毛澤東詩詞中的時(shí)空機(jī)制探析

毛澤東詩詞氣勢(shì)磅礴，內(nèi)涵豐富，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，有詩情畫意描寫戰(zhàn)場(chǎng)的《西江月·井岡山》;有挑戰(zhàn)者之歌的《七律·長征》;有宏偉建設(shè)的暢想曲《水調(diào)歌頭·游泳》;有亦哭亦訴的悼念詩《七律·吊羅榮桓同志》;還有寓意深刻的《念奴嬌·鳥兒問答》等，在這些詩詞作品中，毛澤東用凝練的詩句、豐富的想象、哲理的睿智等構(gòu)建了其詩詞的時(shí)空藝術(shù)，傳遞了詩人徜徉于其中的情感與情思、體驗(yàn)與體悟。

一、時(shí)間機(jī)制的接受與綿延

“逝者如斯夫，不舍晝夜”，在歷史的長河中，時(shí)間如流水一般飛逝，作者可以通過藝術(shù)手段將時(shí)間停滯在作品之中，讓讀者在閱讀作品時(shí)，跟隨作者的創(chuàng)作需求、心理變化、想象擴(kuò)展等，體驗(yàn)時(shí)間在敘述與接受、寬度與強(qiáng)度、數(shù)量與質(zhì)量等方面的不同體現(xiàn)。

（一）寫作時(shí)間與閱讀時(shí)間

在時(shí)間軸的組合之中，文學(xué)作品中的寫作時(shí)間是指作者創(chuàng)作的實(shí)際時(shí)間，與故事時(shí)間是不一致的，通常前者是會(huì)晚于后者的，這樣一來，當(dāng)你在閱讀作品時(shí)，就可以體會(huì)到作品中具有某種紀(jì)實(shí)性與歷史感。例如，《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》就有所體現(xiàn)，蔣桂戰(zhàn)爭是指1929年4月蔣介石與桂系軍閥之間的戰(zhàn)爭，這一場(chǎng)戰(zhàn)爭給紅軍的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件，紅四軍便由江西進(jìn)入福建西部，于同年9月到達(dá)上杭，這首詞就創(chuàng)作于紅軍占領(lǐng)上杭之后，革命根據(jù)地正如火如荼地展開土地革命。誠如詞中上片提到的“風(fēng)云突變”，指的就是蔣桂戰(zhàn)爭的爆發(fā)，也可以說是詞的故事時(shí)間所在，軍閥開戰(zhàn)，給民眾帶來了災(zāi)難與困擾，“灑向人間都是怨”。而下闋突轉(zhuǎn)，“紅旗躍過汀江”，直下上杭，“分田分地真忙”，這也就暗含了詞的寫作時(shí)間，即到達(dá)根據(jù)地以后創(chuàng)作的。正是寫作時(shí)間與故事時(shí)間的時(shí)間差，讀者可以體會(huì)到詞中的歷史史實(shí)與畫面轉(zhuǎn)切時(shí)的突轉(zhuǎn)。上闋軍閥戰(zhàn)爭，怨聲載道，最終不過是“一枕黃粱”，下片收拾金甌，土地革命，分田分地，民眾的踴躍與熱情躍然紙上。史實(shí)的敘述、場(chǎng)面的過渡、情感的反差很好地呈現(xiàn)在這一記錄的時(shí)間差里。同樣以戰(zhàn)爭紀(jì)實(shí)為背景的還有《漁家傲·反第一次大圍剿》，這首詞同樣創(chuàng)作于故事時(shí)間之后，它記錄了龍岡這一主要戰(zhàn)場(chǎng)，“霧滿龍岡千嶂暗”既是實(shí)景，也是戰(zhàn)場(chǎng)氣氛的回放;同時(shí)還預(yù)示了革命形勢(shì)，“風(fēng)煙滾滾來天半”，可說是一波未平一波又起;而“不周山下紅旗亂”又體現(xiàn)了革命隊(duì)伍士氣之盛與必勝的決心，讓讀者在這紅軍奮勇殲滅敵人的壯烈場(chǎng)面與神話世界的虛實(shí)相間與化用故事中更好地體會(huì)到詩歌中的磅礴氣勢(shì)和雄奇氣魄。換句話說，即使寫作時(shí)間是“偽時(shí)間”，但經(jīng)過詩人的主觀提純加工之后，重新創(chuàng)造了創(chuàng)作文本的時(shí)間系統(tǒng)，從而實(shí)現(xiàn)“詩的真實(shí)”。

