近年中國古裝/歷史劇的新趨勢(shì)與未來發(fā)展

王勇

弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是中國電視劇的三大主題之一，這個(gè)職責(zé)顯然主要由古裝劇來承擔(dān)。相信在未來相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，古裝/歷史劇會(huì)有更快速、健康的發(fā)展，更多如《慶余年》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》一樣的超級(jí)劇集一定會(huì)繼續(xù)涌現(xiàn)。

作為中國最重要的類型劇之一，古裝/歷史劇長(zhǎng)期擁有龐大的觀眾群體，在進(jìn)入移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代，盡管遇到了一些問題，但發(fā)展依然向好，未來依舊可期。

古裝劇，指的是時(shí)代背景設(shè)定為古代的劇集，也包括架空歷史但角色穿古裝并模仿古人舉止的電視劇/網(wǎng)劇。大體可以分為歷史正劇、宮廷劇、穿越劇、武俠劇和神話/奇幻劇等幾大類型。

古裝劇成為時(shí)下年輕人的最愛，也是最好的造星平臺(tái)

2019年適逢建國七十周年大慶，各大衛(wèi)視古裝劇被嚴(yán)重壓縮，但跨年播出的《大明風(fēng)華》，居然贏得了年度收視冠軍。在網(wǎng)劇方面，古裝劇在TOP50播放量中排列第一，《陳情令》《倚天屠龍記》和《慶余年》包攬前三名。可見時(shí)下年輕人對(duì)古裝劇的偏愛，實(shí)在亦驚亦喜。古裝劇能提供時(shí)裝劇無法呈現(xiàn)的絢麗場(chǎng)景和起居模式，還能傳播歷史知識(shí)，也是不爭(zhēng)的事實(shí)。越來越多的年輕人不光追古裝劇，更有勇氣穿漢服出門，成為一種城市時(shí)尚。試想一下，當(dāng)古裝成為時(shí)尚的年代，古裝劇豈會(huì)落伍？

放眼中國娛樂圈，幾乎所有大的電視劇公司，都把古裝劇當(dāng)成重要門類之一，甚至是最重要的門類。優(yōu)酷、愛奇藝和騰訊視頻三家網(wǎng)劇平臺(tái)，也成為了頭部劇商，古裝劇則在其中占據(jù)了極其重要的份額。

2019年的頭部古裝劇集中，優(yōu)酷是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《東宮》的主控方，而愛奇藝則有《劍王朝》《新白娘子傳奇》等作品，騰訊更是包攬了前述的年度前三。

目前，古裝劇是最重要的造星平臺(tái)，也是一線電影明星回歸電視的首選。2019年，肖戰(zhàn)、易烊千璽、李現(xiàn)和王一博成為新一屆的“四大頂流”。在這一年，他們均有至少一部頭部古裝大劇問世。相比一部?jī)尚r(shí)的電影，四五十集起步的劇集更容易給明星帶來話題量和關(guān)注度。在造星方面，古裝劇無疑有著更大的優(yōu)勢(shì)。

最近幾年，中國一線電影明星紛紛投向電視劇，其中既包括張震和章子怡這樣之前從未染指劇集的大神，也包括陳坤、周迅和湯唯等遠(yuǎn)離電視劇多年的明星。在他們選擇的作品中，古裝劇占據(jù)壓倒性優(yōu)勢(shì)。這無疑是對(duì)這一類型的最好肯定。

清宮/宮斗走向弱勢(shì)，“大男主”劇悄然崛起

自從《宮鎖玉心》《甄嬛傳》《羋月傳》《女醫(yī)·明妃傳》等熱播以來，大女主穿越劇、宮斗劇一度成為最受歡迎的類型。給人的感覺，就是過去兩千年間，中國歷史就是靠女性爭(zhēng)風(fēng)吃醋來推動(dòng)的。

