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    鋼琴即興伴奏中民族調(diào)式歌曲的處理方法

    2020-08-31 15:05:04吳靜
    戲劇之家 2020年23期
    關(guān)鍵詞:鋼琴即興伴奏處理

    吳靜

    【摘 要】鋼琴即興伴奏是音樂教師必須掌握的一項技能,它需要教師掌握樂理、樂器、和聲等多方面的音樂知識,且具備豐富的伴奏經(jīng)驗?,F(xiàn)今我國幼兒教育中會涉及大量的民族調(diào)式歌曲,這些歌曲多采用五聲音階,在使用鋼琴進行即興伴奏時,需要教師靈活地采用合理的處理方法,使歌曲的表現(xiàn)力充分展現(xiàn)出來,構(gòu)建良好的氛圍,提高教學(xué)效果。

    【關(guān)鍵詞】鋼琴即興伴奏;民族調(diào)式歌曲;處理

    中圖分類號:J624? ? ? 文獻標志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2020)23-0058-02

    鋼琴是西方傳入我國的一種樂器,因此長期以來我國所采用的是西方化體系的訓(xùn)練,導(dǎo)致人們對西洋調(diào)式的音樂語言十分熟悉,卻不了解民族調(diào)式的音樂語言。這種現(xiàn)象對我國音樂教育教學(xué)的發(fā)展是極其不利的。很多音樂教師在進行民族調(diào)式歌曲的即興配彈時,常常錯誤地使用西洋伴奏風格。本文研究的目的就是試圖扭轉(zhuǎn)這一局面,讓民族調(diào)式歌曲鋼琴即興伴奏呈現(xiàn)出更加顯著的民族性特征。

    一、鋼琴即興伴奏所擁有的審美價值

    (一)鋼琴即興伴奏是體現(xiàn)心靈自由的思維平臺

    音樂是人類審美意識的一種特殊表現(xiàn)形態(tài),具有創(chuàng)造情境和表達情感的特征。音樂通過審美實現(xiàn)情感思想的表達以及現(xiàn)實的呈現(xiàn),因此,音樂的組織必然與審美意識存在緊密的關(guān)聯(lián)。鋼琴即興伴奏是音樂活動的具體形式之一,它是基于特定的歌曲旋律,在鍵盤上做出即興彈奏,以此調(diào)動演唱者的情緒,使其全身心地沉浸于歌曲所塑造的情境之中,起到烘托歌聲并推動音樂開展的作用。同時鋼琴即興伴奏也是對音樂表演以及樂譜再創(chuàng)作的審美判斷,具有喚醒聽眾聽覺審美的功能,這使其成為表達心靈自由的思維平臺,具體體現(xiàn)在三個方面:

    首先,鋼琴即興伴奏的編配體現(xiàn)了音樂再創(chuàng)作的心靈自由性。鋼琴即興伴奏的要點在于“即興”,也就是說,對于同一首歌曲,不同的伴奏者所進行的藝術(shù)創(chuàng)作以及所選擇的表演方式各有不同。具體體現(xiàn)在調(diào)性的變換、和聲語匯、織體音型等方面,這實際上是對歌曲的一種二度創(chuàng)作,需要融入伴奏者的音樂思維和創(chuàng)作手法,因人而異。

    其次,鋼琴即興伴奏的彈奏體現(xiàn)了音樂想象創(chuàng)造的自由性。鋼琴即興伴奏是對歌曲樂譜的再創(chuàng)作,伴奏者需要基于自身的審美判斷去尋找或是創(chuàng)造出符合作曲家內(nèi)心表現(xiàn)的音響形態(tài),在這一過程中伴奏者的創(chuàng)作想象至關(guān)重要。另一方面,鋼琴即興伴奏者同樣也是音樂的表演者,他們需要對歌曲的語言、語氣進行細致傾聽,并基于自身的審美想象去判斷和聲的結(jié)構(gòu)、風格以及表現(xiàn)力,進而針對性地控制和調(diào)整彈奏的動作技能,塑造更佳的音樂形象。此外,鋼琴伴奏可以喚醒聽眾的聽覺審美,體現(xiàn)出音樂聯(lián)想的自由行。鋼琴即興伴奏通過歌曲意境的塑造、氛圍的渲染、背景的建構(gòu)來激發(fā)人們對其意義的聯(lián)想和思考。

