水墨之游

鄧超

近來(lái)，我對(duì)晚清民國(guó)這一時(shí)期的繪畫(huà)與文化非常感興趣。一是因時(shí)代較近，能更真切地感受和尋見(jiàn)中華文化的精神脈搏;二是這個(gè)時(shí)期，由于西方文明與中華文明的融合滲透，涌現(xiàn)出了很多杰出的藝術(shù)家與學(xué)者。有尋根守道、自開(kāi)新宇者，黃賓虹為其首，有會(huì)通中西、涉古開(kāi)今者，關(guān)良特出。為如今的筆墨實(shí)驗(yàn)、意境新造，給出卓越的范例。

中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)一直很注重筆墨修養(yǎng)，故在線質(zhì)的錘煉上，習(xí)學(xué)書(shū)法，摩挲金石，觀動(dòng)靜之跡，悟晝夜之影，進(jìn)而達(dá)到筆墨的粹化，準(zhǔn)確而豐富地表達(dá)思想情識(shí)。因國(guó)畫(huà)重內(nèi)斂含蓄，平淡天真，故在色彩的探求上，不是非?？粗兀@方面西畫(huà)較側(cè)重，為了豐富繪畫(huà)的語(yǔ)言，我也力求在此方面盡可能深研之，如此對(duì)筆墨的延伸也有一定的推動(dòng)作用。墨分五色，色合五墨，色墨交融，工寫(xiě)互浸，虛實(shí)相間，新舊一合，無(wú)不指向更高意境的追索，對(duì)于中西兩方面的文史哲亦需研讀分析，對(duì)文化的流變、發(fā)展、形成、分解、轉(zhuǎn)變，整個(gè)過(guò)程要細(xì)入玩味，對(duì)人的審美觀念、由昔至今的增損毀益有所了解與感悟，方能進(jìn)一步了解現(xiàn)狀之所以產(chǎn)生必然的原因，進(jìn)一步思考審美可以開(kāi)拓的方向與積極因素。故國(guó)畫(huà)之修，必循心手兩修、中西合匯之旨，如今窗宇大開(kāi)，更多的考古發(fā)現(xiàn)，更多的外來(lái)圖書(shū)展觀，信息多元，網(wǎng)絡(luò)多維，也需要吸收更精更深的文化養(yǎng)料，以期滋潤(rùn)自己的藝術(shù)心靈。

藝術(shù)尋索之路，也是從筆墨走向內(nèi)心之路，是從日常進(jìn)入文化的思考之路。在行進(jìn)的每一個(gè)步影中，有月明林下的清暉，有晨起朝日的清露，有拾得葉子上的四時(shí)，有沾在足履上的風(fēng)塵，有浮在眉梢上的悸動(dòng)與歡愉…一

水墨之游，亦是我的林下經(jīng)行。愿在那片案頭斜陽(yáng)中，自然而然，娓娓道來(lái)。

責(zé)任編輯：韓少玄