岳州窯形式基因的歷史流變

邢濤 楊森

摘要：本文通過(guò)岳州窯前、中、后三個(gè)時(shí)期代表器物的研究，分析不同時(shí)期岳州窯陶瓷在裝飾、造型以及色彩等方面的形式基因特點(diǎn)，并梳理各個(gè)時(shí)期岳州窯陶瓷形式基因的內(nèi)在傳承與聯(lián)系，由此進(jìn)一步分析產(chǎn)生其形式特點(diǎn)的歷史、社會(huì)與文化等原因，為當(dāng)代岳州窯的形式傳承與創(chuàng)新提供歷史依據(jù)。

關(guān)鍵詞：岳州窯：形式：流變

中圖分類號(hào)：K876.3

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0050-01

一、引言

岳州窯上承江浙越窯青瓷，下啟長(zhǎng)沙銅官窯，是唐代“六大名窯”之一，其歷史發(fā)展可分為前期（唐以前），中期（唐、五代）和后期（宋元）三個(gè)大的歷史時(shí)期，我們對(duì)岳州窯形式基因的歷史流變分析如下。

二、岳州窯前期的形式特點(diǎn)

岳州窯前期的器物造型比較簡(jiǎn)單，主要為洗、盆、罐、碗等日常生活器物。紋飾方面較為樸素，不太注重裝飾，講究實(shí)用性，主要有凹弦紋、小方格印紋條、狀紋短線等，或直接是無(wú)任何紋飾的素器。佛教自漢代傳入中國(guó)，到南朝時(shí)己十分鼎盛，這個(gè)時(shí)期的岳州窯器物在造型紋飾方面也深受佛教文化的影響，象、蓮等佛教特色形象多見于岳州窯器物，特別是對(duì)蓮紋的運(yùn)用十分普遍，手法也十分多樣，有在器物外壁刻劃仰蓮紋，也有蓮花附加堆，有紋蓮花紋系紐罐，也有蓮紋刻花擂缽等。值得一提的是，在洗、盤中印花的裝飾手法，在岳州窯中顯得的別具特色，因?yàn)檫@種手法在同時(shí)期其他窯口不多見。岳州窯前期器物釉色主要為開玻璃質(zhì)感小片的青釉、醬釉和蝦青釉，有施滿釉的，也有施半釉的，獨(dú)特的施釉手法形成岳州窯獨(dú)具特色的“垂淚裝”釉痕，初步形成岳州窯開片和施釉的典型特征。

青釉龍首是岳州窯前期的代表器物，該器物1973年出土于湘陰縣，現(xiàn)藏湖南省博物館。該器胎骨為岳州窯典型的灰白色，通體施以青色釉水，開片自然、細(xì)密，玻璃質(zhì)感較強(qiáng)。造型大方穩(wěn)健又不失生動(dòng)活潑，是岳州窯中的精品。

三、岳州窯中期的形式特點(diǎn)

唐代是岳州窯的鼎盛時(shí)期。唐代宮廷文人士大夫階層中十分盛行茶文化，茶文化特別講究“素”、“靜”、“寂，等精神美學(xué)追求，岳州窯瓷器的青色與茶文化的所追求的精神境界一拍即合，故茶圣陸羽有言：岳州瓷青，青則益茶。故而“青則益茶”的岳州窯青瓷則被宮廷和文人士大夫們作為品茗器物的首選，十分推崇，所以茶具應(yīng)是唐代岳州窯器物的典型代表。由于茶文化的影響，唐代岳州窯陶瓷裝飾又趨向素雅，種類繁多的印花瓷器為青色素瓷所代替。

在茶具中最為常見的是碗和碟。這個(gè)時(shí)期碗碟大多是璧形圈足，器胎較粗厚，胎色灰白，施化妝粉，多施半釉，也有施滿釉的，但底沿釉則刮去。釉色青中偏黃而似棗皮黃，少量作蝦青色，碗形偏矮，器高與底徑大致相等，碗口直徑等于器底直徑一倍左右。大致可分為五式：器腹圓收式，唇沿外卷式，唇沿外凸式，器口外敞腹壁斜收式，卷沿瓜棱腹式。

岳州窯青釉刻蓮瓣紋瓶是岳州窯中期的代表器物，現(xiàn)藏于廣東省博物館，該器型端莊秀美，小直口，細(xì)頸豐肩，腹稍鼓，圈足略外撤，肩部刻蓮瓣紋，施青釉稍泛黃色，甚瑩潤(rùn)，底有釉，足端露胎處為灰黃色。

四、岳州窯后期的形式特點(diǎn)

岳州窯后期瓷器產(chǎn)品中，除了時(shí)代共性外，也有自身的特點(diǎn)和個(gè)性。這個(gè)時(shí)期出土發(fā)現(xiàn)的器物形態(tài)較為豐富，碗、牒、壺、瓶、茶盞應(yīng)有盡有。裝飾手法既有為浮雕式印花和印花貼片，也有朱式粉上黑釉繪花和釉上粉彩繪花，同時(shí)也還有素面無(wú)紋的青釉。早期的岳州窯便出現(xiàn)了在素胎上使用青釉繪花的手法，在此基礎(chǔ)上繼而發(fā)展形成了胎上涂化妝粉，并在粉底上使用褐彩繪花，而后繼而發(fā)展成為岳州窯獨(dú)具特色的粉上多彩繪花和釉上粉彩青瓷，這種手法是當(dāng)時(shí)其他地方窯口不多見的，體現(xiàn)了岳州窯的地方特色。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，岳州窯主要燒制素色的青瓷，早期器物品種單一，講究實(shí)用，不太注重裝飾，手法比較簡(jiǎn)單。到了南北朝、隋朝時(shí)期，器形逐漸增多，印花裝飾的手法普遍流行。初唐由于茶文化的盛行，岳州窯的審美取向又趨向素雅，盛行一時(shí)的印花瓷為青色素瓷所代替。至盛唐，逐漸形成釉下彩繪青瓷，素胎（粉上）褐彩繪花，同時(shí)，胎上浮雕式印花與印花貼片裝飾手法也大量流行。到宋代，發(fā)展為粉上黑釉繪花，釉上粉彩繪花。

★基金項(xiàng)目：ZOIS年度湖南省社會(huì)科學(xué)成果評(píng)審委員會(huì)項(xiàng)目，批準(zhǔn)號(hào)：XSPISYBC291;2019年度湖南省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱：基于校企協(xié)同的岳州窯陶瓷裝飾繪畫的探索與研究：2019年湖南理工學(xué)院教學(xué)改革項(xiàng)目：《基于校企協(xié)同的岳州窯陶瓷繪畫課程的探索與研究》。

參考文獻(xiàn)：

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[4]馮素閣.五代岳州窯青釉刻蓮瓣紋瓶[J].收藏家，2005 （04）.

通訊作者：邢濤，湖南理工學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院。