淺析電視畫面編輯中視覺思維的運用

覃茜

摘要：畫面編輯是一部成片關(guān)鍵所在，會對畫面最終呈現(xiàn)效果產(chǎn)生直接影響。為保證畫面編輯質(zhì)量與視覺感官效果，視覺思維開始在編輯工作中得到廣泛運用，并取得一定成績。通過對視覺思維和電視畫面編輯基本情況的介紹，對視覺思維在電視畫面編輯中的作用與運用展開深層次探究，旨在提升視覺思維運用水平，保證電視畫面的編輯質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：視覺感官;視覺思維;電視畫面編輯;畫面長度

一、視覺思維和電視畫面編輯

（一）內(nèi)涵

就電視畫面編輯角度來講，視覺思維屬于視聽藝術(shù)范疇，會通過對畫面的合理運用，對受眾視聽感受形成刺激，進而完成電視內(nèi)容傳達任務(wù)。在科學(xué)的畫面編輯作用下，受眾的情緒會被充分帶動起來，會通過對各種畫面形象的塑造，對觀眾情緒形成有效感染。

就本質(zhì)而言，電視畫面編輯就是后期編輯，是對信息實施篩選與處理的過程。合理的編輯，會在剔除無用信息之后，將有用信息合理組合起來，進而完成高質(zhì)量電視節(jié)目制作。

（二）關(guān)系

電視畫面編輯會對電視節(jié)目制作產(chǎn)生直接影響，編輯質(zhì)量和節(jié)目呈現(xiàn)結(jié)果與質(zhì)量有著密切關(guān)聯(lián)。通過對視覺思維的運用，電視畫面編輯質(zhì)量會得到顯著提升，會更好地將作品想要傳播的內(nèi)容傳遞給受眾，對受眾形成有效吸引，進而取得口碑以及效益方面的成功。技術(shù)人員可利用視覺思維，達到切實強化電視節(jié)目畫面渲染效果的目標，能夠營造出更好的情境，保證電視節(jié)目制作質(zhì)量，從而實現(xiàn)最優(yōu)電視節(jié)目制作效果。

二、視覺思維作用

與其他思維相比，視覺思維更加注重個體視覺感受，在電視畫面處理中運用視覺思維，會更好地將畫面中的情感傳遞給受眾，整體畫面會更有渲染力，能夠?qū)κ鼙姸喾N感官形成有效刺激，讓受眾有身臨其境之感。從審美層面來看，視覺思維的科學(xué)運用，會為畫面編輯質(zhì)量提升產(chǎn)生積極影響，能夠在滿足受眾藝術(shù)審美需求的同時，實現(xiàn)對畫面中各種元素的高質(zhì)量運用，達到良好的影片質(zhì)量處理效果。同時，在視覺思維的作用下，編輯人員還可實現(xiàn)對海量信息的科學(xué)處理，能夠在有限時長中對無限內(nèi)容展開傳遞與再處理，會為受眾帶來更好的節(jié)目觀看體驗。

三、視覺思維在電視畫面編輯中的應(yīng)用

（一）畫面組接

在實施畫面組接過程中，需要做好以下幾點：

1.做好鏡頭銜接、場景變換以及段落構(gòu)成等內(nèi)容處理。編輯人員需要按照受眾欣賞思維以及節(jié)目定位等，不斷對畫面組接邏輯性實施強化處理。技術(shù)人員需要按照邏輯要求，合理對畫面展開編排，以保證畫面內(nèi)容清晰呈現(xiàn)，確保信息傳播質(zhì)量。此處所指的邏輯性，主要包括鏡頭組接連續(xù)性以及聯(lián)系性兩部分內(nèi)容。其中連續(xù)性是指，需要保證外部畫面表達順暢程度。聯(lián)系性是指畫面前后內(nèi)容和主體動作的密切關(guān)聯(lián)，兩者會相互作用、相互聯(lián)系，會按照邏輯性內(nèi)容，展開深層次的藝術(shù)表達需求分析，且會通過對象征以及隱喻等手法的運用，對特定情緒展開表達。

2.組接需要按照匹配原則。在實施畫面內(nèi)容過渡處理時，保證坐標和主體所在位置間的邏輯關(guān)系，確保畫面過渡協(xié)調(diào)性與自然性，避免出現(xiàn)突兀剪輯或生硬拼湊等問題。同時需要做好方向、色調(diào)以及景別三部分內(nèi)容調(diào)整，應(yīng)保證前后畫面主體運動方向一致程度，防止出現(xiàn)越軸問題。

