淮海戲的創(chuàng)新傳承與發(fā)展

■王安科

中國戲曲具有為平民代言的大眾性格，是了解中國千百年來人民生活、社會發(fā)展變遷的重要途徑，是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓所在?；春蚴蔷`放在蘇北平原上的“一朵荷花”，在社會急劇變化的今天，其傳承與發(fā)展面臨著困境與難題。本文就淮海戲今后的創(chuàng)新傳承與發(fā)展進行闡述。

一、淮海戲傳承與發(fā)展的價值意義

淮海戲起源于江蘇省沭陽縣吳集鎮(zhèn)的“拉魂腔”，因以板三弦伴奏，又稱“三刮調(diào)”?；春虻囊魳烦粌?nèi)涵豐富，形式多樣，既有北方劇種的粗獷豪放，又有南方劇種的溫柔婉約，充滿濃郁的鄉(xiāng)土氣息和豐富的民間色彩。淮海戲表演藝術(shù)的重要意義主要體現(xiàn)在兩個方面。一方面，表演藝術(shù)是中國所有戲曲藝術(shù)的中心與生命，這是一個共性問題。中國戲曲素有“角兒的藝術(shù)”之稱，強調(diào)的是表演藝術(shù)與演員的重要性。這是中國戲曲與西方戲劇的明顯區(qū)別。另一方面，淮海戲表演藝術(shù)的劇種特色賦予其重要意義。與其他戲曲劇種一樣，淮海戲有不同的行當(dāng)，扮演著不同身份、性格、年齡、性別的人物?；春蜃鳛閲壹壏俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)項目，其表演藝術(shù)有他獨特的鄉(xiāng)土氣息，塑造人物形象和角色創(chuàng)造具有蘇北平原當(dāng)?shù)氐娜宋那閼?。如淮海戲表演藝術(shù)家谷廣發(fā)先后演過花臉、武丑、刀馬旦、青衣等行當(dāng)，成功地塑造出個性迥異的不同人物形象?；春蜓輪T許亞玲舉辦的個人專場演出，她獨辟蹊徑，挑戰(zhàn)自我，精心挑選了其他劇種的折子戲進行改編，包括《回娘家》、昆曲《思凡》、川劇《救花》等，既表現(xiàn)了原劇的精髓，又在唱腔、配樂、表演等方面大膽創(chuàng)新，為淮海戲開辟了新的創(chuàng)作思路。

淮海戲表演藝術(shù)的特點還體現(xiàn)在唱腔上?；春虻某灰呀?jīng)形成了由基本曲調(diào)、輔助曲調(diào)和其他曲調(diào)共同構(gòu)成的完整的唱腔體系，并在此基礎(chǔ)上形成了以基本曲調(diào)板式變化為主的結(jié)構(gòu)特征，既能充分體現(xiàn)劇種風(fēng)格，又能通過舞臺上靈活的唱腔變化與板式變化構(gòu)成大小唱段，表現(xiàn)各種行當(dāng)?shù)牟煌楦??？傊?，淮海戲繼承并發(fā)展了多種戲曲的藝術(shù)精華?；春蛟催h(yuǎn)流長，從文學(xué)劇本到舞臺風(fēng)貌，從音樂體制到演唱技巧，從人物化裝到舞臺布置，都分別形成了自己的風(fēng)格?；春虻某~結(jié)構(gòu)，既較多地運用長于敘述的七字、十字齊言式，又配合使用長于激情的三字、四字等短句。這對于探討中國戲曲中的唱詞結(jié)構(gòu)與曲調(diào)配合以及情感表現(xiàn)的關(guān)系，有著獨特的藝術(shù)研究價值?；春蛟谂叛莠F(xiàn)代戲的過程中，堅持并形成了以歌舞演故事的現(xiàn)代戲表演的新傳統(tǒng)、新特色。