如果說寫作時(shí)間與故事時(shí)間在時(shí)間軸上是作者敘述的體現(xiàn)，那么閱讀時(shí)間便與讀者相關(guān)。閱讀時(shí)間指的是讀者具體接受某部作品的時(shí)間，這個(gè)時(shí)間不同于前面所述的寫作時(shí)間、故事時(shí)間，它不是一成不變的。一方面，一千個(gè)讀者一千個(gè)哈姆雷特，古今解讀也不一致，因而在欣賞文學(xué)作品時(shí)會(huì)產(chǎn)生不同的閱讀體驗(yàn);另一方面，即使是同一讀者，隨著個(gè)人知識(shí)儲(chǔ)備的增加或者心境的變化，讀者對(duì)作品的審美接受與闡釋也會(huì)有所不同，或深入，或變化。例如，《憶秦娥·婁山關(guān)》詞中動(dòng)靜結(jié)合，情境交融，上闋寫紅軍拂曉時(shí)向婁山關(guān)進(jìn)軍的情景，下闋作者起筆突轉(zhuǎn)戰(zhàn)斗結(jié)束后的感情抒發(fā)，“雄關(guān)漫道真如鐵”，表現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)斗勝利之后豪邁之情的抒發(fā)，詩人站在婁山關(guān)上，只見“蒼山如海，殘陽如血”，這一次的勝利并未改變革命受挫的形勢(shì)，作者想到革命前途未卜，短暫的喜悅之情又轉(zhuǎn)入了沉郁之中，詞中以作者的低沉心境觀物，使得詞境具有一種立體的氛圍。而詞中被引用最多的當(dāng)屬“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”這一句，詞中本義指跨越了像鐵板一樣難以攻克的婁山關(guān)，而紅軍攻破了這一難關(guān)，暗含了蔑視敵人與困難的革命英雄氣概與情懷。每次閱讀都會(huì)給人一份振奮人心的心動(dòng)，每一次引用于不同場(chǎng)合，有表現(xiàn)精神風(fēng)貌的，有表現(xiàn)意志堅(jiān)定的，也有表現(xiàn)信念如鐵的，不同層面、不同讀者、不同時(shí)間就會(huì)有不同的解讀。

（二）物理時(shí)間與心理時(shí)間

從心理學(xué)角度出發(fā)，人類的一切經(jīng)驗(yàn)從屬于經(jīng)驗(yàn)的個(gè)體，時(shí)間也是如此，這就形成了物理時(shí)間與心理時(shí)間的差異。這種對(duì)時(shí)間的開拓，無形中將時(shí)間的寬度與強(qiáng)度、數(shù)量與質(zhì)量展現(xiàn)出來。譬如在《水調(diào)歌頭·游泳》中，詩人游泳不過幾小時(shí)，這也是詩中的物理時(shí)間，從時(shí)間刻度上來說，和平時(shí)吃飯、工作幾小時(shí)是一致的，但是詞中所蘊(yùn)含的心理時(shí)間強(qiáng)度與物理時(shí)間不是等同化一的。詩人在與自然搏斗的幾個(gè)小時(shí)里，前后的心理節(jié)奏是不一致的，那么心理時(shí)間的韻律也會(huì)有所差別。上闋詩人橫渡長江，“極目楚天舒”，心情舒暢，節(jié)奏舒緩，下闋時(shí)間節(jié)奏加快，“起宏圖”，架一橋、通天塹，更立西江石壁，擬定社會(huì)主義建設(shè)的宏偉計(jì)劃，這時(shí)的作者心潮澎湃，思緒萬千。詩人心理變化對(duì)心理時(shí)間的影響是非常明顯的，短短幾小時(shí)詩人心中暢想了未來幾年甚至十幾年的建設(shè)藍(lán)圖，這再一次印證了心理時(shí)間的綿延性。物理時(shí)間、心理時(shí)間的差異性與時(shí)間的延展性還體現(xiàn)在《浣溪沙·和柳亞子先生》中，詩人在新中國成立后第一個(gè)國慶節(jié)時(shí)步韻奉和。詞中上闋回顧了百年魔怪翩躚的歷史，“長夜難明”，下闋化用李白詩句，喻指我國解放了，“萬方樂奏”，詩人興致極高?？v觀全詞，上下兩闋格調(diào)色彩不一，暗含的時(shí)間也不對(duì)等，總體上由暗淡轉(zhuǎn)向明麗，由沉郁轉(zhuǎn)向高昂。百年歷史與新時(shí)代交替融入在短短42個(gè)字里，一首和詞反映了新舊時(shí)代的交替與變化，含蓄地表現(xiàn)了民族政策?？梢?，詩人以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，超越時(shí)間束縛，平衡物理時(shí)間與心理時(shí)間的之間的配置，伴隨詩人的心緒與想象將時(shí)間濃縮或者延展。

