淺談吳冠中油畫的“意境美”

練文娟

摘 ?要：對“意境”的研究是美學(xué)的一個(gè)重要問題。對“意境”的理解和解釋因?qū)I(yè)而異，但總是有共同點(diǎn)?！耙饩场笔乾F(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)在藝術(shù)領(lǐng)域結(jié)合得到的結(jié)果。是由客觀表現(xiàn)與作者個(gè)人情感共生形成的。作品內(nèi)部的氣質(zhì)和魅力使欣賞者開始了他的聯(lián)想和想象力，并獲得了感動(dòng)人心的審美體驗(yàn)?！耙饩场钡拇嬖谑菣z查繪畫作品質(zhì)量的重要因素。中國油畫的意境之美融合了中國的民族特色，是中西結(jié)合的產(chǎn)物。

關(guān)鍵詞：吳冠中;油畫;意境美

引言

吳冠中在不斷探索中汲取了中國傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代西方繪畫的滋養(yǎng)，形成了自己獨(dú)特的形象繪畫語言，其探索過程和藝術(shù)成就對現(xiàn)代藝術(shù)界產(chǎn)生了巨大的影響和啟發(fā)。首先，他讓我們意識到了油畫的意義。在情感方面，圖像油畫使藝術(shù)家對強(qiáng)烈的情感和目標(biāo)有了深刻理解，是體現(xiàn)情感的一種形式。意象油畫作品之美不僅表現(xiàn)在形式上，而且表現(xiàn)在情感上。這真其難得可貴之處。

一、繪畫中的意境美

繪畫自人類社會(huì)成立以來就已經(jīng)存在，但是當(dāng)時(shí)沒有文字，人們提著單個(gè)物體來傳達(dá)信息。隨著社會(huì)環(huán)境的發(fā)展以及人們生活方式的改變，繪畫可以逐漸展現(xiàn)出完整的形象，而不是最初的概念形象。畫家將個(gè)人的思想和內(nèi)心心理與繪畫相結(jié)合，繪畫作品更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)與環(huán)境的融合以及情景的混合。作者表達(dá)了自己的意愿，并將其情感與場景融合在一起。在藝術(shù)的辯證法中，“意境”是基本范疇之一，也是區(qū)分作品質(zhì)量的標(biāo)志。

在中國傳統(tǒng)繪畫中，強(qiáng)調(diào)“天人合一”和“神形兼?zhèn)洹薄Ｖx赫“六法”的第一個(gè)“法”，就是強(qiáng)調(diào)圖像的精神。描述諸如“形似”之類的對象是技術(shù)性的，而描述諸如“神似”之類的對象是精神層面的，“形似”和“神似”的和諧共生導(dǎo)致“意境”的形成，這是一個(gè)條件。西方油畫注重現(xiàn)實(shí)主義，以生活為基礎(chǔ)，思考現(xiàn)實(shí)主義和復(fù)雜的細(xì)節(jié)，并著重安排大主題。自中國引入油畫以來，中國油畫藝術(shù)家一直致力于將中國傳統(tǒng)油畫的特點(diǎn)與西方油畫風(fēng)格相結(jié)合，探索和研究油畫的民族特色及其用途的融合。從繪畫創(chuàng)作的角度來看，繪畫是一種喚起藝術(shù)家情感的方式，在繪畫過程中，畫家的主觀和生活經(jīng)歷影響著他的藝術(shù)創(chuàng)作，作品融合畫家個(gè)人精神，對畫家具有獨(dú)特的意義。

二、吳冠中油畫中的意境美

吳冠中在傳統(tǒng)構(gòu)圖的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，西方繪畫的構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)規(guī)范化，中國繪畫的構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)章法，兩者之間的平衡不可避免地使繪畫更富有內(nèi)涵，使它具有視覺美感。中國畫的“疏可走馬，密不透風(fēng)”是堅(jiān)硬，密度和松弛等因素的表達(dá)。吳冠中在遠(yuǎn)景的構(gòu)圖中特別注意這一點(diǎn)，因此油畫更接近中國畫的特點(diǎn)。他擅長從各種角度進(jìn)行素描或創(chuàng)作。圖畫并不是顯示全部事物，而是通過吳冠中的細(xì)化和處理得到的。吳冠中經(jīng)常使用水平和垂直線性構(gòu)圖的組合，所以圖片的構(gòu)圖和形狀感很強(qiáng)。顏色的位置和大小非常復(fù)雜，并且畫面與美學(xué)感知和情趣和諧地融合在一起（例如《小院暖春》、《山間春色》和其他作品）。

吳冠中的繪畫清楚地表現(xiàn)了低純度灰色的廣泛使用。中國美學(xué)崇尚樸素的美。灰色充滿詩意，與溫暖、微妙，微妙又和簡單的美相匹配。非常適合用于達(dá)到畫家對詩意氛圍的追求的圖像油畫中。吳冠中鐘情于北方風(fēng)光的樸素，也熱愛南方的優(yōu)美風(fēng)光。他認(rèn)為沒有太陽的陰天也是一張極端圖像的照片，這張照片是和諧，清新和安靜的，但不是黏糊糊的，并且從不糾纏于客觀色彩的細(xì)微差別，是意境將畫面概括為幾大色塊，大膽卻不張揚(yáng)。

結(jié)語

油畫是敘事性的，通過敘事情節(jié)表達(dá)對客觀對象的情感使客觀對象圖像與主觀情感并存。場景的混合顯示了畫家的對聲望和財(cái)富的冷漠，也是畫家創(chuàng)造的獨(dú)特藝術(shù)形象。當(dāng)自然遇到繪畫時(shí)，作者會(huì)在繪畫過程中自我反省。在追求“意境”在中國山水畫中尤為重要，追求“意境”是制作油畫的基本要素。藝術(shù)是相互聯(lián)系的，作品內(nèi)容的統(tǒng)一性，形式的美感和意境美是對作品最直接的考驗(yàn)。意境美也是自然之美，生活之美，藝術(shù)之美，情感與風(fēng)景的結(jié)合，情境與情感的結(jié)合

參考文獻(xiàn)

[1] 繪畫的形式美[J].吳冠中.1979

[2] 我負(fù)丹青[M].人民文學(xué)出版社，吳冠中著，2004