    (二)鋼琴即興伴奏體現(xiàn)了創(chuàng)新追求的情感空間

    音樂是一門情感的藝術(shù)。在歌曲演唱的過程中,演唱者和伴奏者是相互合作、依存的關(guān)系,歌曲所表達的思想情感、形象內(nèi)容均需要二者共同來實現(xiàn)。因此鋼琴即興伴奏在歌曲演唱中并非處于附屬位置,需要充分發(fā)揮自身的主觀能動性,去創(chuàng)造音樂美。而主動性的發(fā)揮則具體體現(xiàn)在創(chuàng)造性想象力的激發(fā)。鋼琴即興伴奏者需要根據(jù)演唱者的情感表現(xiàn)臨時形成創(chuàng)造性的聯(lián)想,在此基礎(chǔ)上進行藝術(shù)創(chuàng)作和表演,換言之,要做到因人、因時而異。

    二、民族調(diào)式歌曲的風格特點分析

    我國民族歌曲具有題材廣泛、風格多樣的特點,接下來將從三個方面進行具體介紹:

    首先,調(diào)式風格。音階的不同排列塑造了多樣化的調(diào)式風格,如宮調(diào)式、徵調(diào)式呈現(xiàn)的風格為開闊、明亮,商調(diào)式和羽調(diào)式呈現(xiàn)的風格則為婉柔和幽深。即使是外形相同的調(diào)式音階,若是其音與音的進行方式存在差異,也會使其表現(xiàn)出的風格特征呈現(xiàn)出一定的差異性。而且調(diào)式中,音與音的關(guān)系也會對調(diào)式表現(xiàn)出的特色產(chǎn)生影響。

    其次,和聲風格。在民族調(diào)式歌曲中,最常使用的和弦包括三和弦、七和弦和九和弦。我國民族調(diào)式歌曲采用的是五聲風格,演奏者通常會根據(jù)旋律的特征和主題添加非三度疊置和弦,這樣做可以在一定程度上強化音響效果,使其風格更加鮮明。但需注意,這種結(jié)構(gòu)在和聲中只能發(fā)揮臨時作用,比較常見的形式有四種:其一,附加音和弦,以三和弦為基礎(chǔ)增添兩個音,使歌曲獲得更加飽滿、明顯的音響效果。需注意的是,為了避免出現(xiàn)小二度和增速度的音程關(guān)系,所添加的音最好為五聲骨干音。其二,替代音和弦,在三和弦的基礎(chǔ)上,使用相鄰的三度或四度音替代三和弦的三度音,替換后三和弦的結(jié)構(gòu)形式發(fā)生了改變,音響效果變得更加中性。其三,省略音和弦,在三和弦的基礎(chǔ)上省略和弦的三音構(gòu)成,形成空五度的音響效果,常用于一些特殊表達場景中。其四,換加音和弦,這類和弦可以加入附加音構(gòu)成具有五聲骨干音特點的和弦。這類和弦具有較為靈活的變換性,可以通過添加附加音的方式形成新的和弦,使其具備五聲骨干音的特點。

    最后,織體風格。織體包含有旋律、和聲以及低音等多個層次,在進行即興伴奏的過程中,各個層次之間可以進行多樣化的組合,進而形成不同的表現(xiàn)形態(tài),使樂曲具備更加豐富強大的表現(xiàn)力。結(jié)合實踐來看,不同種類的織體均可以應(yīng)用于五聲調(diào)式歌曲中,包括和弦式織體、分解和弦式織體等。其作用具體體現(xiàn)在三個方面:其一,通過渲染意境來表現(xiàn)音樂形象。其二,營造由多個織體形成的飽滿音響效果。其三,賦予特定的節(jié)奏型使進行曲、舞曲等體裁歌曲的特性更加鮮明地表現(xiàn)出來。

