淺談廣播劇的創(chuàng)作特征

姜波

摘要：在演播創(chuàng)作中，角色的創(chuàng)作者是演員，創(chuàng)作的工具是演員自己的聲音，而創(chuàng)作出來的形象又恰恰是通過演員自身的聲音來表現(xiàn)的，因而演播創(chuàng)作具有了“三位一體”的特征，即：創(chuàng)作者、創(chuàng)作工具和創(chuàng)作出來的形象集于演員一身。“三位一體”是藝術(shù)表演的共同特征，所以，廣播劇的演播同屬于表演藝術(shù)體系。

關鍵詞：廣播劇;創(chuàng)作

中圖分類號：J911

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 09-0128-01

在廣播劇的演播中，演員是將劇本的文字通過自己的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變成為富有生命灑力的聲音形象的再創(chuàng)作，是聲音表現(xiàn)方面的二度創(chuàng)作，所以又被稱為演播藝術(shù)。表演藝術(shù)的創(chuàng)作過程可分為兩個階段：一是體驗角色階段;二是體現(xiàn)角色階段。廣播劇的演播同樣也有這樣兩個創(chuàng)作過程。

一、要有對角色本身的想象力

廣播劇的演播同影視劇、話劇的表演在表演方式上有著極大的不同。影視劇、話劇表演是由演員的形體、面部表情、語言等手段共同組成的，而廣播劇表演只有聲音的演播。從表演方式上看，演播比前兩者簡單了許多，但恰恰是缺少了形體表演和面部表情表演的支持，使得單一聲音表演的難度加大、加深。

演員通過研究劇本和角色，對角色的基調(diào)以及性格特征有了深刻的了解，對角色在劇中行為潛在的心理動機有了具體把握，同時對角色感情的變化、性格的變化也有所了解，進而產(chǎn)生了對角色的創(chuàng)作意圖。

演員表演最終的目的是創(chuàng)造角色。在經(jīng)過一番體驗之后，演員對自己即將創(chuàng)造的角色有了準確、全面的了解?，F(xiàn)在他要做的工作是，把這些了解予以形象化，也就是在頭腦中把這個角色想象出來，從角色的外貌、性格特征到行為方式……演員只有先在自己的頭腦中想象出角色鮮明生動的形象，才能將這個角色演活、演好，進而在聽眾的頭腦中引發(fā)聯(lián)想，使聽眾也能想象出這個角色（盡管每一位聽眾想象的角色形象與演員心中的形象并不完全不同）。

二、要有時空環(huán)境的想象力

廣播劇是寫實的藝術(shù)，它要用聲音表現(xiàn)真實的生活。對演員創(chuàng)造角色而言，他就要表現(xiàn)出真實生活環(huán)境中角色的真實情感。在真實的生活中，人們處在不同的時空環(huán)境中，他們說話的語氣、方式是不一樣的。如二人坐在花園里的長椅上，他們的對話是輕聲細語、語氣平緩的;如果在大街上邊走邊說，他們就要放開聲音說話，且說話的節(jié)奏與行走的節(jié)奏相吻合，有行進感;這就要求演員具有很強的時空環(huán)境的想象力，能夠在自己的頭腦中想象出劇中規(guī)定的特定的時空環(huán)境，并把自己融入這個環(huán)境中。否則的話，演員的演播與后期制作合成進來的時空環(huán)境效果就會不相吻合、脫節(jié)。同時，單一聲音表現(xiàn)的方式?jīng)Q定了廣播劇場景變化的頻繁，在一集廣播劇中就會有十幾個場景的變化，而且相鄰兩個場景的時空環(huán)境反差要大，如果前一場景是室內(nèi)環(huán)境，后面的場景就應該是室外。反差較大、頻繁變換的場景，要求演員有極強的時空環(huán)境的想象力，以使自己迅速進入規(guī)定的環(huán)境中去，用相應環(huán)境中的說話方式去演播。

三、要有交流對象的想象力

由于廣播劇是單一聲音表現(xiàn)的藝術(shù)，對錄制出來的聲音要求非常高，所以錄音師總是要求演員的嘴要正對著話筒進行演播以保證錄音質(zhì)量，結(jié)果造成演員在演播時常常處于自說自話的狀態(tài)。這是一種特殊方式的表演，它要求演員要有特別強的交流對象的想象力，特別是在錄制對手戲的時候。對手戲是兩個以上的演員進行表演，通常的情形是，通過演員之間（角色之間）在語言、眼神、情態(tài)、情緒上的相互直接交流，達到良好的表演效果。廣播劇在錄制對手戲時，雖然對手戲的演員就在身邊，但由于對演員有“正對話筒演播”的要求，使演員之間的直接交流極為有限。這就要求演員具有交流對象的想象力，想象著自己正在和對方進行直接的、面對面的交流，想象著對方在交流時的種種情態(tài)反應，并通過自己的演播做出反應。這樣錄出的對手戲，雙方交流相互呼應、融為一體。如果沒有交流對象的想象力，演員對著話筒各說各的話，不進戲，這種演播當然是失敗的。交流對象的想象力在角色的內(nèi)心獨白時，其作用表現(xiàn)得更為突出。演員如果沒有交流對象的想象力，那么這段獨白恐怕會流于臺詞的朗誦。

四、要有動作感的想象力

廣播劇雖然是寫實的藝術(shù)，但演員在錄音棚內(nèi)演播時，卻完全是虛擬的表演。他不能離開話筒的位置去真實地做動作，但是他又必須把做這些動作的感覺真實地表現(xiàn)出來。這就要求演員有動求感的想象力，想象著自己此時正在進行的動作，并把這些動作感通過聲音演播出來，如負重用力的“哎喲”聲、挨打時疼痛的叫喊聲、奔跑時的喘息聲、吃飯時說話的含混不清感，等等。想象力是廣播劇表演（演播）有別于影視劇、話劇表演的一大特征，雖然在這些戲劇表演中同樣需要想象力，但沒有廣播劇表演要求得這么重要、突出。因為在廣播劇的表演中，沒有影視劇、話劇的舞臺布景、真實環(huán)境以及與對手戲演員的直接交流、真實動作表演等輔助條件，但是廣播劇寫實的特征又要求其表演必須真實，這就要求演員借助于自己的想象力來進行彌補。所以，想象力是廣播劇表演必須具備的素質(zhì)。

總之，廣播劇是單一聲音表現(xiàn)藝術(shù)，廣播劇中的人物形象完全靠角色的語言來表現(xiàn)、塑造，所以，廣播劇對演員語言演播的能力要求非常高。這里要特別討論的是：廣播劇語言表現(xiàn)的特殊性，是演播廣播劇的演員要特別注意掌握的地方。