淺析王鐸大小行草書的風(fēng)格

賀先余

摘要：明末清初的王鐸，在書法史上無疑是一朵絢麗的奇葩。他五體皆能、風(fēng)格多樣，除了有極高的天賦，王鐸在書法史上也是一個極其用功之人，他的書法學(xué)習(xí)秉著“一日臨帖，一日應(yīng)請索”的原則不間斷的學(xué)習(xí)書法，因而給后人留下了大量的墨跡。從留傳下來的大多數(shù)作品來看，王鐸的大字與小字書法風(fēng)格有著明顯的區(qū)別。眾所周知，書法的大字和小字筆法有著明顯的區(qū)別，但是大字與小字的風(fēng)格還是大同小異的，而王鐸的大字“正大氣象”，小字卻“精致典雅”。本文把王鐸的行草書大字與小字建立在統(tǒng)一的比較范圍內(nèi)，去探索王鐸大字與小字的不同風(fēng)格，以及他能給我們后世學(xué)書者帶來的啟示。

關(guān)鍵詞：王鐸;大字;小字;風(fēng)格

中圖分類號：J292.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）18-0024-03

一、王鐸所處的時代背景

明代初期的書風(fēng)在元代全面復(fù)古主義的影響下，整個書壇千篇一律，千人一面，復(fù)古主義淪為臺閣體。明代中期，面對這種危機，有遠見的書家開始對臺閣體以及整個復(fù)古運動進行了批評，當(dāng)時著名的書法家李應(yīng)楨批評趙孟頫的字一味學(xué)習(xí)二王，稱其書法為“奴書”。不少書家開始把取法的眼光從魏晉轉(zhuǎn)移到了宋代。這時，文林、吳寬取法蘇東坡，沈周取法黃山谷等。到了明代后期，書法家認識到一味的取法宋，也不是出路，從藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律米看，一種風(fēng)格走向窮途末路時，又孕育著新風(fēng)格的產(chǎn)生。這時，有遠見的書法家開始上追魏晉，遠法唐代，近師宋元，走大融合的路子。

另外，明朝中后期的政治局勢多變，內(nèi)憂外患，內(nèi)有“嚴嵩專權(quán)，魏忠賢結(jié)黨營私，清議黨爭，李白成發(fā)起農(nóng)民起義”。外有“清兵南下”。各種矛盾導(dǎo)致民不聊生。朝廷士大夫與文入學(xué)士命途多舛，情節(jié)嚴重者直接處死，輕者貶謫。到清初，外族入主中原，有不少人準備“反清復(fù)明”，他們先是抗爭，失敗之后歸隱山林，采取不歸順的態(tài)度。有些人即使身仕兩朝，內(nèi)心充滿了矛盾和痛苦。在這種情況下，一部分人便轉(zhuǎn)向書法，他們借此宣泄情緒，撫慰痛苦與矛盾的心靈，王鐸便是其中的一員，身在明末清初，處于動亂政局中的王鐸，選擇了歸順清朝，淪為“貳臣“身份，可想而知，其身心所受的折磨是非常人所能想象的。所以，王鐸把心中的負面情緒積極投入書法創(chuàng)作中來，借助書法米盡情宣泄，導(dǎo)致了其在書法風(fēng)格上的重大改變。

二、王鐸的大字行草

（一）巨軸大字的主流

中國書法尺幅的大小發(fā)展與建筑媒介息息相關(guān)，從中國建筑史可以了解到，晚明期間，富貴人家的房屋高大了起米，其廳堂高而大，有的高達五米左右。徐建融在其文章《談巨幅書法現(xiàn)象》中提到：“古代的書法作品一種是置于崇山峻嶺的石刻上的碑，這種碑刻威武壯觀，高達三四米。另一種是建筑物內(nèi)部的書法條幅，但由于室內(nèi)空間有限，明中期之前的書法作品尺幅大都在六尺以內(nèi)。雖然皇家的建筑物較大，但皇家廳堂的裝飾物主要是繪畫，基本上不用書法?！雹僖蚨?，晚明建筑房屋的增大，也會使得書法作品的尺幅隨之增大，書法作品的形式大變，由以前的橫式為主的書法轉(zhuǎn)變?yōu)橐灾刑?、條幅為主，并流行大作品八尺、丈二、丈六，甚至更大的作品。從明中后期的有創(chuàng)新力的書家，如徐渭、張瑞圖、黃道周、倪元璐、傅山等一些流傳下來的作品來看，多數(shù)以大條幅大字為主，處在這個時代王鐸，自然也受時代影響，所創(chuàng)作的書法也大都以大尺幅，大字作品為主。