正所謂過猶不及。隨著《夢(mèng)回大清》收視的慘敗，《如懿傳》的反響平平，再加上一些政策法則的限制，以清宮戲?yàn)榇淼呐詫m斗劇，似乎真的不那么隨心所欲了。大女主劇本應(yīng)是時(shí)代進(jìn)步的體現(xiàn)，但如果這種奮斗只是為了爭(zhēng)奪皇帝的寵幸權(quán)，兒子的繼承權(quán)，如果這種抗?fàn)幙偸巧俨涣艘匝€血以怨報(bào)怨，那未免還是太小家子氣了些。如果這種成功總是要以受害者變成害人者為標(biāo)志，那終究還是無法讓觀眾真心認(rèn)同。

2015年《瑯琊榜》橫空出世，在一定程度上開啟了“大男主宮斗”的的熱潮。此后的《大軍師聯(lián)盟》《鶴唳華亭》《慶余年》等，大體都可以歸于這一路子。

這些劇集雖說同樣繞不開權(quán)謀，但給主角以更博大的胸襟和更高明的眼光，以天下蒼生為念，不計(jì)較一城一地之得失，也不簡(jiǎn)單地做以牙還牙的報(bào)復(fù)。

羅曼·羅蘭說過，世界上只有一種英雄主義，那就是在看清世界的真面目后，依然努力地去愛它。《瑯琊榜》中的靖王為了救一名普通軍官—赤焰軍副將衛(wèi)崢，不惜賭上自己的全部前程甚至生命，這種明知不可為而為的勇氣，無疑能引發(fā)更多共鳴。《大軍師聯(lián)盟》中的司馬懿，面對(duì)對(duì)手楊修咄咄逼人的攻勢(shì)，不亢不卑以柔克剛，最后迎來了局面的轉(zhuǎn)機(jī)。從而吸粉不少。

當(dāng)然，大女主并沒有過時(shí)，只不過形式發(fā)生了改變。孫儷的《那年花開月正圓》演活了出身平凡，卻在商場(chǎng)中屢創(chuàng)奇跡的周瑩;趙麗穎的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》則在家長(zhǎng)里短中見證人間真情，讓“宅斗”充滿正能量。從而都成為了叫好又叫座的大劇。

其實(shí)，無論大男主還是大女主，首先都要遵守和尊重劇集創(chuàng)造的規(guī)律，“改編不是亂編，戲說不是胡說”。在制作和表演上展現(xiàn)用心，不落俗套，才能讓越來越聰明的觀眾認(rèn)可。

架空奇幻難成經(jīng)典，歷史正劇期待精品

曾幾何時(shí)，《大明宮詞》《雍正王朝》《漢武大帝》等歷史正劇寓教于樂，將無數(shù)家庭鎖定在電視機(jī)前。但網(wǎng)文超級(jí)IP的興起，對(duì)傳統(tǒng)劇目形成了嚴(yán)重沖擊。歷史正劇難以重現(xiàn)昔日輝煌，取而代之的是《錦繡未央》《楚喬傳》《將軍在上》等架空劇，以及《花千骨》《三生三世十里桃花》《擇天記》等奇幻劇的火爆。

但是，架空奇幻類作品在紙面上可以隨便亂寫，天馬行空;實(shí)現(xiàn)影視化時(shí)，建筑風(fēng)格、服化道和日常起居，還必須做出古風(fēng)感，不得不借鑒一個(gè)或幾個(gè)具體朝代。由此也會(huì)產(chǎn)生不少問題，進(jìn)而引發(fā)觀眾的反感。

很多架空作品虛構(gòu)南北分治，互相征伐，電視劇只能按南北朝來處理。《瑯琊榜》《慶余年》的模糊處理倒還好，《楚喬傳》將故事明確放在了西魏長(zhǎng)安，卻無視皇族已被邊緣化的歷史常識(shí)。劇中人物寫篆書、用竹簡(jiǎn)卻不知道跪坐，引發(fā)了不少“好事者”的冷嘲熱諷;《天盛長(zhǎng)歌》不光劇名“致敬”《貞觀長(zhǎng)歌》，原著故事也“借鑒”了李世民與大哥李建成血腥宮斗的經(jīng)歷，以及李世民與隋朝公主戀愛的野史。不被觀眾買賬也就不奇怪了