    織體結(jié)構(gòu)包括旋律聲部、陪襯聲部以及低音聲部三個層次,其中旋律聲部在結(jié)構(gòu)中占據(jù)主導(dǎo)地位。陪襯聲部的作用是襯托主旋律,其所在的聲部位置不受限制。低音聲部處于基礎(chǔ)地位。

    織體主要可以分為主調(diào)織體和復(fù)調(diào)織體兩種類型,兩者之間的差異主要體現(xiàn)在旋律上。前者的某一個聲部通常會包含多個旋律,通過對其他聲部色彩和力度的變換調(diào)整使主旋律更加突出。而復(fù)調(diào)織體則是基于和聲所具有的特征,將復(fù)數(shù)的旋律線進行有機結(jié)合。

    三、鋼琴即興伴奏中民族調(diào)式歌曲的處理方法研究

    我國民族調(diào)式歌曲多采用的是五聲音階,即宮、商、角、徵、羽,相當于大小調(diào)音階中的1(Do)、2(Re)、3(Mi)、5(So)、6(La),以不同的音階作為主音,可以獲得相應(yīng)的宮調(diào)式、商調(diào)式、角調(diào)式、徵調(diào)式以及羽調(diào)式。在我國幼兒音樂教學(xué)中包含有很多五聲調(diào)式的歌曲,其中大部分都是五聲民族調(diào)式。對于此類調(diào)式的歌曲,采用大小調(diào)式正三和弦進行編配明顯不合適,面對這一問題,廣大音樂教師要對民族調(diào)式歌曲的特點進行分析、把握,如此才能提高鋼琴即興伴奏的效果,使廣大幼兒都能受到民族調(diào)式音樂的熏陶。

    在鋼琴即興伴奏中,滿足調(diào)式和弦的處理方法主要有加音和弦、替代音和弦、復(fù)調(diào)法等幾種。但以目前我國高校幼師教育培養(yǎng)現(xiàn)狀來看,想要使幼師掌握所有方法基本上很難實現(xiàn),對此可以學(xué)習一些比較簡單易行的處理方法。結(jié)合幼兒音樂教學(xué)中民族調(diào)式歌曲的主要情況,本文著重對宮調(diào)式、徵調(diào)式以及羽調(diào)式三種類型的調(diào)式為例探討如何進行編配。

    (一)宮調(diào)式的鋼琴即興編配處理

    方法有二,其一是運用大調(diào)式的方法對宮調(diào)式進行編配。宮調(diào)式歌曲表現(xiàn)出的特點與大調(diào)式歌曲類似,多為開暢、明朗,因此可以采用大調(diào)式對此類歌曲進行編配。結(jié)合實際來看,Ⅰ和弦與Ⅴ和弦的應(yīng)用最為常見,Ⅳ和弦建立在偏音之上,因此一般采用Ⅱ和弦與Ⅵ和弦代替 Ⅳ和弦。但在實際操作中,需要教師根據(jù)歌曲的旋律進行靈活變通,根據(jù)歌曲旋律所包含的音選擇與之相應(yīng)的和弦。例如對于《小燕子》這首兒歌,為C宮調(diào)式歌曲,因此可以采用C大調(diào)式和弦進行即興編配。其中Ⅰ和弦與Ⅱ和弦采用原位,Ⅴ和弦與Ⅵ和弦采用第一轉(zhuǎn)位,同時在譜例中采用Ⅱ和弦與Ⅵ和弦代替Ⅳ和弦,這樣可以使和聲的色彩變得更加柔和,整體編配風格也更具民族性。