（二）改造臨摹

王鐸是一個善于學(xué)習(xí)的人，在動蕩的政局、新的書法風(fēng)格嬗變的潮流中，他審時度勢，選擇了上溯魏晉，下及宋元的大融合的康莊大道。因為建筑物的增大，原來的手絹、尺度、冊頁書法形式已不能適應(yīng)高大的廳堂清賞雅玩之物。而書法的學(xué)習(xí)，臨帖是每個書家的必經(jīng)之路，這時書家面臨的問題是如何把古代經(jīng)典的小尺幅轉(zhuǎn)化為新的大尺幅作品樣式。小字變大字，橫式變豎式，筆法和章法都要做出改變。

從王鐸的書法作品米看，小楷主要取法鐘繇，大楷主要師法顏真卿和柳公權(quán)，行草以張芝、二王以及米芾為主。白唐楷成熟以米，書法對楷書的鉆研也是微乎其微，王鐸把眼光放在了行草的學(xué)習(xí)上，對行草書的臨摹也是用功極深，王鐸的臨帖方法“拓而為大”、師古不泥古，王鐸在《擬山園選集>中提到自己對古帖的臨?。簳鹿牛槐M擬其形也?！雹诳梢姡呐R帖方法不是與古人亦步亦趨的，不全是對古人形的追求，更多的追求形神兼?zhèn)洹３鲇诔叻龃笠曈X沖擊的需要，王鐸在臨摹上也發(fā)生了很大的變化。如圖1所示，王鐸臨王獻之《新婦地黃湯帖》，王鐸把王獻之的小尺牘作品臨成大幅豎條作品，從臨摹中可以看出，王鐸的臨作也發(fā)揮他的主觀能動性，將臨摹作品臨寫成“一筆書”特性。他不僅對章法作了一定的改變，就連字形也發(fā)生了很大的變化，攲側(cè)不穩(wěn)，但是經(jīng)過字與字之間的相互協(xié)調(diào)，最后又復(fù)歸平正，有的甚至把行書字直接改成了草書，如“黃”、食”等。為撐滿章法的需要，王鐸在臨摹的過程中大膽的創(chuàng)新思路，使用“漲墨法”，豐富了書法的用墨，如圖2所示，王鐸臨的《月半念足下帖》，字的大小，字與字之間的連接都合理自然，充分顯示了王鐸對臨摹古帖的創(chuàng)造性學(xué)習(xí)。

（三）大字行草的主要特征

王鐸以其深厚的臨古功夫，過人的膽識，吸取著由魏晉到唐宋大家的法乳，博采眾長，將自己的胸中丘壑化于筆端，沖出古法的束縛，矯正時代流弊，對改變嫵媚清新、流俗萎靡的書風(fēng)起到了重要的影響，給明末書壇帶來了活力。王鐸善行草書，所留傳下米的作品也以行草書居多，王鐸的大字行草書主要特征如下：

第一，王鐸書法作品整體上注重“勢”。

王鐸以精湛的功力駕馭筆墨，作品的氣勢上有大起大落、大開大合之感。在王鐸的筆下，筆與筆，字與字或側(cè)或欹，或斷或連，一切都合情合理。其點畫渾厚舒展，變化多端，能收能放，一點也不顯得刻露粗率。其次，字的正斜、濃淡、枯實、虛實、方圓處理得十分到位。最后，王鐸在章法上的處理很有節(jié)奏感，他一般以數(shù)字甚至一行字為單位，將字左右搖曳，形成參差錯落的變化，單看某處猶如危峰孤立，整體上卻又復(fù)歸平正。因此，王鐸對章法的處理是見勢造勢，又能巧妙的用勢化勢。吳昌碩曾評論王鐸：“眼前突兀山險巇，文安健筆蟠蛟螭?！雹蹏梢姡蹊I在書法上是一個極其重“勢”之人。

第二，王鐸的書法作品還體現(xiàn)著尚“奇”的特點。

白謙慎在《傅山的世界》中認為：“晚明生機勃勃的多元社會文化環(huán)境是社會巨變造成的。經(jīng)濟上，商品經(jīng)濟比以往更加繁榮發(fā)達。思想上，思想與宗教生活是一個開放的趨勢。文化上，城市文化繁榮，社會階層界線浮動消融。另外，在心學(xué)的影響下，人們開始探索內(nèi)在的真實世界，在這一環(huán)境影響下的書法家追求“奇”的特質(zhì)，從而，晚明的一些書法作品富有表現(xiàn)性、戲劇性以及娛樂性。隨著石材的引進，文人篆刻在這一時期蔚然成風(fēng)，篆刻繁榮又影響書法家對異體字書寫的風(fēng)尚。受當(dāng)時通俗文化的影響，書法家對古代經(jīng)典碑帖的調(diào)侃，在一定程度上動搖了帖學(xué)的嚴肅性?！雹芡蹊I書法表現(xiàn)出米的尚“奇”主要體現(xiàn)在兩個方面，一方面是喜歡用古字、別字對現(xiàn)有文字進行替換，這樣，文字增加了筆畫，滿足了大尺幅作品撐滿章法的需要，豐富了作品的結(jié)構(gòu)形式，壓緊了大幅作品的空間感。另一方面是獨創(chuàng)“漲墨法”，大膽的用墨法，使大字的空間顯得“疏可走馬，密不透風(fēng)”，形成了鮮明的點線面，強化了大字的視覺效果，使得大幅作品恢宏壯觀、大氣磅礴。

