唐詩與唐史

張愛林

唐朝是中國歷史上最強(qiáng)盛的朝代之一，也是當(dāng)時(shí)世界上最強(qiáng)盛的帝國，威名遠(yuǎn)播海外。唐朝經(jīng)濟(jì)繁榮，政治清明，科技發(fā)達(dá)，藝術(shù)方面更是精彩紛呈，尤其是詩歌取得了極大的成就，成為中國古代詩歌史上一座不可逾越的高峰。唐詩與唐史水乳交融。沒有繁盛強(qiáng)大的大唐王朝，詩歌便不會(huì)達(dá)到如此高度;沒有壯美瑰麗的唐詩，大唐王朝便不會(huì)如此光芒四射。本文擬從唐詩入手，通過有唐一代詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變探尋唐朝國勢盛衰的變化，從而探討唐詩與唐史之間千絲萬縷的聯(lián)系。

根據(jù)當(dāng)前學(xué)者的意見，唐朝大致可分為四個(gè)階段，分別是：初唐，即高祖武德元年（618年）至唐玄宗先天元年（712年）;盛唐，即唐玄宗開元元年（713年）至唐代宗永泰二年（766年）;中唐，即唐代宗大歷元年（766年）至唐文宗太和九年（835年）;晚唐，即唐文宗開成元年（836年）至唐哀帝天祐四年（907年）。以下分別介紹四個(gè)階段的詩歌特征與風(fēng)格。

一、初唐

初唐是大唐新建、漸入佳境的過渡時(shí)期。唐太宗貞觀之治、唐高宗永徽之治、武周代唐都發(fā)生于這一時(shí)期。為頌揚(yáng)唐高祖與唐太宗改朝換代的功績及唐初政策的深得民心，初唐的詩歌創(chuàng)作多以宮廷為中心，以贊美君王與新政為目的，詩歌創(chuàng)作的政治化傾向十分明顯。直到“初唐四杰”——盧照鄰、駱賓王、王勃、楊炯出現(xiàn)，他們的詩如新綻的春葉，如初生的旭日，將宮體詩的靡靡之音一掃而空，磅礴的大國氣象已隱隱浮現(xiàn)。可以說，“初唐四杰”是這一時(shí)期最具代表性的詩人。

“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，王勃的送別詩中全無悲苦纏綿之態(tài)，節(jié)奏明快爽朗，體現(xiàn)了“好男兒志在四方”的堅(jiān)定樂觀，詩人的豁達(dá)胸懷和高遠(yuǎn)志向躍然紙上;“寧為百夫長，勝作一書生”，楊炯的《從軍行》體現(xiàn)的是他不甘平庸的勃勃英氣和保家衛(wèi)國的豪情壯志;“愿得斬馬劍，先斷佞臣頭”，盧照鄰《詠史》借歌頌漢代名士揭露批判社會(huì)不良政治風(fēng)氣，表達(dá)斬除佞臣的決心，報(bào)國熱情和過人膽識(shí)一覽無余;“無人信高潔，誰為表予心”，駱賓王的《在獄詠蟬》以蟬喻己，寓情于物，品行高潔卻遭誣獲罪的悲憤哀怨之外，更多地流淌的是詩人的高尚情懷和傲岸操守。四杰的浪漫主義基調(diào)和樂觀豪放的風(fēng)格，契合著初唐時(shí)期奮發(fā)昂揚(yáng)的精神面貌，悄然拉開了盛唐的序幕。

二、盛唐

唐玄宗即位后，勵(lì)精圖治，知人善任，賞賢罰佞，開創(chuàng)了萬邦來朝的開元盛世。這一階段，詩人輩出，流派紛呈，膾炙人口的千古絕唱層出不窮，不同詩歌流派各領(lǐng)風(fēng)騷，詩歌迎來極盛時(shí)期。這時(shí)的詩歌已拋卻政治化特色，詩風(fēng)更加率真奔放、清新自然，呈現(xiàn)出極高的藝術(shù)水平。此時(shí)的大唐詩壇繁星閃爍，優(yōu)秀詩人數(shù)不勝數(shù)。

“謫仙人”李白詩才卓絕，深受唐玄宗賞識(shí)，卻偏偏桀驁不馴，“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，決然遠(yuǎn)離官場。他高舉浪漫主義旗幟，熱情謳歌祖國大好河山，慷慨激昂，汪洋恣肆，詩作如天馬行空，不拘一格，真正是“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”。

以王昌齡、高適、岑參等人為代表的邊塞詩人也十分活躍，邊塞詩的創(chuàng)作進(jìn)入鼎盛時(shí)期。他們或描寫奇異的塞外風(fēng)光，或表達(dá)戍邊將士的思鄉(xiāng)之情，或抒發(fā)保家衛(wèi)國的壯志豪情，整體格調(diào)高昂激越，極富藝術(shù)性。

王維與孟浩然的田園詩清新疏淡，于靜謐疏樸中盡顯大唐盛世的祥和與安逸?！懊髟滤砷g照，清泉石上流”，王維的《山居秋暝》清麗婉轉(zhuǎn)，讀之令人蕩盡胸中塵埃，一切憂思煙消云散?！肮嗜司唠u黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花”，孟浩然的《過故人莊》充滿田園鄉(xiāng)土氣息，綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻交相輝映，恬淡舒適的田園生活圖景躍然紙上，花草泥土的香味似乎撲面而來。