二、淮海戲發(fā)展傳承面臨的困境

經(jīng)濟全球化和市場經(jīng)濟體制變革促進了社會經(jīng)濟的發(fā)展，也帶來了各種各樣的思想意識形態(tài)和文化藝術(shù)形態(tài)，對傳統(tǒng)戲曲文化市場帶來一定的沖擊。傳統(tǒng)戲曲發(fā)展傳承面臨困境。一是快餐文化興起，傳統(tǒng)戲曲式微?，F(xiàn)代化生活節(jié)奏促進文化消費向“短、平、快”的消費模式轉(zhuǎn)變。在文化市場的發(fā)展中，電影、電視劇等藝術(shù)形式由于能夠更快地展現(xiàn)故事情節(jié)，受到了現(xiàn)代社會人們的歡迎。電影電視、數(shù)字出版、微電影、云電視、抖音、短視頻漸成為時尚和流行的文化業(yè)態(tài)。比較而言，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在故事情節(jié)上，缺乏快節(jié)奏感的現(xiàn)代元素，使人們在視聽方面認(rèn)為節(jié)奏過慢。傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在文化消費思想上的有被邊緣化傾向。二是市場經(jīng)濟特征鮮明，文化改革滯后。當(dāng)前，我國改革開放帶來的市場經(jīng)濟體制主要集中應(yīng)用于經(jīng)濟領(lǐng)域，而向傳統(tǒng)戲曲文化市場延伸得比較慢。一方面，文化的發(fā)展由財政兜底，另一方面，文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)沒有明確的劃分，文化發(fā)展管理體制相對滯后。集權(quán)程度較高的文化發(fā)展模式束縛了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，也束縛了傳統(tǒng)戲曲文化市場的發(fā)展。三是投融資渠道窄、市場份額不足。傳統(tǒng)戲曲文化市場的投資渠道狹窄，主要來自于政府投資，極少自于民間投資。其次，因為投資主體受限，傳統(tǒng)戲曲文化市場投資規(guī)模較小，一定程度上制約了傳統(tǒng)戲曲文化市場的發(fā)展壯大。由于投資渠道、投資規(guī)模以及產(chǎn)出規(guī)模連鎖反應(yīng)，戲曲文化市場競爭力不夠強，缺乏吸引力，市場份額占有不足。我國傳統(tǒng)戲曲文化藝術(shù)是民族藝術(shù)源遠(yuǎn)流長的結(jié)晶，投資和市場方面的局限性嚴(yán)重制約了其發(fā)展。四是演員結(jié)構(gòu)老化，專業(yè)青黃不接?；春?qū)I(yè)院團演員大都年齡偏大，尤其專業(yè)演員數(shù)量偏少，專業(yè)演員隊伍青黃不接，并且學(xué)員學(xué)徒招收困難。其主要原因是，傳統(tǒng)觀念根深蒂固，認(rèn)為藝人是“戲子”，“下九流”，社會地位不能得到普遍認(rèn)同。其次學(xué)習(xí)戲曲并非朝夕之事，“臺上一分鐘，臺下十年功”，戲曲演員成長成才之路曲折漫長。五是觀眾主體缺乏，社會認(rèn)同感低。民眾作為促進淮海戲的發(fā)展成長的外在主體，其對淮海戲的認(rèn)同感直接影響著淮海戲的長久傳承與壯大。而造成這種局面的主因是社會引導(dǎo)力不夠，沒能從制度和機制層面較好解決淮海戲演員的待遇問題，傳統(tǒng)戲曲文化正一步一步被邊緣化。六是專業(yè)教育失衡，發(fā)展機制滯后?；春蜻M校園雖然取得了許多成效。但是仍然存在不少問題。通過調(diào)查了解發(fā)現(xiàn)，許多學(xué)生家長和學(xué)校認(rèn)識上存在偏差，認(rèn)為學(xué)習(xí)戲劇不好就業(yè)，將來發(fā)展上升空間不大，大都不支持孩子學(xué)習(xí)戲劇專業(yè)。其次一些戲曲專業(yè)學(xué)校，音樂教師以現(xiàn)代音樂教者居多，而傳統(tǒng)戲曲音樂教師偏少，而年輕戲曲教師也缺少演員經(jīng)歷和教學(xué)經(jīng)驗，加之戲曲類音樂的教育教學(xué)體系尚需不斷完善，戲曲教育的氛圍不夠濃郁。