3.按照銜接規(guī)律，展開前后兩個鏡頭畫面切換，保證內(nèi)容流暢程度。常見組接方式主要有以下幾種：（1）隊列組接。通過對同樣相連鏡頭的運用，科學(xué)展開主體變化處理，保證后一鏡頭主體畫面出現(xiàn)時，能夠呈現(xiàn)出新的含義，能夠幫助受眾聯(lián)想到前后相關(guān)聯(lián)內(nèi)容;（2）連接組接。會通過對兩個及以上鏡頭的利用，展開組接處理，會將同一主體動作狀態(tài)特點科學(xué)呈現(xiàn)出來;（3）插入式組接。會通過在完整鏡頭中加入其他主體鏡頭的方式，將人物或由景物所引發(fā)的聯(lián)想呈現(xiàn)出來;（4）同鏡頭分析組接。會按照節(jié)目畫面的要求，在多個地點展開同一鏡頭使用，會讓人產(chǎn)生明顯的儀式感、嚴謹感以及藝術(shù)結(jié)構(gòu)感。

4.實例。在實際剪輯過程中，以上組接方式會經(jīng)常組合運用。同時，在這些組合運用之中，根據(jù)不同片子的主題表達，也會相應(yīng)地采取其中某一種組接方式，以更好地突出并向受眾傳達片子的中心思想。如，筆者在2018年底，編輯的電視短片《趣看家鄉(xiāng)好風(fēng)物》中，在實施畫面編輯時，考慮到要從廣西百種好風(fēng)物中提煉出最具代表的風(fēng)物介紹給觀眾，筆者運用大量活潑鏡頭語言以及隊列組接、連接組接等多種新型編排方式，在保證廣西家鄉(xiāng)好物信息量的基礎(chǔ)上，又對內(nèi)容以及畫面編排展開了一定創(chuàng)新，讓畫面銜接極為流暢，短短4分鐘的精彩短片中，實現(xiàn)了對廣西30種家鄉(xiāng)農(nóng)特產(chǎn)品的有效推薦。再如，2019年，與團隊合作編輯的形象宣傳片《海納百川-力爭上游的新梧州》中，插入式組接的編輯方式讓海量的實拍素材實現(xiàn)了精美的鏡頭設(shè)計呈現(xiàn)，新穎地展現(xiàn)了梧州新時代新征程的城市靈魂。與團隊合作編輯的《風(fēng)從臨桂來》《句町古國西林新貌》兩部形象宣傳片中，為了更好的體現(xiàn)當?shù)氐膬?nèi)涵之美，同鏡頭分析組接成為了主要的編輯手法，加上多種編輯手段美化鏡頭語言，使短片具有強大的吸引力和傳播力度。

（二）畫面長度

電視節(jié)目均有時長限制，在實施畫面編輯時，需要按照節(jié)目時長要求，對畫面長度展開設(shè)置。在此過程中，編輯人員需要對節(jié)目主題有清楚認知，要通過對節(jié)目內(nèi)容脈絡(luò)與重點的把控，做好各個畫面呈現(xiàn)時間管控，以便通過對畫面的巧妙編輯，營造出需要的氛圍與效果。如果在實施編輯過程中，發(fā)現(xiàn)部分畫面很難被受眾所理解，像遠景或遠景拉近等，往往會出現(xiàn)呈現(xiàn)畫面不清晰的狀況，此時受眾很難準確抓住表達重點。在對此種問題實施處理時，需要對此部分畫面展開稍長時間停滯處理，以便通過適當增長畫面長度的方式，幫助受眾理解。在信息時代環(huán)境中，民眾對于所獲取信息質(zhì)量有較高要求，在對畫面長度展開處理時，需要適當增加信息量，要將信息數(shù)據(jù)科學(xué)融入到有限畫面內(nèi)，并通過反復(fù)播出畫面或適當延長畫面時長的方式，為觀眾留下良好印象。

（三）畫面選取

1.分析受眾觀看習(xí)慣。由于節(jié)目制作是以保證民眾滿意度與認同度為目標的，所以為保證最終節(jié)目效果，需要對受眾觀看習(xí)慣展開詳細分析。在實施畫面選取時，需要按照分析結(jié)果，對推、升降以及拉等鏡頭拍攝手法展開合理運用，以便達到良好的情感表達效果。例如，推鏡頭主要以表現(xiàn)人物內(nèi)心世界為主，會通過從形體動作到細節(jié)或局部表隋的過渡，將人物內(nèi)心活動真實呈現(xiàn)出來。此外，在實施素材傳遞視覺信息處理時，需要保證整體處理和諧性，以防出現(xiàn)編輯不協(xié)調(diào)狀況。