二、空間機(jī)制的跨越與投射

空間機(jī)制主要包括活動(dòng)空間與情緒空間，活動(dòng)空間根據(jù)詩人思維的發(fā)散與想象的構(gòu)建，活動(dòng)空間范圍可大可小，自由馳騁，跨越地域限制與束縛，它可以分割為暗含時(shí)代和社會(huì)背景的大空間與具體的活動(dòng)場(chǎng)所與環(huán)境的小空間，通過文本所顯示的空間敘事從而反映出一種文化性、象征性。而情緒空間則是根據(jù)詩人的情緒波動(dòng)、情感的變化，情境結(jié)合，這一空間可以說是詩人情感活動(dòng)的投影，詩詞內(nèi)容具體表現(xiàn)的投影，也可以是讀者情緒評(píng)價(jià)的投影。二者在詩詞中結(jié)合緊密，相互參照與滲透，將情、景、境更加緊密地糅合在一起。

毛澤東同志在長征取得勝利時(shí)創(chuàng)作了《七律·長征》《念奴嬌·昆侖》和《清平樂·六盤山》，這三首詩詞的大時(shí)代背景或者可以說是活動(dòng)空間就是長征這一具有特殊歷史意義的革命性階段，但又格具特色，反映了不同地域的特點(diǎn)與情感依托與輸出。在《七律·長征》中，五嶺、烏蒙、金沙、大渡河、岷山五個(gè)具有典型性的地標(biāo)在詩中轉(zhuǎn)換，五句五地，跨越多省，各有特點(diǎn)，“五嶺逶迤”“烏蒙磅礴”“云崖陡峭”、鐵索寒冷、岷山積雪，詩人根據(jù)地域特點(diǎn)凸顯出長征征途的遙遠(yuǎn)與困苦，空間跨度大，最后“三軍過后盡開顏”又顯示出這些萬水千山的縱橫、敵人圍追堵截的艱險(xiǎn)在紅軍眼中不過是平常之事，體現(xiàn)了紅軍不畏艱辛、戰(zhàn)勝困難的決心與毅力。詩中，詩人借助自然景物顯示紅軍征服困難的精神，用山川冰雪表現(xiàn)詩人的人格意象，又隱含著作者對(duì)紅軍三個(gè)方面軍通過長征達(dá)到勝利會(huì)師的期盼，有一種激動(dòng)、雀躍的心境暗藏其中。如果說《七律·長征》在大空間背景下衍生了五地特色，融入了對(duì)革命勝利的企盼與興奮，那么《念奴嬌·昆侖》則表現(xiàn)出長征勝利時(shí)又一不同的情緒空間，寄托了詩人不同的情思與展望，賦予了別樣的期待與抱負(fù)。上闋中，昆侖“橫空出世”，巍峨壯美，地理數(shù)據(jù)上的高度讓人在視覺上難以看到盡頭，無形中給人帶來震撼，“閱盡人間春色”的昆侖以人世為參照，突出其歷史久遠(yuǎn)與古老，以其為特殊窗口透視出自然創(chuàng)造的偉大，山勢(shì)蜿蜒，披冰蓋雪，若夏日消融，自然壯觀之景會(huì)給人類生存環(huán)境帶來負(fù)面影響，詩人憂國憂民的心情就在此凸顯出來。下闋中，詩人用美學(xué)的崇高再次展現(xiàn)昆侖的“高度”，他用雄奇的想象強(qiáng)力對(duì)接，“倚天抽寶劍”，用想象將昆侖進(jìn)行處理，精心裁制后“一截遺歐，一截贈(zèng)美，一截還東國”，希望昆侖般巨大能量在經(jīng)過改造后為人類造福，這三句體現(xiàn)了詩人精深的理性內(nèi)涵?？梢姡娙艘岳鰹楸尘?，采用夸張、擬人、比喻等手法，濃墨重彩地將昆侖山的巍巍壯姿和光影交錯(cuò)展現(xiàn)在讀者面前，和《七律·長征》中的攻克困難精神不同的是，詞中所要表達(dá)的主題是反對(duì)帝國主義，作者用以昆侖為聚焦點(diǎn)，用瑰麗的作品融入思考、注入情懷，將現(xiàn)實(shí)而又超現(xiàn)實(shí)、真實(shí)而又理想的畫卷呈現(xiàn)出來，這樣，自然空間的昆侖與反帝國主義的主題空間就自然融合在一起。而《清平樂·六盤山》可以說是長征號(hào)角的再次吹響，紅軍突破重圍，登上長征最后一座高山——六盤山，此詞便是創(chuàng)作在這之后。詞的上闋以遠(yuǎn)景開篇，詩人凝望南飛的大雁，“望斷”這一細(xì)微的動(dòng)作蘊(yùn)含著作者的思念和關(guān)懷革命的深情，用“屈指行程二萬”對(duì)長征做了回顧，下闋就近景對(duì)長征前景進(jìn)行展望，用“紅旗”意象，這面火熱的戰(zhàn)旗象征著革命的勝利。詩人以遠(yuǎn)近景交換鏡頭，將情感融入其中，尾聯(lián)“今日長纓在手，何時(shí)縛住蒼龍”，詩人化用典故，生動(dòng)形象地揭示了長征必勝的光明前景，直接表達(dá)了紅軍戰(zhàn)勝一切敵人的雄心壯志與必勝的信念，這句話即使到了今天仍然有著非常深遠(yuǎn)的意義。