2015年《花千骨》曾經(jīng)創(chuàng)造了極高收視率，成為趙麗穎的封神之作。但過于瑪麗蘇的人設(shè)，也引發(fā)了吐槽不斷。而隨后大量的神話奇幻類型劇集，雖說陣容豪華，服飾精美，情感虐心，但鮮有真正令人滿意和感動(dòng)的作品。

如果只是將地面上的各種宮斗爭(zhēng)寵撕X挪到仙界，讓神仙們?nèi)琅皞€(gè)不停，這樣的套路也是會(huì)讓人麻木的。更何況相比電影大片，奇幻劇的變身、飛行和法術(shù)等，確實(shí)不能同日而語，講好一個(gè)能觸動(dòng)觀眾心靈、有真情實(shí)感的故事才是更重要的。

進(jìn)入21世紀(jì)第二個(gè)十年之后，伴隨著網(wǎng)劇對(duì)電視劇的沖擊，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈，耐心打磨作品越發(fā)困難。如今歷史正劇不討巧，也與自身問題有關(guān)。

《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》曾經(jīng)引領(lǐng)收視潮，但同一團(tuán)隊(duì)出品的《清平樂》，卻遭遇了口碑危機(jī)。《清平樂》原著小說是公主與太監(jiān)的“愛情”故事，當(dāng)然不能出現(xiàn)在熒屏上。劇方將宋仁宗趙楨設(shè)定為男一號(hào)，走歷史正劇路線，立意當(dāng)然不錯(cuò)的，動(dòng)機(jī)無疑是真誠的，但刻意降低娛樂屬性，回避熱門元素，將長(zhǎng)達(dá)七十集的作品變成一部悶劇，顯然就得不償失了。

與此相反，《大明風(fēng)華》不僅“致敬”了《羋月傳》的親姐妹爭(zhēng)寵，更將北京保衛(wèi)戰(zhàn)的領(lǐng)導(dǎo)核心，由于謙轉(zhuǎn)變成孫太后，甚至虛構(gòu)朱祁鎮(zhèn)娶蒙古公主生子的劇情，恐怕也會(huì)讓很多人難以理解和接受。

這種所有主要角色都有據(jù)可查，接近正劇風(fēng)格的古裝劇，應(yīng)該做到“大事不虛，小事不拘”，而不是大事不拘，隨便改動(dòng)。誤導(dǎo)觀眾不說，還會(huì)拉低自己的格調(diào)。應(yīng)該引起制作方的高度重視。

類型雜糅無可避免，經(jīng)典翻拍總有新意

娛樂性是電視劇的首要職能，元素單一的劇集，很難真正打動(dòng)觀眾。能將多種熱門元素有機(jī)整合在一起，產(chǎn)生疊加效應(yīng)，往往是成功作品的訣竅所在。

《瑯琊榜》成功融合了宮斗、動(dòng)作、武俠和懸疑等多種元素，情愛不是沒有但卻被置于一個(gè)次要位置，梅長(zhǎng)蘇與靖王蕭景琰之間的互動(dòng)，遠(yuǎn)多與同霓凰郡主的纏綿。而劇集中的武打場(chǎng)面，設(shè)計(jì)得如同武俠片一樣靈動(dòng)，自然也為劇集增色不少。2019年的熱播劇中，《從前有座靈劍山》運(yùn)用了奇幻、科幻和喜劇元素，《錦衣之下》整合了偵探、喜劇和甜寵內(nèi)容，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》包含了懸疑、探案、推理和動(dòng)作等多種類型，而《慶余年》則是奇幻、科幻、武俠、喜劇和情感的集成。

類型的雜糅可以滿足觀眾更多的觀賞需求，增加劇集的看點(diǎn)和話題性。只要有明確的重心和清晰的主線，就不會(huì)讓人感到繁亂。相信越來越多的劇集，會(huì)走上這條道路。

