星星之火　等待燎原

孫焱

村口戲曲社于2016年10月成立，以培養(yǎng)大學(xué)生戲曲為主要目標(biāo)，其依托學(xué)院豐厚的戲曲資源而成立。首先，該院戲劇系擁有優(yōu)秀的越劇、昆曲、京劇等表演人才，如戲劇梅花獎(jiǎng)得主陳曉紅，國家一級(jí)演員李公律、王一敏等，同時(shí)擁有完備的課程體系，這些為社團(tuán)提供了專業(yè)的教學(xué)資源：其次，該院音樂學(xué)系擁有專業(yè)的戲曲音樂研究的學(xué)科平臺(tái)和學(xué)術(shù)人才，這為定位策劃社團(tuán)的活動(dòng)內(nèi)容提供了學(xué)術(shù)思想來源。最后，享譽(yù)全國的浙江小百花越劇團(tuán)近幾年入駐浙音正式開啟院團(tuán)合作，這使得社團(tuán)的活動(dòng)開展更加便捷、豐富和專業(yè)。

村口戲曲社的成員來自全院本科生和研究生中的戲曲愛好者，自成立以來明確以兩條路線展開社團(tuán)活動(dòng)，一為繼承經(jīng)典，體驗(yàn)戲曲傳統(tǒng)唱腔和身段;二為跨界互動(dòng)再度創(chuàng)作。筆者作為村口戲曲社的創(chuàng)辦者和指導(dǎo)老師，將以局內(nèi)人的身份對(duì)該社團(tuán)成立至今的重要活動(dòng)事實(shí)進(jìn)行記錄，欲為戲曲音樂在高校社團(tuán)的傳承提供一份音樂民族志文本。

一、戲曲唱腔學(xué)習(xí)

對(duì)唱腔的了解、欣賞和學(xué)習(xí)是村口戲曲社活動(dòng)的核心內(nèi)容，為了充分發(fā)揮大學(xué)生的聰明才干，社團(tuán)聘請(qǐng)戲曲專業(yè)在讀本科生作為社團(tuán)教學(xué)力量，并邀請(qǐng)梅花獎(jiǎng)演員陳曉紅、國家一級(jí)演員王一敏、國家二級(jí)演員金彩芳等戲曲名家進(jìn)行指導(dǎo)，這樣既能使社團(tuán)成員學(xué)習(xí)到專業(yè)的戲曲表演，又能使戲曲專業(yè)的學(xué)生在教學(xué)中得到磨煉。

二、戲曲身段學(xué)習(xí)

戲曲身段教學(xué)是村口戲曲社吸引大學(xué)生的重要方式之一。身段的訓(xùn)練是成員感受戲曲必不可少的內(nèi)容，社團(tuán)常規(guī)訓(xùn)練中以小生和花旦的身段為主，包括指法、臺(tái)步、水袖功、扇子功等，同時(shí)根據(jù)所飾演的人物角色還會(huì)涉及到更多行當(dāng)?shù)纳矶螌W(xué)習(xí)。

三、開展戲曲理論講座

筆者作為村口戲曲社創(chuàng)辦者和指導(dǎo)老師，曾多次在社團(tuán)舉辦戲曲講座如《色彩斑斕的越劇流派唱腔》、《戲曲的三大特征》等，豐富了大學(xué)生的戲曲知識(shí)結(jié)構(gòu)，也為社團(tuán)提供了重要的理論積淀，社團(tuán)成員曾申報(bào)并完成2015年大學(xué)生科技創(chuàng)新項(xiàng)目《越劇與城市旅游文化——以黃龍?jiān)絼F(tuán)為例》、2016年國家級(jí)大創(chuàng)項(xiàng)目《在傳統(tǒng)社會(huì)結(jié)構(gòu)變遷過程中民間藝術(shù)的生存策略——一項(xiàng)杭州民間越劇團(tuán)的調(diào)查》、2016國家級(jí)大創(chuàng)項(xiàng)目《談杭劇的傳承——以“杭州滑稽劇團(tuán)”為例》等，為大學(xué)生在戲曲音樂的表演實(shí)踐和理論研究方面進(jìn)行了有效結(jié)合。