三、時(shí)空機(jī)制的有效融合

時(shí)間與空間密不可分，在毛澤東詩詞中也是如此，詩人通過想象將現(xiàn)在、過去與未來聯(lián)系起來，將現(xiàn)實(shí)與回憶融合，將時(shí)間與空間有機(jī)結(jié)合，比如《沁園春·雪》就是如此巧妙設(shè)計(jì)。這首詞創(chuàng)作于詩人初到陜北見到大雪時(shí)，雪在詞中并不是單純的自然界產(chǎn)物，而是反封建主義的一個(gè)側(cè)面。詞的上闋側(cè)重空間的轉(zhuǎn)換，涉及地域跨度廣闊，讀者跟隨詩人想象的腳步，看長城內(nèi)外、黃河冰封、群山舞動(dòng)、高原起伏，只等晴日，“看紅妝素裹，分外妖嬈”。江山多嬌，引起下闋。在下闋中，詩人更側(cè)重時(shí)間濃縮，詞中意象跨越古今，縱覽歷史英雄——秦皇漢武、唐宗宋祖、成吉思汗等都已成為過去式，風(fēng)流人物還看今朝。詩人以歷史上文攻武略比較突出的帝王為例，歷數(shù)千年，物理時(shí)間跨度大，在詩人的想象中壓縮于一體，給予了詩人豐富、綿延的心理時(shí)間。作者借助各具特色的地域空間與壯麗風(fēng)景，寫英雄豪杰，融入情感，抒發(fā)無產(chǎn)階級(jí)的愛國主義豪情。上下闋的時(shí)空轉(zhuǎn)換形成了一種縱橫交錯(cuò)的時(shí)空立體風(fēng)格，讓現(xiàn)實(shí)中的景有了厚重的歷史感，讓歷史中的英雄人物在空間注入后又具有現(xiàn)實(shí)感與象征意義，從而形成了深邃廣闊的意境。

總的說來，毛澤東詩詞中的時(shí)間和空間是相互映襯、難以分割的，無論是時(shí)間機(jī)制的接受與綿延還是空間機(jī)制的跨越與投影，詩人運(yùn)用馳騁的想象，結(jié)合具有象征性、寫意性與故事性的自然意象與人文意象，搭建了各具風(fēng)格的時(shí)空機(jī)制，表現(xiàn)了詩人的革命信念、情懷、暢想，展現(xiàn)了詩詞中的藝術(shù)魅力，讓人回味無窮。

（邵陽學(xué)院）

基金項(xiàng)目：本文系邵陽市社科聯(lián)課題“毛澤東詩詞中的意象敘事研究”（項(xiàng)目編號(hào)：19YBB45）的階段性研究成果之一。

作者簡介：楊迪（1988-），女，湖南邵東人，碩士，講師，研究方向：比較文學(xué)。