金庸小說是電視劇改編的最愛，老爺子的離世，更讓無數(shù)人有了懷舊情結(jié)。1983年版《射雕英雄傳》引入大陸后風(fēng)靡一時(shí)。2017年，蔣家駿首次將這部經(jīng)典以網(wǎng)劇形式呈現(xiàn)，在豆瓣取得了8.0的高分。兩年之后，他又推出了《倚天屠龍記》。兩部劇集均選用小有名氣的“90后”擔(dān)綱，多位資深戲骨友情輔佐。當(dāng)《鐵血丹心》和《刀劍如夢(mèng)》在片頭響起時(shí)，無數(shù)觀眾一定恍若穿越。蔣導(dǎo)的懷舊牌打得聰明，但更人讓佩服的，是盡顯中華功夫飄逸靈動(dòng)的武打設(shè)計(jì)之震撼，是以一肩擔(dān)道義挑戰(zhàn)強(qiáng)權(quán)的俠義精神之彰顯。兩部劇集的巨大反響足以說明，蔣導(dǎo)針對(duì)網(wǎng)生代觀眾，對(duì)經(jīng)典的重新詮釋是成功的。就動(dòng)作場(chǎng)面的唯美和想象力來講，它們已經(jīng)超越了過往大部分版本。而就大膽啟用新人擔(dān)綱而言，也足以被傳為佳話。

盡管《新笑傲江湖》播出后創(chuàng)造了2.5的超低分，并沒有影響金庸劇翻拍的熱情。新版《神雕俠侶》《天龍八部》和《鹿鼎記》，預(yù)計(jì)在今明兩年就會(huì)與觀眾見面。

而《新白娘子傳奇》和《絕代雙嬌》等超級(jí)IP，也已拍出了新版本。盡管褒貶不一，但這種重新解讀和詮釋顯然是必要的，也是對(duì)經(jīng)典最好的弘揚(yáng)與傳承方式之一。

《慶余年》VS《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，差異不小卻殊途同歸

2019年，網(wǎng)播的《慶余年》與《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》成為了行業(yè)標(biāo)桿劇。在很大程度上，它們做到了殊途同歸。

《慶余年》和《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》都改編自超級(jí)IP，不過前者的原著小說屬于網(wǎng)文，可以天馬行空地隨意發(fā)揮，卻暗含著南北朝元素;后者來源于紙質(zhì)出版物，顯然更加嚴(yán)謹(jǐn)一些?！稇c余年》講述的是有特殊出身的少年范閑，懷著解開身世之謎的意愿來到京都，卷入到兩個(gè)皇子奪嫡的爭(zhēng)斗，并一路成長(zhǎng)創(chuàng)造傳奇的過程。從信息社會(huì)“穿越”過去的范閑，把唐詩和《紅樓夢(mèng)》歸占己有。他有五個(gè)強(qiáng)爹可拼，還自帶超級(jí)杰克蘇光環(huán)，這讓成功顯得廉價(jià)。而主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)喜劇化的“打怪升級(jí)”處理，能讓觀眾忽略邏輯硬傷。

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》本身就是優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更大的挑戰(zhàn)，是將其中的宏大構(gòu)想影像化。作品講述了唐天寶三載（744）上元節(jié)前夕，死囚張小敬與靖安司司丞李必聯(lián)手，用十二時(shí)辰粉碎“狼衛(wèi)”等犯罪團(tuán)隊(duì)的圖謀，拯救大唐京師的過程。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的故事主線是虛構(gòu)的，男一號(hào)和大反派是虛構(gòu)的;但劇中其他主要角色的家世背景和性格特征，卻與正史的描寫相差不大，劇集采用了近乎電影的拍攝手法和節(jié)奏，讓緊張氛圍保持始終，伏筆接踵而來，進(jìn)程撲朔迷離，令觀眾產(chǎn)生一種置身現(xiàn)場(chǎng)的歷史真實(shí)感。