四、經(jīng)典折子戲匯報(bào)演出

為了更好的體現(xiàn)“戲曲在高校的傳承”，村口戲曲社通過每年一次的匯報(bào)演出，讓大學(xué)生們親身體驗(yàn)戲曲的魅力。社團(tuán)自成立至今并舉辦了三場(chǎng)匯報(bào)演出，分別為浙音首場(chǎng)室外音樂會(huì)《戲如人聲》、《戲韻繞梁——村口戲曲社匯報(bào)演出》和《越劇經(jīng)典唱段專場(chǎng)音樂會(huì)暨村口戲曲社成立三周年匯報(bào)演出》。通過這樣的演出體驗(yàn)，讓同學(xué)們對(duì)戲曲的各個(gè)方面都有了深刻的認(rèn)識(shí)，比如復(fù)雜的戲曲化妝、服飾穿戴、頭飾搭配等工作，身段表演和唱腔的配合、情感的投入和默契的搭檔等，真正為同學(xué)們打造了一個(gè)學(xué)習(xí)和體驗(yàn)戲曲魅力的舞臺(tái)。

除此之外，社團(tuán)舉辦的其他活動(dòng)還有戲曲化妝學(xué)習(xí)、參加杭州市大學(xué)生藝術(shù)節(jié)等各類戲曲比賽、欣賞劇場(chǎng)戲曲演出、參與浙江小百花越劇團(tuán)演出管理，以及與杭州其他高校戲曲社團(tuán)開展交流活動(dòng)等內(nèi)容。正是在如此豐富的活動(dòng)中，村口戲曲社潤(rùn)物細(xì)無聲地培養(yǎng)了眾多大學(xué)生戲曲受眾，傳承了經(jīng)典劇目，播種下了一顆顆戲曲的種子。

戲曲是農(nóng)耕社會(huì)的產(chǎn)物，其表演體系形成自過去三面敞開式的舞臺(tái)，講述的內(nèi)容體現(xiàn)著傳統(tǒng)倫理道德，也更符合過去那個(gè)時(shí)代的審美需求。那么如何用新的方式讓大學(xué)生走進(jìn)戲曲？是村口戲曲社不斷思考的命題。鑒于此，2017年5月31日村口戲曲社和浙音原創(chuàng)音樂社傾力合作，以“跨界互動(dòng)”和“山水音景”兩大特色打造了浙音首場(chǎng)室外音樂會(huì)“戲如人聲”。這場(chǎng)音樂會(huì)以戲曲為核心，以回歸自然聲音景觀為主旨，極力挖掘室外劇場(chǎng)音樂潛能來打造一幅流動(dòng)的聲音景觀畫面！

“山水音景”的打造源自聲景（soundscape）概念，聲景在20世紀(jì)60年代由加拿大著名作曲家、環(huán)境學(xué)家舍費(fèi)爾首次提出并在日后被音樂學(xué)者移植到音樂研究，筆者將其理解為一種融合了背景、聲音及其意義的有特色的音樂文化。本場(chǎng)音樂會(huì)特將戲曲和聲音融合至自然山水的背景中，期待在自然和人文的結(jié)合中拉近聽眾和音響的距離。因此將音樂會(huì)的演出地點(diǎn)選在學(xué)院的思美廣場(chǎng)，這是一個(gè)群山環(huán)繞下的圓形下沉式露天廣場(chǎng)，令人聯(lián)想到古希臘悲喜劇演出所在的露天廣場(chǎng)。為了將舞臺(tái)和大自然恩賜的山水融為一體來打造舞臺(tái)的古典氣氛，社團(tuán)舞美組同學(xué)在設(shè)計(jì)師石力指導(dǎo)下用仿真草坪手工剪出了大大小小的片片荷葉，將思美廣場(chǎng)裝扮成了清風(fēng)荷塘、藕花深處，荷葉的點(diǎn)綴讓這個(gè)熟悉的空間變得頗具古典意境，吸引了不少觀眾駐足欣賞。

從演出劇目上來看，立足傳統(tǒng)音樂元素基礎(chǔ)上的“創(chuàng)新”是這場(chǎng)音樂會(huì)的最大亮點(diǎn)。首先體現(xiàn)在戲曲舞蹈節(jié)目上，本場(chǎng)演出的戲曲舞蹈和配樂均為學(xué)生原創(chuàng)，村口戲曲社的同學(xué)根據(jù)戲曲身段動(dòng)作編創(chuàng)并表演舞蹈，原創(chuàng)音樂社的同學(xué)為戲曲舞蹈進(jìn)行配樂，國樂系同學(xué)現(xiàn)場(chǎng)伴奏。為了符合舞蹈本身的風(fēng)格，作曲的同學(xué)通過多次采風(fēng)來掌握舞蹈的節(jié)奏和律動(dòng)，運(yùn)用戲曲常用的打擊樂和主胡等樂器演奏出契合戲曲舞蹈風(fēng)格又富有創(chuàng)新性的音樂。如英姿颯爽的馬鞭舞《戲如人身》，這段舞蹈以戲曲中常用的馬鞭為道具，以武旦的瀟灑扮相和馬鞭的自如揮灑盡顯戲曲的陽剛格調(diào)，喧囂而富有律動(dòng)的鑼鼓經(jīng)配樂使大量觀眾為之駐足，聲音、舞蹈與室外景觀的銜接恰到好處。再如同樣精彩的團(tuán)扇舞《撫扇》和水袖舞，團(tuán)扇舞吸收了戲曲青衣的臺(tái)步和身段動(dòng)作編創(chuàng)而成，步履輕盈，身段嫵媚，仿佛精靈般在藕花深處翩翩起舞，將古典戲曲的神韻美體現(xiàn)得淋漓盡致。水袖舞則以旦角水袖的動(dòng)作為創(chuàng)作來源，在收放自如的水袖中帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)幻的世界。

