gè)舞臺(tái)中所呈現(xiàn)的就是一種輔助功能。比如，在過(guò)去一些晚會(huì)中所制作的影像就是字幕以及背景板的作用，只是舞臺(tái)的一種輔助，很明顯這種形式的應(yīng)用是非常淺顯的。隨著數(shù)字媒體技術(shù)不斷的發(fā)展，過(guò)去的從屬輔助功能逐步開(kāi)始轉(zhuǎn)變和舞臺(tái)的交融。整個(gè)舞臺(tái)的創(chuàng)作方式也開(kāi)始改變，傳統(tǒng)的數(shù)字影像在整個(gè)舞臺(tái)中僅僅發(fā)揮點(diǎn)綴的作用，而通過(guò)策劃設(shè)計(jì)，將兩者真正的融合，才能夠?qū)⑽枧_(tái)之美真正的呈現(xiàn)^[3]。

從局部應(yīng)用到整體發(fā)展。在數(shù)字媒體技術(shù)剛開(kāi)始出現(xiàn)時(shí)，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，僅將其在某個(gè)局部應(yīng)用，整體的藝術(shù)展現(xiàn)形式并不突出。例如，數(shù)字影像部分在舞臺(tái)設(shè)計(jì)應(yīng)用中的體現(xiàn)，大多數(shù)都是采用VCR屏幕將其作為臺(tái)詞的播放器等在某一個(gè)方面進(jìn)行應(yīng)用，但是當(dāng)數(shù)字媒體技術(shù)普及之后，很多的數(shù)字媒體技術(shù)被開(kāi)發(fā)，也開(kāi)始在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中大范圍的進(jìn)行融入，這體現(xiàn)了數(shù)字媒體技術(shù)從局部過(guò)渡到整體的狀態(tài)。

從前期的融入逐步過(guò)渡為現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)互動(dòng)。數(shù)字媒體技術(shù)還在不斷的發(fā)展，其中虛擬性以及互動(dòng)性是其追求的一種最高的境界。對(duì)于舞臺(tái)的互動(dòng)是必須要實(shí)時(shí)進(jìn)行操作的，不能夠利用真實(shí)表演輔助錄制好的虛擬影像，當(dāng)然這種方式是最初所采用的一種舞臺(tái)美術(shù)效果。表演者只需要根據(jù)之前所設(shè)計(jì)的劇情和數(shù)字影像兩者搭配進(jìn)行表演即可，整個(gè)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)更傾向于真實(shí)和數(shù)字影像兩者的實(shí)時(shí)互動(dòng)。就當(dāng)下而言已經(jīng)有些團(tuán)體開(kāi)始研究，并向現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)互動(dòng)邁進(jìn)。

數(shù)字媒體技術(shù)是信息技術(shù)時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，其在各行各業(yè)中的作用都開(kāi)始凸顯。美術(shù)舞臺(tái)設(shè)計(jì)是當(dāng)下非常熱門(mén)的一個(gè)專(zhuān)業(yè)，其在不斷的發(fā)展。尤其是和數(shù)學(xué)媒體技術(shù)的融合，使得舞臺(tái)技術(shù)的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了真正的創(chuàng)新。在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，Led技術(shù)、裸眼3D巨幅投影、全息影像技術(shù)以及聲光電技術(shù)在整個(gè)設(shè)計(jì)中發(fā)揮了不可忽視的重要性的作用。在未來(lái)數(shù)字媒體技術(shù)和美術(shù)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)將會(huì)從輔助作用過(guò)渡為融合作用，從局部過(guò)渡到整體發(fā)展，從前期融入到現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)時(shí)互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的真正發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]萬(wàn)軍威.數(shù)學(xué)媒體技術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用及發(fā)展趨勢(shì)[J]西部廣播電視，2019（12）：104.

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