    其二,則是采用加音和弦或是替代音和弦的方式對宮調(diào)式進行即興編配。在對C宮調(diào)式歌曲進行編配處理時,需要考慮的一個關(guān)鍵性問題就是和弦中所摻雜的偏音,它們會嚴重影響伴奏旋律的音響效果,對此在處理時可采用替代音或加音和弦的方法。

    (二)羽調(diào)式民族歌曲的即興編配處理

    其一,使用小調(diào)式對羽調(diào)式民族歌曲進行編配處理,因為羽調(diào)式歌曲與自然小調(diào)歌曲特征基本相同,如Ⅰ和弦、Ⅳ和弦以及Ⅴ和弦和自然小調(diào)的正三和弦相同。以d羽調(diào)式歌曲為例,可以使用d自然小調(diào)的正三和弦進行編配,其中Ⅰ和弦采用原位,Ⅴ和弦采用第一轉(zhuǎn)位,Ⅳ和弦采用第二轉(zhuǎn)位。

    其二,加音和弦和替代音和弦的編配處理方法。以e羽調(diào)式歌曲為例,采用加音和弦與替代音和弦進行處理之后,可以將音響效果的民族特色更加突出地表現(xiàn)出來。

    (三)徵調(diào)式民族歌曲的即興編配處理

    其一,使用大調(diào)式對徵調(diào)式民族歌曲進行即興編配,在實際處理中比較常用的和弦包括Ⅰ和弦、Ⅱ和弦以及Ⅴ和弦三種,其中Ⅱ和弦可以采用大三和弦和小三和弦兩種形式。此外,使用大調(diào)式和弦進行編配的過程中,在結(jié)束時必須要使用Ⅴ和弦。以C徵調(diào)式民族歌曲為例,可以使用F大調(diào)和弦進行編配,其中Ⅰ和弦使用第二轉(zhuǎn)位,Ⅱ和弦使用第一轉(zhuǎn)位的大三和弦,Ⅴ和弦采用原位和弦,同時由于Ⅴ和弦是徵調(diào)式的主和弦,需結(jié)束在Ⅴ和弦上。

    其二,使用加音和弦和替代音和弦對徵調(diào)式進行編配處理。采用大調(diào)式的編配處理同時適用于徵調(diào)式與宮調(diào)式,在處理宮調(diào)式民族歌曲時所采用的方法同樣可以引入到徵調(diào)式處理中。例如,在對C徵調(diào)式民族歌曲進行處理時,即可借鑒宮調(diào)式編配處理中和弦的運用。除此之外,還要注意的一點是,徵調(diào)式和宮調(diào)式結(jié)束的和弦不同,需要區(qū)別處理。

    四、結(jié)語

    綜上所述,中國民族調(diào)式歌曲的鋼琴即興伴奏相較于西洋大小調(diào)的難度更高,為了更好地服務(wù)于課堂教學(xué)和藝術(shù)實踐活動,應(yīng)通過深入研究和實踐總結(jié),形成系統(tǒng)的編配處理方法體系。因此,對于高校幼師而言,除了要學(xué)習鋼琴彈奏的基礎(chǔ)理論和技能之外,還需要了解鋼琴即興伴奏的實際操作,在實踐中不斷摸索和前進,如此才能通過理論與實踐的相互印證,共同提高。

    參考文獻:

    [1]周珊.新課標下初中音樂教師鋼琴伴奏技能的培養(yǎng)與作用初探[D].內(nèi)蒙古師范大學(xué),2017.

    [2]孔越.論鋼琴伴奏教師的能力與藝術(shù)修養(yǎng)[D].東北師范大學(xué),2010.

    [3]楊楠.論正譜鋼琴伴奏在中國民族聲樂教學(xué)中的必要性[D].西安音樂學(xué)院,2011.

    [4]徐勤.鋼琴即興伴奏中民族調(diào)式歌曲的處理方法[J]. 基礎(chǔ)教育論壇,2019(24):75-77.

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