三、淮海戲創(chuàng)新傳承的對策舉措

淮海戲曲具有悠久的歷史、獨特的魅力和深厚的群眾基礎(chǔ)，這是表現(xiàn)和傳承淮安優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。加強淮海戲創(chuàng)新傳承與發(fā)展，對促進戲曲繁榮，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，豐富人民群眾精神文化生活具有重要意義。其實踐舉措主要有以下幾方面。

一是加強保護傳承。開展地方戲曲劇種普查，在全市范圍內(nèi)開展淮海戲劇目普查。建立地方戲曲劇種數(shù)據(jù)庫和信息共享交流網(wǎng)絡(luò)平臺。實施淮海戲振興工程，并將其納入當(dāng)?shù)匚幕瘡V電和旅游長期規(guī)劃。鼓勵設(shè)立戲曲發(fā)展專項資金或基金，扶持淮海戲發(fā)展。實施淮海戲搶救性記錄和保存。加強對淮海戲群眾基礎(chǔ)較弱的縣區(qū)保護與傳承工作的支持。探索實施淮海戲集萃計劃。加大當(dāng)代淮海戲名家收徒傳藝工程力度，做好優(yōu)秀傳統(tǒng)淮海戲的錄制工作。

二是繁榮劇本創(chuàng)作，加大淮海戲劇本創(chuàng)作扶持力度。實施淮海戲劇本孵化計劃，將文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項資金精準(zhǔn)對接淮海戲優(yōu)秀戲曲劇本創(chuàng)作項目扶持。以市財政名義支持開展“征集新創(chuàng)一批、整理改編一批、買斷移植一批”優(yōu)秀淮海戲劇本創(chuàng)作扶持，通過“三個一批”真正調(diào)動全社會戲曲劇本創(chuàng)作積極性、主動性，推出一批優(yōu)秀淮海戲曲劇本。

三是政府購買。根據(jù)當(dāng)?shù)厝罕妼嶋H需求，將地方戲曲演出納入基本公共文化服務(wù)目錄，通過政府購買服務(wù)等方式，組織地方戲曲藝術(shù)表演團體到農(nóng)村為群眾演出。把下基層演出場次列為地方戲曲藝術(shù)表演團體考核指標(biāo)內(nèi)容。

四是升級演出條件。改善戲曲創(chuàng)作生產(chǎn)場地條件。在城鎮(zhèn)建設(shè)和舊城改造中，合理布局文化，特別是戲曲演出空間，注重保護利用古戲臺，合理利用歷史建筑、工業(yè)遺址等特色鮮明的戲曲演出聚集區(qū)。市縣群藝館、文化館(站)等，通過資源共享、項目合作等方式，為戲曲藝術(shù)表演團體免費或低價提供排練演出場所。加強國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護利用設(shè)施建設(shè)，增加戲曲類保護利用項目的比重。

五是完善人才培養(yǎng)保障機制。加強學(xué)校戲曲專業(yè)人才培養(yǎng)機制。如對戲曲表演專業(yè)學(xué)生實行免學(xué)費，支持戲曲表演類民間藝人、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人參與戲曲職業(yè)教育教學(xué)，建立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人“雙向進入”機制，設(shè)立名家大師人才崗，建立戲曲名師工作室。加強表演團體與戲曲職業(yè)院校合作，建立人才培養(yǎng)基地。完善青年表演人才培養(yǎng)機制。實施“名家傳戲——戲曲名家收徒傳藝”工程，培養(yǎng)青年俊才。暢通引進優(yōu)秀戲曲人才通道。合理確定戲曲人才招聘方式，按照特人特招、特事特辦原則引進優(yōu)秀專業(yè)人員。切實保障戲曲從業(yè)人員社會保障權(quán)益。