《慶余年》作為架空劇，對(duì)場(chǎng)景布置不太考究，只有視覺震撼力。因此我們就看到了比長(zhǎng)安更為精致奢華的南慶京都，比故宮更宏大威嚴(yán)的慶國宮殿。慶帝的書房似乎比國家圖書館都?jí)延^。至于服化道，也像是幾個(gè)朝代的隨意搭配。男性主流服飾接近于南北朝的“寬衣博帶”;大臣的官帽服裝，有著魏晉的影子（與《大軍師司馬懿》類似），但兩個(gè)王子的風(fēng)格都不統(tǒng)一。女性的妝束發(fā)型也是變化多樣。

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》團(tuán)隊(duì)不惜重金，還原了一個(gè)“百千家似圍棋局，十二街如種菜畦”的大唐京師。劇集中展示了宏偉的宮殿，熱鬧的東西兩市，無比絢爛的彩燈，高效傳遞消息的望樓，也有破落不堪的貧民區(qū)，暗流涌動(dòng)的地下城，追求的并不是“制作精良”，而是“還原到位”。黑澤和子出任劇集的服裝設(shè)計(jì)，讓大唐風(fēng)范呈現(xiàn)得恰到好處，也讓主要演員的個(gè)性氣質(zhì)，得到了很好詮釋。團(tuán)隊(duì)還特別聘請(qǐng)了禮儀顧問，將當(dāng)時(shí)特有的叉手禮和唱喏等，表現(xiàn)得真實(shí)自然，準(zhǔn)確得體?？础堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》，確實(shí)能學(xué)歷史。

就演員選擇來說，《慶余年》主演張若昀能將貴氣與痞氣集為一身，而陳道明、李小冉和吳剛等一眾實(shí)力明星以及田雨和郭麒麟等，都既有發(fā)揮空間。李沁、李純等年輕女星的戲份不多，卻帶來了足夠多的美之震撼。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》是雙男主設(shè)置。張小敬外在果敢內(nèi)心纖細(xì)，李必外表文弱內(nèi)在狂野，選擇雷佳音和易烊千璽，確實(shí)體現(xiàn)了劇方的高明眼光。出演大boss龍波的周一圍，則奉獻(xiàn)出了不輸兩大主演的炸裂演技，熱依扎飾演的檀棋聰慧果敢又不失女兒柔情，李媛、王鶴潤等女星也有精彩發(fā)揮。

兩部大劇都在一定程度上借鑒了電影的拍攝手法，平行剪輯和閃回得到了不少應(yīng)用，從而將氛圍渲染得緊張?bào)@險(xiǎn)。動(dòng)作戲是兩部劇的重頭內(nèi)容，《慶余年》采用了接近金庸武俠的寫意手法，飄逸浪漫;《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》則是《繡春刀》式的寫實(shí)呈現(xiàn)，拳拳到肉。感情戲不是沒有，但和《瑯琊榜》一樣被放在了次要地位，家國恨、兄弟情占據(jù)著更重要的分量。

可以看出，兩部劇集的處理方式并無高下之分，而是針對(duì)作品特點(diǎn)進(jìn)行合理的創(chuàng)造性加工，以保證最大程度地彰顯IP價(jià)值，引發(fā)觀眾共情。它們的成功并非偶然，也提供了操作頭部劇集的兩種范式。

結(jié)語

新冠疫情令院線電影受到嚴(yán)重打擊，卻也提高了觀眾的追劇的熱情。相比其他類別，古裝電視劇/網(wǎng)劇有著天然的觀眾基礎(chǔ)，也有時(shí)裝劇代替不了的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，更有資本的特別青睞。

弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是中國電視劇的三大主題之一，這個(gè)職責(zé)顯然主要由古裝劇來承擔(dān)。相信在未來相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，古裝/歷史劇會(huì)有更快速、健康的發(fā)展，更多如《慶余年》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》一樣的超級(jí)劇集一定會(huì)繼續(xù)涌現(xiàn)。