舞蹈元素在雜技編導(dǎo)中有效應(yīng)用的分析

田果果

摘 要：通常情況下，我們把雜技表演也稱作“雜伎”，主要指的是口技、口哨、變戲法、走鋼絲等相關(guān)方面的特殊技藝的總稱。舞蹈是通過優(yōu)美的動作來充分實現(xiàn)和人的共鳴的表演性動作，通常情況下會隨著音樂的節(jié)奏而律動。結(jié)合這樣的情況，本文著重探討和分析舞蹈元素和雜技編導(dǎo)的關(guān)聯(lián)性，以及舞蹈元素在雜技編導(dǎo)過程中的有效應(yīng)用等相關(guān)內(nèi)容，希望本文的簡要分析能夠為探究舞蹈與雜技更好的融合、實現(xiàn)良好發(fā)展做出一定的貢獻。

關(guān)鍵詞：舞蹈元素;雜技編導(dǎo);有效應(yīng)用

從一定意義上來說，舞蹈元素和雜技編導(dǎo)有著至關(guān)重要的緊密聯(lián)系，特別是在舞蹈發(fā)展史和舞蹈藝術(shù)欣賞等方面聯(lián)系十分緊密，引入舞蹈元素，在雜技編導(dǎo)過程中進行充分融入，是十分重要的。舞蹈元素的引用可以使雜技表演的形式更加豐富多彩，同時也可以使雜技表演題材的選擇更加廣泛，使雜技表演的寓意性得到充分提升。舞蹈和雜技互相融合，有效創(chuàng)新，這樣能夠?qū)崿F(xiàn)共同的進步。

1 舞蹈元素與雜技編導(dǎo)的相關(guān)性

1.1 雜技編導(dǎo)與舞蹈發(fā)展史的相關(guān)性

我們都知道，雜技和舞蹈都要通過自身柔軟的身體條件做出相對應(yīng)的動作，他們都有著同根同源的特性，在表演創(chuàng)作的空間和時間方面有著相似之處。不同的是，對于人的心靈和視覺上有相對應(yīng)的感受差異性。某些舞蹈動作方面，例如，翻跟頭、劈叉以及循環(huán)轉(zhuǎn)圈等相關(guān)知識和雜技編導(dǎo)以及表演有著十分緊密的聯(lián)系，都具備著十分鮮明的雜技表演特性。與之相對應(yīng)的是，在雜技編導(dǎo)過程中所呈現(xiàn)出的動作形體藝術(shù)方面，也蘊藏著舞蹈方面的特性，舞蹈和雜技編導(dǎo)是相輔相成，互相影響的。當(dāng)前，隨著現(xiàn)代社會文明的進一步進步，藝術(shù)方面做出不斷的改變和創(chuàng)新，舞蹈和雜技編導(dǎo)細化成兩個范疇，這也充分體現(xiàn)出人們藝術(shù)審美的變化。

1.2 雜技與舞蹈欣賞藝術(shù)的相關(guān)性

絕大多數(shù)的雜技編導(dǎo)和表演，都可以使人十分亢奮，激動人心，一系列的高難度動作是普通人不能有效完成的，雜技表演人員必須經(jīng)年累月的練習(xí)才能完成相應(yīng)的動作，這和背后的付出有著正比例的關(guān)系，而高難度動作也會帶來高風(fēng)險。舞蹈隨著音樂的變化而出現(xiàn)律動的變化，表演者以美妙的形體藝術(shù)使人有耳目一新的視覺效果和心靈共鳴。雜技表演通常是一種信息的傳遞，讓觀眾非常震撼，而舞蹈是利用身體線條烘托出相應(yīng)的氣氛，讓觀眾有藝術(shù)的感受，兩者有自身的特性，充分體現(xiàn)出各自的獨特魅力。

2 舞蹈元素在雜技編導(dǎo)中有效應(yīng)用分析

2.1 在雜技編導(dǎo)過程中，針對舞蹈進行強化和輔助

在雜技編導(dǎo)的過程中，可以充分看出，雜技的軀殼就是技巧的展示，而舞蹈體現(xiàn)的是舞蹈的靈魂和藝術(shù)魅力，雜技如果缺少舞蹈的輔助和強化，往往只是操練技巧，通常情況下給觀眾帶來的只是驚險、靈巧、奇異，通常缺少藝術(shù)的美感和獨特的藝術(shù)魅力。所以在雜技編導(dǎo)過程中，要想使其藝術(shù)層次得到充分的提升，就需要有效利用舞蹈的表現(xiàn)形式，以此作為手段和強化模式，使雜技的編導(dǎo)質(zhì)量得到顯著提升。雜技演員在表演的過程中往往不能應(yīng)用語言和聲音，結(jié)合這種情況，必須通過肢體的舞蹈化傳達出角色的情感和藝術(shù)魅力，這樣才能使雜技的技巧進一步升華，呈現(xiàn)出藝術(shù)的美感。需要注意的是，舞蹈的編排是為了更好的進行雜技表演，不能反客為主，使雜技成為高難度的舞蹈。雜技編導(dǎo)人員要針對雜技所要呈現(xiàn)出的特性和動作技巧進行充分的了解和掌握，并根據(jù)導(dǎo)演的要求進行雜技肢體動作的舞蹈創(chuàng)意和設(shè)計，在輔助的立場使雜技動作得到真正的體現(xiàn)，不能把舞蹈作為主導(dǎo)地位，通過適當(dāng)?shù)奈璧妇幣?，使雜技動作更加連貫，更有藝術(shù)魅力，從而更有效的塑造全新的形象，呈現(xiàn)出藝術(shù)美感，把雜技提升到藝術(shù)的層面。

