《陸叔平補唐宋詩意圖冊》題句出處與正名

潘文協(xié)

在魏晉玄學中，關于言、象、意三者關系的討論是一個核心問題，而在這種討論的氛圍之下，中國古代的文學藝術也普遍地走向了自覺。其中言與象的關系，反映在文藝領域，即以詩歌與繪畫的關系為典型。二者可以相互轉換，其最初表現(xiàn)為據(jù)詩意作圖，簡言之即詩意圖。

考詩意圖之起源，東晉顧愷之《論畫》即記載有以《毛詩》作圖者，而顧愷之自己也曾以嵇康詩作圖。唐代以后，詩意圖逐漸增多，朱景玄《唐朝名畫錄》記載周昉即曾經以《長門怨》作圖，張彥遠《歷代名畫記》記載張志和曾以顏真卿《漁父詞》作圖，等等。

宋代以后，詩與畫的關系更趨緊密，詩意圖亦成為一種常見的繪畫題材。例如郭思在《林泉高致集》中，即曾特意收錄晉唐佳句可入畫者：

前人言“詩是無形畫，畫是有形詩”，哲人多談此言，吾人所師。余因暇日，閱晉唐古今詩什，其中佳句，有道盡人腹中之事，有裝出目前之景，然不因靜居燕坐，明窗凈幾，一炷爐香，萬慮消沉，則佳句好意亦看不出，幽情美趣亦想不成，即畫之主意亦豈易！及乎境界已熟，心手已應，方始縱橫中度，左右逢源。世人將就率意，觸情草草便得，思因記先子嘗所誦道古人清篇秀句，有發(fā)于佳思而可畫者，并思亦嘗旁搜廣引，先子謂為可用者，威錄之于下：

女兒山頭春雪消，路傍仙杏發(fā)柔條。心期欲去知何日，惆望回車下野橋。（羊士諤《望女幾山》）

獨訪山家歇還涉，茅屋斜連隔松葉。主人聞語末開門，繞籬野菜飛黃蝶。（長孫左輔《尋山家》）

南游兄弟幾時還，知在三湘五嶺間。獨立衡門秋水闊，寒鴉飛去日沉山。（竇鞏）

釣罷孤舟系葦梢，酒開新甕鮮開包。自從江浙為漁父，二十馀年手不叉。（無名氏）

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。（杜甫）

渡水蹇驢雙耳直，避風贏仆一肩高。（盧延讓）

行到水窮處，坐看云起時。（王摩詰）

六月杖藜來石路，午陰多處聽潺湲。

（王介甫）

數(shù)聲離岸擄，幾點別州山。（魏野）

遠水兼天凈，孤城隱霧深。（老杜）

犬眠花影地，牛牧雨聲陂。（李后村）

密竹滴殘雨，高峰留夕陽。（夏侯叔簡）

天遙來雁小，江闊去帆孤。（姚合）

雪意末成云著地，秋聲不斷雁連天。

（錢惟演）

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

（韋應物）

相看臨遠水，獨自坐孤舟。（鄭谷）

至宋徽宗畫院時期，甚至以詩意圖作為考試的內容，清鄒一桂《小山畫譜》曾總述道：

宋政和中，建設畫學，用太學考試法，試四方畫士。以古人詩句命題。嘗試“竹鎖橋邊賣酒家”，人皆向酒家著筆，一史但于橋頭竹外，掛一酒簾而已。又試“踏花歸去馬蹄香”，人皆作馬上看花景，一史于落紅徑上，掃數(shù)蝴蝶飛逐馬后。又試“嫩綠枝頭紅一點”，人皆于花木上妝點，一史獨于危亭縹緲、綠楊隱映之處，畫一美人憑闌而立。果皆得中魁選。想其結構時意象慘淡，圖成后落落大方，推陳出新，真切而不落纖巧，乃為杰構。

明代以沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表的吳門畫派，根植于深厚文學傳統(tǒng)中，詩意圖亦是這一流派繪畫中尤其喜愛表現(xiàn)的題材。明代后期的昆山鑒賞家張丑在其《清河書畫舫》卷十二中曾這樣評價吳門畫派中詩意圖的造詣：