三、王鐸的小字行草

（一）小字行草的取法

盡管王鐸以寫大字尺幅作品為主，但小字在實用性領(lǐng)域也是無法取代的。王鐸在書法學(xué)習(xí)上的眼光無疑是長遠的，他曾言：“予書獨宗羲、獻，即唐、宋諸家皆發(fā)源羲獻，人白不察耳。”⑤他發(fā)現(xiàn)唐、宋的大家皆源于王羲之、王獻之父子，所以“獨宗羲獻”是他學(xué)術(shù)理念中非常重要的一部分，歷代大家學(xué)習(xí)行草書，二王行草書是必經(jīng)之路。據(jù)記載，王鐸十三歲開始學(xué)習(xí)王羲之的《集字圣教序》，臨習(xí)三年，字字惟妙惟肖。作為一代行草書大家，僅僅只學(xué)二王是僅僅不夠的，從王鐸的小行草書作品來看，王鐸的小字作品取法主要是以“二王”為底，加上米襄陽的跌宕以及顏魯公的雄渾形成其獨特的小行草特點。

（二）小行草的主要特征

相對于王鐸的大字行草書的大開大合、跌宕起伏的書風(fēng)而言，王鐸小字書風(fēng)繼續(xù)保留著傳統(tǒng)文人雅士小幅面的“案頭書法”特點。這種小作品既適應(yīng)文房書齋的文人雅玩，也可以滿足一般家居的裝飾布置。王鐸的小行草書風(fēng)呈現(xiàn)出如下特征：第一，字形古拙。王鐸的小字行草書呈現(xiàn)出古拙的風(fēng)貌，這得意他一生吃透“二王”法帖，他的小字的風(fēng)貌可以看到有王羲之《集字圣教序》的影響，至于對米芾跌宕的吸收那也是擺脫字字“狀如算子”的呆板。正所謂“取法乎上”，字形自然古意盎然。

第二，道勁渾厚。“二王”行草書作為絕大多數(shù)人學(xué)習(xí)的范本，但王羲之的字在秀美的外表下又有著道勁的骨力，但后世的學(xué)者多數(shù)難免只徒有其表的學(xué)到了其秀美的一面，丟失了其“內(nèi)核”道勁，所以寫得媚俗軟弱，甚至連大家趙孟頫、董其昌也難逃譏評。而王鐸的小行草在取其道勁渾厚的同時，也有著王羲之書風(fēng)的靈動秀美。

第三，化繁為簡。小字的特性還是以實用方便為主，王鐸的大字行草書猶如連綿不絕的山峰，而其小行書卻又是展現(xiàn)出“化繁為簡”的一面。其小行草沒了大字的纏綿，也沒了大字作品中的愛用“古字、異體字”的習(xí)慣，字里行間，溫潤典雅，自然大方，有著不激不厲而又風(fēng)規(guī)自遠的文人風(fēng)貌。

四、王鐸大小行草書的對比

書法中的大字與小字的書寫，不是簡單的寫小一點寫大一點的問題，也不是把小字放大寫成大字，他們之間在筆法、結(jié)體、章法均有不同的地方。而王鐸對大字與小字的書寫能夠很好的區(qū)分開米，大字磅礴壯觀，小字溫潤典雅。圖3與圖4均是王鐸1650年的大字和小字，王鐸的風(fēng)格已經(jīng)形成，圖3的大字《書畫雖遣懷文語軸》作品已然出神入化，張弛有度，沉著痛快。圖4《蛾眉山詩》小字行草書，筆力沉穩(wěn)厚實，結(jié)字茂密，在整體氣勢上跌宕超逸、純樸天真，同時又有大小、快慢的顯著節(jié)奏變化。既有險峻之姿，又能復(fù)歸平正，法度從容，不失規(guī)矩，得“二王”書風(fēng)神韻。此作恰恰彌補了其“少蘊藉”的不足，寫得不溫不火、含蓄典雅，是王鐸小字行草書中的佳作。下面我們對這一同一時期的兩件作品為代表作語言形式的分析：