2.2 對音樂進行有效的創(chuàng)新制作

雜技編導(dǎo)和表演與歌劇話劇等相關(guān)形式有著十分顯著的不同，他們可以用演員的聲音傳達喜、怒、哀、樂等相關(guān)情緒或者按照角色的定位，呈現(xiàn)出自身的感情世界。在實際的表演過程中，音樂對于雜技編導(dǎo)和歌劇舞蹈等相關(guān)節(jié)目一樣重要，音樂可以更有效地營造氣氛，牽動人心，使觀眾跟隨著音樂的起伏進入到節(jié)目的氛圍之中，從而全身心的享受雜技節(jié)目所呈現(xiàn)出的賞心悅目的效果，音樂對于觀眾的渲染力有著十分重要的作用。從實踐情況來看，絕大多數(shù)的雜技編導(dǎo)和雜技演出往往是應(yīng)用現(xiàn)成的音樂，根據(jù)慣例來進行操作，或者為了方便東拼西湊，剪輯一下音樂就派上用場，并沒有充分體現(xiàn)出音樂的獨特性和其節(jié)奏美感，其旋律屬性等等相關(guān)內(nèi)容是否和雜技的動作相適應(yīng)，并沒有得到注重考慮，在這樣的情況下就會出現(xiàn)雜技編導(dǎo)和音樂不能充分融合，不夠協(xié)調(diào)的問題。針對這樣的情況，就需要針對音樂進行不斷的創(chuàng)新和優(yōu)化，結(jié)合雜技的相關(guān)內(nèi)容體現(xiàn)出內(nèi)在主題，確保兩者能夠互相呼應(yīng)，發(fā)揮合力，充分構(gòu)建出獨一無二的視覺聽覺盛宴，達到水乳交融的境界，這樣才能使雜技的編導(dǎo)效果得到充分的改進，使雜技節(jié)目晉升到藝術(shù)的層面。

2.3 使人體動作的審美性、藝術(shù)性得到進一步提升

雜技與舞蹈都是通過人的形體動作來完成相對應(yīng)的技藝的，雜技編導(dǎo)過程中更加關(guān)注使表演者自身的障礙得到有效克服，對人體自身的器官功能技巧要進行充分的挖掘，使?jié)摿Φ玫匠浞值陌l(fā)揮，與此同時，要具備非凡的駕馭器械和道具的能力。在雜技編導(dǎo)過程中有很多節(jié)目都是要通過肢體動作來有效完成的，在動作中也要加入相對應(yīng)的民族風(fēng)格，例如，“軟功”、“對手頂” 等，所有動作都要歸結(jié)到人體的力量和形體的技巧等相關(guān)方面。因此，要著重關(guān)注形體技巧所呈現(xiàn)出的高、難、驚、險的展示，然后在具體的表演過程中通過音樂和環(huán)境的打造，使其藝術(shù)美感得到充分的體現(xiàn)。舞蹈要通過人體富有詩意，充滿感情，而且有韻律的動作、姿態(tài)、手勢、步伐、表情等相關(guān)手段和形式，針對舞蹈中的人物進行刻畫，充分表情達意，與此同時運用人體的形體動作，在舞臺場面上進行調(diào)度，通過隊形組成和構(gòu)圖，用藝術(shù)性的流動性沖擊，來渲染整個作品的藝術(shù)審美氛圍。除此之外，在雜技編導(dǎo)過程中，有效應(yīng)用舞蹈元素，在更大程度上利用人體的形體表現(xiàn)力，體現(xiàn)出靈魂和靈性，表現(xiàn)出民族風(fēng)情和民族品格，體現(xiàn)出獨一無二的審美神韻。有效引入舞蹈元素可以使雜技編導(dǎo)中人體的形體動作更加具有審美性和藝術(shù)性，使兩者充分融合，煥發(fā)出全新的藝術(shù)魅力。

3 結(jié)語

綜上所述，通過上文的分析和探討，我們能夠充分看出，在舞蹈編導(dǎo)過程中有效應(yīng)用舞蹈元素，使兩者充分的融合，把兩者的相關(guān)性得到充分的體現(xiàn)，這樣能夠使兩者呈現(xiàn)出獨一無二的藝術(shù)性和審美性。有效引入舞蹈元素，可以使觀眾對于雜技編排的和表演更加深入人心，更加印象深刻，流連忘返。在我國的舞蹈藝術(shù)臺上和雜技表演過程中實現(xiàn)全面的創(chuàng)新，使兩者優(yōu)勢互補，這樣可以使我國的動作文化變得更加豐富多彩，更加絢麗。舞蹈元素和雜技編導(dǎo)是互相映襯、相輔相成的，在提升視覺震撼力的同時，也能夠讓觀眾有更加震撼的審美盛宴，而這種藝術(shù)方面的融合和創(chuàng)新，也是我國藝術(shù)表演形式的未來發(fā)展方向。

參考文獻

[1]王虎.劉偉偉.舞蹈在雜技表演中的作用[J].大眾文藝，2015（21）.

[2]王怡風(fēng).論雜技與舞蹈的關(guān)系及舞蹈元素在雜技創(chuàng)作表演中的作用[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2010（01）.

[3]謝洪.舞蹈元素在雜技創(chuàng)作表演中發(fā)揮的作用解析[J].戲劇之家，2016（03）.

[4]范凌.范苗苗.李立群.舞蹈元素在雜技編導(dǎo)中有效應(yīng)用的分析[J].才智，2013（31）.

[5]趙容芳.劉思明.王天宇論中國新生代舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作特點[J].戲劇之家，2017（12）：156-156.

[6]劉倩.李雅琴.舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作出新穎獨特舞蹈的對策[J].雪蓮，2015（11）.