唐人妙句，一經名士圖寫，更足千古。其杰出者，定當以子畏“山中一夜雨，樹杪百重泉”為最;徵仲“宅近青山同謝胱，門垂碧柳似陶潛”次之。其前則用嘉‘冰回青嶂合，云渡綠溪陰”、廷美“閶門柳色煙中遠，茂苑鶯聲雨后新”、啟南“春日鶯啼修竹里，仙家犬吠白云間”;其后則仇英“花遠重重樹，云輕處處山”、陳淳“云里帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人家”、陸治“川原繚繞浮云外，官闕參差落照間”、文伯仁“云間樹色千花滿，竹里泉聲百道飛”、文嘉“藍水遠從千澗落，玉山高并兩峰寒”，皆其炬赫有名者也。

可惜的是，張丑提到的杜瓊、劉玨、沈周、唐寅、文徵明、仇英、陳淳，文伯仁、文嘉的這些詩意畫，其下落現(xiàn)在大部分都無從稽考。當然，這一遺憾并非不可彌補，因為這里提到的吳門畫派諸人，尚有不少其他詩意畫存世可以參考。其中蘇州博物館藏陸治《詩意圖》，即堪稱明代詩意圖的典范。

陸治（1496-1576），字叔平，號包山、包山子，吳縣人。曾為督學舉薦為貢生，然終未入仕途。為人倜儻嗜義，以孝友稱。游祝允明、文徵明之門，好為詩及古文辭，善行、楷，于丹青之學，務出其胸中之奇?；B、山水、人物兼擅。寫生得徐、黃遺意，風格清秀，與陳淳并有重名。山水畫兼取文氏與宋人，并曾仿院體即明初馬夏一派傳人王履的《華山圖》，好用干皴渴筆，細秀之中見勁峭。晚年歸隱支硎山，衣處士服，藝菊自賞。

文徵明是吳門畫派承前啟后的人物，粗細兼?zhèn)洌L格多樣。其弟子各得其一面，其中得其峭秀者即為陸治，其《詩意圖》冊堪稱是這一典型風格的代表。該冊凡十開，據(jù)末開年款，可知作于嘉靖三十五年（1556），陸時年61歲。畫法以淺絳為主，渴筆干皴，勾勒坡石，取意足而已;花青、淡赭暈染，格調清麗，尤在微妙之間。筆墨峭秀，賦色雅淡，不但確切地傳達出了詩句的意境和江南平淡悠遠的氣息，還力矯文徵明之后末流畫家纖媚甜俗之習，頗為難得。畫上小楷所題詩句，亦清勁古淡，頗得文徵明之神韻。

此套冊頁之題材，各取古人詩句兩聯(lián)入畫，屬于宋代以來典型的詩意圖類型。畫面經營一一根據(jù)舊詩斷章取義來布局，具體而論：

1.“秋館”一開：畫曲塘一彎，殘荷點點，周圍桐樹高標掩映，籬落曲折映帶，有水亭依水而筑，二高士正坐于其中，相對清話。平地豆棚一架，遠處青山隱隱。自題：“秋館池亭荷葉后，野人籬落豆花初?！钡涑鎏评钲督ね硗罚?/p>

碧天涼冷雁來疏，閑望江云思有余。秋館池亭荷葉后，野人籬落豆花初。無愁自得仙人術，多病能忘太史書。聞說故園香稻熟，片帆歸去就鱸魚。

2.“停車”一開：畫羊腸山路，一高士攜童子停車而坐于高臺看山，但見遠山一抹，白云蔚起，身后楓林蕭疏，丹黃燦然，秋意正深。自題：“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！钡涑鎏贫拍痢渡叫小罚?/p>

遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

3.“藤蘿”一開：畫巉巖之下，蘆葦叢中，湖光浩淼，一隱士作停舟側身遠望之狀。其上藤蘿飄拂，隱約有淡月一輪，而題詩亦如藤蘿下垂。自題：“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。”典出唐杜甫《秋興》八首之二：

夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。

4.“嫩綠”一開：畫平湖淺渚，春草滿地，古柳婆娑，初染鵝黃，其下二鴨正酣睡甜甜。自題：“嫩綠池塘藏睡鴨，淡黃楊柳待棲鴉?！钡涔食鎏?，原本北宋詞人賀方回《浣溪紗》“淡黃楊柳帶棲鴉”，關漢卿《西廂記》衍作四句云：

不近喧嘩，嫩綠池塘藏睡鴨;自然幽雅，淡黃楊柳帶棲鴉。

5.“流水”一開：畫溪山幽僻之處，綠柳蔭蔭，溪水新漲而沖斷板橋，山巖下一翁攜童子正喚渡而來。自題：“流水斷橋人喚渡，柳陰撐出小舟來?！钡涑鏊涡旄洞河魏罚?/p>

雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。

6.“此門”一開：畫荒山野水，萬木僵寒，有茅屋二三問隱現(xiàn)其中。林深處可見二樵正負薪歸來。自題：“柴門流水依然在，一路寒山萬木中。”典出唐韓翃《送齊山人歸長白山》：

舊事仙人白兔公，掉頭歸去又乘風。柴門流水依然在，一路寒山萬木中。

7.“睡起”一開：畫一漁隱正停舟平湖之上，坐船尾橫笛而吹之，蘆葦參差，水波如練，頗有太湖三萬六千頃之概焉。自題：“睡起宛然成獨嘯，數(shù)聲漁笛在滄浪。”典出北宋蔡確《夏日登車蓋亭》：

紙屏石枕竹方床，手倦拋書午夢長。睡起宛然成獨嘯，數(shù)聲漁笛在滄浪。

8.“白沙”一開：畫江村一角，平湖淡月;松竹茅屋，二友正于柴門拱手道別。自題：“白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新?！钡涑鎏贫鸥Α赌相彙罚?/p>

錦里先生烏角巾，園收芋栗末全貧。慣看賓客兒童喜，得食階除鳥雀馴。秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新。

9.“科頭”一開：畫松下高士，脫帽露頂，濯足清流，頗有陶淵明歸來瀟灑之態(tài)。自題：“科頭箕踞長松下，白眼看他世上人。”典出唐王維《與盧員外象過崔處士興宗林亭》：

綠樹重陰蓋四鄰，青苔日厚自無塵?？祁^箕踞長松下，白眼看他世上人。

10.“漠漠”一開：畫綠柳平田，二人正協(xié)作踩輪，頗寫出水鄉(xiāng)風物情狀。自題：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝?！钡涑鎏仆蹙S《積雨輞川莊作》：

積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東苔。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。

11.“春日”一開：畫崇山復嶺之處，道觀隱現(xiàn)于白云竹樹之間，一犬獨自往來。自題：“春日鶯啼修竹里，仙家犬吠白云間。”典出唐杜甫《滕王亭子》：

君王臺榭枕巴山，萬丈丹梯尚可攀。春日鶯啼修竹里，仙家犬吠白云間。清江錦石傷心麗，嫩蕊濃花滿目班。人到于今歌出牧，來游此地不知還。

12.“買魚”一開：畫高隱雪月沽酒賣魚之景，湖山逶迤，山林瑟縮。自題：“就船買得魚偏美，踏雪沽來酒更佳。嘉靖丙辰三月望前一日包山陸治作于西畹齋?！钡涑鎏贫跑鼹Q《冬末同友人泛瀟湘》：

殘臘泛舟何處好，最多吟興是瀟湘。就船買得魚偏美，踏雪沽來酒倍香。猿到夜深啼岳麓，雁知春近別衡陽。與君剩采江山景，裁取新詩入帝鄉(xiāng)。

這套冊頁系龐萊臣舊藏，內簽龐氏原題作“陸叔平補唐人詩意”，但根據(jù)本文以上對各開題句用典出處的考察可見，這些詩句有9聯(lián)出自唐人、3聯(lián)出自宋人。故比較準確的命名，當為《陸叔平補唐宋詩意冊》。

（作者單位：蘇州博物館）

責任編輯：高胤園