盛唐時(shí)期，經(jīng)濟(jì)繁榮，政治開明，外交通達(dá)，整個(gè)社會(huì)洋溢著昂揚(yáng)向上的朝氣。熱情洋溢、浪漫奔放是盛唐詩的主要特征。即便是恬靜優(yōu)美的田園詩，也同樣生機(jī)勃勃。此時(shí)的詩作，既有對(duì)盛世王朝的歌頌，又有建功立業(yè)的渴望，還有寄情山水的意氣抒發(fā)。然而不論是哪一類，都脫胎于大唐繁盛開明、積極向上的盛世氣象。離開盛唐，詩歌便不會(huì)如此昂揚(yáng)激越，詩人便不會(huì)如此意氣風(fēng)發(fā)。

三、中唐

中唐是唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的分界點(diǎn)。經(jīng)過安史之亂的重創(chuàng)，大唐元?dú)獯髠?，磅礴的大國氣象漸漸萎靡。此后，歷代君主努力振興國勢，出現(xiàn)了元和中興、會(huì)昌中興、大中之治等相對(duì)治世，但藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)、黨朋之爭等弊政終使大唐矛盾日顯。此時(shí)，詩歌雖不乏慷慨激昂之作，但總體而言，浪漫情調(diào)和開朗心境漸失，詩風(fēng)逐漸由渾厚激越走向纖巧細(xì)膩，關(guān)注現(xiàn)實(shí)、揭露戰(zhàn)亂、反映民生、感傷亂離的詩歌逐漸增多，絢爛斑駁的背景中涂抹著幾縷冷色。

中唐詩人多經(jīng)歷戰(zhàn)亂與貧困，入仕艱難，空有抱負(fù)而無處施展，因而難免有失意苦悶之作如賈島《下第》。

劉禹錫也是中唐時(shí)期著名詩人。他的詩歌大多自然流暢、簡練爽利，同時(shí)包含著深刻的哲理。例如，“芳林新葉催陳葉，流水前波讓后波”“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”，平實(shí)簡練的詩句中無一不凝結(jié)著對(duì)歷史、對(duì)人生的深刻感悟。

白居易是中唐影響極大的現(xiàn)實(shí)主義詩人。他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，廣泛反映社會(huì)生活中的各方面問題，著重描寫現(xiàn)實(shí)的黑暗和人民的痛苦。代表作品有《長恨歌》《賣炭翁》《琵琶行》。《賣炭翁》中，“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”，一句外貌描寫，一句心理描寫，便將當(dāng)時(shí)社會(huì)中勞動(dòng)人民勞動(dòng)無度、饑寒交迫的痛苦有力地揭示出來，對(duì)勞動(dòng)人民的同情與對(duì)統(tǒng)治階層的不滿自然流露。

四、晚唐

晚唐時(shí)期，藩鎮(zhèn)割據(jù)愈演愈烈，宦官專權(quán)日益嚴(yán)重，再加上牛李黨爭，大唐王朝已是窮途末路，衰微已成定局。黃巢起義更是從根本上動(dòng)搖了唐朝的統(tǒng)治，曾經(jīng)繁盛一時(shí)的大唐已然搖搖欲墜。此時(shí)，詩風(fēng)整體特征是消沉萎靡，懷古傷今、抨擊時(shí)政和憑古吊今之作漸漸增多，一定程度上反映了晚唐時(shí)期的社會(huì)面貌。在這一時(shí)代背景下，作為晚唐詩人代表之一的杜牧，詩風(fēng)清新豪放、俊邁雄健，在當(dāng)時(shí)無疑是一股清流。

晚唐時(shí)期另一位著名詩人李商隱的詩則帶有晚唐詩壇特有的感傷情調(diào)。李商隱于唐文宗開成二年進(jìn)士及第，后因婚姻卷入“牛李黨爭”的政治漩渦，備受排擠，一生不得志。因此，不論是詠史詩還是愛情詩，多有迷離、悵惘、憂郁之色彩，也時(shí)常流露出懷才不遇、孤芳自賞的意味。如果說《泊秦淮》中“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”是對(duì)醉生夢死的統(tǒng)治階級(jí)的諷刺與勸諫，是對(duì)國家命運(yùn)的關(guān)切與憂慮，那么，《樂游原》中“夕陽無限好，只是近黃昏”則是對(duì)輝煌不再的大唐王朝唱出了最沉痛的挽歌。

晚唐時(shí)期一些出身貧寒的詩人，如曹鄴、羅隱，對(duì)唐末政治腐敗、戰(zhàn)亂頻仍的感受更為深刻，對(duì)上層社會(huì)多有不滿，詩作多揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)、抨擊時(shí)弊。

五、結(jié)語

唐朝不同階段的詩風(fēng)都是對(duì)特定時(shí)期經(jīng)濟(jì)政治狀態(tài)的反映，或慷慨激昂，或清新疏淡，或纖巧細(xì)膩，或懷古傷今，詩才卓絕的大唐詩人字字珠璣，為后世留下了數(shù)不清的優(yōu)秀詩篇，更留下了說不盡的大唐故事。

（陜西師范大學(xué)出版總社）