1.筆法。王鐸的大字筆法多為逆入藏鋒，運筆速度節(jié)奏感強烈，時快時慢，運筆提按自然，通常時一筆墨寫一個節(jié)奏，以狂肆酣暢的運筆而顯得整幅作品汪洋恣肆。而王鐸筆下的小字卻又安靜了許多，他的小字筆筆精到，行筆中側(cè)鋒兼用，方圓互參，字字精神十足，小字沒有了過多的牽絲映帶，更像是溫柔敦厚的謙謙君子。

2.結(jié)構(gòu)。王鐸的行草書以其深厚的功力營造了險絕奇逸的結(jié)構(gòu)，其字的結(jié)構(gòu)于米襄陽有過之而不及之勢，整體的空間感虛實相生，神采飛揚。小字的結(jié)構(gòu)沒有了大字的嬌柔做作，不急不躁，整體上有平正古淡之感。

3.章法，王鐸的大字在章法上強調(diào)“似欹反正”，把單字成為一組一組的字，有時甚至半行字為一個變化單位，每個變化單位的左傾右斜體勢推向每行字的軸線變化，最后又回歸平正。在筆勢的連接上改前人的牽絲映帶，把虛連變?yōu)閷嵕€連接，使得筆畫茂密，使得整幅字更加大氣張揚。而王鐸的小字在章法上卻是“簡約淡雅”，其單字有如作楷書之態(tài)，連接的字、左右擺動也不是特別多，與其大字章法對比，呈現(xiàn)出一派“質(zhì)樸”的外貌。

五、余論

在書法史上，早期并沒有大字，人類一開始都是用小字米方便自己的生活，一般是記事、交流消息的功能，另外，早期的生產(chǎn)力水平低下，生產(chǎn)材料有限，寫大字只會導(dǎo)致材料的浪費，所以，生活中不需要寫大字。隨著社會經(jīng)濟以及生產(chǎn)力水平的提高，書法的實用性功能慢慢減弱，藝術(shù)審美功能得以提升，書寫工具、書寫材料的不斷進步，以及建筑物的增高增大，大尺幅作品越來越走入我們的日常生活。在商品經(jīng)濟高度發(fā)達的今天，書法的作品的形式已經(jīng)日趨完善，條幅、橫幅、斗方、中堂、扇面等都能以各種形式飛入尋常百姓家，大字與小字的運用都有其用武之地，大字與小字在其各自領(lǐng)域?qū)鞑ノ覀兊膫鹘y(tǒng)文化發(fā)揮著重要的作用。作為當(dāng)代書法的傳承者和發(fā)揚者，大小字的書寫貫穿于書法學(xué)習(xí)，在對待明初以前的書法經(jīng)典碑帖時，我們也會面臨著如何將小字寫成大字的問題。沃興華在《碑版書法》中認為“大字與小字是有區(qū)別的，并不是把小字放大就是大字，它對結(jié)體點畫都有不同的要求。”⑥因此，我們臨摹和創(chuàng)作中要理性的看待大字和小字，小字臨摹創(chuàng)作成大字都要有自己的思考。今天，我們對學(xué)習(xí)書法的碑帖唾手可得的情況下，王鐸對大字與小字的臨摹創(chuàng)作給我們帶來源源不斷的“營養(yǎng)”。一方面，我們在對待小字的創(chuàng)作應(yīng)該避免花里胡哨，繼續(xù)保留著傳統(tǒng)古代文人的追求的“溫文爾雅，蕭散簡遠”的文人書卷氣。另一方面，對待大字創(chuàng)作，要認識到大字不是簡單的把小字寫成大字，否則會陷入“依樣畫葫蘆”的機械學(xué)習(xí)。對大字的學(xué)習(xí)和運用更應(yīng)該融入自己的理解。要想大字“大氣”，必須重視大字盼“勢”，把整幅作品的字當(dāng)作是一個整體來處理，大與小、粗與細、枯與實等矛盾都要合理，在制造矛盾的同時又要合理的解決矛盾。這樣，我們的大小字學(xué)習(xí)能夠做到小字“精致典雅”，大宇‘正大氣象”。

注釋：

①徐建融，談“巨幅書法”現(xiàn)象[J].書法，2016（10）：76-80.

②土鐸，擬山園選集八十二卷[M].1658：第十五卷，

⑧吳東邁，吳呂碩談藝錄[M].北京：人民美術(shù)出版社，1993：117.

④（美）白謙慎.傅山的世界——十七世紀中國書法的嬗變[M].北京：三聯(lián)書店，2006：13.

⑤劉正成.中國書法傘集61卷——王鐸[M].北京：榮寶齋出版社，1993.

⑥沃興華，碑版書法[M].上海：人民出版社，2005：82.