2.保證素材和主題相符程度。在保證畫面美感的基礎(chǔ)上，需要按照節(jié)目想要表達主題內(nèi)容，對素材展開科學(xué)選擇。編輯人員需注意，所選擇素材內(nèi)容應(yīng)該具備多樣性、貼近群眾以及清晰性等方面的優(yōu)勢，要防止出現(xiàn)畫面過于單一的狀況，確保所選擇素材藝術(shù)性以及實用性可以達到相應(yīng)標準要求。同時，為保證節(jié)目質(zhì)量，需要做好畫面內(nèi)容篩選，應(yīng)及時剔除容易產(chǎn)生歧義或存在不良畫面的內(nèi)容。此外，由于畫面過多會對主題呈現(xiàn)形成嚴重限制，所以在實施畫面運用時，需要做好畫面量管控，避免出現(xiàn)過多或多少的狀況。

如，筆者在和團隊共同展開《廣西人游廣西》電視短片編輯時，根據(jù)主題，定義了以文藝清新風(fēng)格以及詩情畫意效果為主，所以在實施畫面選取過程中，按照主題靈活展開畫面精選設(shè)置。此片目前已經(jīng)在微視、騰訊視頻以及抖音等熱門社交媒體平臺中展開發(fā)布，通過對獨特視角的運用，短片為大眾呈現(xiàn)出了一個截然不同，更加靈動、多樣的廣西，為廣西地區(qū)旅游發(fā)展形成了有效的促進作用。在和團隊合作展開《廣西長壽之鄉(xiāng)》短片畫面編輯時，緊緊抓住關(guān)鍵詞“長壽”為核心展開編輯，同時，為保證短片幽默感以及節(jié)奏，在進行編輯過程中加入了大量說唱配樂以及方言配音形式，整體短片編輯極接地氣，在各媒體平臺中受到了大量關(guān)注。短片2019年5月17日在廣西文化和旅游廳主辦的“廣西對接粵港澳大灣區(qū)——走進澳門”推介會活動中進行了播出，對廣西文化旅游宣傳形成了有效輔助，為媒體民眾留下了深刻的印象。

3.分析電視節(jié)目類型需求。由于不同類型的節(jié)目，對于畫面的要求也并不相同，像新聞類節(jié)目更加注重素材真實性、代表性，而綜藝類型節(jié)目，更加注重氛圍營造等，所以在實施畫面選擇時，需要按照節(jié)目類型，有意識、有針對性展開畫面使用。如，在對綜藝類節(jié)目畫面展開篩選與使用時，可通過對平拍鏡頭的運用，拉近觀眾的視覺感受，并可通過在畫面中添加一些相關(guān)內(nèi)容的方式，保證節(jié)目可視化程度以及綜藝感，確保受眾觀看意愿可以被成功帶動起來。

4.合理對先進技術(shù)展開運用。先進技術(shù)運用是保證畫面編輯現(xiàn)代化發(fā)展質(zhì)量的重要舉措，能夠達到有效拓展觀賞角度靈活度以及拓展民眾視野等方面的特征。如，可通過對航拍手段或包裝手段的運用，為受眾提供一個新穎的視角、富有感染力的視覺效果。2019年4月，和團隊共同完成專題片《壯美青春》，作為一部廣西紀念五四運動100周年專題片，為了凸顯青春之朝氣，彰顯青春之能量，專題片將時間作為軸線，利用3D重建歷史場景形式，對“五四精神”百年變化展開了視覺呈現(xiàn)，大量使用的航拍鏡頭，將區(qū)域內(nèi)的真實全貌客觀反映出來，帶來不一樣的視覺沖擊。不僅達到了良好的宣傳效果，同時也為同類型題材專題片編輯提供了更多新的啟示。

四、結(jié)語

鑒于視覺思維在畫面編輯中所產(chǎn)生的積極影響，電視媒體從業(yè)人員應(yīng)進一步加強對視覺思維的研究與運用力度，應(yīng)在明確視覺思維基本情況的前提下，按照電視畫面編輯需求，將其可以運用到編輯工作之中，做好畫面選取與長度確定等處理，從而實現(xiàn)對視覺思維的合理運用，保證畫面編輯可以達到最佳，進而為廣大民眾制作出更加優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目。