其次，在傳統(tǒng)戲曲唱段基礎(chǔ)上創(chuàng)作的作品是該音樂會(huì)創(chuàng)新探索的第二類節(jié)目。器樂合奏《新編十八相送》吸收了越劇《梁?！な讼嗨汀愤@一最為膾炙人口的越劇唱段，以越胡、二胡、琵琶、揚(yáng)琴、笛子、打擊樂組成民樂小合奏，通過調(diào)式的變換和聲部的配合體現(xiàn)了當(dāng)代大學(xué)生對(duì)傳統(tǒng)戲曲的新思考。合唱曲《天上掉下林妹妹》吸收自越劇《紅樓夢(mèng)》選段，作品中既保留了經(jīng)典的寶黛對(duì)唱的旋律，同時(shí)又進(jìn)行了調(diào)高和聲部的重新組合，熟悉的越劇旋律加入了新的作品構(gòu)思，展示了現(xiàn)代和傳統(tǒng)的對(duì)話。除此之外，音樂會(huì)還保留了一個(gè)原汁原味的傳統(tǒng)戲曲節(jié)目越劇折子戲《新獅吼記·跪池》，該劇喜感十足，讓觀眾領(lǐng)略了越劇版“河?xùn)|獅吼”的故事，使觀眾開懷一笑的同時(shí)也感受到了越劇的時(shí)尚和現(xiàn)代。

值得一提的是，“跨界”不僅體現(xiàn)在傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代作曲的結(jié)合上，還體現(xiàn)在當(dāng)下流行的行為藝術(shù)“快閃”的加入，合唱曲《天上掉下林妹妹》開始前，合Ⅱ昌團(tuán)成員散布在觀眾當(dāng)中，僅幾秒鐘之內(nèi)，一個(gè)聲部分明、整齊有序的合唱團(tuán)快速出現(xiàn)在觀眾面前，這樣的表現(xiàn)帶給觀眾驚喜的同時(shí)，還具有強(qiáng)烈的戲劇性效果，和本場(chǎng)音樂會(huì)的主題“戲”恰有吻合之處?！皯蛉缛寺暋弊鳛檎阋舻谝粓?chǎng)室外音樂會(huì)，以村口戲曲社和原創(chuàng)音樂社為依托，以大學(xué)生為主體，圍繞“戲曲創(chuàng)新”的主題，結(jié)合自然山水和人文景觀，對(duì)聲音的表現(xiàn)形式和劇場(chǎng)音樂的表演潛能進(jìn)行了探索，通過實(shí)踐擴(kuò)展了“劇場(chǎng)”的概念，開啟了“聲音景觀”新的嘗試，在某種程度上為戲曲音樂在高校的傳承進(jìn)行了新的探索，也為室外音樂會(huì)的開展提供了無限可能的探索空間。

“戲曲音樂在高校的傳承”是一個(gè)任重道遠(yuǎn)的命題，村口戲曲社以學(xué)習(xí)經(jīng)典和探索創(chuàng)新兩條線路開展豐富的社團(tuán)活動(dòng)，為在高校中培養(yǎng)戲曲受眾做出了應(yīng)有的努力。正如社團(tuán)成員郭旭談到“加入村口戲曲社，是我大學(xué)生活最寶貴的經(jīng)歷之一。它給了非戲曲專業(yè)卻熱愛戲曲的同學(xué)一個(gè)寶貴的平臺(tái)，使我們可以從這里學(xué)習(xí)到專業(yè)的戲曲知識(shí)，感受中國戲曲中唱腔、身段、化妝以及方言和聲韻結(jié)合的魅力。我認(rèn)為以越劇為契機(jī)，將戲曲文化種植在當(dāng)代年輕人的血液里，是行之有效的方法，回憶在村口戲曲社的日子，真的美好又充實(shí)！”